崔欣陽

摘要：《木蘭詩篇》由作曲家關(guān)峽作曲，劉麟編劇，將木蘭替父從軍的故事改編為主線創(chuàng)作。其中《我的愛將與你相伴終生》是該劇目的選段部分，具有情感真摯、旋律優(yōu)美的基本特點，被眾多聲樂表演者廣為傳唱。本文通過對歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》簡介進(jìn)行綜合的研究分析，找出氣息、咬字、禿子、情感處理等不足，提出在氣息、咬字、吐字、情感處理等方面的演唱技巧。希望進(jìn)一步加深對歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的體會，完美的呈現(xiàn)優(yōu)秀的作品。

關(guān)鍵詞：《我的愛將與你相伴終生》? 氣息處理? 情感處理

我國的民族歌劇并不是突然間興起的，而是經(jīng)過了長時間的歷史發(fā)展，與其他種類的歌劇相比較，我國的民族歌劇特色突出。也正是因為如此，在形式不斷發(fā)展的背景下，民族歌劇才占據(jù)了穩(wěn)固的地位。在不斷探究的過程中，我國民族歌劇實現(xiàn)了中西方文化融合的目標(biāo)，在凸顯中國特色的同時，融入更多西方的元素，以更加新穎的歌劇題材為核心，不斷拓寬歌劇類型。演唱這首曲目時若想強(qiáng)調(diào)技術(shù)，就需要更加注重情感處理、氣息處理等?！段业膼蹖⑴c你相伴終生》出自于大型歌劇《木蘭詩篇》，主要就是以劉爽與木蘭的情感變化為核心，并且展示不同的人物情感變化。在表演的過程中，需要塑造恰當(dāng)?shù)娜宋镄蜗?，還需要正確掌握劇中人物情緒的變化，并通過高超的演唱技巧表達(dá)出來。

一、歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》簡介

隨著我國民族歌劇的持續(xù)發(fā)展，歌劇《木蘭詩篇》在20世紀(jì)80年代到90年代創(chuàng)作出來。在此階段，我國進(jìn)入到了改革開放時期，社會背景的改革與信息化技術(shù)的發(fā)展，在一定程度上推動了我國藝術(shù)的更新與發(fā)展，許多我國的作曲家不斷的創(chuàng)新。其不僅僅突破了傳統(tǒng)的局限，也大膽的借鑒了西方的創(chuàng)作理念，獨創(chuàng)藝術(shù)風(fēng)格，使得我國的歌劇進(jìn)入到了多元化的發(fā)展階段。歌劇《木蘭詩篇》中主要就是以較為婉轉(zhuǎn)的旋律，對木蘭替父從軍的故事進(jìn)行了描繪。在歌劇中《我的愛將與你相伴終生》屬于選段之一，描述的就是在替父從軍的路上，木蘭愛上了大將軍劉爽，但是自己確實女扮男裝，無法將自己的真情實感表達(dá)出來。而在激烈的戰(zhàn)場上，木蘭為了救劉爽中箭，昏迷中的木蘭將自己的情意表達(dá)了出來，也凸顯了對愛情的渴望，以及對平靜生活的向往。

二、歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的綜合分析

歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》整首作品為4/4拍，A段、B段、C段為三部復(fù)合曲式，其中第1～9小節(jié)為前奏部分，A段的4～6小節(jié)主要是由兩個樂句構(gòu)成，第10～19小節(jié)為起始，屬于收攏式樂段，音調(diào)與京劇中的韻白有一定的相似之處。旋律化并不是很強(qiáng)，但是能實現(xiàn)之后歌唱劇情的完美融合，歌詞的起止位置從“啊，哥哥…女兒情”開始，加入了鋼琴伴奏的旋律，就像是說話一樣，你說一句，我回答一句的方式，體現(xiàn)出主人公之間的親切感[2]。在旋律上行的時候不斷的推進(jìn)，旋律下行時不斷減弱，并且將聽眾融入到演唱人員創(chuàng)設(shè)的情緒氛圍當(dāng)中。其中輕柔纏綿的旋律與木蘭羞澀的內(nèi)心想法互相配合，將女兒家的心思緩緩表達(dá)出來。

