韓嵩楠

民族原創(chuàng)歌劇《長征》是國家大劇院為紀念長征勝利80周年，特邀國內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)家歷時四年創(chuàng)作的既具民族特色，又符合當(dāng)代觀眾審美追求的史詩性巨作。故事以紅軍第五次反“圍剿”失敗后，無奈撤離蘇區(qū)瑞金為背景，通過寫實的手法再現(xiàn)了當(dāng)年紅軍艱苦卓絕的戰(zhàn)爭環(huán)境和勇敢無畏的戰(zhàn)斗精神。

歌劇《長征》首演于2016年，全劇共六幕九場，登場人物有三十多個，合唱人數(shù)和出場次數(shù)眾多。通過對紅軍撤退瑞金、湘江戰(zhàn)役、遵義會議、飛奪瀘定橋、爬雪山、過草地、紅軍會師陜北會寧等重要歷史事件的再現(xiàn)，借助民族民間音樂元素與西洋交響樂的融合，刻畫了中央紅軍某團曾團長、彭政委以及新兵平伢子、萬霞等戰(zhàn)士不畏艱險、不怕犧牲的崇高藝術(shù)形象。

一、曾團長的角色塑造

與以往民族歌劇塑造人物形象有所不同的是，歌劇《長征》從大處著眼、小處落筆，主要人物以群英像的形式出現(xiàn)，曾團長就是其中之一。曾團長是歌劇《長征》第一個出場的主要人物，他代表了紅軍隊伍中大多數(shù)干部，以虛擬的人物折射出所有紅軍干部的長征經(jīng)歷。

作為紅軍某軍團的最高指揮官，曾團長在面對上級下達撤退命令時，他要絕對服從;在面對紅軍戰(zhàn)士時，他們既是他的下屬也是他的戰(zhàn)友，他有責(zé)任有義務(wù)帶領(lǐng)每個戰(zhàn)士安全撤退;在面對敵人時，他要身先士卒，果敢剛毅，面對錯綜復(fù)雜的戰(zhàn)爭形勢要迅速做出正確的判斷。所以，根據(jù)角色的形象設(shè)定，在聲部的安排上，創(chuàng)作者選擇用男中音來塑造曾團長，男中音聲音低沉，音色上渾厚有力，圓潤而洪亮，特別適宜表現(xiàn)其堅韌不屈的性格特點，演員開口一唱，堅定而輝煌的音色，一個活生生的、更加直觀的紅軍將領(lǐng)形象就樹立在了觀眾面前。

歌劇《長征》的六幕中均有曾團長的出場，從始至終貫穿歌劇劇情的發(fā)展，但他又與其他主要角色的出場方式有所不同，其他主要角色均有個人單獨的詠嘆調(diào)唱段，而曾團長的唱段大多是以合唱、對唱、重唱的形式來展現(xiàn)，比如在第一幕《神圣的自由誰敢來侵犯》中，先是紅軍大合唱，然后曾團長從合唱隊伍中緩緩走出，步伐堅定，身姿挺拔，一個高大的英雄主義形象展現(xiàn)在舞臺上，這樣的創(chuàng)作手法更符合曾團長的個人角色設(shè)定，也更加突出其威武陽剛的軍人形象。曾團長出場后，他的唱詞很少，只有短短的14個字，“多么雄壯的隊伍，多么勇敢的戰(zhàn)士”，言簡意賅地從側(cè)面展現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士的群英像，調(diào)式上選擇G大調(diào)開始，旋律明亮輕快，節(jié)奏上選擇了進行曲風(fēng)格的節(jié)奏型，附點四分音符和附點八分音符的連貫使用，給人以緊湊而明快的聽覺效果。

二、彭政委的角色塑造

彭政委是歌劇《長征》群英像中最突出的一個人物形象，而且全劇的劇情大部分也是圍繞他的人物形象來展開的。首先，彭政委是一名紅軍戰(zhàn)士，在遇到困難時，他要挺身而出，遇到敵人時，他要勇敢睿智不畏強敵;其次，在面對妻子時，他是一個溫柔體貼的丈夫，在被迫與愛人分離、需要在民族大義和個人情感中做出選擇時，他沒有猶豫，當(dāng)機立斷，縱是心中有萬般不舍，也只是在夜深人靜時默默地思念;在面對女兒時，他是一個和藹慈祥的父親，他舍小家顧大家，更是將共產(chǎn)主義理想和民族的希望寄托在他們的身上。所以，在面對不同角色不同情況時，同一人物展現(xiàn)了不同的人物性格，這樣多角度多層次的轉(zhuǎn)換，塑造出來的彭政委更加真實、更加豐滿、更加有血有肉。

與曾團長有所不同的是，彭政委作為整部歌劇中比較關(guān)鍵的人物，為了突出它的重要地位，創(chuàng)作者在聲部的安排上選擇男高音來塑造人物形象。男高音聲音結(jié)實明亮，低音區(qū)渾厚，高音區(qū)高亢有力并且具有很強的穿透力，很符合彭政委英勇頑強又溫柔深情的軍人形象。

