崔珍丹

摘要：現(xiàn)代京劇樣板戲《紅燈記》乃八大樣板戲中一顆光彩照人的明珠，在現(xiàn)代戲劇史上具有重要的地位。其中李鐵梅“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”的唱腔，是現(xiàn)今最為膾炙人口的京劇唱腔之一。此唱腔的寫作不僅采用了傳統(tǒng)京劇的板式、曲牌保留了傳統(tǒng)京劇的風(fēng)格特點(diǎn)，而且在一定程度上吸收了民間曲調(diào)、融入了西方音樂、現(xiàn)代舞蹈等語匯因素。

關(guān)鍵詞：《紅燈記》“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場” ;反二黃快板;垛板

樣板戲《紅燈記》既保留了濃郁的傳統(tǒng)京劇音樂風(fēng)格，又融入了西方配器方式，成為了具有革命性和觀賞性的作品。京劇“樣板戲”《紅燈記》作為文革時(shí)期的“八大樣板戲”之一，在中國戲劇史中占有重要的地位，它折射出半個(gè)世紀(jì)以來京劇藝術(shù)的變革。它孕育于20世紀(jì)50年代后期，發(fā)展于20世紀(jì)60年代中后期，定性于20世紀(jì)70年代初葉，在長達(dá)十年的不斷加工打磨、修改完善的過程中，除了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的重視外，廣大藝術(shù)家們在該劇目的辛勤耕耘和用于創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐是其成功重要因素之一。因此該劇成為具有鮮明時(shí)代特征的優(yōu)秀之作。在其后的演出中，經(jīng)過不斷的修改、加工和創(chuàng)新，該劇目成為了中國近現(xiàn)代戲劇史上當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作。

一、《紅燈記》的創(chuàng)作研究

提到樣板戲《紅燈記》的誕生，許多人會(huì)想到它是由電影《革命自有后來人》衍化而來，倘若在去探尋其創(chuàng)作根源，追溯其最初的發(fā)源以及詳細(xì)的編年與史詩過程，尚有許多鮮為人知的精彩故事。筆者通過翻閱書籍，對(duì)樣板戲之《紅燈記》的歷史背景、萌生、發(fā)展、演變、創(chuàng)新和加工完善的過程進(jìn)行了一系列的考證分析，現(xiàn)將其創(chuàng)作敘述如下。

（一）紅燈記——《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場》創(chuàng)作過程

運(yùn)用傳統(tǒng)的表演技術(shù)或創(chuàng)作新的表演技術(shù)，都是為了塑造人物。但所創(chuàng)造的人物是否真實(shí)，是否能夠深深地感染觀眾，最主要的在于是否有實(shí)際生活的體驗(yàn)。

《紅燈記》1之所以能夠獲得目前這一成就，最主要的原因就是我們認(rèn)真嚴(yán)肅地根據(jù)毛主席所提出地革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。在這個(gè)戲里，我們首先要抓住當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)斗爭生活的主流，把它真實(shí)地反映出來;同時(shí)又滿懷熱情地把人們對(duì)于無產(chǎn)階級(jí)革命勝利的樂觀和向往的心情充分地表現(xiàn)出來。從上述深入挖掘劇本的思想意義，努力塑造無產(chǎn)階級(jí)的英雄形象以及導(dǎo)演、表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)各方面的藝術(shù)創(chuàng)作，認(rèn)真努力地來體現(xiàn)這個(gè)精神。

在《紅燈記》的創(chuàng)作過程中，我們深深感受到領(lǐng)導(dǎo)、專業(yè)人員與群眾“三結(jié)合”地創(chuàng)作方法，確確實(shí)實(shí)是社會(huì)主義時(shí)代創(chuàng)作地最好方法。它體現(xiàn)了創(chuàng)作上的群眾路線，汲取大家的智慧和才干，把創(chuàng)作搞好?！都t燈記》達(dá)到目前的水平，很大一部分是“三結(jié)合”的成果?！叭Y(jié)合”的目的，概括一句話，就是：為了集思廣益，吸取各方面的意見，集中各方面的智慧，發(fā)揮每個(gè)創(chuàng)作人員的積極性和創(chuàng)造性，把革命現(xiàn)代戲搞好，更好地為工農(nóng)兵群眾服務(wù)。

二、《紅燈記》——“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”的唱腔分析2

《紅燈記》經(jīng)歷時(shí)間的洗禮，不斷地蛻變，在唱腔音樂創(chuàng)作上日益成熟，創(chuàng)作出許多旋律動(dòng)聽、板式新穎的唱腔。以及在伴奏上也不斷地創(chuàng)新，結(jié)合西方樂器不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造動(dòng)聽的伴奏曲。

筆者將對(duì)劇中李鐵梅的“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”這一著名唱段進(jìn)行唱腔分析，試圖窺探本唱段的唱腔在伴奏音樂上的創(chuàng)新以及音樂設(shè)計(jì)者在京劇現(xiàn)代戲音樂唱腔中的創(chuàng)新思維和方法。

（一）“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”唱腔分析

1972年，中央新聞電影記錄制片廠，拍攝了根據(jù)現(xiàn)代京劇《紅燈記》中的著名唱段進(jìn)行“花樣翻新”的鋼琴伴唱，選出了李鐵梅唱的“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”、“仇恨入人心要發(fā)芽”等十二個(gè)唱段。

