侯佳音

（湖南師范大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙410012）

一、《水滸葉子》的內(nèi)容與形象

“所畫(huà)四十人，系根據(jù)宋末元初畫(huà)家龔開(kāi)《宋江三十六贊》而作。這三十六人又系當(dāng)時(shí)所傳“宋寇”真名，而非小說(shuō)人物。這說(shuō)明《水滸牌》還沒(méi)有脫離民間葉子的窠臼，只是擴(kuò)充了圖畫(huà)的規(guī)模，從部分有圖發(fā)展成全部畫(huà)圖。因不足四十葉之?dāng)?shù)，才由小說(shuō)人物補(bǔ)入四人?！保蒙?，1984）①

相較于《九歌圖》，《水滸葉子》形象飽滿生動(dòng)，簡(jiǎn)潔卻不簡(jiǎn)單，人物上中下疏密有致，有著很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，整體形象裝飾感十足。《九歌圖》則有學(xué)習(xí)吳道子、李公麟等先輩的明顯跡象，個(gè)性還未明顯彰顯。九歌圖是老蓮早期手筆，明顯沒(méi)有水滸葉子中人物的形象生動(dòng)，而且人物很容易淹沒(méi)于裝飾之中，但水滸葉子中的形象，繁簡(jiǎn)得體、錯(cuò)落有致，裝飾很好的襯托出了人物的主體地位。可以看出，不論是人物形象還是畫(huà)面效果都有著很大的區(qū)別。整體而言，《九歌圖》人物內(nèi)容豐富，裝飾很多。而《水滸葉子》有繁有簡(jiǎn)，裝飾得體，使得人物形象更加突出，言簡(jiǎn)意賅。

二、同時(shí)期人物畫(huà)家的風(fēng)格偏向

（一）同時(shí)期推崇的人物畫(huà)法

“明一代的文人畫(huà)家，主要以山水花鳥(niǎo)為創(chuàng)作題材，善畫(huà)人物者寥寥無(wú)幾，而能畫(huà)人物的職業(yè)畫(huà)家除吳偉、杜堇以外，也不多見(jiàn)。至晚明時(shí)代，終于出現(xiàn)了陳洪綬、崔子忠、丁云鵬、吳彬等人物畫(huà)大家，使日漸式微的人物畫(huà)得到振興?！庇纱丝芍?，陳洪綬、崔子忠、丁云鵬、吳彬等畫(huà)家都是同時(shí)期備受推崇的幾位人物畫(huà)家。

（二）同時(shí)期人物畫(huà)家的造型特點(diǎn)

“崔子忠，尤善畫(huà)人物、仕女，師法顧愷之、陸探微、閻立本、吳道子，參酌周文矩筆意，細(xì)描設(shè)色，衣紋細(xì)勁，多用顫筆，面目奇古，自出新意。亦工肖像畫(huà)，與陳洪綬齊名，稱南陳北崔。作品格調(diào)高古，境界奇異，有超塵脫俗的情趣?！雹?/p>

“丁云鵬，善畫(huà)佛像，得吳道子法，學(xué)李公麟白描，學(xué)錢(qián)選設(shè)色。白描羅漢，稱譽(yù)一時(shí)。方薰在《山靜居畫(huà)論》中評(píng)其“道釋人物，丁南羽有張(僧繇)、吳(道子)心印，神姿颯爽，筆力偉然”?！雹?/p>

吳彬，佛像造型瑰奇，迥別前人。尤長(zhǎng)于白描，論者謂其“脫唐宋規(guī)格，筆端秀雅，遠(yuǎn)即不能當(dāng)(吳)道子，近亦足力敵(趙)孟頫”，人物畫(huà)與陳洪綬、崔子忠、丁云鵬有相近的藝術(shù)情趣。作品造型夸張，用筆細(xì)勁，線條流暢聯(lián)綿，風(fēng)格奇異高古，代表了他繪畫(huà)的典型面貌。（知網(wǎng)百科）

（三）陳洪綬人物造型特點(diǎn)

