徐 超

（湖南科技大學(xué)，湖南 湘潭 411100）

一、真實(shí)論

“親到長安”論反映了元好問的現(xiàn)實(shí)主義觀。中國古代早期的文學(xué)創(chuàng)作一直遵循著客觀現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，最早的詩集《詩經(jīng)》就采用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。漢代，儒學(xué)成為正統(tǒng)，儒家的“藝術(shù)反映生活”的文論思想便成為了當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的綱領(lǐng)?！睹姶笮颉废到y(tǒng)概括了儒家現(xiàn)實(shí)主義的觀點(diǎn)，其中所倡導(dǎo)的“諷諫說”以及“發(fā)乎情，止乎禮義”將詩歌視作反映社會政治生活的工具，突出了詩歌的社會功用性。盡管先秦以來一直標(biāo)榜“風(fēng)騷精神”，但從實(shí)際情況來看，以“風(fēng)”為代表的現(xiàn)實(shí)主義作品是更為社會所接受認(rèn)可的。相反，具有奇幻想象的作品不可避免遭到了批判，最典型的就是屈原。屈原通過藝術(shù)想象，在作品中描寫大量“上天入地”、“周游求女”奇幻場景，寄托美政理想。揚(yáng)雄則認(rèn)為屈原的作品“過云天”，“倒云浮”不符合儒家“不語怪、力、亂、神”的精神，班固也認(rèn)為其作品既不見經(jīng)傳，又不合法度，這些都是典型的例證。

“物感說”的萌芽與發(fā)展更是為現(xiàn)實(shí)主義文論提供了理論基石?！抖Y記·樂記》中所提出的“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也”，從音樂論的角度闡釋了人的心靈波動來源于客觀事物的觸發(fā)，這是“物感說”的萌芽。而到了魏晉南北朝時(shí)機(jī)，陸機(jī)在他的《文賦》中首次對“物感說”有了正面的論述。“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”陸機(jī)認(rèn)為客觀景物的變化能夠引起作家的創(chuàng)作沖動，作家的心境會隨著事物的變化而變化。而劉勰在《文心雕龍·物色篇》中則提出了“情往似贈，興來如答”的心物贈答論，他認(rèn)為在創(chuàng)作過程中詩人與“物”是處于一種相融的互動性狀態(tài)，是不可分割的。鐘嶸在前人的基礎(chǔ)上，將“物”的概念擴(kuò)大化，將人生的各種際遇與情感納入“物”的范疇。不論是“若乃春風(fēng)春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒”①中所描繪的自然之景，亦是“嘉會寄詩以親，離群托詩以怨”②發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的悲歡離合，鐘嶸認(rèn)為只要是能夠引起詩人情感變化的事物皆可入詩?！拔铩彼膬?nèi)容有很多，但它們有一個(gè)共同點(diǎn)：都是獨(dú)立于人的意識之外而客觀存在的事物。

元好問“親到長安”論的提出是針對江西詩派的弊病，號召詩人回歸現(xiàn)實(shí)生活。追溯到唐代，追求詩歌美感是一種普遍的創(chuàng)作傾向，“盛唐氣象”一詞體現(xiàn)了唐詩爐火純青的藝術(shù)境界。“唐詩主情，宋詩主理”，宋代詩歌有向理論回歸的傾向，但江西詩派模擬復(fù)古的風(fēng)氣籠罩了文壇達(dá)幾十年，“閉門覓句”成為當(dāng)時(shí)文人普遍的創(chuàng)作傾向。因此元好問在回溯前人創(chuàng)作之后，重舉現(xiàn)實(shí)主義大旗。他以唐代現(xiàn)實(shí)主義詩人杜甫為例，認(rèn)為他之所以能寫出名垂千古的史詩性作品，是對客觀世界有了實(shí)際的接觸。他的這一觀點(diǎn)與劉勰的“江山之助”，陸游的“功夫在詩外”有異曲同工之妙，都是強(qiáng)調(diào)不拘泥于文本形式，而要在客觀世界中找尋創(chuàng)作的靈感。

二、自然觀

元好問論詩，主張?jiān)姼璧淖匀恢?，無人工雕琢的痕跡。元好問倡導(dǎo)的是像謝靈運(yùn)山水詩那樣“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然風(fēng)格。崇尚自然的詩風(fēng)的觀點(diǎn)，在《論詩絕句三十首》中有所體現(xiàn)?！袄宋趟畼窡o宮徵，自是云山韶頀音”，元好問舉出元結(jié)耽愛自然山水之聲的例子，認(rèn)為雖沒有人工配樂，但也如天籟般美妙。而自然詩風(fēng)的形成與詩人的處世心態(tài)有極大的關(guān)系。東晉詩人陶淵明歸隱田園，遠(yuǎn)離喧囂，即使生活困窘，但也安貧樂道。“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”，陶淵明的創(chuàng)作一改太康年間密麗雕琢的文風(fēng)，以親近自然，作為創(chuàng)作的觸發(fā)點(diǎn)。元好問欣賞陶淵明自然天成的詩風(fēng)，并且認(rèn)為正是由于陶淵明自身淡泊的心境造就了這一風(fēng)格。

