魏翠瑤

（北華大學(xué)，吉林 吉林132013）

一、戲曲表演程式性的含義

將藝術(shù)形式按照一定的規(guī)范要求建立一套標(biāo)準(zhǔn)體系，使這種藝術(shù)形式更加的規(guī)范我們稱之為程式。中國傳統(tǒng)戲曲的程式化主要體現(xiàn)在音樂體系、舞美體系和表演體系等，運(yùn)用程式化藝術(shù)處理手段進(jìn)行加工創(chuàng)作。通過這種系統(tǒng)的藝術(shù)處理，可以使中國戲曲的表演更好、更完整、更統(tǒng)一。對(duì)于戲曲表演的更深層面來講，程式化主要是指戲曲演員舞蹈動(dòng)作與技術(shù)上的規(guī)范化，從演員的表情、動(dòng)作以及演唱等都必須要具備一定的程式化。這種程式化并不是胡亂編造的，而是在生活實(shí)踐的基礎(chǔ)上通過藝術(shù)的加工與美化在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來的。戲曲的表現(xiàn)形式主要有四種：“唱、做、念、打”，這種表演形式對(duì)舞臺(tái)的假定性和表演的虛擬性有一定的協(xié)調(diào)作用。

二、戲曲表演程式的特性

（一）戲曲表演中的規(guī)范性

在戲曲表演中規(guī)范性主要有兩個(gè)方面的含義：

第一個(gè)方面的含義是:在戲曲表演中一般都是通過藝術(shù)的形式來規(guī)范社會(huì)生活手段的。戲曲表演具有靈活性的程式化表演形式，從戲曲表演的四種表演方式上來看，幾乎每種表演形式在程式化系統(tǒng)的運(yùn)用上都是不一樣的，每種表演形式都存在著不同的優(yōu)勢(shì)。如果我們將戲曲表演中的表演屬性與不同表演形式的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來，然后通過這種結(jié)合的方式表現(xiàn)戲曲中的故事情節(jié)與人物藝術(shù)形象的性格特點(diǎn)的時(shí)候，對(duì)于程式化不能加以規(guī)范，那么無論在唱、還是打、還是念、還是作上都會(huì)出現(xiàn)表演混亂的現(xiàn)象發(fā)生，給人一種無序不協(xié)調(diào)的感覺。

第二個(gè)方面的含義，主要是從戲曲故事層面來看的，戲曲程式化不僅可以表現(xiàn)相同的戲曲故事，同時(shí)在同樣的人性形象上也是可以表現(xiàn)的。戲曲的表演主要是通過兩種形式來再現(xiàn)生活場景的，一種形式是歌舞演唱的結(jié)合，另外一種則是具有鮮明節(jié)奏的動(dòng)作，一些表演技巧經(jīng)過長期的表演慢慢的就會(huì)形成戲曲的程式化。

（二）戲曲表演中的可塑性

在戲曲表演藝術(shù)當(dāng)中，雖然在不同的程式有著不同的規(guī)范，但是戲曲演員在表演過程中必須要遵循一定的生活規(guī)律，通過自己對(duì)與戲曲表演的理解對(duì)這些規(guī)律性的動(dòng)作進(jìn)行戲曲藝術(shù)化的處理，它是對(duì)社會(huì)生活中許多形象的藝術(shù)概括，這種規(guī)律性并不是胡亂編造的，是在生活實(shí)踐的基礎(chǔ)上通過藝術(shù)的加工與美化在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來的。演員對(duì)于所要呈現(xiàn)的藝術(shù)要加上自己的理解，通過自己對(duì)于藝術(shù)的再創(chuàng)造，再去表現(xiàn)生活中不同的生活內(nèi)容，要本著程式的固定模式進(jìn)行自己的二度創(chuàng)作，切忌不可有一成不變的表演模式。

