張延凌

摘要：鋼琴作為我國近現(xiàn)代音樂的重要組成部分，對我國音樂領(lǐng)域的健康發(fā)展有著極大的影響，同時影響著人們的日常生活水平與質(zhì)量。而在現(xiàn)代鋼琴音樂發(fā)展的過程中，相關(guān)人員需要加強(qiáng)民族藝術(shù)元素的融合，并結(jié)合我國傳統(tǒng)音樂文化的演奏技巧，對鋼琴作品的創(chuàng)作理念進(jìn)行創(chuàng)新，在促進(jìn)鋼琴作品發(fā)展的同時，加強(qiáng)我國傳統(tǒng)音樂文化水平的提高。為我國鋼琴作品與民族藝術(shù)融合水平的提高奠定堅實的基礎(chǔ)。下面主要對近代中國鋼琴作品的民族藝術(shù)特征等方面進(jìn)行分析探究。

關(guān)鍵詞：近代中國? 鋼琴作品? 民族藝術(shù)特征

一、近代中國鋼琴作品民族化發(fā)展的具體過程

經(jīng)過對我國近代鋼琴音樂的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在上世紀(jì)初期，由于我國社會環(huán)境過于復(fù)雜混亂，部分西方知識傳入我國，對我國傳統(tǒng)思想與觀念造成較大影響，同時對我國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域造成較大的沖擊。在這一過程中，鋼琴作為其中占比較大的部分，其作品由于旋律感較強(qiáng)，且音樂內(nèi)容的連接方式較為獨特，受到很多人的了解與關(guān)注。直到新中國成立初期，在大力發(fā)展社會生產(chǎn)力的同時，有關(guān)部門及有關(guān)人員也加強(qiáng)了對音樂等行業(yè)的發(fā)展，相當(dāng)一部分專業(yè)人員借助西方優(yōu)質(zhì)經(jīng)驗，結(jié)合我國傳統(tǒng)民族文化內(nèi)容，創(chuàng)建出一系列優(yōu)質(zhì)的鋼琴作品，充分展示出我國社會運轉(zhuǎn)及發(fā)展的具體特點與現(xiàn)狀。在我國近代鋼琴文化快速發(fā)展的過程中，由于”文革”的出現(xiàn)，對我國近代鋼琴音樂文化的發(fā)展產(chǎn)生了極大影響，由此誕生了以《夕陽簫鼓》等為例的專業(yè)作品，同時促進(jìn)了我國傳統(tǒng)藝術(shù)與鋼琴音樂文化之間的融合。直至改革開放時期，我國社會進(jìn)入了快速發(fā)展的時期，帶動著近代音樂思想理念的多元化發(fā)展，為我國近代民族化的鋼琴作品的進(jìn)步與發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

二、鋼琴作品創(chuàng)作技法方面的分析

研究表明，在近代中國鋼琴作品融合民族藝術(shù)特征的過程中，相關(guān)人員需要充分了解我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化，并結(jié)合鋼琴等西方音樂作曲方面的知識，將二者進(jìn)行充分結(jié)合，以此來對我國傳統(tǒng)音樂作品創(chuàng)作的技法進(jìn)行創(chuàng)新，并對相關(guān)作品的和聲、旋律及音響音色等方面進(jìn)行規(guī)范，實現(xiàn)在現(xiàn)代鋼琴作品的創(chuàng)作過程中充分加強(qiáng)作曲技法的創(chuàng)新。由此而誕生了以《多耶》為例的現(xiàn)代音樂作品，并在另一方面有效促進(jìn)了近代中國鋼琴作品創(chuàng)作技法的創(chuàng)新發(fā)展。

三、鋼琴作品旋律音調(diào)方面的分析

眾所周知，旋律音調(diào)在任何音樂作品創(chuàng)作過程中都占據(jù)著極為重要的位置，并對作品自身的質(zhì)量有著極大影響。因此，相關(guān)人員在對鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作時，需要結(jié)合我國傳統(tǒng)音樂文化，并根據(jù)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情、人文風(fēng)俗、社會生活及思想理念等方面作為音樂作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，之后再由創(chuàng)作人員結(jié)合傳統(tǒng)音樂的旋律，改編或創(chuàng)新出更多的民族化鋼琴音樂作品，促使人們通過對音樂作品的欣賞，充分融入相關(guān)地區(qū)，充分感受該地區(qū)生活及音樂等元素，確保在最大限度滿足人們?nèi)粘Ｉ顚σ魳沸蕾p方面的需求。

