文/溫慶博 by Wen Qingbo

筆者根據(jù)《觀賞石鑒評(píng)》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)及個(gè)人多年欣賞圖紋石的經(jīng)驗(yàn)，與藏家和石友們交流的收獲，總結(jié)圖紋石鑒賞的如下品質(zhì)：形態(tài)、圖紋和色彩、質(zhì)地、石表品質(zhì)、命題、底座等等。其中很多屬于常識(shí)和共識(shí)，也有少量個(gè)人見(jiàn)解。總結(jié)成文，希望與石友們探討。認(rèn)識(shí)圖紋石的這些品質(zhì)，是圖紋石鑒評(píng)工作的基礎(chǔ)，也可為石友們的鑒賞及交流活動(dòng)提供參考。

一、形態(tài)

圖紋石通常是簡(jiǎn)單的卵石形。圖紋石的形態(tài)特征中，最重要的是其外輪廓，還有主賞面的形態(tài)、傷痕以及未膠結(jié)裂隙的發(fā)育情況。

圖紋石的外輪廓就如同繪畫作品(畫紙畫布)的形狀，以簡(jiǎn)單端正最好。如果歪偏，就像畫面被撕掉一角。如果三尖兩突、七扭八歪的，更是讓人有殘缺破損的感覺(jué)，會(huì)嚴(yán)重影響對(duì)畫面的欣賞。圖紋石的主賞畫面通常在卵石的扁平面上，藏家和石友大都喜歡主賞畫面越扁平越好，不喜歡主賞面很鼓的畫面。河卵石形態(tài)比較扁，水沖得越充分，卵石越是扁，主賞面越平，比如長(zhǎng)江圖紋石；而海卵石偏圓球，卵石越是圓滾滾的，主賞面就越鼓，如長(zhǎng)島球石。

有些卵石在河床搬運(yùn)過(guò)程中，被碰撞而產(chǎn)生破裂斷口。新破裂斷口處的形態(tài)大都是具有棱角和不規(guī)則起伏的、新傷露出巖石的質(zhì)色甚至明顯不同于長(zhǎng)期水沖過(guò)的卵石表面。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的侵蝕氧化，會(huì)去掉棱角，變得圓滑自然。新傷部分會(huì)與卵石整體的其他部分顯得不協(xié)調(diào)，甚至顯得扎眼，使得整個(gè)畫面有殘缺的感覺(jué)。越是侵蝕風(fēng)化時(shí)間較長(zhǎng)的老傷，影響就越小。未膠結(jié)裂隙的存在，會(huì)嚴(yán)重影響石頭和畫面的完整感覺(jué)。裂隙的存在，如同畫面劃破的感覺(jué)。

二、圖紋

圖紋的品質(zhì)，表現(xiàn)在諸多方面：清晰、形象、主體畫面的大小和位置、主體畫面之外的干擾、圖紋的形式美特性等。

深淺或顏色變化形成圖紋，鮮明的對(duì)比表現(xiàn)為清晰的圖紋。通常情況下，圖紋越清晰越好。但也有少數(shù)情況，朦朧、隱約、依稀可能更符合某些主題的畫面，或者具有特殊的形式美的效果。

形象即畫面中主題所表述的事物在造型上的形象性。自然形成的圖像普遍不像，難得形象。同類圖像通過(guò)比較才知道，沒(méi)有最像，只有更像。其實(shí)，圖紋的“形象”和與命題的“真切”是個(gè)相關(guān)的問(wèn)題。就是說(shuō)，某個(gè)圖像對(duì)于一個(gè)命題不形象，而換一個(gè)命題或許就形象了。

主體畫面比例太小不好，太滿了也不理想。畫面的位置基本以居中為宜?？紤]到某些畫面的內(nèi)容、動(dòng)感方向等，也存在略有偏移會(huì)更理想的情況。比如人臉的朝向、人物的行走方向，通常有較寬闊的空間更好。

主體畫面之外的干擾是指當(dāng)我們根據(jù)畫面中的景、物、人等解讀出來(lái)一個(gè)故事后，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面中還有一些“筆畫”或色塊不知所云，和解讀的故事無(wú)關(guān)。如果這些多余的“筆畫”無(wú)法看成主體畫面的點(diǎn)綴，難以忽略，則成為畫面中的干擾。由于石頭上的圖紋非人為創(chuàng)作，而是老天的無(wú)意偶成，所以“干擾”的存在是普遍的。圖紋石上的干擾，就像繪畫作品的污染或涂鴉。干擾越濃重，干擾越在畫面的重要位置上，看上去越鬧心。主體畫面之外的干擾，有時(shí)也和命題有關(guān)。如果能把“干擾”納入畫面故事的解讀，就等于消除了干擾。