（三）戲曲表演中的格律性

戲曲表要中的格律性主要有三方面的內(nèi)容組合的，一個(gè)是詩，一個(gè)是歌，另外一個(gè)是舞，戲曲表演必須要將這三者有機(jī)的聯(lián)系在一起，作為戲曲中歌舞表演的程式化，一定要將詩、歌、舞三者的共同特點(diǎn)聯(lián)系在一起。所謂格律性，就是生活規(guī)律性的形態(tài)與戲曲的相關(guān)表演元素融合在一起表現(xiàn)出來的一種程式化形態(tài)，戲曲表演者必須要遵循歌舞表演的規(guī)律，并在此基礎(chǔ)上對(duì)戲曲藝術(shù)進(jìn)一步的提煉和濃縮，使其表演要具備嚴(yán)格的格律性和鮮明節(jié)奏的表演模式。

總而言之，像戲曲舞蹈套數(shù)、戲曲句式以及戲曲身段等，這些都成為我們生活中心理、語調(diào)具有格律化的表現(xiàn)。

三、戲曲表演程式性的要求

（一）靈活而多變、恰當(dāng)而準(zhǔn)確地運(yùn)用程式

戲曲藝術(shù)在我國發(fā)展已經(jīng)有著悠久的歷史，是通過前人經(jīng)過多年來藝術(shù)的積累和經(jīng)驗(yàn)逐漸演變過來的，無論在形式上還是在技術(shù)上都形成了一種固定的規(guī)范，也就是這種固定的規(guī)范給我們的表演成就出了具體的表演要求，這種程式化的規(guī)范雖然是比較固定的，但是在模式上又是比較靈活的，程式化在表現(xiàn)不同的題材，不同的任務(wù)以及不同的戲曲內(nèi)容的時(shí)候，都是可以有所變化的，程式化不僅可以進(jìn)行不同的組合，同時(shí)也可以對(duì)同一組合根據(jù)不同的需要進(jìn)行不一樣的變化處理，我們應(yīng)該結(jié)合自己的生活體驗(yàn)，根據(jù)劇本的主要思想和性格，在適當(dāng)?shù)膱龊线x擇適當(dāng)?shù)某淌剑钩淌胶途唧w的戲劇形成一個(gè)完整的整體。

（二）與時(shí)俱進(jìn),棄用不合時(shí)宜的程式

這種程式化要繼續(xù)發(fā)展下去，就需要隨著人民的審美觀的改變而改變，現(xiàn)在人民的審美觀早已與過去有了很大的不同，如果在繼續(xù)以前的程式化，而不做任何改變的化，戲曲藝術(shù)就會(huì)面臨淘汰的風(fēng)險(xiǎn)，一些不符合社會(huì)發(fā)展的程式就需要拋棄，例如表現(xiàn)小腳的蹺功,表現(xiàn)恐怖的劈臉等，這些都是古代時(shí)候根據(jù)人的生活方式來創(chuàng)編出來的程式化，現(xiàn)在就需要重新選擇一些適合當(dāng)代社會(huì)發(fā)展和審美需要的程式化，要取其精華去其糟粕。戲曲表演不僅要服務(wù)于劇情，同時(shí)還要刻畫人物的情感世界，這些都是戲曲程式化規(guī)范的重要內(nèi)容，我們既要發(fā)揮好這種程式化還要不破壞劇情的發(fā)展，破壞整個(gè)故事和人物情感的走向和真實(shí)性。

四、戲曲表演程式的作用

傳統(tǒng)藝術(shù)的延續(xù)和發(fā)展需要戲曲表演的程式性，表演藝術(shù)由時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)組合而成，兩者相比時(shí)間藝術(shù)更為重要一些。戲曲表演就是要在時(shí)間與空間同步變化的形態(tài)之下完成表演藝術(shù)。戲曲表演從某種意義上來看，其實(shí)就是一種精神上的具體呈現(xiàn)，因?yàn)閼蚯硌葜械膬?nèi)容都是現(xiàn)實(shí)生活中切實(shí)發(fā)生的事情，是生活場景的具體提煉與濃縮。不過，由于戲曲形式具有一定的程式性，因此，戲曲表演也可以說，這是一種藝術(shù)形式變成了一種物質(zhì)形式。