四、鋼琴演奏和聲語言方面的分析

通常情況下，為了提高鋼琴音樂演奏水平，相關(guān)人員在對音樂作品進(jìn)行創(chuàng)作時，還需要加強(qiáng)和聲語言方面的設(shè)計。為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，設(shè)計人員需要將自身傳統(tǒng)的設(shè)計理念與方式進(jìn)行轉(zhuǎn)變，積極引進(jìn)新型的創(chuàng)作技巧，例如和弦附加音、和弦分解、和弦音塊及平行四五度等方面的使用，以此來對鋼琴作品的質(zhì)量進(jìn)行提高。同時，設(shè)計人員還可以根據(jù)相關(guān)地區(qū)的民族藝術(shù)特征，對音樂作品的抒情特點進(jìn)行充分發(fā)揮，并結(jié)合現(xiàn)代鋼琴作品創(chuàng)作及演奏技法，促進(jìn)鋼琴作品質(zhì)量的提高。

五、鋼琴演奏音響效果方面的分析

由于我國各地區(qū)有著獨特的文化，其音樂種類及民族樂器類型也較多，而鋼琴由于其自身特點的影響，通過鋼琴的演奏，能夠借助不同的技巧來形成多種韻味。因此，在對鋼琴作品進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作的過程中，相關(guān)人員需要結(jié)合鋼琴自身的音響效果，并結(jié)合當(dāng)?shù)孛褡逦幕耙魳菲骶叩难葑嗉记傻?，充分發(fā)揮出鋼琴演奏的效率與質(zhì)量。例如前面所講的《多耶》，該作品主要是以六和弦為平行和聲，借助多調(diào)性進(jìn)行創(chuàng)作，其旋律的線條極為鮮明，而當(dāng)演奏人員進(jìn)行作品演奏時，可以結(jié)合當(dāng)?shù)匾魳返难葑囡L(fēng)格與特點，對作品節(jié)奏進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，充分滿足該地區(qū)對音樂韻味的欣賞需求，為我國音樂領(lǐng)域整體的健康發(fā)展提供保障。

六、近代中國鋼琴作品民族藝術(shù)特征的具體分析

（一）鋼琴化程度方面的特征分析

1.個性化程度

研究表明，該程度在近現(xiàn)代中國鋼琴作品民族化發(fā)展的過程中占據(jù)著極為重要的地位，該階段的創(chuàng)作水平較高且成熟，能夠有效控制創(chuàng)作過程，并對創(chuàng)作目標(biāo)及過程進(jìn)行科學(xué)調(diào)控。同時，在該階段的鋼琴作品創(chuàng)作時有效避免了復(fù)制模仿等問題，有效保障了作品整體的個性化特點，對近代中國鋼琴作品創(chuàng)作時獨立性水平的提高有極大的促進(jìn)作用。

2.專用級程度

在近代中國鋼琴作品創(chuàng)作時，該程度的技術(shù)水平相對較低，不過也存在著《箏簫吟》等具有代表性的作品。這些作品又可以歸類為雅俗共賞，具備充足的傳統(tǒng)韻味，同樣在很大程度上滿足了人們對鋼琴音樂的欣賞需求，并在另一方面促進(jìn)了我國近現(xiàn)代鋼琴作品創(chuàng)作及演奏水平的提高。

3.通用級程度

在過去，由于我國社會整體發(fā)展水平較低，相關(guān)單位及人員過于注重經(jīng)濟(jì)方面的發(fā)展，對鋼琴音樂等方面缺乏足夠重視，由此導(dǎo)致鋼琴作品創(chuàng)作時缺乏足夠的成本投入，且作品質(zhì)量不高，對鋼琴作品的創(chuàng)作水平有著極大的影響。因此，在近代中國鋼琴作品創(chuàng)作時主要以通用級程度為主，以此來對初學(xué)鋼琴人員自身的專業(yè)水平與技能進(jìn)行培養(yǎng)，為近代中國鋼琴作品創(chuàng)作工作的健康發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