其中B段部分屬于復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，20～58小節(jié)為起始點，歌詞起止位置為“我愛著綠葉花?！币恢钡健案惺苣愕募で椤?。為了將木蘭情緒的波動與變化情況凸顯出來，這一部分的內(nèi)容就以4/4、5/4拍子為主，不斷變化交替，真正從節(jié)奏上感悟木蘭闡述自己內(nèi)心的話語，在夢中出現(xiàn)了百次千次，木蘭幻想能與劉爽欣賞時間的美景，但是因為自己替父從軍的身份，無法將愛意傳達(dá)出來?！澳懵牎睂儆诹鹊纳闲写筇粜停軌虮磉_(dá)出木蘭的深情，并且將歌唱的百靈鳥化作傾訴愛意的化身，旋律又突然的緩和下來，只能在夢中依偎懷中。這種使人突然失落的感覺，隨著旋律的變化而變化，刺激聽眾的感官。從B段部分的內(nèi)容開始，主要就是以弱起為主，并呈現(xiàn)出木蘭身為女子的羞澀特點。但是突然出現(xiàn)的強(qiáng)拍部分內(nèi)容，將木蘭的激動情緒表達(dá)了出來，并且與上一部分的抒情形成了相應(yīng)的對比，使得木蘭對愛情的憧憬與渴望，真正通過感染力表達(dá)出來。

C段部分的59～77小節(jié)為起始部分，歌詞的起止位置從“讓這綠葉鮮花為媒“一直到“相伴終生”。這一部分的內(nèi)容真正將歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》推進(jìn)高潮，整體的旋律呈現(xiàn)出上行的狀態(tài)。而在第59小節(jié)的描繪中，加入了劉爽與木蘭的合唱織體部分，凸顯了兩人堅貞的美好愛情，還能在漸強(qiáng)的同時，使得音樂的愛情宣言能完美的落幕。

三、歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的演唱分析

（一）氣息

在歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的聲樂演唱中，最重要的部分就是控制與運用氣息。在聲樂學(xué)習(xí)的過程中，最容易出現(xiàn)的問題就是橫膈膜控制的不穩(wěn)定，使得演唱過程中出現(xiàn)氣息上浮的問題。要想完整的完成一首歌曲，控制好氣息能起到?jīng)Q定性的作用。歌唱主要就是身體與大腦融合的過程，在演唱的時候，需要確保氣息下沉穩(wěn)定在橫膈膜處，并且收緊小腹，進(jìn)行深呼吸，讓身體處于不松不緊的狀態(tài)下。對于聲樂演唱者來說，在演唱之前需要了解想要表達(dá)或是看到唱的字詞，并進(jìn)一步確定哼鳴的位置。其中哼鳴的狀態(tài)主要闡述如下：需要確保顴骨能處于高度興奮的狀態(tài)中，還需要將口腔完全打開到喉頭的位置，氣息在眉心哼鳴的位置進(jìn)行向前輸送，確保氣息的正常流動。在此基礎(chǔ)上，哼鳴的位置要高，并將聲音通過面頰位置進(jìn)行傳播。聲樂演唱者在練習(xí)哼鳴的時候，需要擁有良好的意識。由于聲樂具有抽象性的特點，需要確保聲音位置靠前，將唱出的字放到眉心位置上。因此，在演唱歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的時候，需要轉(zhuǎn)變自己的意識，才能真正改變聲音。但是聲樂演唱者的練習(xí)需要建立在氣息的基礎(chǔ)上，如果脫離了氣息無法獨立的完成。在演唱的過程中，需要先找到哼鳴的位置，還需要結(jié)合字眼發(fā)現(xiàn)哼鳴點。

