吳雨軒
隨著中國(guó)躋身為世界奢侈品消費(fèi)大國(guó),很多人在問,中國(guó)是否可以創(chuàng)造出能代表中國(guó)審美品位的奢侈品牌、在奢侈品創(chuàng)造領(lǐng)域占據(jù)一席話語(yǔ)權(quán)?2009年,中國(guó)設(shè)計(jì)師蔣瓊耳與法國(guó)愛馬仕集團(tuán)在中國(guó)攜手創(chuàng)立了中國(guó)高尚生活品牌“SHANGXIA”,致力于傳承中國(guó)的生活美學(xué)和精湛的手工藝,通過創(chuàng)新,使其重返當(dāng)代生活,為這個(gè)課題交出了一份答卷。
蔣瓊耳,第一位參加法國(guó)巴黎家具沙龍的中國(guó)設(shè)計(jì)師,在海外設(shè)計(jì)界有很高的聲譽(yù)。出生于藝術(shù)家庭的她,外祖父蔣玄佁是最早把西方油畫藝術(shù)引入中國(guó)的貢獻(xiàn)者之一,父親邢同和是設(shè)計(jì)了上海博物館的著名建筑師。從小耳濡目染,對(duì)她來(lái)說(shuō),藝術(shù)與生活早已密不可分。
6歲起,她就師從國(guó)畫家程十發(fā)學(xué)習(xí)國(guó)畫、書法家韓天衡學(xué)習(xí)書法?!昂沃^大師?我后來(lái)的理解是,他們除了教給了我藝術(shù)技巧外,還給了我很多做人道理方面的培訓(xùn)。那個(gè)時(shí)候不懂,這個(gè)耳朵進(jìn)那個(gè)耳朵出,但后來(lái)覺得那些話對(duì)我的人生有一種無(wú)形的影響?!?/p>
身為愛馬仕在中國(guó)新創(chuàng)立品牌“SHANGXIA”的總負(fù)責(zé)人,她日程表上的每一個(gè)指針都指向那間讓一個(gè)國(guó)際頂級(jí)奢侈品牌對(duì)之刮目相看并且愿意全力合作的上海旗艦店,蔣瓊耳與愛馬仕的合作由來(lái)已久,此前就一直擔(dān)任愛馬仕在上海的櫥窗設(shè)計(jì)師,在設(shè)計(jì)主題為“與愛馬仕共舞”的櫥窗時(shí),蔣瓊耳用水墨畫了一些抽象舞者的線條,巧妙地用玻璃纖維設(shè)計(jì)成“三維水墨”的效果:當(dāng)人們從櫥窗前走過而變換視覺角度時(shí),會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)櫥窗里的水墨舞者在翩翩起舞。設(shè)計(jì)“印度印象派”主題櫥窗時(shí),則采用鋁質(zhì)馬賽克,“點(diǎn)彩”出她在印度拍下的照片,呈現(xiàn)的是一派印象派的旖旎。
蔣瓊耳的魅力和能力都值得讓人為之喝彩,愛馬仕的加入顯然讓蔣瓊耳在這條革新的道路上不再孤單,來(lái)自中國(guó)隱于市井的能工巧匠們?cè)谖鞣缴莩尬幕囊I(lǐng)下,將與蔣瓊耳一起描繪出一幅最美的畫面。
2000年,當(dāng)蔣瓊耳從同濟(jì)大學(xué)城市規(guī)劃建筑設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)以后,她單身一人,就背一個(gè)小包,盡管不懂一點(diǎn)法文,卻情不自禁地深深陶醉在充滿藝術(shù)氣息的法國(guó)?!暗綒W洲去,到法國(guó)去,到藝術(shù)之都巴黎去?!庇幸粋€(gè)聲音一直在她的腦海中這樣說(shuō)道。于是她走上相當(dāng)“冒險(xiǎn)”的通往法國(guó)的留學(xué)之路。每個(gè)留學(xué)法國(guó)學(xué)成歸來(lái)的人肯定都從法國(guó)收獲到了不少東西。不過和普通的留法學(xué)生相比,蔣瓊耳是他們中獨(dú)特的一分子,她在法國(guó)學(xué)習(xí)的并非是商科、工程學(xué)、或者計(jì)算機(jī)技術(shù)之類的“實(shí)用”學(xué)科,而是專門到法國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)。
“當(dāng)時(shí)我真的一點(diǎn)不懂法文,法國(guó)對(duì)我來(lái)說(shuō),除了藝術(shù),幾乎就是一個(gè)完全陌生的世界,”回憶起當(dāng)初的決定,蔣瓊耳現(xiàn)在還有點(diǎn)驚訝自己當(dāng)時(shí)勇氣,“但是法國(guó)同時(shí)也是一個(gè)充滿未知的世界,這提供給我充分的空間和機(jī)會(huì)去實(shí)踐和追求?!?/p>
剛到法國(guó),蔣瓊耳并沒有立即去首都巴黎,而是首先在法國(guó)尼斯大學(xué)的文學(xué)系就讀。 “我要在法國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù),如果連這個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言、文化和社會(huì)都不怎么熟悉,怎么能把植根于前三者的藝術(shù)學(xué)好呢?”
