李瑾的詩歌中，有一種將“我”變小的特點(diǎn)。“我”在詩歌中的存在，不管是古典詩歌，還是百年來的新詩，從來都是個(gè)很大的詩學(xué)話題。以新詩作為觀察對象，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)詩歌中的“我”非常大的時(shí)候，這種詩歌往往具有啟蒙主義的特征，而且，這種啟蒙，跟歷史的現(xiàn)實(shí)有很大的關(guān)聯(lián)。而在李瑾的詩歌里，“我”是小的，正因這個(gè)緣故，他的詩歌趨向于一種很“空”的方向。當(dāng)然，這種“空”是建立在具體的物象的基礎(chǔ)上的，表現(xiàn)為一種對存在的感受。也就是說，從處理題材而言，他有一種能力，即他能夠?qū)θ耸赖母惺?，與一些具體之物很好地結(jié)合，并能夠?qū)⑦@個(gè)具體之物寫到“空”。我認(rèn)為，這與作者的主體性從事物中抽離有一定的關(guān)系。

從林麗筠這組詩歌來看，我們注意到，她的詩歌有一種莊嚴(yán)的聲音，這可以視為是她試圖賦予的。她的詩歌可以說是超越了題材，并因那種聲音而具有了高雅的品質(zhì)。她的這組詩歌，讀者有可能不容易進(jìn)入，這不僅僅是因?yàn)樗龑懽魇褂玫摹百Y源”，大量來自于西方文學(xué)和文化中的符號，還在于她的詩歌的繁復(fù)和晦澀。作為讀者，我認(rèn)為，她的繁復(fù)，應(yīng)該是一種追求，而她的晦澀，則來自于她的想象力和一定程度上的抽象性。要而言之，我們想要進(jìn)入她的詩歌可能有某些困難，但這并不妨礙這組詩歌的質(zhì)量。就像艾略特在討論彌爾頓時(shí)，既批評了他，但也高度肯定了后者的詩歌有一種來自聲音的偉大。我想，對于讀者而言，只要有足夠的耐心，定能進(jìn)入林麗筠的詩歌世界：這個(gè)世界的斑斕，甚至還有想象力的壯闊。

史潔舲的這組詩歌題材集中于詩人自己的生活環(huán)境。她的筆觸所及，很顯然地見出一種在地性（Localization）。海邊的生活幾乎為這組詩提供了全部的寫作素材。尤其是自然環(huán)境，似乎構(gòu)成了她日常生活的一個(gè)重要組成部分。她將筆墨著眼于自己生活的自然環(huán)境，使得這種“在地性”特征與當(dāng)代詩歌相比時(shí)，顯示出了強(qiáng)烈的差異性。而史潔舲在以這些自然景物為書寫對象時(shí)，恰到好處地融入了個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和對存在的思考。這組詩歌不乏非常優(yōu)秀的作品，比如《墻上的魚》，便是一首既有其文本的獨(dú)特性，又能見出作者才華的優(yōu)秀之作。