褚美琪

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州730070）

一、前言

肖邦，浪漫主義早期最優(yōu)秀的鋼琴家和作曲家，在他的許多作品中不僅表現(xiàn)出很強(qiáng)烈的民族意識(shí)，又具有獨(dú)特的詩(shī)人氣質(zhì)，是歷史上最有代表性的作曲家之一。此次將敘事曲作為筆者的主要研究課題目的是想要在作品中體會(huì)更多的內(nèi)涵，角色代入，通過(guò)彈奏表達(dá)情懷。為了更好的了解作品，筆者選擇從作曲家的演奏手法和作曲背景出發(fā)，對(duì)音色、曲式結(jié)構(gòu)、和聲特點(diǎn)等方面作了細(xì)致的分析，深入探索，查閱相關(guān)資料，聯(lián)系作者的身心發(fā)展歷程做到全面的探索。

二、肖邦生平

弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin,1810-1849 年）出生在波蘭華沙郊區(qū)一個(gè)名叫熱拉佐瓦沃拉的地方，早年曾參加過(guò)波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)，曾同捷克音樂(lè)家日夫尼和華沙音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)埃爾斯學(xué)習(xí)鋼琴和理論知識(shí)，之后畢業(yè)于華沙音樂(lè)學(xué)院。在此一段時(shí)間之內(nèi)肖邦創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，鋼琴曲和管弦樂(lè)作品。但是后來(lái)由于華沙淪陷，這里的環(huán)境已經(jīng)沒有辦法為肖邦提供有利的創(chuàng)作條件。肖邦抵達(dá)巴黎，在這里度過(guò)了自己的后半輩子。在離鄉(xiāng)一段時(shí)間之內(nèi)，他的思想和情感是復(fù)雜矛盾的。一方面，他出色的鋼琴演奏在這里得到了許多文人志士的贊賞，還與法國(guó)女作家喬治.桑之間的情愛，使他的感情生活更加充實(shí)。然而另外一方面，那時(shí)的巴黎生活中充滿了虛偽，真正的音樂(lè)創(chuàng)作不能被他們所了解。民族起義的再度戰(zhàn)敗，對(duì)摯友的思念和對(duì)去世親人的懷念，健康情況的日益惡化使他忍受著病痛折磨，特別是與喬治.桑感情生活破裂。所有的一切，都使這這位漂泊異鄉(xiāng)的藝術(shù)家陷入一種精神上的危機(jī)。1849 年，年僅39 歲的肖邦去世于巴黎。與西方歷史上絕大作曲家不同，肖邦將鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作作為一生創(chuàng)作的核心。

肖邦的作品主要有：2 首協(xié)奏曲，3 首奏鳴曲，24 首練習(xí)曲，4 首協(xié)謔曲，4 首敘事曲，24 首前奏曲，3 首即興曲，19 首夜曲，14 首圓舞曲，55 首瑪祖卡，10 首波羅乃茲舞曲，1 首船歌，1 首搖籃曲和1 首幻想曲。

三、藝術(shù)特色

敘事曲一詞源于拉丁文，原義為舞蹈。這一體裁的應(yīng)用首先體現(xiàn)在聲樂(lè)領(lǐng)域，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)發(fā)展成為獨(dú)唱曲，合唱曲。18 世紀(jì)德國(guó)作曲家一個(gè)名叫J.R.楚姆施泰格寫作的《敘事曲》。后來(lái)隨著肖邦對(duì)敘事曲的應(yīng)用對(duì)鋼琴作品產(chǎn)生了潛移默化的影響。作品的第一主題具有很明顯的敘事曲性，好像在對(duì)話，旋律分布在不同的音區(qū)，第二個(gè)主題又離調(diào)到C 大調(diào)，具有舞蹈的性質(zhì)，船歌的特點(diǎn)。第三主題屬于一個(gè)中心點(diǎn)，最后主題回到原調(diào)，一環(huán)接著一環(huán)。把技巧與情感表現(xiàn)的淋漓盡致，展現(xiàn)出獨(dú)特的味道。

