范卓妮

（宜興214221）

我國著名古建筑園林藝術(shù)家陳從周教授在他的《蕉葉鐘情》一文中對(duì)留園揖峰軒前小院有這樣一句描述“深竹戶，小山房，濃綠交陰，芭蕉幾陣雨。 ”透過揖峰軒的窗戶，引入眼簾的是幾竿舒朗的翠竹，幾株蔥翠的芭蕉，以及那映襯著它們的奇石，每一眼都是美景，每一眼都是詩情，每一眼也都可入畫，以小搏大，江南園林的情意就生生墜入你的眼眸。 想到此情此景，我便想設(shè)計(jì)一把紫砂壺，壺上有芭蕉、有翠竹、有奇石，把江南園林的美意收入其中，讓人即使身處都市叢林也能在煮水品茗之時(shí)將思緒飄到朦朦朧朧的江南煙雨中，放松身心，享片刻安寧。

芭蕉與修竹是江南園林中最為常見的植物，也是園林造景的上佳之選。 清人張潮在《幽夢(mèng)影·卷二》中曾有這樣的形容：“梅令人高， 蘭令人幽， 菊令人野，蓮令人淡，春海棠令人艷，牡丹令人豪，蕉與竹令人韻，秋海棠令人媚，松令人逸，桐令人清，柳令人感。 ”蕉與竹在中國文人的心中都有不凡的品格，格調(diào)自高。 李漁在《閑情偶寄》中說“幽齋但有隙地，即宜種蕉。 蕉能韻人而免于俗，與竹同功。 ”

芭蕉在南方幾乎四季常青， 在江南一帶則冬季焦枯，春季又抽新葉，夏秋繁茂，碩大的葉片送來陣陣涼風(fēng)，涼亭廊邊、墻角階前皆可栽種，“芭蕉葉葉為多情，一葉才舒一葉生”，新生的蕉葉嫩綠鵝黃，又有微紅從莖部暈染開去， 在陽光下閃著光亮， 流光溢彩，讓人覺得新的生命是如此可愛。 古人喜歡在書房邊種植芭蕉，臨窗讀書，看雨打芭蕉，雪壓殘葉，別有一番風(fēng)味。 “窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。 陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。 傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。 愁損北人，不慣起來聽。 ”芭蕉、夜雨在文人墨客的筆下總是憂愁又多情，而在老百姓心中，芭蕉冬枯春發(fā)象征長(zhǎng)壽健康，葉大成陰寓意家大業(yè)大。竹子在中國人心中更是君子的象征，堅(jiān)韌剛正、高風(fēng)亮節(jié)、清淡高雅、虛心勁節(jié)，蘇東坡說“寧可食無肉，不可居無竹，無肉令人瘦，無竹令人俗。 人瘦尚可肥，士俗無可醫(yī)。 ”江南文人浸潤在漫山遍野的竹海中，享受習(xí)習(xí)清風(fēng)，滌蕩神志，抒發(fā)心胸，以竹明志。 園中種竹，雖不會(huì)種竹萬竿，但“于石巖小池之畔，留植數(shù)枝，亦有幽致。 ”

奇石也是江南園林造景主力， 有園就有石，《長(zhǎng)物志》云“石令人古，水令人遠(yuǎn)，園林水石，最不可無。 ”太湖石是江南園林的標(biāo)志性景觀，具有“皺、瘦、漏、透”等特點(diǎn)，最為上品的太湖石常年被波濤沖蝕，形成許多孔洞，玲瓏剔透、千姿百態(tài)，是四大園林名石之一。

蕉與竹雖然青翠常綠， 卻也四時(shí)有變， 濃淡深淺，緊隨時(shí)節(jié)，旺盛的生命，清逸的身姿，種于園中可入詩、入文、入畫，雅致脫俗。 幾株芭蕉，一叢幽篁，置一二怪石，光與影交疊，“尺幅窗”外的美景安靜了時(shí)光。

紫砂與江南園林雖一為器物，一為建筑，卻有著相同的格調(diào)，結(jié)合在一起并不會(huì)突兀。 江南園林在明清時(shí)期達(dá)到了鼎盛，明朝中期社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展，百姓生活較為安定，社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，在蘇州等富商云集之地也是文人匯聚之所， 由文人設(shè)計(jì)策劃的園林也就充滿著士大夫階級(jí)的閑情逸致。 同時(shí)，那時(shí)的文人士大夫階級(jí)講究生活美學(xué)，“焚香”、“瀹茗品泉”、“鳴琴”、“觀圖畫”、“弄筆墨”、“觀卉木”、“玩文石” 等等都在他們的閑情逸致之列，也是他們所追求的風(fēng)雅。紫砂壺在明中期出現(xiàn)，它溫潤古樸，暗啞的色澤與明式家具協(xié)調(diào)，特有的材質(zhì)使其特別適合泡茶，小巧的身姿又易于泡養(yǎng)把玩，養(yǎng)出的包漿有如玉的質(zhì)感，簡(jiǎn)素空靈的形態(tài)也與文人的心意相契合，如此種種，紫砂壺一誕生便與文人結(jié)緣， 與明清園林存在于同一精神空間，既然如此，用紫砂表達(dá)園林清趣也就未嘗不可了。

紫砂“品園套壺”（見圖1）的設(shè)計(jì)幾易其稿，雖選定了主題，但對(duì)其上芭蕉、修竹、奇石的布置卻做了多次修改，對(duì)泥色的選擇也進(jìn)行了多種嘗試，最后選用青灰段泥制作， 青灰段泥經(jīng)高溫?zé)坪箢伾嘀蟹夯尹S，古樸卻不失清新，與青石色澤相近，較其它色澤的紫砂泥更接近作品想要表達(dá)的意境。 壺身器型圓潤飽滿，壺嘴、壺把作竹節(jié)處理，壺身上用半浮雕法貼塑一太湖石，其旁一株芭蕉，老葉微殘，芳心猶卷，如有微風(fēng)吹拂，搖曳生姿，那輕盈柔和的身影與嶙峋怪石相配，一靜一動(dòng)、一剛一柔，動(dòng)靜結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)。 蕉葉旁則刻著陳從周教授的那句“深竹戶，小山房，濃綠交陰，芭蕉幾陣雨”，切壺、切題，壺的背面用篆刻裝飾山間一房， 臨山背水， 蒼竹掩映，與壺身正面題字相呼應(yīng)。 壺蓋圓潤，扣于壺上，與壺身相協(xié)調(diào)，壺的為一千層石，紋理斑駁、自然靜美，也是園林造景中不可或缺的石材。 套壺還配有兩杯，泥色與壺相同， 采用竹節(jié)造型， 竹節(jié)處各生出一竹枝，竹葉有舒有卷，清逸秀氣，且兩杯竹枝方向相對(duì)，彼此呼應(yīng)。 一具之中，芭蕉、修竹、奇石各具生氣，似在協(xié)奏著一曲宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的江南小調(diào)。

圖1 品園套壺

明人有言“幾案有一具，生人閑遠(yuǎn)之思”，紫砂壺的古樸、溫潤本就有讓人平心靜氣之功，而那相映成趣的江南園林小景就更為這品茶的雅趣增加了一份閑情。