4.極端個性化程度

除此之外，在近代中國鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，還會存在極端個性化程度，經(jīng)過對相關(guān)領(lǐng)域的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，該程度主要是指對傳統(tǒng)鋼琴作品創(chuàng)作的底線與極限等方面進(jìn)行突破，加強(qiáng)現(xiàn)代新型音樂技法與音樂語言等方面的應(yīng)用，加強(qiáng)鋼琴作品創(chuàng)作創(chuàng)新性水平的提高，進(jìn)而推動我國音樂行業(yè)整體健康穩(wěn)定的運轉(zhuǎn)與發(fā)展下去。

（二）鋼琴化規(guī)范方面的特征分析

1.語言風(fēng)格方面的規(guī)范

眾所周知，在任何一項音樂作品創(chuàng)作時，語言風(fēng)格都發(fā)揮著極為重要的作用，并對音樂作品的質(zhì)量有著極大的影響。因此，在對近代中國鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作時，設(shè)計創(chuàng)作人員需要加強(qiáng)語言風(fēng)格方面的規(guī)范，并根據(jù)有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合標(biāo)準(zhǔn)化的音樂語言及創(chuàng)作技法，來加強(qiáng)鋼琴作品與我國民族藝術(shù)特征等方面的融合，為我國近代鋼琴音樂的進(jìn)步與發(fā)展提供充分保障。

2.演奏技術(shù)方面的規(guī)范

通常情況下，當(dāng)鋼琴作品在進(jìn)行實際演奏的過程中，其技術(shù)規(guī)范性主要受音樂的具體風(fēng)格及音高組織、音響架構(gòu)等方面的影響。因此，當(dāng)對鋼琴作品進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作時，相關(guān)人員需要結(jié)合某些地區(qū)民族藝術(shù)特征，對需要創(chuàng)作的鋼琴作品風(fēng)格進(jìn)行明確規(guī)范，以此為基礎(chǔ)來規(guī)范作品中特殊的演奏技術(shù)。其次，相關(guān)人員還需要根據(jù)音響架構(gòu)及音高組織等方面，對鋼琴作品的演奏技巧進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范，進(jìn)一步避免鋼琴作品質(zhì)量不過低等問題的出現(xiàn)。

3.器樂性能方面的規(guī)范

當(dāng)前時期，在對鋼琴演奏及創(chuàng)作等過程進(jìn)行規(guī)范時，為了有效保障規(guī)范的水平與效率，相關(guān)人員需要對器樂性能方面進(jìn)行嚴(yán)格的規(guī)范管理，確保鋼琴作品在滿足自身發(fā)展需要的同時，具備一定的獨奏技術(shù)，同時還可以促進(jìn)全球音樂領(lǐng)域整體的進(jìn)步與發(fā)展。為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，創(chuàng)作人員需要加強(qiáng)對我國傳統(tǒng)文化及民族音樂等方面進(jìn)行充分了解，并結(jié)合傳統(tǒng)民族音樂風(fēng)格、特點、音樂審美及音高組織關(guān)系等方面，加強(qiáng)現(xiàn)代鋼琴作品民族藝術(shù)特征的充分發(fā)揮，為我國鋼琴演奏及作品創(chuàng)作工作提供極大的便利。

4.器樂潛能方面的規(guī)范

除此之外，器樂潛能方面在現(xiàn)代鋼琴化規(guī)范工作中同樣占據(jù)著極為重要的位置，而潛能規(guī)范由于其自身特點的影響，其規(guī)范過程需要消耗大量的時間成本，并結(jié)合相應(yīng)的演奏技巧及創(chuàng)作技術(shù)等方面，在實際規(guī)范過程中進(jìn)行相互配合、相互彌補(bǔ)，實現(xiàn)二者的共同進(jìn)步與發(fā)展，同時促進(jìn)鋼琴演奏水平與質(zhì)量的提高。

（三）鋼琴化特定內(nèi)容方面的分析

1.技術(shù)方面

經(jīng)過對大量鋼琴演奏及作品創(chuàng)作過程的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，相關(guān)技術(shù)發(fā)揮著極為重要的作用，并對鋼琴演奏語言及藝術(shù)表演力等方面有著極大的影響。因此，當(dāng)肖邦、拉赫瑪尼諾夫等藝術(shù)家在對鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作時，普遍是將藝術(shù)與鋼琴演奏技術(shù)相互結(jié)合，促使思想與文化之間能夠得到充分的融合交匯，充分體現(xiàn)出人們的情感及人性等特點，同時還可以加強(qiáng)相關(guān)民族藝術(shù)特征的發(fā)揮。

