井娟 王曉晨

陶器的出現(xiàn)被看做是人類進(jìn)入新石器時(shí)代的標(biāo)志之一。作為日常的生活用具，在制陶技術(shù)不斷的發(fā)展和完善的過(guò)程中，融入了史前人類極為復(fù)雜的文明、藝術(shù)、宗教文化等多方面的信息。彩陶的出現(xiàn)更是將這種信息通過(guò)不同的時(shí)代、不同的地域得到了更為淋漓盡致的展示，在色彩斑斕和紋樣繽紛中書(shū)寫(xiě)著獨(dú)特的文化傳統(tǒng)。

海岱地區(qū)的彩陶始見(jiàn)于距今7000-6000年之間的北辛文化，一直延續(xù)到距今5000年之內(nèi)的大汶口文化晚期階段，前后經(jīng)歷了2000余年的發(fā)展。北辛文化彩陶數(shù)量甚少、色彩單一、紋樣簡(jiǎn)單。大汶口文化彩陶在承襲北辛文化彩陶的基礎(chǔ)上，不斷吸收、創(chuàng)新，逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，呈現(xiàn)出色彩艷麗、紋樣豐富、線條工細(xì)的特點(diǎn)，達(dá)到海岱地區(qū)彩陶史上的高峰。這一時(shí)期的彩陶能夠比較完整地揭示海岱地區(qū)史前彩陶的發(fā)展概況及其社會(huì)文化信息。

大汶口文化主要分布于山東、蘇北、豫東和皖北地區(qū)。目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的大汶口文化遺址有600余處，調(diào)查、發(fā)掘發(fā)現(xiàn)彩陶的有46處。發(fā)現(xiàn)彩陶的遺址分布于汶泗河流域、薛河流域、沂沭河流域、淄濰河流域、魯西北、膠東半島、魯東南、魯豫皖交界區(qū)等區(qū)域。彩陶出土比較豐富的大汶口文化遺址有兗州王因、泰安大汶口、鄒城野店、兗州六里井、邳縣大墩子和劉林、章丘焦家、茌平尚莊、廣饒五村和傅家、長(zhǎng)島北莊等。

大汶口文化早期前段，生產(chǎn)力水平低，器型單一，色彩單調(diào)，主要是紅、白、黑、褐色，花紋簡(jiǎn)潔，彩陶應(yīng)用不廣泛還處在初級(jí)階段;早期后段，進(jìn)入彩陶的繁榮期，一個(gè)器物之上采用多種色彩構(gòu)圖，出現(xiàn)不同層次不同形式的花紋圖案。新出現(xiàn)了花瓣紋、八角星紋、圓點(diǎn)紋、折線紋、連山紋、勾連紋、菱形紋等，這些花紋圖案，構(gòu)圖新穎、別致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱，配色協(xié)調(diào)美觀，既堅(jiān)固又大方。大汶口文化中期，彩陶數(shù)量明顯增加，紋樣更趨復(fù)雜，多數(shù)器型是兩種甚至多種花紋結(jié)合使用。主要花紋有花瓣紋、圓圈紋、線條紋、∽紋，網(wǎng)紋、三角紋、寬帶紋、水波紋、勾連紋、斜柵紋、輻射條紋、連弧紋等十幾種。大汶口文化晚期，是彩陶的衰落期。彩陶數(shù)量較中期明顯減少，器類單純，花紋簡(jiǎn)單，筆劃草率。這一時(shí)期人們更多地把精力用在器物的造型和陶色的用法，隨著灰黑陶的大量出現(xiàn)，素面磨光逐漸代替彩陶。

大汶口文化的紋飾主要有波浪紋、花瓣紋、草木紋、太陽(yáng)紋、編織紋、渦旋紋、回旋勾連紋、網(wǎng)格紋、折線紋、連山紋、三角紋、斜柵紋、毛邊菱形紋、云雷紋、八角星紋、圓圈紋、雙角紋等。裝飾手法主要呈現(xiàn)如下特點(diǎn)：