除了在尼斯大學(xué)的課堂上學(xué)習(xí),蔣瓊耳積極設(shè)法把自己融入到當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)中去?!拔以诜▏?guó)看到很多國(guó)內(nèi)去的留學(xué)生,他們?cè)诜▏?guó)幾乎只和自己的同胞打交道,不去和當(dāng)?shù)氐姆▏?guó)人多說(shuō)話多接觸。我覺得如果一個(gè)人有機(jī)會(huì)到法國(guó)留學(xué),天天如此的話,留學(xué)的意義在哪里呢?”對(duì)于留學(xué)這件事,蔣瓊耳的態(tài)度可是十分認(rèn)真的。她在尼斯的那些日子想方設(shè)法和當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)接觸,在俱樂部里,漫無(wú)邊際地和法國(guó)人聊天,這絕對(duì)是鍛煉自己法語(yǔ)的好機(jī)會(huì),同時(shí)也能使自己適應(yīng)法國(guó)社會(huì)的環(huán)境。這些都是學(xué)習(xí)法國(guó)藝術(shù)的必要條件。
之后,蔣瓊耳終于向法國(guó)藝術(shù)高校的兩大高峰之一的法國(guó)國(guó)家裝飾藝術(shù)學(xué)院進(jìn)發(fā)。在那里她攻讀室內(nèi)空間和家具設(shè)計(jì)專業(yè)。
在蔣瓊耳看來(lái),所謂真正的創(chuàng)作是這樣的:人必須會(huì)尊重自己的感受。他要知道,創(chuàng)作是自由的,并不需要條條框框的限制。同時(shí)他還必須真誠(chéng),懂得人類真摯的感情。蔣瓊耳現(xiàn)在能有這種對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作認(rèn)識(shí)的突破,全賴于她在法國(guó)的留學(xué)經(jīng)歷?!霸诜▏?guó),各種形式的原創(chuàng)、嘗試和冒險(xiǎn)都會(huì)受到鼓勵(lì),多種思維都能夠被允許存在。藝術(shù)設(shè)計(jì)的技巧當(dāng)然也是非常重要的,但是當(dāng)人的內(nèi)在認(rèn)識(shí)得到提升以后,就會(huì)把技術(shù)的應(yīng)用提升一個(gè)臺(tái)階并充分體現(xiàn)在自己的設(shè)計(jì)中。”可以說(shuō)這就是她留學(xué)法國(guó)的最大收獲。
在回到中國(guó)后的日子里,蔣瓊耳還經(jīng)常在法中兩國(guó)之間來(lái)回穿梭。她常常說(shuō),在她的身上,中法兩國(guó)的文化已經(jīng)融合成為一體,使她從這種雙重文化中找到創(chuàng)作的靈感和源泉。
蔣瓊耳認(rèn)為,作為藝術(shù)設(shè)計(jì)師,并不能把藝術(shù)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單地看成普通的工作。藝術(shù)是生活和生命的表達(dá)。也許是基于這個(gè)信念,它在蘇州河畔開設(shè)了屬于自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)廊——蘇州河D號(hào)創(chuàng)意藝術(shù)廊。這里不僅是藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的地方,同時(shí)也為藝術(shù)愛好者之間的互相交流提供場(chǎng)所,以及展示他們的藝術(shù)作品。
