梁耀元

（貴州民族大學(xué)，貴州貴陽 550025）

1 克里斯汀·迪奧與時裝系列“New look”

1.1 克里斯汀·迪奧與其品牌Dior 的創(chuàng)立

克里斯汀·迪奧被譽(yù)為20 世紀(jì)最出色的設(shè)計師之一，他創(chuàng)立的同名時尚品牌Christian Dior 的產(chǎn)品是許多潮流人士的摯愛?？死锼雇　さ蠆W于二十世紀(jì)19 年代初出生在法國格蘭維爾家庭，父親從事肥料生意，母親優(yōu)雅知性具有很高的藝術(shù)涵養(yǎng)并深刻地影響了他。克里斯汀·迪奧最初的夢想是成為一名藝術(shù)家。在讀巴黎政治學(xué)院攻讀政治學(xué)專業(yè)期間，克里斯汀·迪奧認(rèn)識了許多時尚行業(yè)工作者和優(yōu)秀的藝術(shù)家。1930 年克里斯汀·迪奧經(jīng)歷了家庭變故后，無家可歸只能寄宿在朋友家中，從此以后成為了一名服裝設(shè)計師。1937 年，克里斯汀·迪奧成為了Pignet 的時裝設(shè)計師。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，克里斯汀·迪奧被迫離開巴黎與家人團(tuán)聚后下崗。1942 年，他在勒?。↙elong）的一家服裝店擔(dān)任設(shè)計師。此后克里斯汀·迪奧遇到了當(dāng)時法國著名的紡織大王馬塞爾·布薩克，對方出資讓其創(chuàng)建以自己名字命名的獨立品牌“迪奧”。1946 年1 月，二戰(zhàn)結(jié)束后，克里斯汀·迪奧在巴黎最繁華的蒙田大道（Avenue Montaigne）30 號創(chuàng)立了自己的第一家Christian Dior店鋪，并創(chuàng)作出系列作品“New look”。

1.2 時裝系列“New look”設(shè)計背景

設(shè)計師的自身家庭背景，社會實踐這些主觀因素，可累積轉(zhuǎn)化成為其設(shè)計靈感、設(shè)計元素以及服飾制作工藝；另外一部分客觀因素含當(dāng)時的社會形式、政治、經(jīng)濟(jì)、科技對人們心理觀念、著裝審美、消費(fèi)水平、價值取向等的影響。

從“New look”的整體設(shè)計來看，母親優(yōu)雅的法式風(fēng)格穿著對他后來的創(chuàng)作有一定的影響，克里斯汀·迪奧的母親非常喜歡穿著腰線緊收的緊身胸衣和大輪廓的絲綢質(zhì)裙子?？死锼雇　さ蠆W的父親經(jīng)商失敗，母親去世，對他打擊極大。此變故后，在朋友幫助引導(dǎo)下，學(xué)習(xí)繪畫時尚插圖、服裝效果圖等獲得酬勞，從此成為了獨立服裝設(shè)計師。1942年克里斯汀·迪奧進(jìn)入了當(dāng)時非常著名的Lelong 公司時，接觸了高級服裝定制，在工作中不斷學(xué)習(xí)服裝設(shè)計和服裝工藝。后來克里斯汀·迪奧遇到當(dāng)時法國著名的紡織大王馬塞爾·布薩克，對方非常贊賞他的才華與能力，并出資讓其創(chuàng)建以自己名字命名的獨立品牌“迪奧”。

二戰(zhàn)過后法國經(jīng)濟(jì)元氣有一定的衰減，巴黎百業(yè)待興，當(dāng)時的布料要憑票來購買，女性普遍穿著樸素的平肩裙裝，但內(nèi)心依舊保留對美的渴望。時裝系列“New look”應(yīng)運(yùn)而生，克里斯汀·迪奧利用前期的理論和實踐積累喚醒了人們心底對昔日優(yōu)雅衣著的懷念，前瞻性地契合了女性的心理需求，用大膽的設(shè)計、高檔華麗的面料和精美的裝飾，把女性放在整個時代背景中幫助她們?nèi)崿F(xiàn)夢想。

1.3 時裝系列“New look”影響

法國二戰(zhàn)后的設(shè)計中心基本圍繞著法國的傳統(tǒng)設(shè)計，即奢侈品設(shè)計。在此社會壞境下，克里斯汀·迪奧替代了香奈兒在時尚圈40 年之久的風(fēng)向標(biāo)，把香奈兒定義自由舒適的H 輪廓變換為華麗的X 型和A 型輪廓。用他第一個時裝系列“New look”聞名世界，成功地將崛起的事業(yè)發(fā)展到大西洋的彼岸--美國，美國人稱之為新風(fēng)貌，人們稱贊它是創(chuàng)舉，是歷史性的成功。癡迷法國時尚的美國人為之瘋狂。Christian Dior 服裝憑著優(yōu)雅大方的廓形，高檔炫麗的面料，精致細(xì)膩的做工，承載著高貴典雅的法國風(fēng)情，凸顯了女性身材的曲線美感，得到了眾多人的喜愛，同時也讓克里斯汀·迪奧獲得了價格不菲的資金回報。這些金額成為了他繼續(xù)開拓市場的資本，1948 年克里斯汀·迪奧在紐約聞名全國的第七街街道開設(shè)了第一家分店，專門出售高價位的現(xiàn)貨成衣，這是全新的時尚概念，再一次證明了他的設(shè)計才華。時隔多年，我們依然能看到Dior 的高級定制系列仍是保持著Christian Dior 先生的這種設(shè)計理念，在人們眼中Dior 也成為了優(yōu)雅的代名詞。