彩陶紋樣風(fēng)格鮮明、自然流暢

大汶口文化彩陶紋樣呈現(xiàn)了從具象到抽象的發(fā)展過(guò)程。具象形態(tài)包括了植物紋樣、自然景物紋樣等，抽象形態(tài)包括了三角形紋、菱形紋、多邊形紋等。具象紋樣通過(guò)加工概括、夸張變形，形成抽象的幾何紋樣表現(xiàn)出來(lái)，富含耐人尋味的抽象意象。在逐漸抽象化的過(guò)程中，一些常用的紋飾逐漸變體，從最初較為簡(jiǎn)單的編織紋、折線紋、圓圈紋、寬帶紋等，逐漸形成較為復(fù)雜的復(fù)合式花瓣紋、云雷紋、回旋勾連紋和八角星紋等。

斜柵紋缽形彩陶鼎（圖1），山東博物館藏?？趶?9.4、高28.9、足高19.8厘米，泥質(zhì)紅陶，山東鄒縣野店遺址出土。

鼎身為斂口圜底缽狀，下附瘦長(zhǎng)扁狀三足，鼎足外侈，形成穩(wěn)定的三角結(jié)構(gòu)，整體造型輕盈靈動(dòng)?？谘赝馔坑幸蝗拵Ъt褐彩，其上用白彩繪制斜柵紋，缽下腹部繪直線一周。這件鼎發(fā)現(xiàn)地山東鄒城野店遺址，是黃河下游大汶口文化的一個(gè)重要遺址。斜柵紋使用比較普遍，多施在高足缽形鼎、罐形鼎、長(zhǎng)流盉、三足盉、壺、盆等器皿上，一般在深褐色彩帶上畫(huà)白色連續(xù)斜柵紋。

花瓣紋彩陶缽（圖2），山東博物館藏?？趶?8.8、底徑9、高13.8、最大徑40厘米，泰安大汶口遺址出土。

紅色陶缽上以黑彩繪出葉片形狀，白彩勾邊凸顯輪廓。形制與廟底溝文化常見(jiàn)的缽基本一致，口沿外一周單瓣花瓣紋同樣具有明顯的廟底溝文化因素，體現(xiàn)了黃河流域兩大文化之間的交流與融合?；ㄈ~紋經(jīng)常出現(xiàn)縱向加單線、加雙線、加三線的裝飾，突出主題紋飾地位。

網(wǎng)紋彩陶杯（圖3），山東博物館藏?？趶?0.4、底徑6.7、高10.3厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

大汶口文化早期的彩陶杯，呈圓筒形，口略微外侈;腹中部一側(cè)安裝有微向上卷翹的板形把手，把手頂端有刻劃鋸齒紋，口沿下方以黑彩繪一周網(wǎng)紋。作為人類日常生活必需品的陶器，陶杯在整個(gè)新石器時(shí)代甚至后來(lái)的青銅時(shí)代，幾乎無(wú)所不在。

旋紋彩陶背壺（圖4），山東博物館藏。高18.5、口徑8.1、腹徑13厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

壺為高領(lǐng)，深腹，頸肩部刮抹修整痕跡明顯。壺口沿內(nèi)部以紅彩繪窄帶一周，肩部繪半圓紅彩套合成的旋紋，其間有圓盤(pán)狀紅彩。這件壺背面扁平，正面圓鼓，兩橋形耳用以穿繩。背壺是大汶口文化最具特色的典型器物之一。

渦紋彩陶杯（圖5），山東省文物考古研究院藏?？趶?2.5、高7.8、最大徑15.2厘米，山東廣饒五村遺址出土。

杯形與現(xiàn)在的水杯近似，紋飾以黑、白兩色施彩，特別是以白彩勾勒的渦紋特別醒目。一般認(rèn)為，渦紋是對(duì)水流的模仿，所以在很多文化中都有對(duì)渦紋的表現(xiàn)。除了大汶口文化，在大致同時(shí)的遼河流域紅山文化，稍晚的黃河上游馬家窯文化，長(zhǎng)江下游的良渚文化玉器上，都可以見(jiàn)到渦紋造型，特別是馬家窯文化更是將渦紋發(fā)揮得淋漓盡致。