《紅燈記》3 “打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”唱腔音樂，是現(xiàn)代京劇唱腔音樂的經(jīng)典杰作，被廣泛改編成器樂獨(dú)奏曲，充分展示出其無比豐富的民族音樂內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。此段李鐵梅唱腔《打不盡豺狼絕不下戰(zhàn)場》在所選用的伴奏音樂上，選用的是二黃原板——垛板——反二黃快板的伴奏模式。前兩個(gè)階段基本是用右手高聲部跟腔，左手分解和弦琵音作為伴奏，最后的反二黃快板是以柱式和弦和八度來作為伴奏的。此段唱腔的鋼琴伴奏選擇的是A微調(diào)七聲雅樂音階，在這中間所運(yùn)用到的是不同的節(jié)拍模式，包含1/4、1/4、4/4、還有散板。整體所表現(xiàn)出來的風(fēng)格就是起伏變化大，情緒的波動(dòng)十分明顯。

在這場戲中，鐵梅親眼看見叛徒騙取密電碼的過程，爹爹被捕臨別時(shí)囑咐她“出門賣貨看氣，要與奶奶分憂愁”。李奶奶意識(shí)到事情發(fā)展到了關(guān)鍵的時(shí)候，她沉著應(yīng)對(duì)，把三口之家的家史給鐵梅講清楚。奶奶在大段的敘述中聲淚俱下地囑咐她“記下一本淚帳”，要“立雄心，樹大志”。此時(shí)，鐵梅唱的“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”用【反二黃原板】-【垛板】-【快板】來表達(dá)出自己的心情和覺悟。

（1）“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”【反二黃原板】

反二黃原板唱腔的中速節(jié)奏、基本結(jié)構(gòu)、上下句的落音和板起板落的基本規(guī)律，均與二黃原板相同。由于反二黃唱腔的音域比二黃低，故常有在原有唱腔基礎(chǔ)上提高五度的演唱。

第五場中鐵梅唱段“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”，“我爹爹像松柏意志堅(jiān)強(qiáng)”處創(chuàng)作出新板式【反二黃快板】。在傳統(tǒng)唱腔里，反二黃是最深沉委婉的，但此部分一反傳統(tǒng)反二黃凄涼的感覺，速度加快，表達(dá)人物積極奔放的性格。此場次中心人物是李奶奶，且旦角和老旦的音區(qū)、聲調(diào)不同，所以唱腔設(shè)計(jì)者采用反二黃板式，D 調(diào)演唱，定弦從“sol re”下移四度到“do sol”。

京劇院的同志們在這里改造了反二黃，接進(jìn)了歌曲的音調(diào)，一方面保留了它深沉的特色，另一方面剔除了它凄苦的因素。經(jīng)過編創(chuàng)，出現(xiàn)的是一種昂揚(yáng)激憤的曲調(diào)，唱出鐵梅強(qiáng)烈的內(nèi)心激動(dòng)。

（2）“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”【垛板】

在 1964 年版本中，使用【反二黃原板】加垛唱，后接【反二黃快板】，在【反二黃原板】中板起板落，落音也無變化，情緒較為抒情，完全是新腔，比較歌曲化，加入 1/4 拍的垛唱形式，情緒稍加激動(dòng)，此版本出現(xiàn)記譜錯(cuò)誤，應(yīng)將1/4 拍安排在“今”字前，與后幾個(gè)版本形成統(tǒng)一。此時(shí)垛唱形式已表達(dá)不出鐵梅高亢的心情，于是設(shè)計(jì)出【反二黃快板】這種新的板式，淋漓盡致地表達(dá)出“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”的決心。兩種板式形成此段唱腔的兩次高潮，第一處是【反二黃原板】長拖腔接的叫散，第二處是【反二黃快板】急促有力直沖到最后的叫散。此時(shí)的鐵梅的革命思想已逐步成熟。

結(jié)論

革命在今天的意義正在變成一個(gè)新的儀態(tài)或者某種哲學(xué)意義上的東西，而在許多時(shí)代之青年的心里，也許是時(shí)尚，或者是某一種流行，也或者是一種懷舊的依據(jù)。后現(xiàn)代的波普藝術(shù)家們，在他們單純的畫布上，把鐵梅的姿態(tài)畫得如同某種我們想象的美好世界?！白鋈艘鲞@樣的人”，“都有一顆紅亮的心”、“打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場”，這些戲中的臺(tái)詞廣為流傳成為我們的現(xiàn)代詞語。他們以政治的名義，成為一個(gè)民族的集體回憶，成為上世紀(jì)60年代最重要的特征，成為影響整整一代人審美情趣的“樣板戲”。

參考文獻(xiàn)

[1]《<紅燈記>的臺(tái)前幕后》（當(dāng)代中國出版社，2009年4月） 作者：沈國凡。

[2]田可文編著《中國音樂史與名作賞析》

[3]居其宏著《共和國音樂史》、梁茂春著《中國當(dāng)代音樂》

[4]李松編著《『樣板戲』編年與史實(shí)》（中央編譯出版社，2012年3月）

[5]《阿甲談<紅燈記>》（《中國戲劇》，1991年03期）

[6]《京劇<紅燈記>出臺(tái)前后》（《福建黨史月刊》1996年02期）作者鐘兆云

[7]《革命樣板戲——1960年代的紅色歌劇》 師永剛、劉瓊雄、肖伊緋編著

[8]殷承宗編 鋼琴伴唱《紅燈記》[M]. 北京：人民文學(xué)出版社，1972.

注意：

李松編著《『樣板戲』編年與史實(shí)》

2京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》唱腔創(chuàng)作研究 李宗陽

李松編著《『樣板戲』編年與史實(shí)》