李 彤

（廣東音樂曲藝團(tuán)有限公司，廣東 廣州510100）

中阮在國內(nèi)的發(fā)展時(shí)間較長，目前專家指出該藝術(shù)方式最初出現(xiàn)在龜茲，之后進(jìn)入到我國，且在我國民族音樂發(fā)展、傳播過程中具有深遠(yuǎn)的影響。發(fā)展到現(xiàn)在，現(xiàn)代中阮藝術(shù)產(chǎn)生，全面繼承了優(yōu)秀的中阮演奏藝術(shù)，此外也開始進(jìn)行創(chuàng)新與改革。尤其是在表演特性和演奏技巧上，藝術(shù)形式與內(nèi)容持續(xù)優(yōu)化以及豐富。

一、中阮及現(xiàn)代中阮藝術(shù)簡述

中阮（次中音阮）是國內(nèi)傳統(tǒng)彈弦樂器的重要構(gòu)成部分，也是阮族樂器中的次中音樂器。一般中阮通常包含琴頭、琴桿、圓形共鳴箱、琴碼與音窗等，涵蓋四根弦、二十四品。因?yàn)橹腥钍侵幸魳菲鳎栽诂F(xiàn)實(shí)表演中音色沉穩(wěn)、輕柔且體現(xiàn)出詩情畫意，和秦琴演奏音色基本類似。在合奏表演中，中阮一般體現(xiàn)出演奏旋律或者描句的效果，可以引發(fā)觀眾的共鳴；在伴奏時(shí)期，因?yàn)橹腥铙w現(xiàn)出類型多樣的節(jié)奏變化，所以可以彰顯出樂曲特征。根據(jù)以上情況，在現(xiàn)實(shí)樂隊(duì)表演中，主要采用兩個(gè)或者更多的中阮進(jìn)行和聲表演，進(jìn)而呈現(xiàn)出彈撥樂器組的中音聲部豐滿成果。

二、現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性分析

（一）音色處理方面的特性

在中阮表演中，音色更改會(huì)直接影響音樂的最終表現(xiàn)，可以為受眾帶來更加豐富多樣的情感體驗(yàn)。所以，在日常學(xué)習(xí)和表演過程中，需要科學(xué)了解與認(rèn)知中阮具有的各類音色，且熟悉不同音色的使用方式。

一般來說，中阮音色通常被分類為下述四種，也就是薄和厚、明和暗、純和雜、松和緊，但是不同音色變化可以為受眾帶來多樣的情感體會(huì)。比如，在用左手表演的時(shí)候，接近琴頸指板位置的音品產(chǎn)生的音色可以讓受眾感覺到“鏗鏘有力”。在表演過程中，需要根據(jù)曲子的感情、精神內(nèi)容搭配音色，確保音色和演奏曲目相對應(yīng)。為確保中阮演奏中的音色更精美，此時(shí)要使用撥片。假如表演者手指太過僵硬，會(huì)導(dǎo)致中阮演奏缺少應(yīng)有的美感。值得關(guān)注的是，假如在使用撥片表演的時(shí)候出現(xiàn)太過放松的問題，會(huì)導(dǎo)致音色效果減弱，導(dǎo)致演奏節(jié)奏無序。此外，在采用撥片進(jìn)行演奏的時(shí)候，必須重視到撥片入弦的程度。通常狀況下，需要把撥片入弦的程度保持在六分之一處，且確保其朝著左方稍微傾斜。撥片入弦的角度會(huì)深刻地影響音色，根據(jù)實(shí)踐結(jié)果可知，在撥片和中阮琴弦角度開始縮小時(shí)，表演產(chǎn)生的音色日益圓潤。

（二）力度方面的表現(xiàn)特性

根據(jù)表演現(xiàn)狀可知，演奏力度和中阮最終的演奏效果有不可分割的關(guān)系，因此我們必須關(guān)注演奏力度，只有如此才可以有效提高整個(gè)作品的演奏質(zhì)量。在日常演奏時(shí)期，假如表演者無法科學(xué)控制演奏力度，就無法得到完美的表演效果，也無法為受眾帶來心目中的表演，不能得到受眾的支持。

總而言之，在日常的演奏過程中，需要關(guān)注表演者的演奏力度。為順利完成以上目標(biāo)，表演者也要提早研究曲目特點(diǎn)，且在以上前提下確定合適的表演力度，確?，F(xiàn)實(shí)演奏過程中調(diào)節(jié)合適的力度。