渦紋彩陶罐（圖6），山東省文物考古研究院藏?？趶?3、底徑8、高15、最大徑15厘米，山東廣饒傅家遺址出土。

這件彩陶罐屬于大汶口文化中期，這時(shí)黃河下游的彩陶開(kāi)始衰落，彩陶紋樣和圖案種類趨于簡(jiǎn)單，基本不見(jiàn)通體施彩現(xiàn)象。這件罐上的彩繪承襲大汶口文化早期的彩繪技術(shù)，運(yùn)用紅、黃復(fù)彩表現(xiàn)逆時(shí)針左旋渦紋，極具動(dòng)感之美。渦紋表現(xiàn)水流湍急、波濤洶涌的河流狀態(tài)，多變的色彩是藝術(shù)創(chuàng)造升華的體現(xiàn)。

色彩組合對(duì)比強(qiáng)烈、賞心悅目

色彩是能引起我們共同的審美愉悅的、最為敏感的形式要素。有意識(shí)地使用反差大的色彩構(gòu)圖，進(jìn)而產(chǎn)生亮麗、醒目的紋樣圖案，是大汶口文化區(qū)別于其他文化彩陶的重要特征之一。色彩的搭配運(yùn)用意蘊(yùn)幽遠(yuǎn)，白、紅兩色構(gòu)圖寧?kù)o肅穆;紅、白、黑三色鮮艷瑰麗;白、黑兩色莊重典雅。地色和黑、白勾邊的加入，使彩色花紋更加生動(dòng)、醒目，視覺(jué)效果更為強(qiáng)烈。

云雷紋彩陶釜（圖7），山東省文物考古研究院藏。全器通高30.8、口徑32.4、腹徑41.2厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

泥質(zhì)紅陶，斂口、平唇，球形腹、圜底，腹部?jī)蓚?cè)附對(duì)稱小橫耳，是大汶口文化早中期最為典型的器物之一。唇面用白色和熟褐色兩彩相間繪凹邊三角形組成的葉形圖案，腹部以深紅色作為彩地，繪等距6個(gè)熟褐色圓形，每個(gè)圓形又用白彩畫(huà)8個(gè)方心云雷紋，將圓形作四等分成為團(tuán)花狀圖案，再以白色彩線勾連各組團(tuán)花，構(gòu)成一幅色彩艷麗、構(gòu)思獨(dú)特的畫(huà)面。

波折紋彩陶器座（圖8），山東省文物考古研究院藏?？趶?5、底徑20、高11.4厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

器座口小底大，內(nèi)部中空。器座底部施紅陶衣，以黑彩繪兩組帶狀分布的波折紋，以白彩勾邊。這件彩陶器座屬于大汶口文化早中期階段，這一時(shí)期黃河下游地區(qū)的陶器制作最為發(fā)達(dá)，不僅普遍使用快輪拉坯成型，器型規(guī)整，厚薄均勻，而且多以復(fù)彩繪制圖案，紋飾豐富多樣。

彩陶支座（圖9），山東省文物考古研究院藏?？趶?.3、底徑13.2、高15.5厘米。山東泰安大汶口遺址出土。

彩陶器座口小底大，口與底上下聯(lián)通。這樣上小下大的器型，在其上放置器物時(shí)有利于保持穩(wěn)固?？谘赝怙椧恢芎谏瓗Ъy;柄部以白彩做底，再間隔施粗細(xì)不一的紅、黑彩帶。黑、紅、白三色綜合使用，豐富了彩陶的用彩層次，是大汶口文化早期彩陶的特色之一。

紋樣構(gòu)圖手法豐富多樣、千姿百態(tài)

