太陽落山，天就黑了。

太陽能量巨大，卻永遠無法做到同步照亮整個地球，而是在溫存過地球的這一半之后，又跑去撫摸那一半，而把被黑暗占領的區(qū)域，全權委托給月亮主宰。于是月亮，借著太陽的光亮和威勢，成為黑夜里坐擁蒼穹俯瞰人間的皇太后。

在月亮的眼里，人不過是一粒粒能呼吸能發(fā)聲的浮塵。

黑夜屬于月亮，也屬于星星，更屬于那些夜游和失眠的人。

月亮與黑夜如膠似漆，猶如一對貌合神離的戀人，相互依偎，又彼此戒備。月亮親吻黑夜的唇舌，緊摟黑夜的肩膀，依賴黑夜的托舉與反襯，來彰顯自己的風騷與嫵媚。與此同時，卻也圖謀不軌，以“彼可取而代之”的野心，蠶食著黑夜，執(zhí)意要把黑夜的膚色篡改。黑夜一旦泛白，最為神經(jīng)過敏而又心煩意亂的是星星。星星與月亮爭風吃醋日久，宛若不共戴天的情敵那般。月亮遮蔽著星星的光澤，深為星星所嫉恨。一輪霸道的月亮，就能讓一天的星星隱身遁形。

對于人而言，黑夜的主題詞是睡覺，但并非人人都能睡得著。

有人沒瞌睡，卻在裝睡;有人有瞌睡，卻欲睡不能。

能否擁有良好的睡眠，與環(huán)境有關，更與人的心境有關。人心看不見，摸不著，但卻真實地存在著。有時，人心像個活蹦亂跳的動物園，虎嘯狼嚎，雞鳴狗吠，相互啃噬而撕咬，搏斗而拼殺;有時，人心像個雜草叢生的植物園，花紅葉綠，瓜甜果香，春暖中姹紫嫣紅，秋風里花落葉枯;有時，人心像一張窗戶紙，旁人的一縷斜睨、一句閑言，都能被無限放大，幻化為一把匕首、一把鐵錘，將其捅爛搗皺;有時，人心像欲望開裂的峽谷，魚與熊掌非要兼得不可，得隴而又望蜀地無休無止……任何一種心理的異常悸動和苦苦掙扎，都能使睡眠像越獄那樣地逃之夭夭。

有人因生活的捉襟見肘而焦慮，有人因靈魂的孤苦無依而憂郁。那些過往的事，思念的人，皆仿佛行竊的老手，趁著夜色的掩護悄悄地潛入人的腦際，把人心的一片綠茵，攪擾成一團糾糾纏纏的亂麻。同樣是長有五官的人，有人近在身旁，卻對其無感無覺，甚至于煩其粗鄙，厭其庸常;有人遠在天涯，卻思之切切，念之殷殷，翹首期盼君忽至，“為伊消得人憔悴”——思念是一種浸入骨髓的精神頑疾，一旦附體，便終生難愈。

睡豪華床的人不一定能孵化春夢，睡麥草鋪的人不一定就繁衍秋夢。有人白晝里風光無限，頤指氣使，夜晚的噩夢，卻像播放電視連續(xù)劇一樣，一集連著一集，冗長而恐怖;有人清醒時卑微而落魄，睡夢里卻高坐龍椅，受千萬人敬仰與跪拜，威儀凜然。在夢境里，有人追著火車跑，卻永遠都追不上;有人瞥見日思夜想的情人，卻總也抓不住她的衣角;有人久別重逢先逝的親人，涕淚長流;有人被兇悍的仇敵追殺，驚恐顫栗，無處可逃……斑斕或灰暗的夢，皆若草葉上的晨露，一遇朝陽，便蒸發(fā)得無影無痕。

白天是生活的主演場，而夜晚，則是生命的隱秘地。生活和生命，一字之差，卻迥然有別。生活，體現(xiàn)于物化的部分，關乎人的衣食住行;而生命，則體現(xiàn)于非物化的部分，關乎人的喜怒哀樂。二者合一，才能促成人生的完整。生活也許困頓，但不會滋生出痛癢，而生命則不但會痛、會癢、會饑、會渴，而且還知榮、知羞、知恥、知辱，更易于癡心妄想。白天，人淹沒在群體里，以半真半假的面目，調整著表情，伸縮著舌頭，與各色人等，不斷地排列組合著，演繹出一幕幕或生動或僵硬的情景劇。沒有劇本，卻從來都不缺乏戲精，表演自然也就不無嫻熟。原因在于這樣的戲碼，有套路可循，且歷經(jīng)日復一日地彩排和演練。耿直之人，時常赤膊上陣，口無遮攔，但結果不是討人嫌怨，就是因栽跟斗而鼻青眼腫;精明之人，總是躲于妝容的面具之后，背誦著油膩而又甜膩的臺詞，他人永遠難以看清他的面目，也永遠難以破譯他的心跡。無論愚鈍或聰明，每到夜里，人都會把自己歸還給自己，洗掉脂粉，脫下戲服，自己做自己的導演，自己給自己充當主角，在確認沒有偷窺的眼睛后，甚至可以撕去最后的一塊遮羞布而一絲不掛。

