安妮

《哈姆雷特》的全球旅程

在莎士比亞環(huán)球劇院上演的無(wú)論是悲劇還是喜劇，演出結(jié)束時(shí)，全體演職人員都會(huì)以吉格舞謝幕。

吉格舞是一種氣氛激昂的舞蹈，劇組成員圍成一圈手拉手，伴隨歡快的音樂(lè)做各種簡(jiǎn)單但夸張的動(dòng)作，節(jié)奏由緩而急，大家像瘋了一樣又拍大腿又拍手，雖然還穿著角色的服裝，卻完全換了一副面貌。這種傳統(tǒng)從環(huán)球劇院的第一場(chǎng)演出起就建立起來(lái)了。在莎士比亞時(shí)期，吉格舞的環(huán)節(jié)會(huì)被打斷，劇組里的喜劇演員甚至還要來(lái)段“脫口秀”。環(huán)球劇院有《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《馴悍記》、《哈姆雷特》4部作品來(lái)過(guò)中國(guó)演出，中國(guó)觀眾習(xí)慣把這家專(zhuān)演莎劇的劇院稱(chēng)作“環(huán)莎”，把這種令人喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式戲稱(chēng)為“環(huán)莎尬舞”或“英倫藝能”。

環(huán)莎前藝術(shù)總監(jiān)多米尼克·德羅姆古爾認(rèn)為，吉格舞“能消除籠罩全場(chǎng)的沉重情緒，擺脫殘留的痛苦，歡快地轉(zhuǎn)換氛圍”。

2020年，多米尼克·德羅姆古爾所著的譯名為《帶莎士比亞走遍世界》一書(shū)的中文版出版，冥冥中被賦予了某種意味?！霸诂F(xiàn)在中國(guó)劇場(chǎng)剛剛復(fù)工、海外戲劇全面停擺的時(shí)期，回看這場(chǎng)16個(gè)人帶著一部戲走遍近200個(gè)地區(qū)的巡演，仿佛能夠獲得別樣的勇氣：劇場(chǎng)和莎士比亞一直都在前方等待著，直到我們?cè)俅蜗嗑垡惶谩！?/p>

2014年，為紀(jì)念莎士比亞誕辰450周年，環(huán)莎決定開(kāi)啟一次全球巡演，帶一部莎士比亞經(jīng)典名作走遍世界上的幾乎每一個(gè)國(guó)家。

選定《哈姆雷特》的過(guò)程經(jīng)過(guò)了一些波折。多米尼克和劇院權(quán)衡了莎士比亞最為出名的幾部作品，他們認(rèn)為，《仲夏夜之夢(mèng)》破爛的精靈服裝會(huì)在持續(xù)演出中讓演員瀕臨崩潰;《第十二夜》不夠深沉有力;《李爾王》過(guò)于黑暗;《羅密歐與朱麗葉》在戲劇結(jié)構(gòu)上不夠完整，雖然也能調(diào)整，但文本中的秘密會(huì)很快被演員們挖掘殆盡……而《哈姆雷特》脫穎而出是因?yàn)樗纳衩?，演員們?cè)诿恳淮窝莩鰰r(shí)都能有新發(fā)現(xiàn)，并且文本本身的多義性能讓它在世界各地演出時(shí)達(dá)成與觀眾交流的目的。

“其他文化往往

比我們更了解莎士比亞”

對(duì)全世界的戲劇愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，環(huán)莎是個(gè)造夢(mèng)的地方，吉格舞讓人們從莎士比亞締造的夢(mèng)境中回歸現(xiàn)實(shí)，好像一出戲演完，生活就會(huì)以快樂(lè)的場(chǎng)景重新開(kāi)場(chǎng)。也是因?yàn)檫@樣，疫情對(duì)環(huán)莎的影響令人格外痛心——美夢(mèng)之神也沒(méi)逃過(guò)這個(gè)巨大的夢(mèng)魘。

《哈姆雷特》海報(bào)

2020年3月12日，美國(guó)紐約州與百老匯聯(lián)盟達(dá)成一致，從當(dāng)?shù)貢r(shí)間次日下午5點(diǎn)起，取消全部41家劇院31部作品的演出。6月29日，聯(lián)盟宣布取消2020年的全部演出場(chǎng)次。

倫敦的環(huán)球劇場(chǎng)自2020年3月起就一直處于停工狀態(tài)。此前這里幾乎每天都有戲劇上演，在一些旅行手冊(cè)上，只有去環(huán)球劇場(chǎng)看一出他們的自制莎劇，英國(guó)之旅才算不虛此行。

對(duì)于交流的強(qiáng)烈愿望促成了環(huán)莎廣泛的海外演出，每一次巡演都令劇院收獲頗豐。多米尼克驚訝地發(fā)現(xiàn)，“其他文化往往比我們更了解莎士比亞”。他特別提到在中國(guó)巡演時(shí)參加的演后談，觀眾們對(duì)臺(tái)上演出的莎劇了如指掌，渴望在有限的時(shí)間里能更多地了解點(diǎn)什么。多米尼克說(shuō)，自從英國(guó)脫歐、國(guó)際孤立主義出現(xiàn)，他們很難找到政府和民眾對(duì)文化交流有曾經(jīng)那樣的共情，“我們必須改變現(xiàn)狀，最大的期望就是通過(guò)戲劇這種藝術(shù)媒介，相互交流彼此的歷史、思想、文化。恰恰是通過(guò)各地之間的差異，我們能找到相互聯(lián)結(jié)的強(qiáng)力紐帶”。

多米尼克把“在交流中不斷獲得新的理解”視作巡演的重要目標(biāo)。

《哈姆雷特》中有兩條以謀殺為中心的軸線——哈姆雷特被慫恿實(shí)施謀殺，克勞狄斯試圖從謀殺老國(guó)王的罪行中解脫。兩條軸線的交匯點(diǎn)是全劇最關(guān)鍵的時(shí)刻，籠罩在克勞狄斯頭頂上的疑云散去，他道出了自己就是兇手的真相。接著，哈姆雷特上場(chǎng)，開(kāi)始了“生存還是毀滅”的獨(dú)白。

現(xiàn)在，雖然演出暫停，全球藝術(shù)家依然通過(guò)郵件相互問(wèn)候，商定未來(lái)的合作計(jì)劃。新冠肺炎疫情讓多米尼克對(duì)藝術(shù)有了更多的感悟：“真正的藝術(shù)會(huì)讓人感到不安，它會(huì)增加人們作為人‘活著的感覺(jué)。”

讀《帶莎士比亞走遍世界》的感覺(jué)很愉悅，在云游全球的過(guò)程中，我們可以捧一杯熱牛奶鉆進(jìn)環(huán)莎的后臺(tái)，與演員們促膝談心，跟導(dǎo)演一起思考，然后感嘆：莎士比亞果然是我們同時(shí)代的人。

（摘自七一網(wǎng) 七一客戶(hù)端/《三聯(lián)生活周刊》）