沈 暉 南通大學(xué)信息化中心

隨著信息技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字媒體時代的來臨，數(shù)字媒體多元化的應(yīng)用形式也呈現(xiàn)出多樣化的特征。當(dāng)前，數(shù)字媒體在我國很多領(lǐng)域中都得到了應(yīng)用發(fā)展，而數(shù)字媒體藝術(shù)潮流的興起，在一定程度上推動著相關(guān)行業(yè)乃至整個社會的發(fā)展?；诖耍恼孪雀攀隽藬?shù)字媒體藝術(shù)的內(nèi)涵與藝術(shù)特征，細(xì)致地闡述了數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)要素以及相應(yīng)的表現(xiàn)特性，并分析探究了其實際應(yīng)用策略，以期為同行提供一定的參考和借鑒。

人類向數(shù)字化時代前進(jìn)的趨勢不可阻擋，對于藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域而言，數(shù)字媒體應(yīng)用技術(shù)的融入將帶來令人驚嘆的效果。我們還應(yīng)意識到在數(shù)字技術(shù)深刻影響藝術(shù)表現(xiàn)的同時，其也在被傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式所影響。數(shù)字媒體藝術(shù)在我國的發(fā)展已經(jīng)從基本功能實操應(yīng)用，轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字媒體藝術(shù)的初步呈現(xiàn)?，F(xiàn)階段數(shù)字媒體藝術(shù)在更多領(lǐng)域的創(chuàng)作應(yīng)用實踐，其藝術(shù)表現(xiàn)也呈現(xiàn)出了多元化特征，這使得數(shù)字媒體藝術(shù)不斷走向成熟。

數(shù)字媒體藝術(shù)的內(nèi)涵與藝術(shù)特征概述

數(shù)字媒體藝術(shù)是指依托計算機(jī)信息化技術(shù)，以及其在傳播資訊、圖像編輯處理、生物科學(xué)等眾多領(lǐng)域的一系列研究成果整合形成的創(chuàng)作藝術(shù)。數(shù)字媒體藝術(shù)主要包含以下幾個方面：第一，只讀式光盤藝術(shù)；第二，數(shù)字化圖像；第三，互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)；第四，虛擬現(xiàn)實類型的藝術(shù)作品；第五，數(shù)字式音頻藝術(shù)作品；第六，虛擬化的生物科學(xué)作品；第七，綜合化數(shù)字藝術(shù)。由此可見，通過與不同學(xué)科、藝術(shù)因素的融合，數(shù)字媒體藝術(shù)衍生出的嶄新的媒體藝術(shù)表達(dá)形式，既是對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承，也是對藝術(shù)發(fā)展未來的創(chuàng)新性貢獻(xiàn)。

數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)要素分析

動態(tài)要素

動態(tài)要素的主要表現(xiàn)有兩個方面：一方面，由于動態(tài)要素在促進(jìn)文化傳播方面獲得了廣泛的應(yīng)用，并且隨著科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新，其賦予了數(shù)字動態(tài)更大的突破空間。電腦動畫制作集中反映的數(shù)字動態(tài)要素，不僅可以還原模擬的動態(tài)片段，還能在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。另一方面，數(shù)字動態(tài)要素還廣泛應(yīng)用于影視制作過程中，正是由于數(shù)字化動態(tài)要素的積極參與，使得動作是連續(xù)發(fā)生的，因此，創(chuàng)作者不僅可以再現(xiàn)動作，還能創(chuàng)造出新的動作。

音效要素

音效一直在數(shù)字媒體的藝術(shù)表現(xiàn)要素中發(fā)揮著極其重要的作用。譬如，PPT是日常工作學(xué)習(xí)中經(jīng)常使用的制作軟件，教師通過播放事先制作好的PPT，加入特有的音效，以直接生動的形式營造氛圍，使學(xué)生的學(xué)習(xí)主動性和積極性得到有效提高。不同的聲音還可以傳達(dá)出人物不同的內(nèi)心情感活動，很多電影或電視劇都專門設(shè)置了符合場景表達(dá)的音效要素，以便烘托出一種身臨其境的感受。

