張陵

脫貧攻堅是啃硬骨頭。小說反映脫貧攻堅現(xiàn)實同樣也是啃硬骨頭。敢于啃創(chuàng)作上的硬骨頭值得贊賞。張建華的中篇小說《“1+1行動”》就是這樣一篇直面嚴峻中國反貧困斗爭現(xiàn)實的作品。寫好這個題材，除了下思想藝術(shù)上的笨功夫外，還得用點巧勁，出點新意?！丁?+1行動”》的新意就在于選了一個好角度。小說寫了個律師志愿者用法律援助的方式，助力國家脫貧的故事，讓人眼睛為之一亮。因為還很少有小說從這個角度，來思考我們時代這么嚴峻的“三農(nóng)”問題，突出這么重大的“民生”主題。

應(yīng)該說，作家對律師生活有相當積累，也相當熟悉，對律師行業(yè)的狀況和問題有自己的深刻認識，對法律援助和基層法律服務(wù)也有自己的獨到思考。進入新時代以來，隨著國家治理體系建立實施，我們國家的法制建設(shè)越來越好。不過，在一些地方，特別是貧困地區(qū)，問題仍然很突出，甚至很尖銳。處理不好，會激化社會矛盾，影響穩(wěn)定大局。如小說里所描寫的，發(fā)生利益糾紛的時候，農(nóng)民明明有理，明明是在維護自己的正當權(quán)益，但可能因為貧窮，沒有錢請律師，也就打不贏官司，就只能眼睜睜地看著不良的違法老板“合法”地侵犯了農(nóng)民的正當權(quán)益。他們的錢，請得起律師，能打贏官司，就敢非法占有窮人利益，就敢欺負窮人。看似法律面前人人平等，其實在具體法律訴訟過程中，可能存在著不公平。貧困地區(qū)的老百姓并非不尊重法律，并非不懂法律，而是面對這樣的不公平，不得不采取一些不當和過激、甚至違法違規(guī)的手段，來保護自己的利益和權(quán)益。在許多資本主義國家，窮人通常是法律的被動者和失敗者。中國不能夠走這樣的路。國家的法律援助政策和基層法律服務(wù)，以及律師志愿者們的工作，就是態(tài)度鮮明地站在困難群眾這一邊，站在公平正義這一邊，自覺踐行以人民為中心的理念，維護人民群眾的利益和正當權(quán)益，讓老百姓真正成為法律的受益者、獲得者。小說正是把這種有深度的專業(yè)思考，引入脫貧攻堅的題材，一下子點亮了作品的思想，加大了主題的容量。

思想內(nèi)涵充實，小說主人公法律援助志愿者展惠就有了亮色。她被派到?jīng)]有律師的貧困地區(qū)惠吉縣，就馬上陷入很具體的甚至很瑣碎的法律援助工作中。她先處理貧困家庭的女孩子阿瑤偷個體商店手機的問題，緊接著又接手采石場與當?shù)剞r(nóng)民之間的搬遷問題。小說中的她，忙忙碌碌，看似一個事務(wù)主義者。其實，她的出現(xiàn)，對當?shù)刎毨罕娛莻€福音。老百姓從她身上，感受到法律的公平正義，看到了老百姓運用法律的權(quán)益。更重要的是，看到了展惠這樣的律師為貧困群眾保權(quán)益、謀福利的行為，也感受到了我們國家的法律精神，從而對展惠有了信任感、依賴感。然而，對那些不法老板、腐敗官員、黑惡勢力來說，展惠在人民群眾那里建立起的威信，就是一種震懾，就是預示著作威作福者們末日的來臨。所以，一個樸實真誠的普通律師志愿者，走到哪里，依法辦事，工作干得有聲有色，都會讓一些人心驚肉跳、坐臥不安。他們糾集在一起，想方設(shè)法明里暗里阻止展惠工作，要把她趕回原來的單位?？墒牵够萆钪钏疁?，卻一直往里蹚，沒有任何退縮，連十年前的殺人滅口案也被她挖出來了，逼得對手不得不再次動用殺手，像十年前那樣，企圖把展惠“做掉”。小說就這樣一點一滴揭開了貧困地區(qū)通常會被捂得很緊的蓋子，暴露一個貧困地區(qū)的官場腐敗、黑社會和地方保護主義問題。展惠這個人物形象，也在現(xiàn)實矛盾沖突過程中像人民的保護神一樣，挺立起來。我們的小說，塑造法律援助志愿者形象，還很鮮見。展惠這個人物，很值得我們注意。

其他人物的描寫沒有展惠這般出色。小說中的老板王干、馬仔易得福、腐敗官員陳禮平就顯得有些臉譜化、簡單化，甚至有些漫畫化、妖魔化。作為小說人物，反派角色塑造還是得更好地掌握，尊重人物性格發(fā)展的規(guī)律，還是得更下一些功夫。

《“1+1行動”》故事情節(jié)設(shè)置緊密緊湊。展惠把阿瑤從看守所解救出來;村民與采石場老板發(fā)生沖突，被迫拆遷，展惠介入，受到受老百姓歡迎;惡黑勢力與政府腐敗官員相互勾結(jié)，調(diào)動各種關(guān)系，動用各種卑鄙手段，給展惠下套，要把她趕走;展惠接手魏喜翠離婚案，感動了老板的馬仔易得富;展惠調(diào)查采石場嚴重污染環(huán)境，損害員工和周邊百姓健康問題，牽出吳順子被滅口與老板王干有關(guān)一案;展惠險遭惡黑勢力毒手，等等。險象環(huán)生，環(huán)環(huán)相扣，氛圍越來越緊張，高潮越來越逼近。雖然結(jié)局并不出人預料，卻也顯示了作家構(gòu)思的才能。不過，需要提醒的是，有些情節(jié)的安排應(yīng)該注意其合理性。如結(jié)尾部分寫主人公展惠被惡意感染上新冠病毒這個情節(jié)的安排就缺少推敲。武漢剛有疫情，病毒這么快就被用來作為犯罪的手段，根據(jù)不足。而且，這個細節(jié)對主人公形象的塑造意義不大，反而畫蛇添足了。

責任編輯?白連春