高古奇駭常用于形容陳洪綬的人物造型，“章侯兒時(shí)學(xué)畫(huà)，便不規(guī)矩形似，渡江榻杭州學(xué)龍眠《七十二賢石刻》閉目摹十日，盡得之，出示人曰:‘何若?’曰:‘似也’。則喜。又摹十日，出示人曰:‘何若?’曰:‘勿似也’。則更喜?！边@充分的證明了他對(duì)于人物變形的喜愛(ài)。摹的像是學(xué)到了知識(shí)，在此基礎(chǔ)上不像了，則是融入了自己的想法，可以說(shuō)是做到了將知識(shí)內(nèi)化、進(jìn)階。

陳洪綬的人物畫(huà)一直注重收與放，形體比例正確時(shí)會(huì)夸大頭部的比例，亦或是五官的大小與位置，很清晰的是。他的人物造型能力毋庸置疑，由清代朱彝尊著的《陳洪綬傳》中，有這樣一段描述：

“年四歲，就塾?jì)D翁家。翁家方治室，以粉堊壁。既出，誡童子曰：“毋污我壁?！焙榫R入視良久，紿童子曰：“若不往晨食乎？”童子去。累案登其上，畫(huà)漢前將軍關(guān)侯像，長(zhǎng)十尺余，拱而立。童子至，惶懼號(hào)哭，聞?dòng)谖?。翁?jiàn)侯像，驚下拜，遂以室奉侯?！?/p>

年僅四歲的陳洪綬就能畫(huà)出令家中長(zhǎng)輩震驚下拜的關(guān)侯像，其造型繪畫(huà)能力實(shí)屬世間罕有，畫(huà)面所呈現(xiàn)的變形也絕非能力不足而至了。

三、人物形象的特征

（一）類似題材上的異同

陳洪綬與崔子忠女性題材對(duì)比，以《雜畫(huà)圖冊(cè)3-夔龍補(bǔ)袞圖頁(yè)》與《云中玉女圖》相比：陳注重身形的纖細(xì)，而將頭部處理的較為圓潤(rùn)，另外頭部有一些比例上的放大，營(yíng)造出了“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的柔弱感，畫(huà)中紅袖，身若扶柳，顧盼生姿。崔注重臉部的小巧別致，身形卻略微放松，未能很好的將女子美好的身姿表達(dá)出來(lái)，但人物比例與陳相比則要準(zhǔn)確很多。

羅漢圖題材的比對(duì)：最大的不同是對(duì)羅漢形象的處理，丁的《十八羅漢圖》中，羅漢頭型大部分均為類似正方形的形狀，有一種憨態(tài)可掬的感覺(jué)，很有親和力，人物體型較小，表情神態(tài)以慈眉善目，和顏悅色為主。用線偏高古游絲描。流暢順滑的線條為主，較方的線條僅出現(xiàn)于轉(zhuǎn)折之處。綜觀陳的羅漢形象，均強(qiáng)調(diào)羅漢異于常人之處，身材比較高大，一貫的夸大五官比例結(jié)構(gòu)，正如圖例所示這個(gè)羅漢五官，雖是正常大小，但五官與頭部的大小對(duì)比卻很是明顯，集中偏小的五官恰巧顯現(xiàn)出了頭部與下巴出的豐碩之態(tài)。這正是陳的人物畫(huà)風(fēng)格個(gè)性所在，通過(guò)夸張的對(duì)比使得人物形象更加鮮明、突出的展現(xiàn)于觀者眼中，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，帶來(lái)了極大的視覺(jué)享受。就像盤(pán)踞與懸崖之上的怪松，倔強(qiáng)且堅(jiān)韌。散發(fā)出獨(dú)特的美感。

四、人物之異

（一）陳洪綬人物形象之異

俗話說(shuō)：“外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道”，在生活中沒(méi)有藝術(shù)鑒賞基礎(chǔ)的人往往傾向于照片式的繪畫(huà)，但以藝術(shù)鑒賞的眼光來(lái)評(píng)判，這是最值得拋棄和輕視的。造型準(zhǔn)確與否只能證明畫(huà)家的造型能力，而不能說(shuō)明其藝術(shù)素養(yǎng)的高低。運(yùn)用藝術(shù)品質(zhì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)則能輕易分出伯仲，好的藝術(shù)品凈化人心，提升審美素養(yǎng)，畫(huà)中有深切的情懷和至高的藝術(shù)追求。