特技要素

在武俠類型的影視中通常會出現(xiàn)一些難度很大的打斗動作場面，尤其是目前的部分玄幻影片，觀眾在觀看人物打斗對抗的情節(jié)時，往往會覺得他們騰空躍起、飛檐走壁等行為出神入化，卻又很真實，其實這些場景都是工作人員利用電腦特效進(jìn)行的后期處理。特技要素的增加不僅為影視領(lǐng)域帶來了更多的可能與發(fā)展空間，還給觀眾帶來了無與倫比的視覺體驗。

色彩要素

色彩一直以來都是一種十分直觀的表現(xiàn)形式。隨著物質(zhì)條件的提高，現(xiàn)代人對精神文化領(lǐng)域的追求愈加突出，尤其喜歡那些能夠帶來美好感受的事物。以往電視是黑白的，院線播放的影片也是黑白無聲的。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，在日常工作與生活中隨處可見斑斕的色彩。譬如，游戲設(shè)計者在風(fēng)靡一時的游戲中的色彩搭配往往獨具一格，玩家在玩游戲時仿佛身臨其境。

數(shù)字媒體藝術(shù)的特征分析

隨著科技的發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)也在不斷完善，其逐漸能夠完整表達(dá)出人們復(fù)雜的精神思想世界。數(shù)字媒體藝術(shù)的特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

色彩與音效結(jié)合的特征

色彩可以給人們帶來更為可視化的視覺體驗，音效則可以給人們帶來更加直觀的聽覺體驗。計算機(jī)信息化技術(shù)的發(fā)展可以使色彩組成的圖像與音效進(jìn)行完美地融合，為觀眾帶來全新的審美體驗。傳統(tǒng)的色彩通常借助顏料進(jìn)行表達(dá)，藝術(shù)家也這樣創(chuàng)作出了很多作品，但這樣單一的表達(dá)形式卻不適合所有人。對于音樂藝術(shù)而言也是如此，過去只有真正理解音樂理論的人才可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，有限的藝術(shù)表現(xiàn)能力會在一定程度上影響創(chuàng)作者的創(chuàng)作行為。但是在藝術(shù)創(chuàng)作過程中融入數(shù)字媒體藝術(shù)可以有效解決這一問題，在色彩表達(dá)方面，數(shù)字藝術(shù)的介入能夠衍生出比傳統(tǒng)顏料更豐富的色彩，為靜態(tài)或動態(tài)的圖像搭配與之契合的音效，創(chuàng)作出各種形式的廣告、影視以及游戲作品等，可以讓人們的日常生活也充滿著色彩與音效結(jié)合的藝術(shù)之美。比如，動畫《獅子王》的電影主題曲《生生不息》就是讓很多人產(chǎn)生情感共鳴的音樂作品。正是音樂作品與影片的結(jié)合，使廣大觀眾深刻感受到了電影想要傳達(dá)的生命價值的主題思想[1]。

互聯(lián)網(wǎng)特征

依附數(shù)字媒體呈現(xiàn)出來的藝術(shù)形式通常具有多元而豐富的特征，人們可以讀懂其中的藝術(shù)內(nèi)涵。數(shù)字媒體藝術(shù)之所以能被各領(lǐng)域廣泛關(guān)注，最為重要的原因是它能夠有效融合信息化技術(shù)，令藝術(shù)表現(xiàn)形式更為真實立體。數(shù)字媒體藝術(shù)依托互聯(lián)網(wǎng)平臺，融合社會人文、自然等諸多學(xué)科領(lǐng)域，將藝術(shù)特征全方位地呈現(xiàn)了出來，這一方面切實滿足了大眾對信息化時代的全新審美需求；另一方面，數(shù)字媒體藝術(shù)依托動畫視頻等豐富的形式創(chuàng)作出全新的藝術(shù)作品，不僅豐富了數(shù)字媒體藝術(shù)的內(nèi)涵，還能讓人們深刻領(lǐng)悟數(shù)字藝術(shù)的獨特美感。

