陳德民

在新時(shí)期以來的報(bào)告文學(xué)作品中，有關(guān)農(nóng)村改革與“三農(nóng)”問題一直是作家關(guān)注的焦點(diǎn)。我們從上世紀(jì)80年代黃傳會的“反貧困”系列與李延國的《中國農(nóng)民大趨勢》，到90年代楊豪的《中國農(nóng)民大遷徙》與陳章漢的《江口風(fēng)流》，再到新世紀(jì)的“精準(zhǔn)扶貧”題材的創(chuàng)作熱等，均可印證這個(gè)現(xiàn)象。這些作品大都觸筆縱橫，場面宏大，作品都是從一個(gè)地區(qū)乃至全國所發(fā)生的的某種現(xiàn)象，來報(bào)告農(nóng)村在改革開放后所產(chǎn)生的巨變，讓人從這些現(xiàn)象中領(lǐng)略到時(shí)代的波瀾壯闊。

而江蘇報(bào)告文學(xué)作家馬如金的《脊梁》則是近期反映“三農(nóng)”題材的又一部優(yōu)秀力作。這部作品不同于眾之處，就在于書中所報(bào)告的對象都是來自于農(nóng)村最基層的行政村或工作在最底層的村組黨員干部。作者通過對這些最具體的描寫對象、人物事件進(jìn)行采訪報(bào)告，讓讀者可以從底層社會發(fā)生的一系列感人事例中，從一些小人物的奮斗歷程中，深刻地感受到一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云際會帶給普羅大眾的人生命運(yùn)的轉(zhuǎn)圜，具有“一滴水可見太陽，一件事可見精神”的獨(dú)特文學(xué)效果。

優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品一定是用優(yōu)美的文筆，真實(shí)、及時(shí)地記錄一個(gè)時(shí)代所發(fā)生的典型事件和人物活動，具有鼓舞士氣，催人奮進(jìn)，引領(lǐng)風(fēng)潮的強(qiáng)大精神動力。馬如金先生采寫的報(bào)告文學(xué)作品集《脊梁》就是這樣的一部作品。閱讀這部作品，我們可以強(qiáng)烈地感受到，在改革開放的時(shí)代大潮中，從最基層社會涌現(xiàn)出的一個(gè)個(gè)模范人物以及他們的先進(jìn)事跡，在作者的筆下栩栩如生。他們以不同尋常的生活態(tài)度，非同凡響的工作業(yè)績，為農(nóng)村脫貧致富，為村里的農(nóng)民過上小康的幸福生活而無私奉獻(xiàn)，他們的事跡像一道道亮麗的彩虹，留在了每個(gè)讀者的記憶里，震撼著每個(gè)讀者的心空。

這部文集共收錄作者14篇報(bào)告文學(xué)作品，時(shí)間跨度長達(dá)30年，可謂見證了南京市江寧區(qū)的部分鄉(xiāng)村從當(dāng)初的江寧縣農(nóng)村，發(fā)展到今天在南京這座大都市中城市設(shè)施配套，工業(yè)體系健全，科技創(chuàng)新引領(lǐng)的一座現(xiàn)代化新城區(qū)的銳變。

農(nóng)村改革是中國近四十年一部波瀾壯闊、可歌可泣的奮斗史。作者以宏觀的視野書寫改革開放以來在江寧這片土地上所發(fā)生的鮮活故事，通過微觀的筆觸，講述這些江寧故事，使一批工作在基層的優(yōu)秀黨員干部生動的群像得以漸次呈現(xiàn)，讓這些先進(jìn)人物躍然紙上。從一個(gè)側(cè)面印證了中國農(nóng)村所發(fā)生的天翻地覆的變化。可以說，江寧故事就是中國故事。那么，是一種什么力量促使這一歷史的巨變？作者以文學(xué)引導(dǎo)讀者從這些人物故事中尋找答案，從現(xiàn)實(shí)中尋找參照，在揭示這樣一個(gè)道理：只有共產(chǎn)黨，才能救中國；只有共產(chǎn)黨，才能領(lǐng)導(dǎo)人民奮力創(chuàng)造新時(shí)代的偉大奇跡。在中國共產(chǎn)黨迎來建黨一百年這個(gè)莊嚴(yán)而又喜慶的時(shí)刻，《脊梁》一書的出版無疑是具有十分重要的政治和現(xiàn)實(shí)意義。