老蓮的人物形象，不論大的身體比例，還是五官大小都是被夸大的，從而顯示出一種強(qiáng)烈的沖擊感，《水滸葉子》中對(duì)人物比例的夸大，恰巧使得人物形象更加生動(dòng)與豐滿，這就與小說(shuō)描寫(xiě)有著異曲同工之妙，作家常常通過(guò)對(duì)人物外在抑或內(nèi)在缺點(diǎn)的描寫(xiě)，來(lái)增添其真實(shí)和生動(dòng)的感覺(jué)。這種夸張與變形并不等同于由能力上有限而造成的形體不準(zhǔn)確，而是帶著鮮明個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格的自然流露。

（二）“異”之意義

縱覽西方美術(shù)的發(fā)展，古典油畫(huà)人物甚至可以以假亂真，但后來(lái)發(fā)展到了印象派繪畫(huà)，這樣的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格反而被嗤之以鼻，逐漸退出西方繪畫(huà)的主舞臺(tái)。有很多造型能力很強(qiáng)的畫(huà)家，后期也慢慢走向了抽象繪畫(huà)的道路。這恰巧證明只有融入變化，才能更加靠近藝術(shù)。藝術(shù)來(lái)源于生活卻又不等同于生活，藝術(shù)采用生活作為素材將藝術(shù)家的思想、情感、追求等精神世界所包含的一切都表現(xiàn)出來(lái)，此時(shí)這個(gè)素材不再是以前的那個(gè)單調(diào)的外在，它有了飽滿生動(dòng)的靈魂，帶給人們以啟發(fā)震撼。這才是一件藝術(shù)品真正具有的價(jià)值，而這樣的作品才能傳達(dá)藝術(shù)。

以《水滸葉子》為例，梁山一百零八位英雄好漢如果用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的形式表達(dá)，長(zhǎng)相、神態(tài)、動(dòng)作是出來(lái)了，但那始終是停留在表面的描繪即對(duì)生活素材的生搬硬套，所有形象都是具體的，而中國(guó)古代白描藝術(shù)更多的注重目識(shí)心記，人物形象先有成竹于胸，再一氣呵成，氣韻綿長(zhǎng)。其人物特征更加明顯言簡(jiǎn)意駭，這也是《水滸葉子》的最為可貴之處。

五、結(jié)語(yǔ)

陳洪綬以其扎實(shí)的造型功底將變形人物的美感很好的傳達(dá)了出來(lái)，他筆下的人物有著非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格，線條強(qiáng)勁有力，彈性十足。既有行云流水般的瀟灑，又有九曲百回的頓挫。眾生百態(tài)在他畫(huà)中各得其樂(lè)。在《水滸葉子》中，每個(gè)人物形象都是截然不同的，他們的性格及所擅長(zhǎng)之事均在方寸之間展現(xiàn)，另外裝飾的美感由線條的組織，人物動(dòng)態(tài)的設(shè)定及單個(gè)人物上黑白灰的分布所營(yíng)造，直到現(xiàn)在依舊不失為一套極具欣賞價(jià)值的故事插圖，通過(guò)對(duì)它的的臨摹與學(xué)習(xí)，不僅能提升勾線功力，更能收獲很多人物造型的方法。

注釋：

①裘沙.關(guān)于陳洪綬的《水滸葉子》[J].新美術(shù),1985.04,第62 頁(yè).

②《中國(guó)大百科全書(shū)》普及版編委會(huì).中國(guó)大百科全書(shū)(普及版 美術(shù)卷):中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)(五代繪畫(huà)～清代繪畫(huà))[M].北京:中國(guó)大百科全書(shū)出版社,2014.

③史仲文,胡曉林.中華文化人物辭海:文化人物[M].北京:中國(guó)國(guó)際廣播出版社,1998.