這首作品創(chuàng)作于1840-1841 年間，這首敘事曲沒有前兩首的那么具有戲劇情懷，更多偏向于抒情特征。也有人說(shuō)這部作品來(lái)源于一個(gè)民間傳說(shuō)，在萊茵河畔，有一位叫做洛列萊的美麗女郎，由于在感情中受到過(guò)欺騙而跳崖自盡，后來(lái)她的鬼魂化作妖女，發(fā)誓要向欺騙自己的男人復(fù)仇。每當(dāng)她聽到河邊有船經(jīng)過(guò)，就在旁邊梳妝，用歌聲引誘男子過(guò)來(lái)，最后船淹沒，人也葬身于水流之中。

全曲跟隨著故事情節(jié)情緒不斷變化，使得整個(gè)曲目完整輕快柔和。這種巧妙的情感表達(dá)正是肖邦敘事曲所獨(dú)有的特點(diǎn)。全曲基本上有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

（一）音響效果

首先在踏板的使用時(shí)，應(yīng)該按照標(biāo)記去進(jìn)行，像前八小節(jié)其實(shí)對(duì)踏板的使用不是很多，應(yīng)該使用手指來(lái)使內(nèi)容更加連貫自然。第二個(gè)主題是具有船歌性質(zhì)的，應(yīng)該注意在踏板的使用時(shí)都在有標(biāo)記的時(shí)候踩。在第三個(gè)主題踏板的使用時(shí)，應(yīng)該有華美的形象，而再現(xiàn)部分的主題部分踏板應(yīng)該斬釘截鐵，踏板采的深一點(diǎn)。

在曲子的開始部分，雖然沒有引子部分，但是主題的直接代入讓我們有一種耳目一新的感覺。通過(guò)左右手的交替我們可以感覺到男女主人公的對(duì)白。在第二主題中我們不難聽出緩慢的節(jié)奏感，在進(jìn)行這部分彈奏中，我們主要是要表現(xiàn)出線條之間來(lái)回起伏。每個(gè)音都要表現(xiàn)的很清楚，達(dá)到輕盈跌宕的演奏效果。在全曲的末尾部分可以說(shuō)是全曲的最高點(diǎn)，情緒表達(dá)是最強(qiáng)烈的，每個(gè)音出來(lái)都應(yīng)該是很中肯，很確定的，才能把情感表達(dá)到制高點(diǎn)。

（二）旋律色彩

肖邦在自己所有的曲目體裁中旋律特點(diǎn)是他本身所追求的最基本特點(diǎn)，肖邦的音樂(lè)風(fēng)格往往是具有戲劇性的，他運(yùn)用的自由速度是其他作曲家所沒有的。值得關(guān)注的是，他高超的觸鍵技巧和踏板的巧妙運(yùn)用。伴奏部分一般采用優(yōu)美的和聲，這些應(yīng)該都屬于肖邦精心安排過(guò)的，已經(jīng)不屬于早期音樂(lè)作品中所存在的調(diào)性和聲，作品中各種裝飾音的使用，雖然繁多，但又不會(huì)顯得太過(guò)復(fù)雜，這也是肖邦音樂(lè)特有的藝術(shù)才能。

在這首作品中歌唱性的旋律也是本曲的一個(gè)最大亮點(diǎn)。在彈奏主部主題時(shí)左右手交替的主題變化也是這首作品所要體現(xiàn)的一點(diǎn)。第二主題的出現(xiàn)好像就像是在劃船，具有跳舞的因素，由弱到強(qiáng)，越來(lái)越激烈。接著裝飾音的不斷出現(xiàn)，它們的出現(xiàn)不像是古典作品中可以一筆帶過(guò)，裝飾音在這首作品中起到可以修飾情感的作用。他們以大量的經(jīng)過(guò)音出現(xiàn)，似乎沒有打斷旋律的進(jìn)行，在跌宕起伏之間把情感表達(dá)展現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

肖邦的敘事曲在傳統(tǒng)的三部曲式中做了改革創(chuàng)新，風(fēng)格奇特多變。作品中也存在大量的反復(fù)，裝飾音和經(jīng)過(guò)音的出現(xiàn)為作品增添了不用的色彩與古典音樂(lè)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。它們常常以巨大的音群出現(xiàn)但不會(huì)影響作品的整體效果。