元好問反對閉門苦吟的創(chuàng)作方式，并且認(rèn)為這樣的創(chuàng)作方式會限制詩人的創(chuàng)造力。“東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚”，孟郊的詩作擅長苦吟，講究煉字造句，其所寫詩歌往往是有句無篇，元好問以“詩囚”一詞評之，認(rèn)為孟郊是為文而造情，違背了為情而造文的創(chuàng)作原則?！皞髡Z閉門陳正字，可憐無補(bǔ)費(fèi)精神”這句詩批評的是江西詩派的三祖之一——陳師道。陳師道主張的是“寧拙毋巧，寧樸毋華”的文風(fēng)，他主張“師古”，但卻不能“師心”。黃庭堅(jiān)有“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”之論，卻也只能學(xué)習(xí)前人創(chuàng)作的形式技巧、格律法規(guī)等流于表面的東西。因此元好問認(rèn)為整個(gè)江西詩派的創(chuàng)作都是“古雅難將子美親”，不能學(xué)習(xí)前代詩人詩歌創(chuàng)作的精髓。清代袁枚繼承并發(fā)展了元好問這一觀點(diǎn)，其《仿元遺山論詩》中寫道“詩腸搜苦白頭生，故紙塵昏枉乞靈”，主張“江山放眼更超然”，詩人應(yīng)在現(xiàn)實(shí)的自然山水中找尋創(chuàng)作靈感。

而關(guān)于詩歌創(chuàng)作的“自然論”，元好問是在繼承前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新與發(fā)展?！白匀弧弊钤鐏碓从诘兰艺軐W(xué)，到了魏晉南北朝時(shí)期具有了審美特性。鐘嶸的《詩品》中提出了“自然英旨”的詩美理想，以“自然”作為詩歌的最高審美標(biāo)準(zhǔn)。鐘嶸之所以提出這樣的創(chuàng)作主張，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會綺靡文風(fēng)盛行，詩人們追求形式美而忽略了內(nèi)容的表達(dá)，以致出現(xiàn)“文多拘忌，傷其真美”的現(xiàn)象。

魏晉南北朝的文學(xué)自覺啟發(fā)了后世對于詩歌創(chuàng)作的美感特質(zhì)的追尋，唐宋之際詩人所追求的“自然”是一種臻于造化至極而有的一種狀態(tài)。殷璠對于盛唐詩歌表達(dá)了自己美好的憧憬，“神來，氣來，情來”是他為盛唐詩歌勾勒的圖景。皎然在《詩式》提出了“意境說”，追求詩境與禪境的共通。皎然認(rèn)為詩歌的最高境界就是真率自然，無人工斧鑿痕跡，類似于老子所提倡的“大音希聲，大象無形”狀態(tài)，將人工化程度降為最低，達(dá)到一種渾然天成的境界。晚唐司空圖集前人之大成，所著的《二十四詩品》從生態(tài)美學(xué)的角度詮釋了人與自然之間的和諧關(guān)系，在《與極浦書》中提出“象外之象，景外之景”之論，不僅需要詩歌具有有行的情景描寫，還能借助象征與暗示等一系列手法，創(chuàng)造出一個(gè)無形虛幻的象外境界。這些文論在唐詩這一文體中得到了充分的實(shí)踐。

元好問對自然風(fēng)格的推崇，意在詩歌不過分追求意境的創(chuàng)造。宋代的嚴(yán)羽對意境的論述達(dá)到了較為成熟的境界，《滄浪詩話》中開創(chuàng)性提出了詩歌的“興趣”說。他對盛唐詩歌的玲瓏透徹之美提出了“以盛唐為法”的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，他主張“以禪喻詩”追求詩歌“羚羊掛角，無跡可求”、“透徹玲瓏，不可湊泊”的意境美。而嚴(yán)羽的文論雖然把傳統(tǒng)美學(xué)向前推進(jìn)了一大步，但同時(shí)也忽視了生活實(shí)踐對于詩歌創(chuàng)作的意義，削弱了詩歌的現(xiàn)實(shí)批判性。而元好問就針對嚴(yán)羽詩論過于虛浮的弊端進(jìn)行了中和，認(rèn)為在追求詩歌自然的同時(shí)不能割裂與真實(shí)生活之間的聯(lián)系，還須回歸生活，達(dá)到一種自然的狀態(tài)。

三、元?dú)庹f

以“元?dú)狻闭撛娮钤鐏碓从谕跞籼摗冬M南詩話》。“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿，殆與元?dú)庀噘啊薄Ｍ跞籼撘浴霸獨(dú)狻辟澝腊拙右椎脑姼柰ㄋ滓锥?，情真意切。元好問繼承了王若虛的“元?dú)庹f”，認(rèn)為詩歌創(chuàng)作需表達(dá)內(nèi)心的真情實(shí)感，這樣才能觸動人心。