充分運(yùn)用了重復(fù)、對(duì)比、協(xié)調(diào)、共用等多種構(gòu)圖方式，使大汶口的彩陶成為中國(guó)史前藝術(shù)創(chuàng)作百花園中吐露芳香的絢麗花朵。重復(fù)：大汶口彩陶紋樣常見(jiàn)菱格紋、網(wǎng)紋、圓點(diǎn)紋、勾連紋等多次重復(fù)出現(xiàn)在一件器物中。二方連續(xù)或是四方連續(xù)的形式重復(fù)出現(xiàn)，可以給人有序統(tǒng)一的視覺(jué)感受，這種極具規(guī)律性、韻律性的圖案加深了人們對(duì)圖像的印象和認(rèn)識(shí)。對(duì)比：色彩的對(duì)比、大小的對(duì)比、曲直的對(duì)比、方向的對(duì)比等。這種構(gòu)成方式在人的視覺(jué)上營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，使畫(huà)面不再單調(diào)乏味;在人的心理上使人產(chǎn)生動(dòng)靜、輕重和虛實(shí)的心理感受，從而吸引人們的關(guān)注。協(xié)調(diào)：大汶口彩陶器型復(fù)雜，有鼎、杯、豆、罐、壺、釜、盆、缽、碗、鼓、鬶、盉、器座等，受器型這一紋樣載體的制約，紋樣的形態(tài)變化與內(nèi)部結(jié)構(gòu)的靈活組合，使之互相映襯、搭配協(xié)調(diào)，滿足空間和造型的需求，能夠很好地體現(xiàn)整體圖案的層次性和裝飾性，給觀賞者以美的享受。共用：大汶口彩陶紋樣中的共用性包括，兩個(gè)或兩個(gè)以上圖案共同使用一個(gè)元素或共同使用一個(gè)空間，從而相互依存共同組成一個(gè)完整的紋樣圖案，產(chǎn)生神秘奇妙的視覺(jué)效果。例如花瓣紋彩陶壺，其中相鄰的兩朵花共用了一片花瓣，從而將花朵緊密連接，產(chǎn)生了一個(gè)交錯(cuò)的空間，組成了繁密且生動(dòng)的圖案，在視覺(jué)上給人以秩序美，在心理上給人以神秘感。

花瓣紋彩陶壺（圖10），山東省文物考古研究院藏?？趶?.3、底徑3.6、高16.3、最大徑13.4厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

陶壺為紅陶質(zhì)地，上繪五瓣花瓣紋。以黑彩繪弧線三角紋，形成花瓣的底色;三角紋之間以地紋留白形成花瓣，并以白彩勾邊，使得花瓣醒目而突出;花瓣中間點(diǎn)以深紅色圓點(diǎn)，形成花心。這種非常寫(xiě)實(shí)的花瓣紋，是中原地區(qū)廟底溝文化最具特色的文化特征，在被黃河下游的大汶口文化借鑒吸收之后，施彩顏色更加艷麗多樣，步驟更為精細(xì)講究，并進(jìn)而發(fā)展成為具有地方特色的彩繪紋樣。這件花瓣紋彩陶壺出土于山東泰安大汶口文化遺址，是黃河下游地區(qū)史前彩陶鼎盛時(shí)期的代表作。

彩陶缽（圖11），山東省文物考古研究院藏?？趶?8.6、腹徑27.8、高11.2厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

陶缽口部?jī)?nèi)斂，圓肩，腹下部?jī)?nèi)收。這種形制的缽是豫北冀南仰韶文化的典型器物，在大汶口文化也很常見(jiàn)，但后者顯然是受前者影響的。缽以白色陶衣做底，由黑、紅二色繪成。紋飾由弧邊三角紋、直線紋、弧線紋等幾何元素構(gòu)成。腰鼓狀黑彩作為間隔，以紅彩填充，留白部分形成花瓣脈絡(luò)，整體看宛如盛放的花朵。

菱形紋敞口彩陶壺（圖12），山東博物館藏?？趶?、腹徑12.2、底徑4.9、高16厘米。山東泰安大汶口遺址出土。

陶壺腹部以白彩繪制三角形與菱形紋，菱形紋的內(nèi)部以交叉斜線分割為四份，并在這四份中以黑彩填充。這種敞口圓腹的陶壺是黃河下游新石器時(shí)代晚期大汶口文化最為流行的器型之一，在陶器上偏愛(ài)使用白色彩繪，形成了其不同于黃河上、中游的文化面貌。

整體構(gòu)圖和諧巧妙、渾然一體

大汶口文化彩陶注意圖案與器型、視角的關(guān)系，力求圖案的造型構(gòu)成與器型相協(xié)調(diào)。例如大汶口彩陶中的壺、釜、豆等在正平視和俯視時(shí)都可以看到完美的圖案花紋，體現(xiàn)出卓越的立體設(shè)計(jì)技巧。根據(jù)器型的需要對(duì)紋樣進(jìn)行排列、變化，橫向構(gòu)圖簡(jiǎn)潔大方、縱向構(gòu)圖則體現(xiàn)節(jié)奏和韻律，力求達(dá)到與器型完美融合，給人自然流暢、渾然一體的心理感受。

