余曉波

內(nèi)容摘要：李賀的詩(shī)大多涉及光怪陸離的鬼怪和游仙世界，想象奇幻詭異，這方面前人已多有論述;他描寫山水景物的詩(shī)作雖然不多，但是，風(fēng)格獨(dú)特，造詣?lì)H高，形成了李賀詩(shī)歌創(chuàng)作中不可磨滅的亮色，這方面前人卻鮮有論述。本文以李賀涉及山水景物的詩(shī)作為研究對(duì)象，探究其奇特的意境創(chuàng)造以及多樣化的意境營(yíng)造手法。

關(guān)鍵詞：李賀 山水景物詩(shī) 意境創(chuàng)造

“意境”是指文藝作品中描繪的圖景與表現(xiàn)的思想感情融為一體而產(chǎn)生的藝術(shù)境界，即情和景的內(nèi)在統(tǒng)一。清朝劉熙載按照意境的審美風(fēng)格把意境分為四類：“花鳥(niǎo)纏綿”即明麗鮮艷之美;“云雷奮發(fā)”即熱烈崇高之美;“弦泉幽咽”即悲涼凄清之美;“雪月空明”即和平靜穆之美[1]。唐代著名詩(shī)人李賀的山水景物詩(shī)善于通過(guò)多樣化的手法，營(yíng)造奇特多姿的意境，本文將對(duì)此進(jìn)行系統(tǒng)研究。

一.奇特多姿的意境創(chuàng)造

李賀山水詩(shī)奇特多姿的意境創(chuàng)造主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.悲涼凄清之境。屬于上述劉熙載所分的第三類，大多凄清冷寂，甚至陰森可怖?！陡兄S五首·其三》充分地體現(xiàn)這一點(diǎn)：

南山何其悲？鬼雨灑空草。長(zhǎng)安夜半秋，風(fēng)前幾人老！低迷黃昏徑，裊裊青櫟道。月午樹(shù)無(wú)影，一山惟白曉。漆炬迎新人，幽壙螢擾擾。

詩(shī)的開(kāi)篇就以一“悲”字奠定感情基調(diào)。接著描景狀物：空曠的終南山中，冰冷的秋雨若有若無(wú)地飄灑著。在朔風(fēng)的摧殘之下，草木早已枯萎焦黃。暮色籠罩之下的小徑空無(wú)一人。到了夜晚月在中天，大樹(shù)孤獨(dú)而突兀地立在山間，連樹(shù)影也找不見(jiàn)。這景致本已足夠幽冷凄惻，又加之墳?zāi)归g隱隱可見(jiàn)的鬼火時(shí)明時(shí)滅、螢火蟲(chóng)上下紛飛，意境愈發(fā)陰森詭異。

《蜀國(guó)弦》中也曾寫道：“驚石墜猿哀，竹云愁半嶺”。云霧籠罩著寂靜的竹林，令人心生惆悵;險(xiǎn)石突兀而現(xiàn)、觸目驚心;猿猴因從石間墜下而哀鳴不止?！鞍А薄俺睢倍种苯狱c(diǎn)染悲涼的氣氛，視覺(jué)上以迷蒙的霧氣和險(xiǎn)峻的怪石帶來(lái)震撼，加之聽(tīng)覺(jué)上的猿啼，視聽(tīng)結(jié)合加以渲染，讀來(lái)凄異欲絕。

這類意境創(chuàng)造較典型的還有：“石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點(diǎn)松花”（《南山田中行》）;“離宮散螢天似水，竹黃池冷芙蓉死”（《河南府試十二月樂(lè)辭·九月》）等等。李賀選取冷雨，空草，哀猿，枯死的芙蓉，彌漫的愁云等意象，營(yíng)造出了“弦泉幽咽”的悲涼凄清之境。