在歌劇《長征》中，彭政委有幾首個人詠嘆調(diào)和男女聲二重唱，如《寒夜中》《我的愛人你可聽見》《我不知道該說些什么》等，這些唱段對于彭政委角色性格的塑造起到了至關(guān)重要的作用。在歌劇第二幕《湘江》中，紅軍撤離瑞金在湘江遇到勁敵，在敵眾我寡的形勢下，紅軍戰(zhàn)士不畏犧牲，英勇頑強，擊退敵人。夜幕降臨，彭政委看到一張張疲憊不堪的面孔時，唱出了《寒夜中》，歌頌了對紅軍戰(zhàn)士的贊美和崇敬之情，也表達了對共產(chǎn)主義理想的堅定信念?！逗怪小肥桥碚瘋€人最經(jīng)典的一首唱段，作品從結(jié)構(gòu)上大致可分為三個部分，第一部分是歌頌紅軍戰(zhàn)士，第二部分是戰(zhàn)勝敵人的決心，第三部分也是對第一部分的再現(xiàn)，更是對革命勝利的展望，整個作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜，速度、力度變化沖突強烈。比如第一部分中“你們的鮮血染紅了湘江，你們的吶喊英勇地捍衛(wèi)了理想”，一共兩句歌詞，速度變化頻繁，從開始的每分鐘72下到74、76下，伴隨交響樂伴奏推向高潮，再從每分鐘70下降到66下，整體是略顯自由的;力度上因為要突出彭政委內(nèi)心的感慨萬千，所以在起音時力度不能太強，聲音上先弱音處理，平穩(wěn)地一點點地漸強，唱到“捍衛(wèi)”時是整部歌劇的一個高潮點，需要力度上發(fā)出最強最有穿透力的聲音。又比如第二部分中“紅軍沒有打散，紅軍渡過湘江，勝利呼喚著我們，破滅了敵人妄想”，這一句速度從開始的中板變化為小快板，類似進行曲的行軍主題，音樂上采用四度的跳進，整體速度一直保持在每分鐘116下，直到演唱到“無比堅強”時才出現(xiàn)漸慢的速度處理，這四個字也是這一部分的一個小高潮;從力度上分析，歌詞重復(fù)演唱了兩次，第一遍時沉穩(wěn)有力，第二遍時高亢激昂，兩句力度層層遞進，表現(xiàn)了彭政委帶領(lǐng)紅軍戰(zhàn)士戰(zhàn)勝敵人的決心。第三段也是對第一段的一個再現(xiàn)段，重復(fù)演唱了樂句“燃燒的火把照著鐵一樣的臉龐”，速度上從之前間奏的中板變?yōu)橹新?，力度上也從鏗鏘有力變?yōu)榇蠖温涞氖闱閿⑹觯瑥牟煌慕嵌瓤坍嫵雠碚瘍?nèi)心情感的復(fù)雜變化。

三、平伢子的角色塑造

平伢子是眾多參加長征紅軍戰(zhàn)士的一個縮影，他代表了大部分受剝削受壓迫的勞苦大眾，具有特殊意義，也具有一定的典型性。據(jù)說歌劇里的平伢子是有原型的，有一個15歲就加入紅軍隊伍的農(nóng)村娃，在黨的關(guān)懷和教育下逐漸成長起來，在一次與敵軍對戰(zhàn)中不幸負傷，犧牲前掏出一沓紙幣作為自己入黨的第一筆黨費。作曲家印青在創(chuàng)作這一人物時，借鑒了原型的成長路線和故事線索，把平伢子設(shè)定為一個連名字都沒有的孤兒，加入紅軍后，在共產(chǎn)黨的關(guān)懷下一步步成長為一名有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)募t軍戰(zhàn)士，長征路上，為幫戰(zhàn)友試吃野菜時不幸中毒，最終犧牲在沼澤地里。平伢子作為歌劇《長征》的主要角色之一，在前四幕中多以領(lǐng)唱、對唱的形式以一個重要參與者出現(xiàn)，并推動劇情的發(fā)展，但到了第五幕，平伢子掉隊深陷泥沼，發(fā)出了生命的絕唱《我舍不得離開紅軍》。作為塑造人物形象最具有代表性的一個個人唱段，這首詠嘆調(diào)共172小節(jié)，時長接近15分鐘，在段落結(jié)構(gòu)上不同于其他詠嘆調(diào)，作曲家在借鑒西方音樂三段式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，融入了中國傳統(tǒng)民族民間音樂常采用的板式結(jié)構(gòu)，這樣使得人物形象更加飽滿，演唱情緒也更富有張力。