另外，為增強(qiáng)表演效果，演奏者必須有效轉(zhuǎn)換不同的力度，順利完成表演，為受眾帶來豐富的情感體會(huì)。和普通民族樂器進(jìn)行對比，中阮演奏力度表現(xiàn)出不同的層次，且相對明顯，通?？梢栽敿?xì)分類為最弱、中弱、中強(qiáng)和最強(qiáng)四個(gè)級別。要得到完美的表演效果，需要在現(xiàn)實(shí)表演過程中迅速轉(zhuǎn)換不同的力度級別。在根據(jù)演奏樂曲明確對應(yīng)力度之后，必須提早進(jìn)行演奏力度的轉(zhuǎn)換，保證演奏體現(xiàn)出連貫性。利用以上手段，可以呈現(xiàn)出演奏的不同層次，確保受眾體會(huì)到作品的不同層次，感受到作品中包含的演奏價(jià)值與藝術(shù)性。

（三）技巧方面的表現(xiàn)特性

演奏者需要掌握熟練的演奏技巧，只有如此才可以確保中阮演奏的質(zhì)量和實(shí)際效果。在表演者技巧水平高的時(shí)候，中阮演奏要就具有更強(qiáng)大的感染力，樂曲表現(xiàn)力也不斷提高。根據(jù)以上狀況，表演者需要持續(xù)學(xué)習(xí)以練習(xí)，提高個(gè)人中阮演奏水平，確保中阮演奏順利，促進(jìn)中阮文化的傳播和發(fā)展。因?yàn)橹腥钍侵匾膹棑軜菲?，所以傳統(tǒng)演奏方式一般是彈、輪、挑等。在長期的發(fā)展過程中，中阮和琵琶、吉他等同類樂曲全面融合，繼而產(chǎn)生現(xiàn)代中阮藝術(shù)，其技巧方面也日益豐富。當(dāng)前，中阮演奏技巧不斷增多，主要是橫安、提弦等。此外，在現(xiàn)實(shí)表演過程中，也要重視技巧和情感的結(jié)合，彰顯出樂曲中包含的情感內(nèi)容，促進(jìn)中阮演奏水平的提高。

（四）速度方面的表現(xiàn)特性

在實(shí)際表演的過程中，必須有效調(diào)節(jié)表演速度，確保良好的表演效果，強(qiáng)化受眾的聆聽體會(huì)。在更換演奏速度的時(shí)候也能充實(shí)樂曲內(nèi)容，為受眾帶來多種多樣的情感體會(huì)，比如悲傷、輕快等，最后增強(qiáng)樂曲的豐富性，值得關(guān)注的是，假如在現(xiàn)實(shí)演奏過程中，存在不正確的情緒引入，導(dǎo)致速度和作品呈現(xiàn)的真實(shí)情感不對應(yīng)，此時(shí)會(huì)導(dǎo)致表演不成功。所以在深入研究以上問題之后，根據(jù)現(xiàn)實(shí)的影響因素，表演者需要在現(xiàn)實(shí)演奏之前深入的研究樂曲內(nèi)容，只有精準(zhǔn)且深入的了解作品蘊(yùn)含的情感內(nèi)容之后，才可以表達(dá)出樂曲中包含的精神內(nèi)涵，才可以有效防止因個(gè)人主觀性情緒進(jìn)行表演，得到貼合樂曲內(nèi)容的演奏效果。

三、中阮的演奏技巧探究

（一）左手、右手技法

右手是中阮表演者使用的發(fā)音手，在發(fā)音質(zhì)量和音色上具有深遠(yuǎn)的影響，對應(yīng)的演奏方式主要是拂掃、滑音、揉弦、帶弦、帶音和打音結(jié)合等。在右手技巧方面，表演者的右手耐力、力度變化標(biāo)準(zhǔn)較高。因此根據(jù)實(shí)際情況，表演者需要有效調(diào)節(jié)與管理個(gè)人的氣息。比如，在帶弦技巧中，表演者的右手需要在短期內(nèi)進(jìn)行滾奏和內(nèi)弦彈奏，促使中阮演奏中產(chǎn)生不同的旋律線；在拂掃技巧中，強(qiáng)調(diào)表演者同時(shí)期進(jìn)行三條或者四條弦的彈挑，確保表演過程中產(chǎn)生三音或者四音混合。