作品的曲式結(jié)構(gòu)為混合型的，整體曲式是奏鳴曲，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部完成整部作品。

（1）呈示部：1-143。此部分由三段不同的主題構(gòu)成。前八小節(jié)作為第一主題，用對(duì)白的方式進(jìn)行。舞步性質(zhì)是第二主題所具有的特性平穩(wěn)中帶有律動(dòng)感，中間有一段旋律把整個(gè)主題推向高潮。第三主題以歌唱性的旋律作為結(jié)束

（2）展開部：144-212。復(fù)雜的調(diào)性變化是這個(gè)部分最大的特點(diǎn)。

（3）再現(xiàn)部：213-241。整個(gè)音樂(lè)的高潮，結(jié)尾部分以三個(gè)主旋律完成整部作品。

第一個(gè)主題具有明顯的敘事性，在演奏過(guò)程中把握好語(yǔ)氣，右手部分音色要突出，彈的溫暖柔和一些。之后的四句，句子與句子之間銜接完整，層次分明。其次的幾個(gè)小節(jié)出現(xiàn)了顫音和一系列琶音，好像要向天空中飛翔一般，而又很快下落，從高音區(qū)一下子回到了低音區(qū)。其中第41~44 小節(jié)是一個(gè)模進(jìn)，有三個(gè)層次，右手和左手又是一個(gè)呼應(yīng)，把層次彈清楚。

第二個(gè)主題有一個(gè)明顯的不同，被賦予了船歌的特色，它的前半部分重音總落在弱拍，一般看是從實(shí)線劃分小節(jié)，其實(shí)是虛線劃分小節(jié)。由于音樂(lè)的發(fā)展還引入一段變奏的主題，隱藏著一段內(nèi)聲部，這個(gè)部分應(yīng)該彈奏清楚，因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)機(jī)在之后的旋律中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。在彈奏過(guò)程中盡量不要把重量全部壓在右手，注意右手部分，從而做到層次分明。

第三個(gè)主題與前面的完全不同，彈奏要淺，就像是跳芭蕾一般，特別是第三主題的后半部分更具有抒情性，更多表達(dá)的是愛情的甜蜜。經(jīng)過(guò)一部分轉(zhuǎn)調(diào)之后又再一次進(jìn)去第二主題的再現(xiàn)，是暴風(fēng)雨來(lái)臨的前兆，這部分由復(fù)調(diào)的手法寫成，左手流動(dòng)的音型應(yīng)該有緊張的氣氛，右手是一個(gè)完整的固定音型，氣氛比前面更進(jìn)一步，彈奏時(shí)要注意飽滿的顆粒感。后面的主旋律又回到了右手，它由厚重的和弦組成，這時(shí)的力度應(yīng)該提高一個(gè)層次，同時(shí)突出和弦下面的主旋律。隨后的左手部分是一連串的八度低音，像是一個(gè)個(gè)倒騰的巨浪，右手不和諧的音響源于第二主題，是悲憤的一種情緒。在再現(xiàn)部的演奏過(guò)程中，這是全曲的一個(gè)最大的高潮，演奏時(shí)要有很強(qiáng)的力度，雙手交織去配合完成這個(gè)部分。尾聲處的幾個(gè)琶音應(yīng)該彈的輕快活潑，在幾個(gè)鏗鏘有力的和弦中結(jié)束全曲。

四、《肖邦敘事曲》Op.47 的演奏風(fēng)格

（一）觸鍵技巧

肖邦的敘事曲第三首拍子為6/8 拍，在1.2 小節(jié)中重點(diǎn)突出右手的旋律淡化左手的和聲，而在3.4 小節(jié)左手作為旋律部分表達(dá)必須很清楚。在彈奏前八小節(jié)的過(guò)程中應(yīng)該控制聲音的強(qiáng)度，把敘事感表現(xiàn)出來(lái)，話語(yǔ)和氣息控制得當(dāng)。第9-25 小節(jié)中間，個(gè)人覺的屬于兩者談話的過(guò)程，八度作為男士的一種強(qiáng)烈的語(yǔ)氣，后面的尾音屬于女子的回答。一呼一應(yīng)之間強(qiáng)弱控制得當(dāng)，每個(gè)音都應(yīng)該彈的很清楚，才能表達(dá)真實(shí)的情感。譜例1：