元好問所倡導(dǎo)的“元?dú)狻敝傅氖侨司哂械囊环N慷慨灑脫的精神氣概?！安軇⒆鴩[虎生風(fēng)，四海無人角兩雄”曹植、劉禎是建安文學(xué)的代表，元好問認(rèn)為他們的詩風(fēng)有著一股英雄氣，能夠體現(xiàn)人的真性情。關(guān)于“氣”孟子和曹丕都進(jìn)行過論述。孟子所推崇的浩然之氣，是仁義道德修養(yǎng)的結(jié)果，而曹丕所提出的“文以氣為主”認(rèn)為“氣”是人個(gè)性氣質(zhì)的體現(xiàn)。元好問所側(cè)重的“氣”與孟子所推崇的浩然之氣一脈相承，是內(nèi)在精神美的體現(xiàn)。元好問在金亡后不仕，經(jīng)歷了國破山河的他內(nèi)心有著一種際遇漂泊的悲涼感，而建安文人所處的時(shí)代充滿著顛沛流離的戰(zhàn)亂，動蕩不安的時(shí)局和妻離子散的悲痛使他們的詩作有了一種慷慨悲涼之感。而元好問也特別推崇詩人劉琨，劉琨滿懷抱負(fù)，卻仕途不順，元好問認(rèn)為他雖是晉人，但其詩風(fēng)中卻有著建安風(fēng)骨的遺音。因?yàn)榻?jīng)歷的相似性，因此他們的詩歌能夠喚起元好問心底的共鳴。

元好問所論“元?dú)狻?，?qiáng)調(diào)對“情”的抒發(fā)?！袄先畈豢裾l會得？出門一笑大江橫”。阮籍的詩歌筆墨縱橫，有著灑脫的氣概。阮籍身處司馬氏黑暗的政治統(tǒng)治時(shí)期，世人都認(rèn)為阮籍狂傲，但元好問卻認(rèn)為阮籍的詩風(fēng)正是他心中情感的流露，是其高尚情懷，胸中塊壘的體現(xiàn)。元好問在強(qiáng)調(diào)真情實(shí)感的同時(shí)也須注意到社會現(xiàn)實(shí)內(nèi)容?！盁o人說與天隨子，春草輸贏較幾多？”元好問對于晚唐詩人陸龜蒙在社會動亂之際仍徒興春草輸贏而感到不滿。元好問認(rèn)為詩人應(yīng)心系國家，以詩歌來反映社會現(xiàn)實(shí)，而不是過多的書寫吟風(fēng)弄月之詩。

元好問倡導(dǎo)“中州元?dú)狻?，?qiáng)調(diào)對中原文化的傳承?！叭酥獮槲宄铣?，不知其為中國百年之元?dú)狻保脝栐凇囤w閑閑真贊》一文中用“中州元?dú)狻眮矸Q贊金代詩人趙秉文在國家瀕臨滅亡，仍獨(dú)能紹圣學(xué)之絕業(yè)之舉?！爸兄菰?dú)狻笔悄莻€(gè)時(shí)代文人自覺弘揚(yáng)的文化精神，一種建立在對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照之上的充沛氣概，一種鮮明的價(jià)值立場。元好問在《中州集》中踐行了“中州元?dú)狻边@一理念，“慨然以道德、仁義、性命、禍福之學(xué)自任”，他自身的創(chuàng)作平易透徹，別是一家，灌注了極強(qiáng)的精神力量。錢謙益評價(jià)其為“以詩系人，以人系傳，中州之詩，亦金源之史”。③元好問的“中州元?dú)狻闭撝苯佑绊懥藮|平文人創(chuàng)作群體，使他們秉承著不立崖岸，不置町畦的創(chuàng)作精神入仕元廷，借推行漢法之力成為文壇的主導(dǎo)者。

《論詩絕句三十首》繼承了杜甫《戲?yàn)榱^句》的論詩精神。開篇“暫教涇渭各分明”，元好問以別裁偽體為己任，重振風(fēng)雅傳統(tǒng)。元好問的詩學(xué)理論已經(jīng)超越了詩文本身，而上升到了人格的高度。

四、結(jié)語

元好問的詩學(xué)理論以現(xiàn)實(shí)主義為脈絡(luò)，在回歸現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上崇尚自然，抒發(fā)充沛情感。作為金元之際最杰出的詩人及文論家，元好問是值得進(jìn)行深入學(xué)習(xí)和研究的。

注釋：

①鐘嶸.詩品箋注[M].曹旭箋(注).北京:人民文學(xué)出版社,2009:3.

②鐘嶸.詩品箋注[M].曹旭箋(注).北京:人民文學(xué)出版社,2009:3-4.

③錢謙益.列朝詩集[M].上海:三聯(lián)書店,1989.