黑夜里，有人哭泣，有人竊笑;有人醉飲，有人縱欲;有人有家不回，有人無家可回;有人因物質的短缺而愁腸百結，有人因情感的折戟而痛不欲生;有人因鍋碗瓢盆的磕碰而大吵大鬧，有人因價值觀的分裂而暴跳如雷;有人游蕩街頭，伺機攀爬入室，以盜取別家的財物;有人站立街角，寄望有饑不擇食的性饑渴者將自己領走，以換取明日的開銷;有人在豪華的酒店里纏綿，也有人在小樹林里悱惻;有人在運籌帷幄著錦囊妙計，意欲把屬于他人的機會和錢財據(jù)為己有;有人在盤算著天亮后該去哪個工地搬磚，能盡快領到工錢，以使鍋里有米下孩子不輟學……有人已經(jīng)起床，有人還沒有入睡;有人新的一天已經(jīng)拉開序幕，有人舊的一天尚未曲終人散。

濃濃的夜色里，潛伏著多少悲歡。天寒地凍，人即使置身屋內，都會凍得瑟瑟發(fā)抖，但下水道的井蓋上，卻有人撲爬其上睡覺，用井蓋縫隙泄露出來的微弱熱氣，抵御徹骨的酷寒——這些來歷不明的人，為何淪落至此？他們究竟遭遇了什么，以至于喪失安身之所？他們的肉身，能抵御得住滾滾寒流的一遍遍虐襲嗎？諸如此類的疑問，像無解的謎題，無從得到答案。沒有太多的人留意到他們處境，更沒有人伸出熱手拽拉他們一把。他們仿佛是自生自滅的草芥，淪落于荒野，其生其死，完全有賴于上蒼的處置。對于那些匆匆而過的腳步，他們，不過是攔在路途的一個微不足道的羈絆而已。

在一個三九寒天的冬夜，我從地鐵口出來，沒行走幾步，便被一對半老不老的夫婦攔住。夫婦穿得頗為厚實，但衣服沾滿了污漬和落滿了塵埃，一副飽經(jīng)滄桑的模樣。他們拖著一個鼓鼓囊囊的帆布包，操持著濃重的河南話，橫在我的面前，低聲下氣地說想求我一件事。我問啥事？男人說他們二十多歲的女兒失蹤了，怎么都聯(lián)系不上;二十天前，他們來西安尋找女兒，至現(xiàn)在，女兒還沒有找到，卻已彈盡糧絕，一整天都沒吃飯，晚上更是沒錢住店。

我的內心甚為猶疑，一時半會，很難辨識出他們言語的真假。無數(shù)的新聞，無數(shù)的案例，都在我的耳旁像敲鼓一樣地敲擊著，不斷地向我發(fā)出這樣的警示：打悲情牌，是騙子們的慣用伎倆。然而接下來女人的幾句話，一下子就確立了我行為的方向：我們都這么大年紀了，實在是無路可走，才向你討錢的;向你張口，說實話，我們感覺也是很丟人的。

哪怕是假的，也要當真的救助！遇困不幫，見死不救，逆違于我內心的綱常。我可以繞過他們，對他們裝作無視，卻很難跨過自己內心的門檻。一經(jīng)心生愧疚，心就坐進了獄中，會備受鞭笞和折磨。作為凡俗之輩，我無力濟世，但接濟那些比我還要弱勢的弱者，卻是可以辦得到的。于是我掏出一百元錢，遞給他們，叮囑他們趕快去吃點飯，然后找個旅店住下。

事后，有朋友提醒我，說他們十有八九是騙子。但我卻說，我寧愿他們是騙子，也不希望他們是為尋找女兒而千里奔走呼號的苦命夫婦。一對父母，活生生的女兒若真的丟失，其錐心之痛與蕩魂之急，遠非區(qū)區(qū)百元可以撫慰。給他們一點兒資助，最為主要的動因，還在于能給自己帶來些許的心靈慰藉。當目睹到悲劇時，作為具有同情心和同理心的路人，無論是否愿意，也無論是否知情，其實也都已卷入悲劇的旋渦之中。捐款，是向苦海里拋扔救生木筏，在救助他人逃生的同時，也能緩釋自己的緊張情緒，從而使自己由焦慮忐忑，變?yōu)樾陌怖淼?。不然，悲劇就宛若不安分守己的鷹爪，潛入心里，棲于夢中，隨時都能將心撓得流血，將夢撕成碎片?！盁o數(shù)的人們，無盡的遠方，都與我有關?！比魏我粋€在黑夜里求助的人，碰到了，都不要躲開;任何一個在黑夜里痛哭的人，遇見了，都不要漠視——黑夜有黑夜的冰冷，也該有黑夜的溫情。

月亮不諳人間事，浮游黑夜化天燈。天地間的黑夜，有月光的彌散，有星光的閃爍，尚且黑中有白，暗中有光，但人心的黑夜，卻深不可測，又靠什么來擺渡和照徹呢？

【作者簡介】安黎，1962年出生，原籍陜西耀州，現(xiàn)居西安，為《美文》雜志副主編。在國內外百余家雜志發(fā)表各類文學作品，累計六百余萬字，出版有長篇小說《痙攣》《小人物》《時間的面孔》以及散文集《我是麻子村村民》《丑陋的牙齒》《耳旁的風》等十余部書籍。