2.和平靜穆之境。李賀詩(shī)中涉及山水的部分也并非全然“悲涼凄清”，幽靜寥廓的“和平靜穆”之美也時(shí)有體現(xiàn)。如《溪晚涼》：

白狐向月號(hào)山風(fēng)，秋寒掃云留碧空。玉煙青濕白如幢，銀灣曉轉(zhuǎn)流天東。溪汀眠鷺夢(mèng)征鴻，輕漣不語(yǔ)細(xì)游溶。層岫回岑復(fù)疊龍，苦簧對(duì)客吟歌筒。

這首詩(shī)選用碧空、炊煙、眠鷺、征鴻、苦簧等意象，描繪了深秋山澗晴空萬(wàn)里、山巒起伏、輕煙繚繞、群鳥(niǎo)安眠的情景。白狐的號(hào)叫聲在空曠的山谷里久久回響、溪水在細(xì)碎輕柔的淙淙聲中流向遠(yuǎn)方。將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)完美結(jié)合，于些微聲響中更見(jiàn)秋日的靜謐幽美，意境深邃而曠遠(yuǎn)。

再如《南園十三首.其十三》：

小樹(shù)開(kāi)朝徑，長(zhǎng)絨濕夜煙。柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。沙頭敲石火，燒竹照漁船。

詩(shī)歌按照時(shí)間順序，前兩句寫清晨小道在晨光熹微中逐漸顯現(xiàn)，被露水潤(rùn)濕的草木看上去分外碧綠可愛(ài)。三四兩句寫白天所見(jiàn)之景：柳絮紛飛飄落仿佛鋪下一層雪，青青麥田里溪水上漲，似乎在預(yù)示著好收成。后四句則寫夜景：遠(yuǎn)山在夜色中看不分明，唯見(jiàn)缺月高懸;漁人的石火明滅，古寺鐘聲在寂靜的夜晚回蕩。全詩(shī)著眼于田園風(fēng)景，語(yǔ)言淡雅，意境寧?kù)o而深遠(yuǎn)，頗具詩(shī)情畫意。

3.清新明麗之境。更為可喜的是，李賀的部分山水詩(shī)作中還顯示出清新明快的意境營(yíng)造。《新夏歌》的前六句頗有代表性：

曉木千籠真蠟彩，落蕊枯香數(shù)分在。陰枝秀牙卷縹絨，長(zhǎng)風(fēng)回氣扶蔥蘢。野家麥畦上新壟，長(zhǎng)畛徘徊桑柘重。

時(shí)間定格在初夏的清晨，樹(shù)木枝繁葉茂，千萬(wàn)叢樹(shù)葉光亮得如同用蠟彩涂抹一般?；▋阂崖涞︻^仍有余香，嫩芽青白色的絨毛在晨光里微微閃爍著光彩。風(fēng)裹挾著溫暖的氣息，麥畦呈現(xiàn)蓬勃的碧青。小徑間人們來(lái)往紛紛，路旁桑柘樹(shù)枝因葉片的繁茂而低垂。通過(guò)一系列具有生命朝氣的意象，營(yíng)造了初夏鄉(xiāng)間清新明麗而生趣盎然的意境。

二.豐富多樣的意境創(chuàng)造手法

1.善于煉字。王國(guó)維《人間詞話》中有言：“語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔”，“不隔”即強(qiáng)調(diào)文學(xué)語(yǔ)言要能將作者腦中的意象充分地表達(dá)出來(lái)，要能引起鮮明生動(dòng)的形象感[2]。如“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，活靈活現(xiàn)地寫出了紅杏綻放，春光爛漫的景象。李賀詩(shī)中也有許多類似的表現(xiàn)手法。如“秋寒掃云留碧空”（《溪晚涼》）：秋日的寒氣將云絮一掃而盡，只留下幽碧澄澈的長(zhǎng)空?！皰摺薄傲簟倍盅员炭绽世适呛畾馑鍜?，生動(dòng)逼真地描繪了秋日晴空萬(wàn)里無(wú)云的寥廓景象。再如“嫩蝶憐芳抱新蕊”（《靜女春曙曲》）的一個(gè)“抱”字，再現(xiàn)初春時(shí)節(jié)粉蝶對(duì)花蕊的無(wú)比依戀，較之直接用“戀”“依”等字樣更加貼切傳神。還有“松香飛晚華，柳渚含日昏”（《蘭香神女廟（三月中作）》），幽香的松林和水中小島上的柳樹(shù)沐浴在黃昏的晚霞中，用“飛”描寫晚霞的絢爛飛揚(yáng)，以“含”描寫暮光的悠遠(yuǎn)迷離，高人一籌。需要注意的是，因?yàn)榻?jīng)常描寫死亡，李賀常用“鬼”“死”“泣”“啼”“老”“淚”等字，且多用來(lái)修飾自然景觀（尤其是植物），使得“自然景物呈現(xiàn)出一種凄異的病態(tài)”[3]。