2 時裝系列“New look”靈感思維

2.1 時裝系列“New look”具象靈感來源

克里斯汀·迪奧的具象靈感很大可能來自于他童年的回憶。二十世紀(jì)初，威格爾蘭諾曼底小城火車通車使當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)得到了一定的發(fā)展，當(dāng)?shù)氐男「劭谠诼糜瓮究煞Q為“巴黎的優(yōu)雅社區(qū)”。賭場附近常舉行慶典活動，夏季人流量大?？死锼雇　さ蠆W非常善于觀察一切事物，包括游客的裝扮并且樂于采納和模仿他們的穿著，這對他以后的設(shè)計產(chǎn)生了一定的影響和啟發(fā)。少年克里斯汀·迪奧想象力主要來源于他父親在格蘭威爾購買的宅邸，克里斯汀·迪奧自述中，兒時的住宅是他記憶中最溫情最美妙的部分。他的設(shè)計靈感大部分來源于當(dāng)時的場景和建筑。住宅中的花園是克里斯汀·迪奧最鐘愛的地方，他伴隨著母親一起裝飾房屋和花園，學(xué)習(xí)了植物名稱、花園布局、植物志，這些少年時期的經(jīng)歷和回憶造就了后來他事業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新。

2.2 時裝系列“New look”抽象靈感

人的靈感以抽象思維和形象思維為基礎(chǔ)，和人自身的心理活動有緊密的聯(lián)系，具有個人自身主觀性，是性思維創(chuàng)造的結(jié)果，新穎、甚至很獨特。靈感具有情緒性和突發(fā)性，通常以不思而至的方式出現(xiàn)。藝術(shù)家想要激發(fā)靈感思維，須先了解靈感特點，再激發(fā)聯(lián)想，在已有認(rèn)知基礎(chǔ)上發(fā)展新的認(rèn)知形態(tài)。因此，在新的認(rèn)知中須靠聯(lián)想去創(chuàng)新，從聯(lián)想中得到啟發(fā)，從未引發(fā)人產(chǎn)生靈感。靈感是創(chuàng)造性思維的必然結(jié)果，它充滿新穎與獨特，具有超越性，能為作品提供動力。

正因這段年幼時的生活讓他對花卉花園等美好事物情有獨鐘，母親瑪?shù)铝?Madeleine)典雅大方的女性形象對克里斯汀·迪奧的審美有潛移默化的影響，有關(guān)母親的記憶深刻。幼年時期的環(huán)境對他的影響，曲折的人生經(jīng)歷加上他自身工作經(jīng)歷和學(xué)習(xí)，不斷培養(yǎng)和提高的藝術(shù)涵養(yǎng)，成為他靈感產(chǎn)生的助力。因他的許多大膽靈感設(shè)計不被老板Lucien Lelong 認(rèn)可，好友的投資促成了他成立屬于自己的品牌，成為了著名的設(shè)計師。

3 時裝系列“New look”創(chuàng)作設(shè)計構(gòu)思

3.1 時裝系列“New look”設(shè)計風(fēng)格

設(shè)計風(fēng)格可理解為藝術(shù)概念的范疇，指設(shè)計師設(shè)計的藝術(shù)作品在局部或整體上呈現(xiàn)出的有代表性的面貌特征。與一般藝術(shù)特色不同，藝術(shù)作品的設(shè)計風(fēng)格是相對穩(wěn)定的，表達(dá)了設(shè)計師作品的內(nèi)在，且反映了一個時代、民族或藝術(shù)家的思想、審美等的內(nèi)在特性，本質(zhì)是藝術(shù)家對審美理解的表現(xiàn)，多元且豐富。因藝術(shù)家自身所不同的生活經(jīng)歷、藝術(shù)涵養(yǎng)、情感因素、審美觀念的不同，藝術(shù)品的設(shè)計風(fēng)格受時代、社會、民族等歷史條件的影響。作品題材及體裁、藝術(shù)品類別對作品設(shè)計風(fēng)格也有影響和限制。

時裝系列“New look”系列時裝具有鮮明法式古典風(fēng)格：裙長不再曳地，圓形斜裁大擺的長裙下擺如燈罩般挺闊，強(qiáng)調(diào)女性的圓胸豐臀、腰部余量少致腰部收緊、肩形柔美的曲線，搭配可遮住半邊臉的帽檐加大加寬的帽子，與觀眾席中女士們身上穿著的短裙及綁在身上的茄克迥然不同，從視覺效果沖擊了戰(zhàn)后女裝保守古板的平肩裙裝形象。這便是克里斯汀·迪奧強(qiáng)調(diào)的一種新風(fēng)格，這種新穎風(fēng)格轟動了巴黎乃至整個西方世界，使克里斯汀·迪奧在時裝界名聲大噪。

