編者按：于今年1月舉行的中國書法家協(xié)會換屆選舉中，孫曉云當選新一屆主席。她也成為中國書協(xié)成立以來出任主席的第一位女性書法家。作為當代著名書法家，孫曉云在書法創(chuàng)作、教育以及推動書法普及方面有很大貢獻。

許多人不知道的是，孫曉云在書法上有這樣的成就，很大程度上源自家庭的影響。她曾寫文坦陳自己的學書心路，其中這樣講道：“對書法的那種熱愛，似乎就長在我的身上，這可能主要得益于家庭的熏染，還有自由嚴格的書法訓練?！倍@其中，最重要的莫過于她的外祖父——一代金石書畫巨匠朱復戡先生對她的熏陶。

孫曉云憶外祖父

2002年，孫曉云寫過一篇文章，回憶自己的學書心路，其中這樣講道：

對書法的那種熱愛，似乎就長在我的身上。這可能主要得益于家庭的熏染，還有嚴格的書法訓練。小時候，我母親從來不問我的功課，每天卻要檢查我的毛筆字。我看過她20歲時寫在稿紙上的鋼筆字，真是好。

我外公是古文字學家、金石書畫家朱復戡，是浙江鄞縣人，與我外婆是同鄉(xiāng)。我外婆的外公叫張美翊，號讓三、騫叟，是薛福成的幕僚，上海寧波旅滬同鄉(xiāng)會會長，兩任上海南洋公學校長。我前些年居然用我的字換到了他的兩本手稿，其中大多是論碑帖和起草的章程，第一篇就是給弘一法師的信。同時，還得到了張美翊兒子、民國錢幣學家張迥伯的《錢幣學》手稿（他當年在上海開明華銀行），娟秀的小楷，一絲不茍，里面還不時地橫寫著英文。又覓得我外公32歲寫的扇面，上面的字持重老到，金石味十足，落款是“秦戡”（我外公40歲前的用名）。

就像習武之家，后代們都得會翻幾個跟斗;梨園子弟，都會來幾嗓子;我從小就學書法，看來也很自然。

孫曉云說，她的成功，得益于一生的幾件幸事，其中第一就是出身書香門第，有“童子功”做底子。其中，外祖父朱復戡對自己的影響尤甚。

朱復戡其人

朱復戡這個名字，現在知道的人不多了，可是在20世紀上半葉，他是名動書壇的“大名頭”。張大千曾如是評價道：大千漫游南北，數十年來，所見近代名家書畫篆刻，能超越時流，直入周秦兩漢晉唐，熔合百家。卓然開一代宗風者，唯朱君一人而已。

朱復戡出身名門，家世顯赫。他5歲時已拿起毛筆蘸著清水在磚上練字，6歲即習《說文解字》《史記》《石鼓文》，7歲已能集石鼓文寫大字楹聯。據說，海派大師吳昌碩曾專門趕來看少年朱復戡寫字，并結為“忘年交”。在吳的提攜下，朱復戡名聲日隆，可謂：“年未二十，馳譽海上。”時任南洋公學提調兼總理的張美翊亦以朱復戡為可造之才，將其收入門下悉心栽培，不僅教其讀書、為藝、做人之道，還常帶其拜會賢達名流。

在這種碩彥雅集、名家齊聚的日常交游中，朱復戡不僅開闊了眼界，還因此與金融結緣，成為國內最早的證券從業(yè)者之一。1920年，國人創(chuàng)辦的首家證券交易所——上海證券物品交易所（以下簡稱“上證物交所”）在上海德士古大樓敲鑼開業(yè)，作為首家中資交易所，上證物交所得到民眾大力支持，開業(yè)半年盈利即超資本金，連普通職員也能分得千元獎金。在此“暴富”效應之下，一時間交易所在滬上遍地開花。朱復戡也正于這一時期涉足金融，是國內第一代證券從業(yè)者。在未滿18周歲之際，其已進入上證物交所擔任場務科長。但由于當時證券交易十分火爆，場務管理瑣碎繁忙，這種操作性的事務與其初衷不符，且無暇染翰弄墨，故其從業(yè)了一年半后就辭職回家，專心讀書習藝。

與一般人為了生計而工作不同，他進金融界是為了能更多地接觸社會、了解世態(tài)、豐富閱歷，故在1926年應寧波老鄉(xiāng)張迥伯之邀，又進了國人自辦的第一家銀行也是上海最早開設的華資銀行——中國通商銀行南市分行工作，再次踏入金融業(yè)。直至26歲時，劉海粟力邀其擔任上海美術專科學校教授，他才專心從藝，不問他事。