虛擬與動態(tài)結(jié)合的特征

藝術(shù)作品的傳播，無論是繪畫還是雕塑，都需要一定的空間承載。空間有助于更深入地理解藝術(shù)內(nèi)涵。數(shù)字媒體藝術(shù)的突破，能有效解決藝術(shù)作品的空間構(gòu)造問題，擴(kuò)大藝術(shù)作品的影響力，使其得到更為多元化的發(fā)展。相對于傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)，數(shù)字媒體藝術(shù)通過多學(xué)科知識的融合，使藝術(shù)作品的呈現(xiàn)得到了優(yōu)化和完善。這種新的藝術(shù)美學(xué)表現(xiàn)特征，更容易被人們接納；創(chuàng)作渠道的豐富，有助于其在新的空間里表達(dá)自我。數(shù)字媒體藝術(shù)的涌現(xiàn)，可以有效融合諸多藝術(shù)要素，包括色彩光影、空間構(gòu)圖等。數(shù)字媒體技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展可以使創(chuàng)作者更加靈活地利用諸多手段和技巧，并基于對現(xiàn)實世界的理解，展開豐富的聯(lián)想和想象，對現(xiàn)實環(huán)境進(jìn)行有效的虛擬，再借助3D技術(shù)營造神奇的視覺特效，引導(dǎo)人們從真實的世界中感知危險的外部環(huán)境。譬如，海嘯、洪災(zāi)、地震等自然災(zāi)害。

交互性特征

數(shù)字媒體藝術(shù)具有較強(qiáng)的交互性，能夠有效促進(jìn)觀者與創(chuàng)作者之間的聯(lián)系。首先，數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)為觀者提供了直觀的渠道，通過虛擬情境的創(chuàng)建，令觀者在賞析作品的時候融入自己的情感，體會到蘊藏其中的藝術(shù)精髓。其次，隨著信息技術(shù)的深入發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)在大眾欣賞藝術(shù)作品的同時，還為其提供了更加廣闊的理解空間，其交互性特征還展現(xiàn)出多向溝通和互動的特點，在一定程度上推動了藝術(shù)作品的傳播[2]。同時，由于互聯(lián)網(wǎng)平臺的構(gòu)建，除了能提供藝術(shù)欣賞平臺外，其還提供了信息交流的空間，創(chuàng)作者也能因此獲得更多有效意見，從而優(yōu)化和完善作品。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，數(shù)字媒體藝術(shù)還可以讓創(chuàng)作者與大眾之間的交流溝通變得更加快捷直接，創(chuàng)作者也能充分感受到集結(jié)了大眾智慧的靈感，并借助數(shù)字媒體優(yōu)勢創(chuàng)作出令普通大眾滿意的作品。譬如，上海世博會的吉祥物就是面向大眾征集而后再依托互聯(lián)網(wǎng)平臺進(jìn)行公開評選，最后由藝術(shù)家在評選作品的原有基礎(chǔ)上進(jìn)行深入創(chuàng)作而成的。數(shù)字媒體藝術(shù)的特效與互動性的結(jié)合，不僅讓觀者可以充分發(fā)揮想象，同時也為創(chuàng)作者提供了更多的靈感，從而創(chuàng)作出更加杰出的優(yōu)秀藝術(shù)作品[3]。

融合性特征

信息化時代的到來，為數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作提供了更豐富的實踐形式。各種數(shù)字化技術(shù)的介入，打破了原有的工具與表現(xiàn)方式的限制，突出了數(shù)字媒體藝術(shù)融合多元化藝術(shù)特色的能力。比如，通過數(shù)字媒體藝術(shù)與國畫創(chuàng)作結(jié)合，依托數(shù)字繪畫藝術(shù)技術(shù)對國畫創(chuàng)作過程進(jìn)行模仿，再利用數(shù)字媒體藝術(shù)展現(xiàn)出傳統(tǒng)國畫的細(xì)膩筆法與技藝，繼而使觀者獲得全新的藝術(shù)體驗。

未盡之美

傳統(tǒng)的藝術(shù)作品表現(xiàn)出了時代的特征，并且與當(dāng)前的文化發(fā)展相匹配，然而卻難以被復(fù)制與繼承。數(shù)字媒體藝術(shù)相對開放的表現(xiàn)形式，既能夠征求大眾的建議，還可以復(fù)制還原優(yōu)秀的藝術(shù)作品，使其得到更好的傳承與發(fā)展。