利用以上方式，可以確保中阮演奏中的情感類型更加多樣，確保人物形象、情感氛圍的刻畫更為靈動(dòng)和生動(dòng)。

在優(yōu)化樂曲旋律、凸顯作品特點(diǎn)、增強(qiáng)樂曲風(fēng)格上，中阮演奏者的左手技法發(fā)具有重要的影響與作用，對應(yīng)的演奏方式主要是吟、滑、揉等。采用以上方式，可以不斷充實(shí)以及豐富樂曲中的人物形象，呈現(xiàn)出豐富多樣的情感變化，進(jìn)而提高中阮的演奏水平。比如，在柔弦技巧中，強(qiáng)調(diào)表演者的左手在中阮琴弦上進(jìn)行垂直方向的上下滾動(dòng)顫動(dòng)，確保演奏曲目的潤色效果，且優(yōu)化音色。值得關(guān)注的是，即便是相同左手技法，在現(xiàn)實(shí)表演過程中，假如采用的力度、音色、停留周期等條件有所不同，其最后的效果也會(huì)存在較大的差異。所以，需要根據(jù)樂曲的最終效果選擇合適的技巧，明確最佳表現(xiàn)形式，在日常演奏中全面、靈動(dòng)、精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出樂曲的感情和精神內(nèi)容。

（二）增強(qiáng)心理美感培育

中阮的演奏類型多樣，假如想在現(xiàn)實(shí)演奏過程中得到完美的舞臺(tái)效果，提高演奏水平，此時(shí)需要關(guān)注基本演奏技巧的日常訓(xùn)練。為了不斷提高技巧水平以及演奏能力，必須針對表演者心理美感內(nèi)心培育，了解以及體會(huì)表演作品中的情感內(nèi)容和精神文化，且在彈奏中呈現(xiàn)出來。在以上階段，表演者需要進(jìn)行長期的技巧培訓(xùn)，且重視作品改革以及創(chuàng)新，全面發(fā)掘演奏作品中包含的情感、精神內(nèi)容，且將其作為基礎(chǔ)進(jìn)行保養(yǎng)，豐富以及優(yōu)化音樂曲目中的情感內(nèi)容，不斷進(jìn)行想象。

總而言之，在現(xiàn)實(shí)演奏、日常訓(xùn)練過程中，必須添加表演者對作品的想象，根據(jù)現(xiàn)實(shí)情感主題進(jìn)行優(yōu)化以及創(chuàng)新，在一定程度上融合技巧和情感內(nèi)容，為我們提供更為豐富的情感體會(huì)。

（三）表演中實(shí)現(xiàn)氣與韻的統(tǒng)一

中阮演奏一般依賴單線條旋律，和氣韻有不可分割的關(guān)系。所以，重視氣韻結(jié)合是日常演奏中不可忽視的技巧方式。當(dāng)前，針對氣韻內(nèi)的“氣”進(jìn)行分析，其通常表示氣息，重點(diǎn)是演奏者在日常演奏中有效控制，調(diào)節(jié)與優(yōu)化表演情緒、表演者外部形態(tài)。

通常來說，必須在某個(gè)音按下之前，進(jìn)行吸氣，然后結(jié)束呼氣。針對“韻”進(jìn)行分析，表示表演者的神采，也就是對個(gè)人情緒表達(dá)帶來深遠(yuǎn)的影響。利用氣韻結(jié)合的演奏方式，可以保障演奏過程中的情感表述成果。因此，重視氣韻結(jié)合，有助于提高演奏水平，得到更為豐富且多元化的音色，這也是所有初學(xué)者以及藝術(shù)家都必須關(guān)注的重點(diǎn)內(nèi)容。

四、總結(jié)

總而言之，中阮出現(xiàn)的時(shí)間較早，發(fā)展歷史較長，通過長期的發(fā)展與演變，開始產(chǎn)生現(xiàn)代化中阮藝術(shù)文化。發(fā)展到現(xiàn)在，現(xiàn)代中阮藝術(shù)產(chǎn)生，全面繼承了優(yōu)秀的中阮演奏藝術(shù)，此外也開始進(jìn)行創(chuàng)新與改革。尤其是在表演特性和演奏技巧上，藝術(shù)形式與內(nèi)容持續(xù)優(yōu)化以及豐富。當(dāng)前，在音色處理、演奏技巧與力度、演奏速度方面都體現(xiàn)出與眾不同的特征，在一定程度上繼承與傳播了我國中阮藝術(shù)的精神內(nèi)容。利用右手技法、左手技法、融合對演奏作品的想象、重視氣韻結(jié)合，有助于提高中阮的演奏水平，全面發(fā)掘以及呈現(xiàn)出樂曲中蘊(yùn)含的精神文化以及情感內(nèi)容。