錢雪嬌

在新澤西州莫里斯縣的一座小山頂上，坐落著一幢明亮的白色現(xiàn)代主義房屋，這是路易·格羅塔和桑迪的住所。這間由理查德·邁耶設(shè)計(jì)的日晷形結(jié)構(gòu)建筑，并非普通的居住空間，而是一個(gè)由陶瓷、掛毯、編織品、木雕和其他手工寶石組成的“藝術(shù)寶庫(kù)”。透過落地窗，到處可見著名藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的典范作品。幾十年來(lái)，路易和桑迪一直致力于現(xiàn)代手工藝杰作的收藏。但他們對(duì)眾人所預(yù)設(shè)的“收藏家”身份，卻一直不能茍同。

對(duì)格羅塔夫婦而言，建立藝術(shù)品收藏與建立生活息息相關(guān)。這對(duì)80多歲的夫婦于1953年在密歇根大學(xué)相識(shí)并開始約會(huì)。盧是大三學(xué)生，桑迪是大二學(xué)生。他們一起參加了藝術(shù)史課程，而這最終激發(fā)了二人一生對(duì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的熱情。他們于1950年代中期結(jié)婚，并育有兩個(gè)孩子。在桑迪從事室內(nèi)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯中，路易在總部位于新澤西州的全球電子和技術(shù)公司?Paige?Electric?任職，并最終成為公司的總裁。二人于1989年搬入了現(xiàn)在的住所。

路易 · 格羅塔對(duì)現(xiàn)代建筑和斯堪的納維亞藝術(shù)的興趣可以追溯到他在密歇根大學(xué)時(shí)期。八十年代初，路易與他的童年同伴理查德 · 邁耶再次相遇，盡管他們?cè)谑止に嚥牧仙洗嬖诜制?，但他們還是決定合作打造這所房子。耗時(shí)五年打造的這所房子，融合了路易對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特欣賞和邁耶的設(shè)計(jì)元素。如今，路易和桑迪繼續(xù)運(yùn)用他們的策展專業(yè)知識(shí)，創(chuàng)作出了許多立體藝術(shù)、紡織品藝術(shù)和雕塑作品，這些作品也反映出了當(dāng)代藝術(shù)形式下的自然元素。

1953年，著名的室內(nèi)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)策展人桑迪在密歇根大學(xué)與丈夫路易 · 格羅塔一起修讀了多個(gè)藝術(shù)史課程之后，桑迪很快就發(fā)現(xiàn)了他們對(duì)當(dāng)代建筑的興趣。受到喬伊斯和埃德加 · 安德森、高敏俊、杰克 · 勒諾 · 拉爾森以及理查德 · 邁耶等著名工匠的作品的啟發(fā)，桑迪通過用一系列新的當(dāng)代藝術(shù)品和家具代替家庭古董，徹底翻修了他們的第一個(gè)家。

1.與藝術(shù)家建立友誼

從一開始，收藏就是一件私事，你需要會(huì)見藝術(shù)家，或向他們寫信。在某些情況下，收藏意味著與藝術(shù)家建立友誼，并在接下來(lái)的數(shù)十年中，持續(xù)支持藝術(shù)家的工作。盧回憶道，有時(shí)他們會(huì)在書籍或雜志中發(fā)現(xiàn)欣賞的藝術(shù)家，然后給他們寫信。加拿大布藝師瑪麗埃特·盧梭-維爾梅特曾在郵箱中收到了一封來(lái)自他們夫婦的信，但不慎將其弄丟。六個(gè)月后，他們夫婦才收到瑪麗埃特的回信，并開始收集她的作品?，旣惏Ｌ貫樗麄兊淖∷椩斓钠渲袃蓷l掛毯被懸掛在醒目的位置，其中一條懸掛在飯廳中，由深藍(lán)色和深紫色組成，并飾有乳白色和長(zhǎng)春花色。另一條則裝飾在書房里，通過特殊的遙控機(jī)制，將電視機(jī)巧妙地掩藏起來(lái)。

左頁(yè)：格羅塔夫婦的白色房屋在春夏秋冬四季的不同景致右頁(yè)：夫婦二人于40年間收藏的藝術(shù)品安然地陳列在房間中的各處

2.沒有“物件”，只有藝術(shù)

路易說(shuō)：“看著收藏的東西，欣賞它們并在心中思索：“我想知道從現(xiàn)在起，20年后我是否還會(huì)再去仔細(xì)端詳它們，這個(gè)過程十分有趣。這里的收藏大約都有40多年的歷史。”他估計(jì)，其中的一半是他們夫妻二人委托制作的。值得注意的是，格羅塔家中沒有典型的“日常物品”——既沒有成堆的信件或雜志，也沒有多余的電子產(chǎn)品或電器，甚至沒有植物。取而代之的是各個(gè)門類的手工藝藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，這些作品一步步將人們吸引至下沉的客廳以及可以看到室外原野森林的書房中。近乎完美的極簡(jiǎn)立式鋼琴上方，懸掛著托尼設(shè)計(jì)的掛毯，其寧?kù)o的特質(zhì)令人嘖嘖稱嘆。在下方，還有一個(gè)由弗雷和貝蒂·伍德曼合作制作的陶瓷作品。遠(yuǎn)處的墻上則懸掛著沃克斯創(chuàng)作的數(shù)塊沉重的圓形石板。