2.精于用詞。李賀山水景物詩(shī)中一個(gè)較常見(jiàn)的現(xiàn)象是將一個(gè)句子或一個(gè)短語(yǔ)壓縮成一個(gè)詞。如“驚石墜猿哀，竹云愁半嶺”（《蜀國(guó)弦》）中，“竹云”即繚繞在竹林之間的云霧，稱“竹云”可以讓我們想象出云氣繚繞不散，云與竹仿佛融為一體的景象?！巴╋L(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素”（《秋來(lái)》）中，“桐風(fēng)”即吹過(guò)梧桐樹(shù)葉的秋風(fēng)，壓縮為“桐風(fēng)”，讀來(lái)仿佛于秋風(fēng)拂面中看見(jiàn)梧桐樹(shù)葉飄落，嗅到陣陣樹(shù)木清香。詩(shī)歌篇幅短小，因而語(yǔ)言務(wù)求含蓄凝練，這些創(chuàng)造出來(lái)的詞鮮明簡(jiǎn)潔，恰好滿足這一點(diǎn)要求。此外，這些詞生動(dòng)形象且讀者大多從未見(jiàn)過(guò)，讓人耳目一新，給人留下廣闊的想象空間，堪稱李賀意境創(chuàng)造獨(dú)一無(wú)二的特色。

3.富于色彩。李賀善于運(yùn)用不同的色彩詞表情達(dá)意、營(yíng)造氛圍。明代文人提出“賀詩(shī)祖騷宗謝”的說(shuō)法，即李賀的山水景物詩(shī)接近南朝山水詩(shī)人謝靈運(yùn)和謝朓[4]。謝詩(shī)大量使用白或綠的色彩描繪游山玩水所見(jiàn)之景，顏色清淡，秀拔天然，李賀一定程度上繼承了這種風(fēng)格。他常常運(yùn)用白、綠、淺紅等清新明凈的色彩，給讀者以心曠神怡的美感。如“花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮”（《南園十三首·其一》），描寫枝頭草間鮮花盛開(kāi)，紅白相間恰如美女香腮的情景;“柳花驚雪浦，麥雨漲溪田”（《南園十三首·其十三》），描繪雪白的柳絮隨風(fēng)飄飛，春水漲滿路邊青翠的麥田;“涼月生秋浦，玉沙粼粼光”（《蜀國(guó)弦》）則呈現(xiàn)了月亮的清輝灑在晶瑩的沙粒上使之閃閃發(fā)光的景象。

李賀詩(shī)中也不全然是明凈的色彩，更有凄清甚至詭異的色彩運(yùn)用。如“云生朱絡(luò)暗，石斷紫錢斜”（《過(guò)華清宮》）：紅漆的窗格子在云霧繚繞中顯得昏暗，錢形的紫色苔蘚斜生于斷裂的石階之上。暗淡的紅色和深重的紫色渲染出冷艷的視覺(jué)效果和凄異的氛圍，強(qiáng)烈地表達(dá)了對(duì)華清宮今日荒涼冷落的感慨。再如“冷紅泣露啼嬌色”“鬼燈如漆點(diǎn)松花”（《南山田中行》）：以艷紅的殘花和幽綠的鬼火點(diǎn)染了深秋幽冷而迷幻的境界。