四、萬霞的角色塑造

在工農(nóng)紅軍的二萬五千里長征中，參加者以男性同志為主，女紅軍戰(zhàn)士人數(shù)極少，她們大多擔(dān)任宣傳思想、救治傷員、運輸物資等工作，而我們歌劇中的女二號萬霞，就是其中的一分子。萬霞，年輕的女紅軍戰(zhàn)士，她出身不錯，家庭經(jīng)濟條件較好，接受過文化教育，在參加紅軍之前，當(dāng)過一段時間的小學(xué)老師，隨著時局的變化，社會動蕩，民不聊生，當(dāng)局政府無所作為，萬霞看到這些，更加堅定了她投身革命的報國思想，她放棄了安穩(wěn)的生活，義無反顧地加入了工農(nóng)紅軍，所以，萬霞的人物設(shè)定應(yīng)該是一個有文化、有理想、有抱負的新時代女性角色。參加紅軍后，萬霞不忘發(fā)揮自己的文化優(yōu)勢，大力向戰(zhàn)士們宣傳黨的思想，特別是在第三幕遵義會議中，萬霞親力親為地向當(dāng)?shù)匕傩兆鲂麄?，并在這個過程中結(jié)識了紅軍戰(zhàn)士李文化，在工作中兩個年輕人彼此產(chǎn)生了愛慕之情，也從側(cè)面展現(xiàn)了人物對另一半、對愛情的美好向往。在第五幕翻越雪山時，萬霞面對惡劣的自然條件沒有退卻，迎難而上，還不忘鼓勵身邊的戰(zhàn)士一同團結(jié)戰(zhàn)勝困難，間接表達了對革命成功的堅定信念。

為了更符合萬霞的紅軍宣傳干事的人物形象，角色的聲部選擇是用女高音來進行演唱。女高音的聲音輕巧靈活，色彩豐富，特別適宜塑造活潑開朗的人物性格，聲部上與萬霞的角色定位也最為接近。萬霞在第一幕、第三幕、第五幕、第六幕中均有出現(xiàn)，根據(jù)她的人物設(shè)定，作曲家選用地方民歌為音樂元素，創(chuàng)作了《三月桃花心中開》這首歌謠來幫助塑造角色。整首歌曲織體結(jié)構(gòu)簡單，兩段體反復(fù)，歌詞通俗易懂，朗朗上口，音域跨度不大，旋律平穩(wěn)優(yōu)美，速度力度的變化沖突也不強烈。歌曲借鑒了江西民歌的風(fēng)格特點，首先，在歌詞上加入了襯詞（如吔、哎、啊等）來豐富整個音樂;其次，在演唱時，借鑒了江西地域特有的方言發(fā)音進行咬字?！度绿一ㄐ闹虚_》在整部歌劇中出現(xiàn)了三次：第一次出現(xiàn)在第一幕里，包括萬霞在內(nèi)的十多個演員以女生小合唱的形式在瑞金農(nóng)村的一個山坡上唱起了“正月陽雀飛上崖，三月桃花心中開”，旋律明亮抒情，表達盼望久別的愛人能平安勝利返回家鄉(xiāng)的思念之心。第二次出現(xiàn)在第三幕中，萬霞在遵義城做宣傳時，結(jié)識了李文化，兩人在標語競賽中“不打不相識”，芳心暗許，再次唱響了《三月桃花心中開》。但這一次與第一次的不同之處在于，之前萬霞是以群像的形式出現(xiàn)，這一次她是以獨唱的形式出現(xiàn)在觀眾面前，在這一幕中，萬霞代表的不僅是她個人，更是代表了眾多的女紅軍戰(zhàn)士，她們也是普通人，她們也有對美好愛情和幸福生活的憧憬，但革命尚未成功，“夢想不達心不甘”。第三次出現(xiàn)在第六幕中，紅軍勝利會師陜甘寧，卻聽到了彭政委的愛人洪醫(yī)生犧牲的噩耗，悲憤之下，在場的紅軍女戰(zhàn)士又一次唱起了《三月桃花心中開》。

歌劇《長征》將中國地方音樂元素與西洋歌劇的創(chuàng)作手法相結(jié)合，從音樂語言、情感把握、藝術(shù)處理等多個方面來進行人物塑造，運用詠嘆調(diào)、合唱、重唱、對唱等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，采用男高音、女高音、男中音等聲部來進行角色演繹，首映時，達到了非常完美的觀映效果。歌劇以寫實的藝術(shù)手筆，努力再現(xiàn)紅軍二萬五千里長征的偉大壯舉，塑造了眾多的不畏艱險、不畏犧牲的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，他們擁有高貴的革命品質(zhì)，心中有信仰，腳下有力量，他們用滿腔熱血和激情換來了中國的解放，我們要繼承革命先輩的意志，將長征精神永遠傳承下去！

本文系2019年沈陽音樂學(xué)院院級課題（2019YLY07）

的結(jié)題成果。

參考文獻：

[1]易伶：《歌劇〈長征〉—人民性與藝術(shù)性的完美融合》，《中國戲劇》2019年第10期。

[2]王亞楠：《從〈我的愛人你可聽見〉析歌劇〈長征〉的歷史精神》，《交響》（西安音樂學(xué)院學(xué)報）2019年第3期。