氣息是聲樂技巧的基礎(chǔ)內(nèi)容，在整首樂曲的演唱中發(fā)揮了重要的作用。對于不同的聲樂作品來說，演唱時需要參考旋律與感情的特點，還需要對氣息如何使用進(jìn)行把控，以此呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)作品。下面就對歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》中氣息的運用進(jìn)行分析。以“啊哥哥——木蘭心中的女兒情”這一句的演唱為例，音樂主要就是以講述為核心，整體的抒情性較強(qiáng)。木蘭將自己內(nèi)心的真實想法表達(dá)出來，“啊哥哥，我的好哥哥”這一句在演唱的時候，應(yīng)當(dāng)以柔和的氣息為主，并且對音量進(jìn)行控制，還需要與后續(xù)部分演唱的情緒起伏進(jìn)行對比。在演唱“我多想親親的喊你一聲”的 時候，演唱者要確保吸氣飽滿，音高也需要不斷降低，并且使得氣息下沉，發(fā)音更加流暢與均勻?！澳憧芍滥咎m心中的女兒情”將氣氛推入高潮，相對來說演唱的時候要想對氣息進(jìn)行控制有一定的難度。在演唱的時候，需要注意在“心”字之前換氣，換氣的時候還不能破壞感情與旋律的連貫性。其中“中”字會占據(jù)三個拍子，氣息需要適當(dāng)加重，還需要加快情感的傳遞速度。在演唱“我愛這綠葉花?！实w情意濃”排比句的時候，目的就是彰顯木蘭對愛情的憧憬，演唱者需要慢吸氣，還需要加入演唱的對白，采用說話的語氣，進(jìn)而增強(qiáng)音樂的敘述性。針對于音樂跨度較大的句子來說，需要在演唱之前做好氣息的準(zhǔn)備，以強(qiáng)大的氣息支撐為基礎(chǔ)，并利用腰腹部的力量，確保氣息飽滿性，氣息從弱變強(qiáng)，真正將感情推入高潮部分。其中“激”字有三拍，在演繹前兩拍的時候，需要適當(dāng)?shù)臏p弱氣息，第三排逐漸加強(qiáng)氣息，以情字為核心，體現(xiàn)出木蘭真摯的感情。從“讓這綠葉鮮花為媒”到音樂結(jié)束的部分，主要就是表達(dá)真情實感，以層層遞進(jìn)的方式，加快音樂的速度。在演唱的時候，表演中的吸氣呼氣頻率加快，氣息的流動性較強(qiáng)，需要配合胸腔共鳴，確保氣息飽滿，使得聲音更加大氣。

（二）咬字、吐字

在演唱民歌的時候，要想準(zhǔn)確的將作品的風(fēng)格與內(nèi)容表現(xiàn)出來，就需要保證吐字咬字的準(zhǔn)確性。在同一首作品的演唱過程中，結(jié)合作品情緒產(chǎn)生的變化，以不同的方式處理吐字咬字。在進(jìn)行歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的演唱過程中，演唱者需要掌握咬字吐字的技巧，以此達(dá)到良好的演唱效果。在演唱“你聽啊，你聽”……句子的時候，雖然旋律沒有過大的起伏，但是具有節(jié)奏急促的特點，將樂曲推進(jìn)高潮部分。對于這一部分的演唱來說，還有一點的難度，不僅需要充足的氣息支撐，還需要解決咬字吐字方面的問題。演唱“你聽啊”這三個字的時候，就像是普通話朗讀的音調(diào)。在演唱的時候，總是無法正確的演唱“聽”字，會感覺過分用力。因此，演唱者需要適當(dāng)放松，不能把前面的字咬得太緊，還需要注意提高咬字的位置，并注意氣息如何下沉，以此降低演唱的難度。