譜例1：

從26-35 小節(jié)應(yīng)該屬于女子的獨(dú)白部分，回憶與男子之間美好的一切心中泛起波瀾。37-52 小節(jié)與開頭呼應(yīng)，表達(dá)愛情的美好，作為第一部分的結(jié)束。第二部分以第50 小節(jié)的六拍半作為開頭，一定要在心里數(shù)清拍數(shù)，注意踏板的運(yùn)用。到65 小節(jié)之前，我們應(yīng)該控制聲音的強(qiáng)弱，屬于第一次正式的約會(huì)，內(nèi)容表達(dá)更應(yīng)該平和一些，為后面的劇情作一個(gè)鋪墊。而越到后來(lái)感情逐漸加深，在81-88 小節(jié)中間表達(dá)最為強(qiáng)烈。在接下來(lái)的89-103 小節(jié)之前應(yīng)該也屬于內(nèi)心獨(dú)白部分。雙方回憶彼此美好的一切，為接下來(lái)的劇情作鋪墊期待著下一次的約會(huì)。116 小節(jié)是他們的又一次約會(huì)，是悲劇的開始，男子到了約定的地點(diǎn)，迎接他的是卻是另外一位美麗的女子。是的，這是作為試探的開始，而不幸的是，男子已經(jīng)一眼愛上的身邊美貌的女人，而完全忘記了自己與女友的約定。到123 小節(jié)，應(yīng)該完全屬于女子內(nèi)心的獨(dú)白，對(duì)男子的失望在此刻表達(dá)的淋漓盡致。124-134 小節(jié)中，女子翩翩起舞，而左手的旋律作為男子的應(yīng)和，在134 小節(jié)處的tr 女子對(duì)男子的嘲笑，她已經(jīng)看透了身邊的這個(gè)人，對(duì)他的痛恨在音樂(lè)中足以表現(xiàn)。144-156 小節(jié)中作為又一次的約會(huì)，男子已經(jīng)完成沉迷于這位女子的美貌顯然忘記了彼此之間的約定。從157 小節(jié)開始，音樂(lè)變得低沉，預(yù)示著結(jié)局的到來(lái)。兩人約好到湖邊見面，右手部分作為湖邊泛起的波瀾，逐漸變大，而左手部分則是女子對(duì)男子極大的厭惡。173-183 小節(jié)，女子感情放到了極大，一心想把他置于死地。184 小節(jié)以后屬于男子內(nèi)心的恐懼，在彈奏過(guò)程中應(yīng)該注意氣息的變化，到212 小節(jié)徹底至男子于死地。213-230 小節(jié)中其實(shí)是充滿了諷刺的意味，對(duì)誓言的嘲笑，對(duì)男子的厭惡在此刻得到最后的宣泄。在結(jié)尾處的幾個(gè)和弦，作為對(duì)兩人回憶的終結(jié)。

五、結(jié)語(yǔ)

肖邦作為一個(gè)浪漫派最為杰出的代表人物，無(wú)論是音樂(lè)還是生活都值得我們?nèi)フJ(rèn)真揣摩，積極探索。在肖邦的作品中不難看出是吸收了西方古典音樂(lè)之精華加以改變和完善成為浪漫主義完美的音樂(lè)創(chuàng)作。他的鋼琴作品異常新奇，細(xì)膩的織體結(jié)構(gòu)，獨(dú)具魅力的旋律和聲用語(yǔ)，還顯示出他處理民族民間旋律的深厚功力，為歐洲19 世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)做出了重要貢獻(xiàn)，為民族樂(lè)派的形成奠定了重要的基礎(chǔ)。

通過(guò)寫作《肖邦敘事曲第三首》這篇論文，讓筆者不僅僅對(duì)音樂(lè)作了更加深厚的認(rèn)識(shí)，再次彈奏這首作品時(shí)會(huì)有更加深刻的內(nèi)在情感。或許我們沒有肖邦那么大的音樂(lè)天賦，但我們可以仔細(xì)分析他們遺留下來(lái)的作品，研究演奏技法，提高自己的音樂(lè)技能。