扶貧劇是農(nóng)村題材電視劇的重要類型，2020年以來呈現(xiàn)井噴勢(shì)頭。從西北黃土高原的《山海情》《一個(gè)都不能少》，到內(nèi)蒙古草原的《楓葉紅了》，再到西南邊陲的《花繁葉茂》、湘西的《江山如此多嬌》……

從泥土里長(zhǎng)出來的扶貧劇，用現(xiàn)實(shí)主義手法，展現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)扶貧、易地扶貧搬遷、電商扶貧、教育扶貧等，宛如一塊塊絢麗拼圖，組成了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的恢弘畫卷。

《石頭開花》

十個(gè)單元，精準(zhǔn)脫貧故事

安家坪扶貧書記吳非飛認(rèn)真學(xué)習(xí)鄰村干部的扶貧經(jīng)驗(yàn)，成功用創(chuàng)新的“1+1大于2”的模式推廣打造品牌富硒茶，成為扶貧致富的金礦。

茂臺(tái)屯扶貧書記靳浩宇在百年老村剪不斷理還亂的宗族關(guān)系中抽絲剝繭，精準(zhǔn)識(shí)別貧困戶，做到了精準(zhǔn)扶貧“一個(gè)都不能少，一個(gè)都不能錯(cuò)”。

該劇分為十個(gè)劇情單元，聚焦扶貧工作中的十大難題，反映十個(gè)區(qū)域的特征、貧困程度和脫貧難點(diǎn)，以及基層扶貧干部、困難群眾和其他社會(huì)力量齊心戰(zhàn)勝貧困的感人故事。

《一個(gè)都不能少》

“最后一公里”的小康實(shí)踐

取材于西部扶貧工作實(shí)踐。焉支村的貧困村與丹霞村的富裕村合并后，在一群基層共產(chǎn)黨人的帶領(lǐng)下，開啟了“最后一公里”的扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，建設(shè)起一個(gè)生活富足、鄰里和睦、如畫如詩(shī)的美麗鄉(xiāng)村。

脫貧致富的關(guān)鍵還是人，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次到甘肅、山西、云南、四川等貧困地區(qū)體驗(yàn)生活，塑造了相伴相生的兩組人物群像，一是以姜大嗓、三不沾、賈吉祥等為典型的貧困戶人物群像，二是以村支書趙百川為代表的村委會(huì)人物群像。

《花繁葉茂》

年輕人在線催更的好戲

鄉(xiāng)村劇新形態(tài)，B站拿下9.4高分，網(wǎng)友看完直呼“過癮，這就是我們村兒發(fā)生的故事”。

劇里的鄉(xiāng)親、干部都有著自己的個(gè)性特點(diǎn)，但卻讓人感同身受，覺得他們就是現(xiàn)實(shí)世界的某一個(gè)人或某一類人。有對(duì)鄉(xiāng)村懷有情懷的唐萬(wàn)財(cái)，有怕老婆但有原則的何老幺，還有面對(duì)困難苦中作樂的歐陽(yáng)采薇，以及每天上山下鄉(xiāng)的石曉峰書記……

劇中沒有扣人心弦、緊鑼密鼓的情節(jié)，觀眾總會(huì)把收視的興趣集中于唐萬(wàn)財(cái)與何老幺充滿著喜劇性的對(duì)話、表情、行為舉止以及他們的鄉(xiāng)村故事。

誰(shuí)讓觀眾笑，誰(shuí)就笑到最后——這或許就是該劇的破圈大招。

《江山如此多嬌》

獨(dú)具匠心的“彩蛋”概念

講述了羅晉飾演的“扶貧二代”濮泉生與袁姍姍飾演的都市女記者沙鷗在澧水市庸城縣碗米溪村參與精準(zhǔn)扶貧的故事。

導(dǎo)演制造了有張力的戲劇沖突，用搞笑情節(jié)緩和氣氛。比如一開場(chǎng)濮泉生自己挖“坑”自己填的窘態(tài)，女記者沙鷗上廁所和豬“大眼瞪小眼”的尷尬場(chǎng)景。

該劇的“彩蛋”概念獨(dú)具匠心，將真實(shí)扶貧人物及扶貧成果，以創(chuàng)作札記的形式在片尾呈現(xiàn)。讓觀眾了解幕后真實(shí)的扶貧故事和扶貧人物，賦予其真實(shí)力量。

《金色索瑪花》

以女性視角講述奮斗故事

索瑪花，是杜鵑花的彝語(yǔ)名，有迎客之花之意。谷克德村擔(dān)任第一書記的萬(wàn)月，以此類劇集中少見的女性視角，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)這場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)之旅。

該劇并未全然延續(xù)傳統(tǒng)正劇的“偉光正”創(chuàng)作路徑，而是在積極響應(yīng)“小正大”創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，以更加年輕化的劇作風(fēng)格，剖解宏大命題、傳播正能量，講述了年輕觀眾喜聞樂見的奮斗故事。