圖紋石的畫面，通常由“點(diǎn)”“線”或“塊”等基本的紋理元素構(gòu)成。這些點(diǎn)、線和塊等紋理元素，可以搭成一個(gè)有故事的畫面，也可以通過(guò)顏色、深淺及尺度的重復(fù)和變化構(gòu)成精彩的形式美圖案，類似某些現(xiàn)代的形式美繪畫作品。

具象的圖紋也會(huì)表現(xiàn)一定的形式美特性。包括紋理本身的形式美，還有色彩層次、表現(xiàn)風(fēng)格等。不同的色彩層次，其美學(xué)效果相當(dāng)不同。單色(底色除外)構(gòu)成的圖紋，如同鋼筆畫、鉛筆畫或剪紙，如果多一種顏色，則會(huì)大大地豐富畫面色彩色調(diào)的層次感。如長(zhǎng)江石《黃昏獨(dú)步》畫面中的一片灰色。圖紋石具象畫面也會(huì)展現(xiàn)不同表現(xiàn)形式和風(fēng)格：模仿寫實(shí)、省略簡(jiǎn)約、變形夸張。

三、質(zhì)地

圖紋石的質(zhì)地，包括以下4個(gè)因素：成分、硬度、疏密、結(jié)構(gòu)粗細(xì)。其中前3項(xiàng)和石頭的辨?zhèn)?、耐久性及養(yǎng)護(hù)方法有關(guān)。

題名：【黃昏獨(dú)步】 石種：長(zhǎng)江石

石頭的礦物成分對(duì)圖紋石品質(zhì)的影響，主要表現(xiàn)在硬度和顏色。但有些石灰?guī)r類的石頭存在人工動(dòng)手后難以辨別的情況。這一問(wèn)題在造型石中更為嚴(yán)重，在圖紋石也有，比如某些以圖紋為主的靈璧石和某些紋石。

石頭的硬度主要取決于其礦物成分。硬度通常采用摩氏硬度標(biāo)準(zhǔn)(滑石1、石膏2、方解石3、螢石4、磷灰石5、正長(zhǎng)石6、石英7、黃玉8、剛玉9、金剛石10)來(lái)描述。大部分水沖卵石的硬度在5度～7度之間。有一定的耐磨性，略高或略低，對(duì)石頭的收藏和欣賞影響不大。

在沒(méi)有疏松到容易破碎的情況下，圖紋石的疏密程度主要影響其養(yǎng)護(hù)方法。致密的石頭不吃油，比較容易養(yǎng)護(hù)，用蠟或者護(hù)膚用品就能養(yǎng)得很好，提高潤(rùn)澤感、色彩飽和度和對(duì)比度。但孔隙多的砂巖圖紋卵石則不適合用油蠟養(yǎng)護(hù)，否則浸入石內(nèi)造成污染，顏色變暗，很難去除。

四、石表品質(zhì)

石表品質(zhì)包括：細(xì)膩光滑、透明感、風(fēng)化氧化石皮的發(fā)育。

石表細(xì)膩光滑程度是指局部的細(xì)膩光滑，而不是整體形態(tài)的圓滑無(wú)棱角。細(xì)膩光滑的石表通常讓人有親近感；粗糙的石表，更適合遠(yuǎn)觀。

具透明感的石表，有玉質(zhì)靈動(dòng)的效果。形成透明感，需要一定的礦物成分條件。不過(guò)，這一品質(zhì)對(duì)大部分圖紋卵石不適用。

有石皮的石頭顯得老舊沉穩(wěn)內(nèi)斂，有親和力，讓人喜愛(ài)。另外，對(duì)于有石皮的石種，石友們也通常通過(guò)石皮來(lái)考察石頭是否動(dòng)過(guò)手。石皮的形成需要一定的表生地質(zhì)條件和時(shí)間，因此，石皮的發(fā)育及其品質(zhì)，對(duì)于觀賞石具有特殊價(jià)值。

五、命題和賞析

天然形成的圖紋，其點(diǎn)、線、塊、顏色、深淺的無(wú)窮變化，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人類的有目的地創(chuàng)作出來(lái)的繪畫作品。自然的無(wú)目的，留給了我們無(wú)限的想象天地。我們的想象和思想，通過(guò)圖紋的解讀和命題表現(xiàn)出來(lái)。命題的品質(zhì)，表現(xiàn)在幾個(gè)方面：貼切、文化、點(diǎn)睛、涵蓋性等。

貼切而不要牽強(qiáng)，這是基本的要求。草不能看成樹(shù)，丘不能說(shuō)成峰。避免龍蛇不分，不要指鹿為馬。比如命題為“伯樂(lè)相馬”的畫面，馬要像馬，而不要似牛(身肥)似驢(耳長(zhǎng))；伯樂(lè)也要像“伯樂(lè)”，不要像屠夫或者羊倌。另外貼切的要求不僅在單個(gè)的形象上，也在命題的故事上，比如人和馬應(yīng)有一定的位置關(guān)系和呼應(yīng)姿態(tài)，而不是各向東西。