也許這就是蔣瓊耳所真正追求的藝術(shù)生活,一種她留學(xué)法國(guó)期間收獲到的理想,而她最終會(huì)把這一理想慢慢在上海實(shí)現(xiàn)。
今年是蔣瓊耳創(chuàng)立“SHANGXIA”品牌的第十一個(gè)年頭,東西方融合的美學(xué)不僅體現(xiàn)在她的品牌上,還潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地融在她的家中。
從2003年開始,蔣瓊耳收集來(lái)很多老家具、老器物,大部分是清末民國(guó)時(shí)代的,把它們放在家中合適的位置,比如玄關(guān)處的鞋柜,就是一件民國(guó)的柜子。它們?cè)谶@幢法式風(fēng)格的別墅中別有風(fēng)情。
主廳、偏廳、書房和廚房這些家人經(jīng)常出入的地方都井井有條。跟大部分有孩子的家庭不同,這里絲毫沒有散落各處的玩具和被隨意擺放的兒童用品,取而代之的是鋼琴、繪畫、雕塑和藝術(shù)書籍,它似乎就是我們心中典型的一個(gè)設(shè)計(jì)師的家。
蔣瓊耳特別給孩子們營(yíng)造了一個(gè)游戲空間,他們專屬的自在小天地,在他們家里,每個(gè)人都有屬于自己的空間。大家可以坐下來(lái)一起看書、喝茶、游戲,但結(jié)束之后,各歸各的。她說(shuō):“我覺得一個(gè)家一定要留白,有了孩子以后,一定要有一些自己的‘自留地,你把你的品位,你對(duì)美的理解,你對(duì)生活的這些要求,在‘自留地里面發(fā)揮起來(lái)。”每一個(gè)人在家里緊密相連,同時(shí)相對(duì)獨(dú)立。在孩子們的空間中,掛著他們自己創(chuàng)作的繪畫,整個(gè)房間始終縈繞著孩子的童真和簡(jiǎn)單;而在自己的“自留地”,蔣瓊耳展示著自己喜愛的藝術(shù)家和藝術(shù)品,她認(rèn)為,美學(xué)教育不是靠跟孩子們講道理,或者送他們?nèi)ド鲜裁磁嘤?xùn)班,而是要靠每天生活在美的環(huán)境里。
蔣瓊耳的客廳里有草間彌生、張曉剛、趙無(wú)極等多位大師的作品,它們并非被視若珍寶地收藏起來(lái),而是自然直接地出現(xiàn)在她目之所及的生活中。
蔣瓊耳曾經(jīng)在巴黎三次見到趙無(wú)極,并成為了忘年交。草間彌生也與她有過一面之緣,而草間彌生“一直跟生命賽跑”的人生態(tài)度也在蔣瓊耳心里產(chǎn)生了深刻的共鳴。談到真正的藝術(shù)啟蒙和偶像,蔣瓊耳認(rèn)為是自己的外公。“他在用油畫的重彩表現(xiàn)國(guó)畫的意境。我覺得他比我早100年在做我現(xiàn)在做的事情,而且做得比我更好?!?/p>
現(xiàn)在,蔣瓊耳的女兒蔣菲爾是家里的小藝術(shù)家,母女倆常常一起繪畫、創(chuàng)作,女兒的畫作也被蔣瓊耳掛在墻上。她認(rèn)為,創(chuàng)造了美,一定會(huì)吸引更多的美來(lái)到你身邊,然后又會(huì)有更多的創(chuàng)作;而當(dāng)你的生活充滿愛的時(shí)候,也會(huì)有更多的愛圍繞著你,所以“愛生愛,美生美”。這六個(gè)字是蔣瓊耳對(duì)于生活和生命的理解,也是她溫暖樂觀的人生哲學(xué)。
如果只能從家中帶走一樣?xùn)|西,蔣瓊耳思考了好久,最終還是在家庭相冊(cè)和往來(lái)書信之間難以抉擇,因?yàn)樗加涗浿c(diǎn)點(diǎn)滴滴的愛和美的訊息。在蔣瓊耳家里,不僅藝術(shù)在傳承,愛和美也在延伸。