從“我愛這綠葉花?！实w情意濃”四個排比句的演唱中，可以提煉出重要的部分就是一個愛字。在情緒的不斷變化中，每一句中的愛字吐字與咬字都不同。前兩句中的愛字應(yīng)當(dāng)更加柔和，主要就是敘述性的語言，描繪木蘭美妙的夢境，以含蓄的方式表達(dá)情感，展現(xiàn)木蘭更加柔美的女兒家一面，為后續(xù)的情緒變化做好鋪墊。而第三句的愛字逐漸加重，字頭也需要更加清晰，并且延長字腹，唱得更加飽滿、圓潤。最后一句的愛字與第三句形成了停頓，情意也更加濃厚，吐字的過程需要盡量放慢，并且把控幾個句子之間的停頓。在進(jìn)行“這苦澀的滋味啊，讓我的心感到好疼好疼”這一句演唱的時候，需要更加用力的咬字，并確保吐字的清楚性，尤其是“好疼好疼”四個字，應(yīng)當(dāng)吐字更慢更清晰，并適當(dāng)?shù)募尤肟耷?，將木蘭不敢愛的心思表達(dá)出來。

（三）情感處理

要想演繹好歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》，就應(yīng)當(dāng)在把控演唱技巧的同時，融入真實的感情。在實際的演唱過程中，需要了解人物內(nèi)心的真實情感。因為木蘭不僅僅是代表一個英雄的形象，同時也是一個更加細(xì)膩的女性形象。在表達(dá)了木蘭替父從軍部分的時候，可以適當(dāng)?shù)募哟舐曇舻牧Χ?，以寬廣的聲音帶動情感，體現(xiàn)出木蘭的英雄氣概。對于表達(dá)的情感來說，木蘭內(nèi)心深處充滿女兒家的柔情，表達(dá)出了自己對愛情的向往。在進(jìn)行這一部分內(nèi)容演唱的時候，需要與上一部分的音色形成對比，以圓潤、柔和的聲音為主，刻畫細(xì)膩的感情，凸顯多元化的人物心理特點。

（四）“潤腔”技巧的嫻熟運用

對于眾多的聲樂表演者來說，潤腔都有著十分重要的作用，能使得聲腔更加具有特點，凸顯出技巧性與表情性的特點，屬于傳統(tǒng)聲樂技術(shù)的技法之一。雖然這種技法從表面上進(jìn)行分析缺乏獨立的表現(xiàn)，但是如果可以合理的利用，能發(fā)揮巨大的作用。由于曲調(diào)與潤腔之間有著不可分割的關(guān)系，能使得歌曲的情感表達(dá)突出，而潤腔會使得演唱者與聽眾的關(guān)系更加緊密。所以，在演繹歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的時候，需要借助潤腔的技巧，使用下滑音潤腔。如“我最愛的人，擁抱我讓我感受你的激情”這句中“激情”這個詞語就是利用了下滑音，將木蘭當(dāng)時真實的感受表達(dá)了出來。而采用強(qiáng)弱關(guān)系潤腔的方式，例如“我最親的人，靠近我讓我感受你的溫暖，我最愛的人擁抱我讓我感受你的激情……我的愛將與你相伴終生”這一段的講述，就是木蘭中箭之后，迫切的想要將長期壓抑的感情表達(dá)出來。由于是以感情為核心主題，所以樂曲的歌詞相對動人，演唱者需要了解木蘭的感情，還需要對情進(jìn)行正確處理，配合流暢的音樂，引發(fā)聽眾的情感共鳴。

四、結(jié)語

總而言之，我國歌劇藝術(shù)的核心就是民族歌劇，所以我國歌劇藝術(shù)的發(fā)展與民族歌劇的發(fā)展有著之間的關(guān)系。在對歌劇《木蘭詩篇》選段《我的愛將與你相伴終生》進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，對于我國的歌劇有著全面的認(rèn)知。對于聲樂演唱者來說，最重要的要素就是感情、氣息等，需要與演唱技巧融合，以此達(dá)到良好的表現(xiàn)效果。在研究演唱技巧的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步增強(qiáng)自身的演唱水平，注重咬字處理，更加靈活的使用氣息，實現(xiàn)聲音與情感的結(jié)合，真正吸引觀眾與打動觀眾，傳遞歌詞與旋律，為我國民族歌劇事業(yè)的發(fā)展奠定穩(wěn)固基礎(chǔ)。

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