4.長(zhǎng)于修辭。李賀山水景物詩(shī)之所以語(yǔ)言奇峭而不落窠臼，除卻煉字和用詞之外，一個(gè)重要的原因在于多種修辭手法的恰當(dāng)運(yùn)用。較為突出的是通感和比擬的手法。李賀詩(shī)中多見(jiàn)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)的相互融合。如“依微香雨青氛氳”（《河南府試十二月樂(lè)辭·四月》）：雨本是無(wú)味的，一個(gè)“香”字賦予雨以嗅覺(jué)感受;綠色的草木仿佛融化成青光氤氳在微雨中，大大提升了詩(shī)的審美效果。再如“江上團(tuán)團(tuán)貼寒玉”（《江南弄》）：月亮倒映在江面上，明凈皎潔如同鑲嵌了一塊寒玉?！昂弊謱懺鹿忸伾謇渥屓诵纳鷽鲆?，“玉”字則著眼于圓月皎潔明亮，看上去像玉一般澄澈透明且質(zhì)地堅(jiān)硬。僅兩個(gè)字，融視覺(jué)于觸覺(jué)之中，賦予圓月以鮮明的立體感。通感使“顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有鋒芒”[5]，擴(kuò)大了詩(shī)歌的想象空間，增添了詩(shī)歌的審美情趣，使得表情達(dá)意極為生動(dòng)形象。比擬是將一個(gè)事物當(dāng)作另一個(gè)事物來(lái)描述說(shuō)明。李賀善于將非人的自然景物當(dāng)作人來(lái)描寫：“芙蓉凝紅得秋色，蘭臉別春啼脈脈”（《梁臺(tái)古意》）中，蘭花的凋謝被詩(shī)人寫成臉頰猶帶淚痕、悲泣傷春的女子，無(wú)生命的蘭花頓時(shí)蘊(yùn)含了濃重的感情色彩，成為詩(shī)人哀怨感傷情懷的載體。又如“花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮”（《南園十三首·其一》）中，競(jìng)相開(kāi)放的白色或紅色鮮花被比作美女的香腮，不僅形象地描摹出鮮花的嬌艷粉嫩，更以越女靈動(dòng)活潑的生命特征寫出春日蓬勃的生機(jī)。李賀詩(shī)中比擬多涉及女子，頗具陰柔色彩。這是因?yàn)槔钯R體弱多病且命運(yùn)乖蹇，常常憂思難解，思想敏感細(xì)膩又略帶病態(tài)。因此，將自然景物想象為陰柔的女性形象也就不足為奇了。

三.結(jié)語(yǔ)

李賀的山水景物詩(shī)雖然不多，但卻獨(dú)具特色。從意境營(yíng)造方面看，以悲涼凄清之境為多，這與詩(shī)人衰弱的身體狀況和坎坷的人生遭遇有關(guān);偶有幽靜寥廓或清新明麗的意境營(yíng)造，也是特色鮮明。從意境創(chuàng)造手法方面看，主要體現(xiàn)在善于煉字、喜造壓縮詞、善用色彩詞以及通感、比擬等修辭手法的運(yùn)用等。但有時(shí)也有過(guò)分雕飾之嫌，有失明白曉暢。

參考文獻(xiàn)

[1]童慶炳：《文藝?yán)碚摻坛蹋ㄐ抻喍妫?，?29頁(yè)，高等教育出版社。

[2]葉朗：《中國(guó)美學(xué)史大綱》，第618—619頁(yè)，上海人民出版社。

[3]張福慶：《唐詩(shī)美學(xué)探索》，第292頁(yè)，華文出版社。

[4]李德輝：《李賀詩(shī)歌淵源及影響研究》，第139頁(yè)。鳳凰出版社。

[5]錢鐘書：《七綴集：通感》，第55頁(yè)，上海古籍出版社。

（作者單位：安徽大學(xué)文學(xué)院）