構(gòu)成戲曲表演程式化的因素主要有三種，一種是藝術(shù)方法，一種是舞臺(tái)形象，另外一種是表演技巧等。通過對(duì)這三個(gè)方面的藝術(shù)創(chuàng)造，戲曲表演成就了我們可以被感知和被把握的客觀實(shí)體，成為了一種實(shí)實(shí)在在的藝術(shù)技巧。這樣，演員所要表現(xiàn)出來的藝術(shù)技巧就可以通過語言來傳授出來，傳統(tǒng)藝術(shù)也可以一代又一代的傳承下去。

五、戲曲表演程式性的創(chuàng)新與突破

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，筆者認(rèn)為審美需要不斷變換，觀眾對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)提出了新的要求，程式化的古板讓戲曲藝術(shù)損失了很多的觀眾，戲曲藝術(shù)要有所突破必須要改變以往固定僵化的程式化，創(chuàng)造更加新穎的表演形式。

（一）運(yùn)用現(xiàn)代舞臺(tái)科技手段

在戲曲舞臺(tái)上，我們可以根據(jù)故事的需要融合很多現(xiàn)在舞臺(tái)科技手段，例如煙霧、變幻的燈光等等，加快舞臺(tái)的表演節(jié)奏，使得整個(gè)戲曲表演的內(nèi)容更加具有深遠(yuǎn)的意境，通過絢麗的舞臺(tái)科技手段，更好的表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感世界，使原有的程式化更加豐富。

（二）尋找舞臺(tái)布景、道具、舞美設(shè)計(jì)的突破口

傳統(tǒng)的舞臺(tái)背景一般都是非常單一化的，所有的場景和故事的布景、道具以及舞美設(shè)計(jì)幾乎都是千篇一律，這樣沒有新意的舞臺(tái)布景肯定吸引不了現(xiàn)在的觀眾，這些布景也滿足不了當(dāng)下人民對(duì)于審美的需求，要改變這一局面，我們必須要?jiǎng)?chuàng)新現(xiàn)有的舞臺(tái)背景，為戲曲表演開辟出更為廣闊的舞臺(tái)背景，跟上時(shí)代發(fā)展的潮流。

（三）追求個(gè)性化表演

在唱、做、念、打方面，我們不能一味的模范，我們要在發(fā)展傳統(tǒng)程式化表演的基礎(chǔ)上，要對(duì)自己自己的表演有所創(chuàng)新，融入自己的表演風(fēng)格，突出自己的個(gè)性，形成一種屬于自己的獨(dú)特的表演模式。

總而言之，程式化是我國戲曲藝術(shù)中非常重要的一種表演模式，他產(chǎn)生源于人民的生活，并且是按照一定的規(guī)范對(duì)生活進(jìn)行的加工和提煉。任何事物都要經(jīng)歷一個(gè)產(chǎn)生、發(fā)展、繁榮、衰弱的過程，戲曲也不例外。戲曲作為我們燦爛文化中的重要組成部分，我們絕對(duì)不能因?yàn)樗乃ト醵艞?，要為傳統(tǒng)的程式注入新的力量，讓其重新煥發(fā)生機(jī)和活力。

六、結(jié)語

戲曲表演過程中的諸多表演程式,是構(gòu)建在社會(huì)生活的基礎(chǔ)之上、又從社會(huì)生活中吸取靈感而升華的表演技術(shù)格式。戲曲表演過程中的諸多表演程式改變了社會(huì)生活的自然形態(tài)，卻更強(qiáng)烈、更鮮明、更集中的反映了社會(huì)生活。本文首先介紹了戲曲表演程式化的含義，其次再針對(duì)戲曲表演程式性的特點(diǎn)以及要求進(jìn)行深入的分析和研究，通過分析和研究對(duì)戲曲程式性的創(chuàng)新與突破做了進(jìn)一步的探討，希望通過本次研究能夠?qū)蚯硌莩淌叫杂幸粋€(gè)更加清晰的認(rèn)識(shí)和了解，為從事戲曲演繹工作者提供一定的理論基礎(chǔ)。