網(wǎng)紋彩陶壺（圖13），山東博物館藏。高17.5、口徑7.1、腹徑14.5、底徑6.4厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

陶壺為高領(lǐng)，圓鼓腹，近口沿處附一對(duì)橫穿耳，屬大汶口文化早期的典型器物。肩頸相交處與上腹部各繪黑色弦紋一周，其間用黑彩繪上下交錯(cuò)相對(duì)的三角紋，三角紋之間的地紋留白形成一條醒目的波折紋，三角紋內(nèi)填充網(wǎng)格紋。弦紋、三角、折線、網(wǎng)格這些幾何形圖案作為裝飾最早出現(xiàn)在新石器時(shí)代彩陶上，并逐漸成為中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)最常見(jiàn)的元素。

網(wǎng)格紋彩陶背壺（圖14），山東博物館藏?？趶?0、腹徑23、底徑7.9、高30.6厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

壺為紅陶黑彩，紋飾分為兩層，以三道雙弦紋相隔。上層繪兩層上下交錯(cuò)分布的三角紋，三角紋之間通過(guò)地紋留白形成波折紋，三角紋內(nèi)填充網(wǎng)格紋;下層繪一周菱形網(wǎng)格紋。這件壺身一側(cè)扁平，一側(cè)圓鼓，腹部?jī)蓚?cè)有寬帶豎耳一對(duì)。使用時(shí)以繩穿雙耳，將較平一側(cè)貼合背部，背于肩上。網(wǎng)格紋是大汶口文化中期出現(xiàn)較多的紋飾，常搭配其他紋樣組合出現(xiàn)，表現(xiàn)出自然靈活的特點(diǎn)。

渦紋彩陶壺（圖15），山東博物館藏。高12.3、口徑8.4、腹徑12.3厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

壺為高領(lǐng)、鼓腹、平底，肩部對(duì)稱分布一對(duì)小凸鈕，屬于大汶口文化晚期的陶器形制。腹部彩繪先以黑彩涂底，再以白彩繪制一周勾連渦紋，渦紋呈逆時(shí)針左旋。色彩對(duì)比鮮明，主題紋飾突出。大汶口文化晚期較為常見(jiàn)的紋飾，或許是由出現(xiàn)于中期的回紋演變而來(lái)。陶器的紋飾不僅僅是簡(jiǎn)單的裝飾，還具有與其實(shí)際功用相一致的內(nèi)容。

花瓣紋彩陶鼓（圖16），山東省文物考古研究院藏。高40.3、最大徑30.5厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

陶鼓呈束腹式長(zhǎng)筒狀，近底部?jī)?nèi)折。上腹部近口附加一圈鳥(niǎo)喙形凸鈕用以綁縛鼓面，腹部用白色、深紅色和褐色等三彩分兩層繪四瓣花紋飾，底腹之間又飾一圈鋸齒狀刻紋。

紋樣意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、耐人尋味

能夠長(zhǎng)時(shí)間、廣地域地存在著的那些流行的圖案紋樣，必定具有一種非常廣泛的認(rèn)知基礎(chǔ)，這種基礎(chǔ)就是一定的時(shí)代、一定地域的人群對(duì)紋飾含義的理解與認(rèn)同。

首先，對(duì)于傍水而居的大汶口文化先民，彩陶紋樣始終脫離不了水或與水有關(guān)的事物，是對(duì)原始先民生存的自然環(huán)境的抽象、概括的表現(xiàn)。

其次，彩陶?qǐng)D案從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意、從具象到抽象，也反映出先民們對(duì)自然事物、表現(xiàn)對(duì)象的一個(gè)認(rèn)知、理解把握的客觀與主觀的邏輯轉(zhuǎn)換過(guò)程，體現(xiàn)先民們審美能力從稚拙樸素到復(fù)雜高級(jí)的狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。