在飯廳里，幾何容器放置在由設(shè)計(jì)師漢斯·韋格納線條流暢的懸浮儲(chǔ)物架上。在廚房里，兩排令人羨慕的茶壺收藏在柜子下方井然有序的陳列，吸引人的眼球。同時(shí)，誘人的堅(jiān)果、風(fēng)干的水果和色彩熾烈的糖果精巧地放置于木碗之中，甚至浴室都成為了令人印象深刻的陳列室。樓下的化妝間裝飾有肯·弗格森的陶瓷兔碟，在你每次使用馬桶時(shí)都會(huì)和你四目相對(duì)。樓上的洗手間里則有陶藝家高江洲子的陶瓷作品，上面飾有色彩豐富的鈷釉，散布在浴缸和水槽周圍。一切看起來(lái)都放置停當(dāng)，但實(shí)際上，這些工藝品一直處于不斷更新的狀態(tài)之中。

3.“照料”藏品是一件持續(xù)的功課

到了晚上，在桑迪上床睡覺后，路易便開始“照料”他們的藏品。他會(huì)在房間內(nèi)走上幾圈，改變一些籃子的位置，或在入口附近重新打理放滿瓶瓶罐罐的壁龕。他一直在尋找新的方式，讓自己的收藏能夠各得其所。在樓上和樓下的臥室中，有著桑迪的珠寶收藏。一些項(xiàng)鏈懸掛在墻上的空白畫布上，例如以米開朗基羅的亞當(dāng)復(fù)制品為題材的精致金箍，以及克里斯蒂娜·史密斯制作的兩條交織在一起的線雕魚型首飾。在床頭柜上，諾瑪·明可維茲編織的桑迪半身像十分醒目。在那附近則安置著“胸型”的儲(chǔ)物柜——這是一個(gè)以女性身軀為原型的首飾盒。該作品原本打算用于一本有關(guān)木工技術(shù)的書，但因制作時(shí)間過長(zhǎng)，最初的委約不幸落空，而桑迪順勢(shì)接手了這件作品。鑒于桑迪展示珠寶的嗜好，很少有首飾真的藏于首飾柜中，但儲(chǔ)物柜本身就如同雕塑，坐落于臥室的一側(cè)。

沉浸在自己終日所收藏的藝術(shù)品當(dāng)中，無(wú)疑令人感到幸福，因而路易對(duì)有抱負(fù)的收藏家有著這樣的建議——“做好自己的功課”。他回憶說(shuō)，有人曾經(jīng)告訴他，你必須先過目某位藝術(shù)家的50幅作品，然后才能判斷出這位藝術(shù)家的眾多藝術(shù)作品中，哪些是更有價(jià)值的？也多虧了互聯(lián)網(wǎng)，如今比他和桑迪剛開始著手收藏時(shí)要容易得多。但他也說(shuō)：“不要追逐時(shí)髦。你必須自己決定你喜歡誰(shuí)，中意什么?！北R繼續(xù)說(shuō)道：“這就是我們的生活，我們?nèi)匀粚?duì)此感到十分興奮。我們的房子依舊值得我們?yōu)榇伺?。重要的是你喜歡什么？”

1953年，著名的室內(nèi)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)策展人桑迪在密歇根大學(xué)與丈夫路易·格羅塔會(huì)面。在一起修讀了多個(gè)藝術(shù)史課程之后，桑迪很快就發(fā)現(xiàn)了他們對(duì)當(dāng)代建筑的興趣。受到喬伊斯和埃德加·安德森、高敏俊、杰克·勒諾·拉爾森以及理查德·邁耶等著名工匠的作品的啟發(fā)，桑迪通過用一系列新的當(dāng)代藝術(shù)品和家具代替家庭古董，徹底翻修了他們的第一個(gè)家。

路易·格羅塔對(duì)現(xiàn)代建筑和斯堪的納維亞藝術(shù)的興趣可以追溯到他在密歇根大學(xué)時(shí)期。八十年代初，路易與他的童年同伴理查德·邁耶團(tuán)聚，盡管他們?cè)谑止に嚥牧仙洗嬖诜制?，但他們還是決定合作打造這所房子。耗時(shí)五年打造的這所房子，融合了路易對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特欣賞和邁耶的設(shè)計(jì)元素。如今，路易和桑迪繼續(xù)運(yùn)用他們的策展專業(yè)知識(shí)，創(chuàng)作出了許多立體藝術(shù)、紡織品藝術(shù)和雕塑作品，這些作品也反映出了當(dāng)代藝術(shù)形式下的自然元素。