就這本書主題而言，作者寫的都是南京市江寧區(qū)農(nóng)村基層黨組織帶領(lǐng)群眾脫貧致富奔小康的事跡，其大部分作品以中央關(guān)于新農(nóng)村建設(shè)和小康社會奮斗目標(biāo)的重大決策以習(xí)近平總書記的扶貧思想等為時(shí)代背景，著重反映以脫貧致富為中心的鄉(xiāng)村改革，既重視扶貧現(xiàn)狀與問題的探討，又側(cè)重歷史“發(fā)展”與現(xiàn)實(shí)的報(bào)告，使這種專注在社會現(xiàn)實(shí)生活觀察，并善于從矛盾問題中生發(fā)思考的創(chuàng)作現(xiàn)象，與報(bào)告文學(xué)這種文體產(chǎn)生一種內(nèi)在的契合。在《脊梁》這部作品中，作家馬如金在關(guān)注基層獨(dú)特單個(gè)事件、人物的同時(shí)，進(jìn)入了更廣、更深、更厚重的題材領(lǐng)域。如這本書前四篇關(guān)于章村與章村書記張文才的記述，讓讀者從閱讀《追逐絢爛的章村夢》《章村夢》《為了父老鄉(xiāng)親的囑托》《輝煌的跨越》幾個(gè)篇章中，可以用立體的視覺對章村有了一個(gè)全面的了解與洞悉，強(qiáng)烈地感受到章村在黨組織的帶領(lǐng)下，隨著時(shí)間的變遷所發(fā)生的日新月異的變化。在這本書中，除了章村，還有紅光村、機(jī)場村都從一個(gè)個(gè)一直被人忽視的城邊貧困村，一躍成為與城市融為一體的現(xiàn)代化城市社區(qū)。

就敘事形式來看，這本書有的是寫一個(gè)群體，有的是寫一個(gè)人物，通過豐富和翔實(shí)的采訪資料，在細(xì)致準(zhǔn)確地傳遞先進(jìn)黨組織和模范人物是如何勵精圖治，改變鄉(xiāng)村面貌的角度上，是全面、準(zhǔn)確和精彩的。作者對筆下的描寫對象、相關(guān)事件進(jìn)行了充分的展示，創(chuàng)作的求實(shí)近真和用心的行動態(tài)度體現(xiàn)在字里行間。我們知道，如何將包含著非常豐富和精彩的思想和人物故事內(nèi)容順暢傳遞表達(dá)，確實(shí)需要一番功夫和努力。作者用充沛的情感和對社會負(fù)責(zé)的態(tài)度，對江寧區(qū)所屬的11個(gè)先進(jìn)基層黨組織和先鋒模范人物進(jìn)行認(rèn)真梳理，其中有：大膽開拓的張文才引領(lǐng)章村迅速改變落后面貌；求真實(shí)干的馬學(xué)良讓紅光村（后改為龍西社區(qū)）發(fā)生了“翻天覆地的變化”；執(zhí)政為民的李立棟將機(jī)場村從一個(gè)債務(wù)累累的貧困村轉(zhuǎn)變?yōu)榇鍙?qiáng)民富的小康村；太平村把土地推向市場吸引大批客商投資，不但培植了稅源，還一舉甩掉“貧困村”的帽子；令人矚目的邵圣村堅(jiān)守綠色環(huán)保理念，在爭創(chuàng)“國家級綠色社區(qū)”工作中奮力向前；為民辦實(shí)事的翻身村黨支部節(jié)儉辦公，將省下的錢筑巢引鳳用于壯大集體經(jīng)濟(jì)；兩個(gè)文明一起抓的泉水村躋身南京市綜合實(shí)力百強(qiáng)村；守著“南唐二陵”過窮日子的東善村更新觀念迅速致富的業(yè)績；還有李崗頭村的村支書李榮權(quán)、彭福村的村支書沈慶喜、鎖石村的村支書張雙喜等一批共產(chǎn)黨的優(yōu)秀基層干部勤勞務(wù)實(shí)，奮力開拓，將一個(gè)個(gè)窮山村帶上了社會主義現(xiàn)代化新農(nóng)村的康莊大道。如何將這些典型事跡用優(yōu)美的文字展現(xiàn)出來？這本書作者匠心獨(dú)運(yùn)，在人物的真實(shí)情感、韌性性格的生動描述等，都使得這些先進(jìn)事跡洋溢著創(chuàng)新能動的力量，包含著強(qiáng)大的精神與情感溫度。