3.2 時裝系列“New look”面料

面料是服裝設(shè)計中的主要因素之一，時裝系列“New look”面料主要為絲綢、毛呢等材料。絲綢光澤柔和絢麗多彩，懸垂飄逸，屬于高檔面料，毛呢也是服裝面料中高檔品種，光澤細(xì)膩，手感柔軟而有彈性。時裝系列“New look”需彩用的大量布料，非普通女性所能負(fù)擔(dān)，但它的出現(xiàn)卻能引發(fā)出當(dāng)下女性對這種奢侈昂貴和華麗高貴的造型的渴求，畢竟經(jīng)歷了兩次大戰(zhàn)后，沉悶及毫無女性味的制服般的衣著打扮令女性內(nèi)心煩悶。因克里斯汀·迪奧最初的支持者是法國紡織企業(yè)家Marcel Boussac，他在解除對戰(zhàn)時的面料限制中獲益匪淺，確保了每個Dior 系列搖曳裙擺和每件晚禮服制作中所耗費(fèi)的大量面料。據(jù)統(tǒng)計，一件日常裙裝需用料15 米，而晚裝更要用掉25 米，以強(qiáng)調(diào)19 世紀(jì)美好年代的那種飽滿豐盈的時裝線條，晚裝裙下擺更會是一層又一層的裙擺加進(jìn)去，耗大量物料以及繁復(fù)的手工縫制，一套Bar 套裝價值5萬94 法郎，是當(dāng)時的一個天價，迪奧或是其他名貴時裝品牌在4、50年代貴族及上流社會才能負(fù)擔(dān)得起得。

3.3 時裝系列“New look”輪廓造型

克里斯汀·迪奧從青少年時期的夢想是成為一名建筑設(shè)計師，他在設(shè)計綠廊中的水池時就有展現(xiàn)了他的天賦，他比較注重簡潔性和結(jié)構(gòu)性，這在他的服裝作品中也能看出，他認(rèn)為自己是一個裙子的建筑師。他希望“建造’長裙，依照女性身形塑造優(yōu)美曲線，顯露腰身，彰顯臀部，突出豐滿胸線為賦予模特更飽滿的風(fēng)姿，尋回早被忘卻的傳統(tǒng)。

時裝系列“New look”廓形大概可分“X”型，“Y 型”和“A”型?！癤”型輪廓也可稱為沙漏型，如Bar 套裝采用了收攏腰線的外套版型、肩部線條自然柔美，上身運(yùn)用內(nèi)藏緊身內(nèi)衣凸顯胸部弧形、腰部空余量少、下半身略為夸張的臀部用裙撐撐起挺拔的輪廓，袖子長度在小臂中部，即3/4 袖中袖，手部搭配套長手套。裙擺及小腿最細(xì)處，離地面只20 厘米左右，配上貓跟鞋，走起路來纖纖作細(xì)步，優(yōu)雅至極，非常的女性化?！癥 型”輪廓最明顯的特征就是郁金香形狀的裙身，把臀部隱在了收緊的花型的裙擺中襯托更加纖細(xì)的腰身，形成優(yōu)雅的弧度，顯得端莊嫻靜，飄逸浪漫?！癆”型輪廓多用于斗篷和披風(fēng)造型，從上至下像梯形式逐漸展開貫穿的外形，上衣一般肩部較窄衣擺寬松肥大。迪奧先生推翻20、30 年代的平坦時裝線條，再重塑19 世紀(jì)末期BelleEpoque(美好年代)的時裝線條?？偟膩碚f，迪奧的“New Look”系列為時尚女裝恢復(fù)了更多女性氣質(zhì)。長及小腿的寬下擺女裙，沙漏形態(tài)強(qiáng)化了女性的外型特質(zhì)。迪奧毫不掩飾對“花”的熱愛，他說：“我把女性幻化為花朵，圓肩設(shè)計，凸顯充滿女人味的胸線，用花朵般散開的裙擺襯托婀娜的腰肢?！?/p>

從時裝系列“New look”整體輪廓造型來看，他造型設(shè)計的特征，都是體現(xiàn)完美和諧的美感，在理想與現(xiàn)實中達(dá)到了高度統(tǒng)一。

結(jié)語

克里斯汀·迪奧時裝系列“New look”相比戰(zhàn)后女性的裝束，充滿了女性曲線美感和華麗服飾的魅力，系列設(shè)計強(qiáng)調(diào)了女性在歷史舞臺的形象，亦是后人不斷借鑒的經(jīng)典作品。一種服裝形式的形成與產(chǎn)生是社會發(fā)展的產(chǎn)物，在社會經(jīng)濟(jì)與科學(xué)飛速，人民物質(zhì)生活質(zhì)量日益提高發(fā)展的今天，設(shè)計師應(yīng)該如何觀察帶引現(xiàn)代形勢下消費(fèi)者的著裝心理，讓服飾設(shè)計品擁有更高的使用價值與文化價值是值得我們?nèi)ド钏嫉摹?/p>