當(dāng)然，同一個(gè)圖紋，未必只有一個(gè)故事的標(biāo)準(zhǔn)答案。即某些天然圖紋，包含著很多的似是而非的形象，可以看出不同的貼切的事物，這種多樣性給我們帶來(lái)的不是困惑，而是魅力和精彩。

題名：【牧春圖】 石種：長(zhǎng)江石

即使看成同一事物，不同的人也可以想到不同的故事，賞石者的知識(shí)積累、文化底蘊(yùn)、人生態(tài)度、心情、傳統(tǒng)或現(xiàn)代、消極或積極、利或義，都會(huì)反映在他看到的形象、解讀的故事中，所以從某種意義上說(shuō)，讀石也是讀自己。比如，同樣是殘雪之景，有人感到余寒，有人覺(jué)出春意。面對(duì)大海，有人講豪邁，有人說(shuō)深沉。另外，命題和賞析的奇思妙意，都展示著賞石者內(nèi)心世界的豐富精彩。

王毅高先生特別強(qiáng)調(diào)畫面石的“精彩的重點(diǎn)細(xì)節(jié)”，稱之為“畫眼”。但有些畫面的生動(dòng)之處在整個(gè)畫面占的比例很小，或者不甚顯眼，或者形象不甚明確。這時(shí)如果可以通過(guò)命題將其點(diǎn)出，便能直接展現(xiàn)命題者的心中的精彩畫意。就是說(shuō)，有些“畫眼”是需要用命題來(lái)“點(diǎn)睛”的。

比如長(zhǎng)江石《牧春圖》，“牧”字確切地點(diǎn)出了畫面左邊的“牛”和“人”。又如一方長(zhǎng)江石，命題《良宵》，讓畫面中的那片明亮的黃色變成讀石者心中的明月。

題名：【良宵】 石種：長(zhǎng)江石

題名是對(duì)畫面的涵蓋和提升，涵蓋是指主題對(duì)畫面內(nèi)容的涵蓋能力，或容納比例。容納得多，累贅和干擾就少。當(dāng)按照通常的思路解讀畫面發(fā)現(xiàn)存在干擾的時(shí)候，可以通過(guò)合理的命題消除干擾(把可能成為干擾的部分包含進(jìn)來(lái))。尤其是存在顯著的干擾的情況下，將干擾納入畫面，化腐朽為神奇，更有價(jià)值。如一方岷江石，畫面中有三條白色石脈橫切整個(gè)畫面。如果僅按照動(dòng)物(一只幼鹿)來(lái)命題，這三條石脈是嚴(yán)重的干擾。張素榮采用《跳出三界》命題，三條石脈成為畫面的重要內(nèi)容，成功地消除了干擾，這就是化腐朽為神奇的命題。另外，命題還可能對(duì)通常情況下的畫面的不足，做出彌補(bǔ)、甚至提升。如一方長(zhǎng)江石畫面有個(gè)“葫蘆”，但位置偏高，快到石頂部了。陳琥將其命名為《葫蘆高掛》，命題中的“高掛”把畫面布局的不理想因素，轉(zhuǎn)化為吉祥寓意。

圖紋石的命題和賞析，是個(gè)非常值得研討的話題。另外，圖紋石上可分辨的變化遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)造型石，圖紋石的命題比造型石及質(zhì)色石重要得多。

六、底座

圖紋石的底座，如同繪畫作品的裝裱，可以精致，但須簡(jiǎn)潔。要注意避免過(guò)于花哨、喧賓奪主。另外，圖紋卵石的底座的上邊緣，下凹形態(tài)(比如碗座)通常優(yōu)于平直線，因?yàn)橄掳夹螒B(tài)的底座邊緣，維護(hù)了卵石的圓形輪廓的完整性，而平直線則造成對(duì)畫面切割限制的效果。

很多藏家和石友講究底座對(duì)石頭的“烘托”，但什么樣的烘托才是美的？這是真正需要探究的問(wèn)題，尤其是對(duì)造型石的底座。魚形的造型石或者畫面，底座上雕刻幾層波浪就是烘托嗎？

題名：【葫蘆高掛】 石種：長(zhǎng)江石

題名：【跳出三界】 石種：岷江石

七、其他

總體印象、神韻、圖紋及質(zhì)色的形成難度或稀有性、新奇感、愉悅感等。這些品質(zhì)，還有待于具體和深入的探討。

題名：【漁歌】 石種：長(zhǎng)江石