徐江

對(duì)類(lèi)型?。ɑ蝾?lèi)型片）的已有路數(shù)進(jìn)行深耕細(xì)作，同樣是繁榮類(lèi)型建設(shè)的重要工作，甚至可以說(shuō)，是更常態(tài)的工作

古裝劇和時(shí)裝劇看得有點(diǎn)兒膩，前些天，趕上央視戲曲頻道在重播民國(guó)商戰(zhàn)戲-2015年谷智鑫、何冰主演的《傳奇大掌柜》，于是我一集一集地跟看下來(lái)。

五六年前的劇，高清度肯定比不了眼下。但民國(guó)戲，如果放到今天的流量藝人肩上，他們的表現(xiàn)也確實(shí)比不了北京人藝和國(guó)家話(huà)劇院的那些臺(tái)柱子。北京話(huà)劇界的精英，有一多半兒都集中在那兩個(gè)院團(tuán)了。尤其北京人藝，從《茶館》開(kāi)始，到《天下第一樓》，再到后來(lái)形形色色同類(lèi)題材影視，可以說(shuō)，由話(huà)劇演員們擔(dān)綱的民國(guó)題材作品，多少都有著其他演員所無(wú)法企及的韻味。谷智鑫雖然不是人藝的，可這些年民國(guó)戲演得可不算少，戲扎實(shí)，年齡又好，加上“老人藝”何冰近些年塑造角色已近乎到了“沒(méi)擋”的境地，所以重看之下，劇集吸引力竟然不減。看來(lái)戲曲頻道當(dāng)初選它，也確實(shí)是走了心了。

電視機(jī)前的觀眾看戲，和拍戲的人心理上不一定同步。拍戲的人，首選立項(xiàng)、卡司和對(duì)平臺(tái)、廣告商吸引力?？磻虻娜隧敹嚓P(guān)注卡司，其他的概不操心。所以，有的好戲，首播時(shí)未必兌現(xiàn)拍攝方的爆款期待值，卻能在后面一遍遍回放中成為口碑之作，乃至經(jīng)典。

當(dāng)然，也不是每個(gè)人都跟我一樣，改換口味時(shí)去選擇民國(guó)商戰(zhàn)，更多的人說(shuō)不定會(huì)選擇言情、奇想。但不論選擇什么，人都會(huì)有膩的那一刻。這時(shí)，類(lèi)型?。ɑ蝾?lèi)型片）豐富性建設(shè)的重要性就顯現(xiàn)出來(lái)了。現(xiàn)在生活節(jié)奏快，觀眾的興趣日漸碎片化，能在十五到二十天內(nèi)持之以恒，守在電視、電腦或手機(jī)前把一部戲看完，那都是很了不起也非常捧場(chǎng)的一件事了。所以影視作品只有類(lèi)型足夠豐富、質(zhì)量足夠高，才能引起公眾觀看和品評(píng)的興趣。

從前年橫空出世的《慶余年》，到今年的《贅婿》《司藤》《覺(jué)醒年代》《大宋宮詞》……能看出近來(lái)的國(guó)產(chǎn)劇從故事到表演和影像，質(zhì)量上都比較拼。觀眾有時(shí)每周能同時(shí)關(guān)注兩到三部戲，這在前幾年幾乎是不可想象的。熱劇扎堆，也會(huì)給作品的持續(xù)影響力帶來(lái)遞減效應(yīng)，一部熱劇能“熱”到什么程度？前幾年可能延續(xù)上三兩個(gè)月，現(xiàn)在呢，基本和播放平臺(tái)更新速度同步，頂多往后順延個(gè)十來(lái)天。不過(guò)，這也說(shuō)明了目前電視劇的繁榮。

說(shuō)到類(lèi)型?。ɑ蝾?lèi)型片）的豐富和建設(shè)，過(guò)去大家的關(guān)注點(diǎn)可能較多都放在全新性題材拓展、劇情完美度、視覺(jué)電影化等帶有開(kāi)辟、開(kāi)創(chuàng)性質(zhì)的建樹(shù)方面，其實(shí)對(duì)類(lèi)型?。ɑ蝾?lèi)型片）的已有路數(shù)進(jìn)行深耕細(xì)作，同樣是繁榮類(lèi)型建設(shè)的重要工作，甚至可以說(shuō)，是更常態(tài)的工作。以近來(lái)熱度較高的《贅婿》為例，誰(shuí)都看得出來(lái)，雖然是改編自不同作者的小說(shuō)，《贅婿》和前年大熱的《慶余年》之間，存在著某種審美的關(guān)聯(lián)性。郭麒麟、宋軼、高曙光、海一天等同樣出演了這兩部戲，郭麒麟主演的贅婿“寧毅”身上的某些天賦，更是與《慶余年》申的“范思轍”頗有重合。作為季播長(zhǎng)劇的《慶余年》，第一季與第二季之間，間隔了一年多，觀眾等得不耐煩，這中間，正好來(lái)了一部風(fēng)格類(lèi)似的《贅婿》，也算是個(gè)驚喜。

《慶余年》作為古裝奇想劇的經(jīng)典，無(wú)意中在風(fēng)格上給《贅婿》的制作團(tuán)隊(duì)開(kāi)了一條路;《贅婿》作為成功的后來(lái)者，又在不知不覺(jué)間為《慶余年》延續(xù)了觀眾對(duì)奇想劇的期待。兩者的關(guān)系，是雙贏的，并非簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的風(fēng)格借鑒與繼承。這還需要后來(lái)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)劇集質(zhì)量和作品風(fēng)格獨(dú)立性的把控，否則就容易變成對(duì)前作的降維模仿了。降維模仿對(duì)類(lèi)型劇（或類(lèi)型片）的建設(shè)，非但起不到繁榮作用，還會(huì)帶來(lái)摧毀性的矮化與消解。

類(lèi)似的成功案例，我們還可以從《覺(jué)醒年代》身上獲得啟發(fā)。導(dǎo)演張永新與導(dǎo)演孔笙有著多年合作經(jīng)歷，其對(duì)劇集精益求精的精神，可以說(shuō)與近年風(fēng)頭正勁的正午陽(yáng)光一脈相承。之前的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》等劇，分別展示了張永新對(duì)主旋律劇、古裝情感流量劇、古裝正劇題材的駕馭能力，《覺(jué)醒年代》所獲得的空前成功，更像是前述才能的集大成，是建立在跨類(lèi)型經(jīng)驗(yàn)上的結(jié)晶。

也正是這些努力，才構(gòu)成了今天的劇集制作者滿(mǎn)足觀眾不斷變換的審美口味的實(shí)力儲(chǔ)備。而那些不同的劇型，也因此得以獲得自我超越的動(dòng)力。