再次，表現(xiàn)在原始宗教活動(dòng)、圖騰崇拜等方面。八角星紋是大汶口彩陶最具代表性的圖案之一，中心為方形或長(zhǎng)方形，四周向外輻射出八角，多飾于豆或盆上。學(xué)者們解讀其是太陽(yáng)的象征或寓意天圓地方;有的認(rèn)為與超新星的爆發(fā)有關(guān)，也就是說(shuō)八角星紋是星星的象征;在良渚文化中此類紋樣多出現(xiàn)在紡輪上，八角星紋有可能與史前紡織或織機(jī)有關(guān)。

除此之外，還有許多紋樣母題和組合方式值得我們?nèi)ミM(jìn)一步探討其深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵。

八角星紋彩陶豆（圖17），山東省文物考古研究院藏?？趶?6、高29厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

陶豆由盆形盤(pán)和喇叭狀高圈足構(gòu)成。盤(pán)腹部用白彩在深紅色陶衣上繪有五個(gè)方形八角星狀紋飾，其間以兩列白彩豎線間隔;高圈足上繪兩周褐色彩帶，彩帶之上是兩條相對(duì)的弧線構(gòu)成的幾何紋樣，每一組弧線紋樣很像是一個(gè)圓括號(hào)。通過(guò)俯視八角星紋彩陶豆，可以了解其口沿部分的裝飾。平直的口沿上，以紅彩等距離繪制了五組兩兩相對(duì)半弧狀紋，又以黑紅兩彩五條直線做間隔?？谘厣侠L彩的傳統(tǒng)在渭河流域仰韶半坡文化中最為常見(jiàn)，長(zhǎng)江流域崧澤文化也有發(fā)現(xiàn)。

八角星紋彩陶盆（圖18），山東博物館藏?？趶?4.6、 高24.8 、底徑7 厘米，山東泰安大汶口遺址出土。

盆的寬斜折沿上均勻繪多組含葉脈的葉片紋，間繪紅黑直線。盆外壁以紅陶衣打底，腹部滿繪三層圖案。其中，上下層分繪黑底白彩斜柵紋，中層繪兩個(gè)八角星紋，兩星之間又以多個(gè)白色勾邊的圓圈紋相接。八角星、斜柵、圓圈紋，均是大汶口文化早期彩陶的重要母題。

渦紋罐形彩陶鼎（圖19），山東省文物考古研究院藏?？趶?6.5、高24.2厘米，山東廣饒縣五村遺址出土。

鼎腹為圜底罐，兩側(cè)有鋬，下附扁狀三足。鼎口沿邊緣繪一圈黑彩，鼎腹部以黑、紅、白三色繪三層順時(shí)針右渦紋，渦紋外涂黑。廟底溝、紅山、大溪文化先民率先運(yùn)用曲線作為彩陶構(gòu)圖元素，大汶口文化中的渦紋或許受上述文化影響而產(chǎn)生。這件彩陶鼎屬于大汶口文化中期，是黃河下游彩陶衰落時(shí)期一件不可多得的精品。

網(wǎng)紋彩陶缽（圖20），山東省文物考古研究院藏?？趶?4，高6.6厘米，1975年山東茌平尚莊遺址出土。

缽?fù)獗谝院诓世L交錯(cuò)相對(duì)的三角紋，三角紋之間通過(guò)地紋留白形成波折紋;三角紋里以白彩涂底，白底上再繪規(guī)整、細(xì)密的黑點(diǎn)，好似網(wǎng)紋一般。紋飾布局規(guī)整，嚴(yán)格遵循對(duì)稱構(gòu)圖原則，有強(qiáng)烈的秩序感。這件彩陶缽采集于茌平尚莊遺址，屬于大汶口文化中期彩陶。

大汶口文化彩陶總體表現(xiàn)出生動(dòng)、流暢、拙稚、精美的藝術(shù)風(fēng)格，作為黃河下游史前彩陶的代表，為中國(guó)史前彩陶藝術(shù)的發(fā)展做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。隨著大汶口文化的崛起，其彩陶藝術(shù)也傳播到了更為遙遠(yuǎn)的長(zhǎng)江下游和遼東半島等廣大區(qū)域，并為龍山文化時(shí)期制陶工藝登上歷史的巔峰打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。