就語言風(fēng)格而論，這本書也有自己的獨(dú)到之處。除自由、靈動、平實(shí)的散文筆法外，作者不時(shí)使用當(dāng)?shù)氐囊恍┼l(xiāng)音俗語，努力使自己置身于當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)親們中間，與他們同呼吸共命運(yùn)，找感覺尋痛點(diǎn)，抒發(fā)自己獨(dú)特的真切感受。同時(shí)，又“出乎其外”，使作者立于改革開放與脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代光譜中，以思想燭照歷史，將感覺升為理性，從而使報(bào)告文學(xué)作品既真實(shí)生動又不乏思想啟迪，既接地氣又平添藝術(shù)感染力。如下面的這些句子：

上章村，下章村，一日三餐常有葷，外面講“小康”，我求“飯來終”。

到家了，老馬支起自行車，沖了一把澡后對著家人嚷嚷道：“孩子?jì)屇?，把床肚下面的‘二代分金亭拿來讓我喝幾杯?！?/p>

“老馬怎生了得了！”——這是外界對老馬的評價(jià)。而龍西社區(qū)副主任程忠平則說：“老馬這些年苦狠了，苦吃盡了?！?/p>

青龍山，千百年了，你可害苦了咱泉水人哪！然而，歷史已推進(jìn)到20世紀(jì)80年代，難道你還能這樣逞狂下去嗎？王業(yè)田陷入了深深的沉思。

有不同看法的人則擔(dān)心：與南京大廠脫鉤，等于扔了拐杖脫釘鞋既不保穩(wěn)又不扒滑 ，企業(yè)怕是撐不下……

如此等等，這些畫龍點(diǎn)睛般插入本地原生態(tài)的方言，讓作品語言達(dá)到了出神入化的文學(xué)效果，使整部作品更加貼近生活，更加耐人尋味。

不可否認(rèn)的是，當(dāng)代報(bào)告文學(xué)作品中，一些作者對習(xí)近平總書記提出的“講好中國故事”的創(chuàng)新理念理解的不夠深刻，在創(chuàng)作實(shí)踐過程中往往只注重描寫典型個(gè)人或典型集體自身，卻忽視了典型與所處“中國環(huán)境”的互動，沒有挖掘出故事發(fā)生的時(shí)代背景與中國特征以及中國元素的關(guān)聯(lián)，寫出的典型人物和事件在故事的感染力方面，與中國當(dāng)代可歌可泣的史詩般的創(chuàng)新發(fā)展尚存在一定的距離；再者，一些報(bào)告文學(xué)作品中往往只注重突出工作成績的宣傳，回避這些成績?nèi)〉玫谋澈笏霈F(xiàn)的容易造成利益沖突、干群矛盾等問題的破解方法，使作品的情感深度與情節(jié)懸念不能達(dá)到預(yù)期的效果。而這些現(xiàn)象也多多少少地在這本書的個(gè)別篇章中不無遺憾地存在著。

但瑕不掩瑜，《脊梁》一書的作者堅(jiān)持站在歷史的高度，從最具說服力的底層社會著筆，真實(shí)地記載了生活在一方土地上的共產(chǎn)黨人，在新時(shí)代的偉大征程中，帶領(lǐng)當(dāng)?shù)馗刹咳罕娖D難跋涉挖掉窮根，走向現(xiàn)代文明和富強(qiáng)之路所創(chuàng)造出的人類奇跡。作者以扎實(shí)素材，多樣筆法以及獨(dú)到的思辨，以點(diǎn)帶面地將這個(gè)局部的時(shí)代畫面呈現(xiàn)給廣大讀者，不但是對先進(jìn)模范人物的禮贊，也為新時(shí)代留下了獨(dú)特且珍貴的文學(xué)記錄。

（作者系作家、評論家，高級編輯。）