在演奏者經(jīng)常演奏的中外鋼琴作品中，根據(jù)音樂所表現(xiàn)的內(nèi)容和藝術(shù)形象進(jìn)行劃分，大概可以歸納為三種類別，分別是刻畫人物類、描繪自然景觀類和表現(xiàn)民俗風(fēng)情類。鋼琴音樂在經(jīng)歷了具有綜合戲劇性的奏鳴曲發(fā)展階段后，一些具有創(chuàng)新精神的作曲家以類似電影“特寫鏡頭”的形式，對人物和景觀給予更集中、更精煉的表現(xiàn)。因此，人們將刻畫人物類的作品看成是音樂特寫鏡頭。本文通過德彪西的鋼琴作品《小黑人》《亞麻色頭發(fā)的少女》和陳培勛的鋼琴作品《賣雜貨》來分析如何欣賞刻畫人物類鋼琴作品的音樂內(nèi)涵。

一、德彪西的鋼琴作品《小黑人》

德彪西是印象主義風(fēng)格作曲家的代表?！缎『谌恕愤@首鋼琴作品采用了一連串的切分節(jié)奏，都是為了表現(xiàn)標(biāo)題中的“黑”。當(dāng)黑人的音樂從美國傳到歐洲以后，新穎且充滿活力的節(jié)奏引起了德彪西的巨大興趣。這種音樂有兩個重要的特點(diǎn)：一是音樂中有富于搖曳感的節(jié)奏，人們通常通過搖擺腰肢并帶動全身來獲得一種享受的感覺;二是有其獨(dú)特的調(diào)式音階——布魯斯音階，也就是降低自然大調(diào)中的第三級音和第七級音，聽起來的音響效果展現(xiàn)了非洲黑人被販賣到北美后所遭遇的痛苦。這就是為什么在形成戲劇性對比的抒情樂段中，出現(xiàn)了降E和降B的原因，只要將這兩個音重新還原并進(jìn)行比較，就會明白這段音樂為什么會這樣寫。

德彪西運(yùn)用這些音樂語匯將生活在社會底層的小黑人所特有的調(diào)皮、機(jī)靈、可愛的形象刻畫得活靈活現(xiàn)，讓聽眾似乎看到了小黑人的特寫：小黑人在大街上歡快地跳著，不時地撅起厚厚的小嘴唇吹起口哨，吐露著內(nèi)心的郁悶。當(dāng)聽眾從節(jié)拍、節(jié)奏及貌似有些奇怪的旋律以及伴奏音型中感受到小黑人那機(jī)靈、可愛的動態(tài)形象以后，就不會被切分節(jié)奏和臨時升降記號擾亂。所以，演奏者要順音樂之勢。例如第3小節(jié)開始，左手的一串“糖葫蘆”音型，這是由小三度音程構(gòu)成的長長的一句半音階進(jìn)行，當(dāng)演奏者在腦海中清楚句型的結(jié)構(gòu)以后，就很容易做到樂隨心動。另外，對于樂譜上的各種表情提示，演奏者一定要細(xì)心地琢磨，并發(fā)自內(nèi)心地表現(xiàn)此種情感，這樣才能真正將作品的內(nèi)涵表達(dá)出來，打動聽眾的心。

二、德彪西的鋼琴作品《亞麻色頭發(fā)的少女》

從標(biāo)題上看，《亞麻色頭發(fā)的少女》刻畫的也是一個人物。但與《小黑人》不同，《亞麻色頭發(fā)的少女》從描寫人物外在的動態(tài)轉(zhuǎn)向了內(nèi)在的心理，因此，音樂便顯得令人難以琢磨。德彪西在創(chuàng)作這首作品時受到了一首詩的激發(fā)，這也能夠幫助演奏者更好地了解德彪西，詩中寫道：“是誰坐在盛開的苜?；▍仓校郧宄科鹁驮诜怕暩璩?？那是一位有著亞麻色頭發(fā)的姑娘，她的櫻桃般的嘴唇美妙無雙。在夏日明亮的陽光下，云雀的歌聲在回蕩，愛情在她的心中發(fā)芽滋長?！蹦敲?，作曲家是怎樣通過音樂語匯來表達(dá)自己對這首抒情詩的感性體驗(yàn)的呢？德彪西創(chuàng)造出了與詩的描繪相吻合的意境，通過五聲音階性質(zhì)優(yōu)美的旋律和色彩柔和的和聲，使聽者感受到一位外貌美麗、性情可愛溫柔的少女形象，在動人的旋律中表現(xiàn)出了少女的感傷。這首抒情前奏曲清新、恬靜、優(yōu)雅而充滿活力，曲中所描述的少女形象活靈活現(xiàn)、內(nèi)心富有活力，透過這樣的音樂，聽眾能想象到一位少女清晨坐在花叢中放聲歌唱，她不只是一個清純美麗的少女，更是個情竇初開的少女。