正是由于年少成名，朱復戡對藝術有著強烈自信，無論金石書畫，還是古文詩詞，抑或是考古研究，無一不涉。就書法而言，其篆、隸、楷、行、草諸體兼擅，尤以篆書及行草最具代表性。觀其篆書特別是金文作品，用筆有強烈的圖飾化、形式感，尤其是起筆、收筆處如槍似戟，如箭似鉤，雄強勁健，力能扛鼎，給人以“兩軍對壘、刀槍林立”之感;墨色厚重，多用渴筆，線條蒼勁老辣……整體來看，其篆書作品既具金石韻，又有書卷氣;既具畫面感，又有書寫味，堪稱近百年來“金文大篆第一人”?？梢哉f，篆書不僅是其一生研究和創(chuàng)作的重點，也是其篆刻、繪畫等藝術之源泉，更是奠定其在近現代書壇不可替代地位之根基。

不容忽視的是，40歲后他由碑及帖，涉獵行草，著力于《戲鴻堂帖》《澄清堂帖》《館本十七帖》等法帖，精研二王，出入顛旭，旁及黃道周、倪元璐、王鐸明末三家，在碑帖融合上闖出了一條新路，即：以“二王”架構為基，而在筆法上卻“以篆人行，以籀寫草”，一改原有行草書過于飄逸、只求婉轉之流風，并通過篆、隸字法相滲，從而使筆法、字法等都更趨豐富多變，亦與時人、時風拉開了差距。

有人道：“中國畫是寫出來的?！庇写蟪芍畤嫾遥欢ㄊ菚ǜ呤?。朱復戡亦不例外。其畫作融八大山人之簡潔、石濤之灑脫、吳昌碩之渾厚于一爐，高古雄麗，格調深幽，且無論繪人物、山水，還是畫花鳥、走獸，無論寫意，還是工筆，抑或是兼工帶寫，皆“以書入畫”，即：用篆書的筆法來刻畫線條質感，使畫面更顯古樸質實、雄壯蒼厚，充滿郁勃之生命力。

在篆刻上，朱復戡也遠勝一般印人。他時刻銘記吳昌碩“應多刻點周秦古璽、石鼓銅詔、鐵權瓦量，以打好根基。你有這樣的根基，更應取法乎上”的諄諄教誨，一方面，將許慎《說文解字》的9353個字爛熟于胸;另一方面，在精通“六書”基礎上，又直入商周秦漢，無論甲骨文、金文、石鼓文、古幣文、陶文、秦刻石、詔版、漢碑刻、磚瓦等書寫文，還是古璽文、秦漢印等印刻文皆有涉獵，且主張從源頭至原創(chuàng)變化入印，使作品既形似古代遺貌，又神如現代氣息。

朱復戡在篆刻創(chuàng)作中，刀法沖切并舉，多用碎刀，且大小印之刀法各異，大印大開大闔、如劈如削，小印精雕細琢、巧妙布裁;字法嚴謹有據，考證精深，即使一字之偏旁部首，甚至連一個點畫，皆追根溯源，尤其對古文中缺失的字，皆依《說文解字》之法重構，故所刻文字準確、結字嚴謹、變化合規(guī)，經得起考證檢驗;印面布局朱白映襯，虛實相生，善用并筆，對比強烈，尤其是白文印，除漢印風格外，多留邊框，意將印中大小錯落、繁簡不一、奇正相依的印文統(tǒng)攝起來，形成“外整內活、工寫并存”的獨特印風。其一生篆刻作品無數，僅存世印拓就有兩千余張，且各個時期皆有篆刻集問世。在朱復戡諸多印作中，尤以擬詔版和擬古璽印為人稱道，罕有其匹。民國時期，張美翊曾為不少海派印人擬定篆刻潤單，朱復戡甚至高于吳昌碩，足見其在名家輩出、高手如林的海派印壇之影響。

朱復戡在晚年對金石文字的研究及修補之功，更足以令其載入史冊。眾所周知，泰山刻石歷兩千多年磨劫，僅余9個半字;嶧石刻石僅存仿刻，且有殘缺，形神全失;秦二世詔版短缺11字……為此，朱復戡憑積年所學，殫精瀝血，依據史料深入考證，并按李斯筆意復原泰山刻石（全文223字）、嶧石刻石和碣山刻石，補全秦詔版……為前人所不能，引起海內外轟動，可謂功在當代，利在千秋。同時，他又致力于青銅文化研究，將平生收集的青銅古玉圖紋銘文等結合自身研究與思考著成《商周藝文精華集》，所收銘文均有釋義，考證準確，可謂青銅文字研究“寶典”。周恩來總理生前曾提及，當前研究鐘鼎文的很少，會寫又能識的全國只有二三人，其中一人在山東。這“一人”指的便是朱復戡。

盛名之外，縱觀朱復戡的一生，也曾幾經浮沉，但無論世事如何變遷、個人如何浮沉，他始終平和與淡定的心態(tài)、盡心鉆研的精神，如同一種人生的根器，或許是藝術家最可寶貴的東西。

資料來源：《寧波晚報》《金融時報》