數(shù)字媒體對于藝術(shù)特征的具體應(yīng)用探究

創(chuàng)造虛擬的場景

現(xiàn)如今，借助各種各樣的數(shù)字媒體技術(shù)的合力作用，還可以融入物理學(xué)、生物學(xué)、人體工程學(xué)等諸多學(xué)科，使得數(shù)字媒體可以在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出更多的可能性。同時，創(chuàng)作者通過對3D特效技術(shù)、非線性圖像編輯等技術(shù)手段的靈活運用，可以將傳統(tǒng)表現(xiàn)手段難以實現(xiàn)的虛擬現(xiàn)實視覺特效依托數(shù)字化的處理編輯技術(shù)得以實現(xiàn)[4]。由于時空的限制，位于某一地區(qū)的人通常是很難全方位走遍異鄉(xiāng)的每個角落的，然而，當(dāng)前的數(shù)字虛擬仿真技術(shù)可以將其變?yōu)楝F(xiàn)實，帶領(lǐng)觀眾突破時空的界限，走遍地球上每一個陌生的地域。

數(shù)字媒體藝術(shù)也廣泛運用于電影拍攝中。譬如，影片《金剛—骷髏島》就將骷髏島上的人類、野獸、怪物之間的激烈廝殺表現(xiàn)得真實震撼。隨著各種怪獸的亮相，一場驚心動魄的大戰(zhàn)即將開啟。同時，提前曝光的電影海報將金剛手撕飛機(jī)的威武瞬間定格下來，給觀眾帶來震撼的視覺沖擊[5]。由此可見，虛擬性的數(shù)字媒體影視制作技術(shù)顯示出了它高超的藝術(shù)表現(xiàn)性，構(gòu)建模型與制作特效的高手“Maya”可謂是虛擬仿真制作領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊，其不僅可以對動畫影片的人物角色進(jìn)行潤色處理，包括人物肌肉骨骼的細(xì)部特征，甚至肌肉的跳動，過渡性變化的材質(zhì)紋理等，都能在綜合環(huán)繞聲效中同步處理，以及在光學(xué)效應(yīng)等特殊合成與聲效律動中展現(xiàn)出震撼人心的視聽感官效果。如影視作品《指環(huán)王》《神奇女俠》《變形金剛》等都是數(shù)字媒體藝術(shù)中虛擬特效制作技藝的典型代表[6]。

創(chuàng)作更加靈活

從傳統(tǒng)的繪畫、剪紙、雕刻等藝術(shù)表現(xiàn)形式可以看出其對創(chuàng)作者的專業(yè)技藝和藝術(shù)審美都有著很高的要求，其往往要求創(chuàng)作者在開始創(chuàng)作前反復(fù)斟酌思量，以確定下一步的做法，不可在中途出現(xiàn)其他的創(chuàng)造構(gòu)思。如果藝術(shù)家想在中途對作品進(jìn)行修改調(diào)整，就只能全部推翻重新構(gòu)思創(chuàng)作[7]。通常優(yōu)秀的藝術(shù)作品都會耗費藝術(shù)家大量的精力、時間與實物成本。數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)則可以有效彌補(bǔ)這一不足，其可以增加創(chuàng)作過程的靈活性，作品中的很多組成要素都可以數(shù)字化，可以靈活編輯修改，并且實時得知最終的呈現(xiàn)效果，直至設(shè)計出令人滿意的藝術(shù)作品。

藝術(shù)交流呈現(xiàn)出雙向化趨勢

數(shù)字媒體藝術(shù)的交互性特征，能夠改變藝術(shù)作品的傳播形式，其不再遵循傳統(tǒng)的先由藝術(shù)家發(fā)布作品，再向觀者傳播的形式，而是通過互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)藝術(shù)家與受眾之間的雙向交流。在這一模式下，藝術(shù)家可以將作品的創(chuàng)作過程發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)平臺上，讓觀者通過了解創(chuàng)作過程與創(chuàng)作者進(jìn)行更加直接的交流，抒發(fā)各自的藝術(shù)理解與認(rèn)知，并為創(chuàng)作者提供新的思路和靈感。比如，當(dāng)前部分影視作品采用邊拍邊播的互動模式，積極邀請觀眾投身其中，根據(jù)觀眾的反饋來設(shè)計接下來的劇情[8]。

數(shù)字媒體藝術(shù)給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了更多多元化的可能性，創(chuàng)作者在對數(shù)字媒體藝術(shù)特征的理解過程中，嘗試對各種藝術(shù)形式進(jìn)行探索，有利于創(chuàng)作出更加耳目一新的藝術(shù)精品。