這首作品的節(jié)奏像朗誦詩歌那樣自然隨性，所以樂譜上會有很多關(guān)系到速度變化的音樂術(shù)語。可以說，如果演奏者不能體會詩歌描述的詩情畫意，就很難把握好速度變化。當(dāng)然，只要演奏者能從呼吸的角度去領(lǐng)會音樂的內(nèi)涵，就不難感覺到類似于皮筋的彈性與伸縮。例如，作品一開始的音樂術(shù)語“不十分精確”，意味著要像宣敘調(diào)那樣的語氣進(jìn)行演奏;音樂術(shù)語“有動感地”，需要隨著音樂的上行而“提氣”，隨著音樂的下行而“泄氣”;音樂術(shù)語“有一點(diǎn)活潑”也許與詩歌中“愛情在她的心中發(fā)芽滋長”有關(guān);又如“流動地”，通過平行四、五度構(gòu)成的和弦橫向進(jìn)行，營造一種空靈感表現(xiàn)出少女沉浸在虛幻的憧憬中;音樂術(shù)語“有速度地進(jìn)行”，也許與“云雀的歌聲在回蕩”相關(guān)聯(lián)，但畢竟也唱累了，情也抒發(fā)夠了，所以音樂才會由“漸漸放慢”到“逐漸消失”。

由于這首作品是印象主義風(fēng)格，是從整體上表達(dá)由詩歌引發(fā)的內(nèi)在感受，并不像浪漫派作曲家那樣對人物和情感有實(shí)實(shí)在在的表達(dá)，故德彪西一再強(qiáng)調(diào)作品的音量，必須一直控制在P或PP的范圍。只有深度分析、理解作品的內(nèi)涵，才能恰到好處地演奏出扣人心弦的音樂。

三、陳培勛的鋼琴作品《賣雜貨》

陳培勛的《賣雜貨》是一首中國作品。作曲家是地道的廣東人，所以他根據(jù)自己熟悉的廣東小調(diào)來進(jìn)行創(chuàng)作，音樂中散發(fā)出濃郁的廣東味。眾所周知，20世紀(jì)60年代是鋼琴民族化時期，陳培勛于20世紀(jì)50年代初創(chuàng)作的一些作品，如《賣雜貨》《旱天雷》《思春》等成了大家爭相彈奏的作品。作曲家曾說過，《賣雜貨》表現(xiàn)的是年輕人的喜悅心情，主題是挑著擔(dān)子賣日用小雜貨的人唱的小調(diào)，中段選了一首民間流傳的“梳妝臺”小調(diào)，并采用了輪唱的方式，再現(xiàn)段又重現(xiàn)了貨郎的形象。很顯然，作品基本上是以三段體形式結(jié)構(gòu)而成。

先來看A段。當(dāng)作曲家將一首賣貨郎唱的小調(diào)配上了“后切”式的節(jié)奏音型，音樂便呈現(xiàn)出貨郎挑著擔(dān)子走街串巷的特定動態(tài)形象。所謂“特定”，即一種動態(tài)的形象，由挑著擔(dān)子走路造成的，當(dāng)貨郎的肩上挑著有一定分量的擔(dān)子走街串巷時，人們能看到擔(dān)子隨著他的腳步有節(jié)奏地上下顛顫。盡管這樣的動態(tài)形象早已隨著社會的發(fā)展而消失，但因?yàn)榫哂袧夂竦纳顨庀⒑透挥猩鷦踊顫姷拿栏腥匀槐惶釤?、上升成為舞蹈表演中的特定動作。因此，為了能將賣貨郎喜氣洋洋的動態(tài)形象表現(xiàn)出來，在演奏中需要想象力的介入，就好像自己哼著小調(diào)并挑著擔(dān)子。這樣的話，“后切”式的節(jié)奏音型就不會彈得毫無意義。第17小節(jié)開始是以變奏的方式又重復(fù)唱了一遍，音樂似乎告訴聽眾：賣貨郎放下了擔(dān)子，開始吆喝賣貨，接著又為招攬生意而敲鑼搖鼓了一番。第一個“插部”，音樂雖簡練卻歡快而活潑，表現(xiàn)一群姑娘聽到了盼望已久的吆喝聲，滿心歡喜，大家蜂擁而上，挑選自己想買的貨品。

B段的音樂放慢了速度，具有非常明顯的戲劇性對比。音樂采用了粵劇小曲“梳妝臺”，復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用像是兩個人的對話，旋律婉轉(zhuǎn)、優(yōu)雅動聽、渾然天成，在左右手交替中進(jìn)行。最后，再現(xiàn)段樂曲又回到了A段，音樂重現(xiàn)了苦中作樂、善良幽默的賣貨郎形象。

四、結(jié)語

人們在欣賞和演奏刻畫人物類的鋼琴作品時，需要認(rèn)真分析和理解人物的形象、特點(diǎn)，對人物某一時刻、某種突出的性格特征加以放大，并給予生動地刻畫，這樣才能把握住作品的音樂特征并理解作品的音樂內(nèi)涵。

（包頭師范學(xué)院）

作者簡介：高靜（1979-），內(nèi)蒙古包頭人，碩士研究生，副教授，研究方向：鋼琴表演與教學(xué)。