2.性能方面

通常情況下，當(dāng)鋼琴在演奏過程中，由于鋼琴的音量能夠根據(jù)彈奏者的需要進(jìn)行調(diào)整，而其自身音色雖然較復(fù)雜、極易出現(xiàn)變化，不過卻能呈現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的特點，極大地拓展了鋼琴的音域，通過對鋼琴的演奏，能夠?qū)撉僮髌返谋憩F(xiàn)力、設(shè)備自身潛力與性能等方面進(jìn)行充分發(fā)揮，將創(chuàng)作人員的專業(yè)水平與素養(yǎng)等方面進(jìn)行了充分發(fā)揮，為鋼琴在音樂行業(yè)中的進(jìn)步與發(fā)展提供了極大的促進(jìn)作用，由此被人們稱為樂器之王。

3.特色方面

在鋼琴演奏的過程中，特色方面同樣占據(jù)著關(guān)鍵性地位。經(jīng)過對大量鋼琴作品的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，相關(guān)特色主要是由藝術(shù)家的創(chuàng)造力及作品自身獨立屬性等因素，為作品賦予了豐富的語言、充分的表現(xiàn)力及絢麗的色彩等。通過演奏相關(guān)作品，能夠令人們深入音樂環(huán)境中，體會鋼琴樂曲的內(nèi)容、活力及氣勢等，充分提高鋼琴作品的影響水平及范圍，同時推動我國鋼琴音樂整體的健康發(fā)展。

4.創(chuàng)作及演奏方式方面

此外，由于不同作品的風(fēng)格不同，加之演奏環(huán)境及目標(biāo)等方面都會存在較大的差異，如果不對其進(jìn)行控制，極易造成演奏事故的出現(xiàn)，從而影響鋼琴演奏的順利進(jìn)行。通過加強(qiáng)對鋼琴作品創(chuàng)作及演奏方面的創(chuàng)新發(fā)展及管理，相關(guān)人員在對鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作時，需要選擇最為合適的方式，并對協(xié)奏、伴奏及獨奏等模式進(jìn)行明確，確保在最大程度上發(fā)揮出鋼琴在演奏工作中的重要作用，進(jìn)而促進(jìn)鋼琴演奏及作品創(chuàng)作水平的進(jìn)步與提高。

（四）鋼琴作品民族藝術(shù)特征分析

1.派生發(fā)展方面的特征

當(dāng)前時期，在近代中國鋼琴作品融入民族藝術(shù)特征時，相關(guān)人員還需要打破傳統(tǒng)觀念，并轉(zhuǎn)變原有的制度與方式，積極引用或創(chuàng)新現(xiàn)代化鋼琴演奏語言、技巧等方面，以此來發(fā)揮出派生發(fā)展方面的特征，并將其與民族藝術(shù)特征等方面進(jìn)行充分融合，為中國近代鋼琴作品民族化發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

2.相互融合方面的特征

相互融合在近代中國鋼琴作品與民族藝術(shù)特征相融合的過程中發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用，對民族音樂藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展有著極大的影響。因此，在對鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作時，相關(guān)人員需要以民族音樂藝術(shù)的傳承發(fā)展為前提，加強(qiáng)鋼琴等現(xiàn)代音樂技術(shù)與設(shè)備的應(yīng)用，并將其進(jìn)行充分融合，實現(xiàn)民族性與藝術(shù)性之間的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，為我國近現(xiàn)代鋼琴作品民族化發(fā)展方面提供充分的保障。

3.相互適應(yīng)方面的特征

在現(xiàn)代鋼琴作品民族化發(fā)展的過程，相互適應(yīng)方面的特征屬于較為常見的目標(biāo)，經(jīng)過對該方面的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，該類特征主要可以分為以下幾方面，分別是：（1）對調(diào)性和聲對鋼琴彈奏技術(shù)造成影響而產(chǎn)生較大的差別進(jìn)行適應(yīng);（2）由于不同民族有著不同的音樂語言形態(tài)，以此為基礎(chǔ)促使鋼琴在演奏及作品創(chuàng)作時，能夠?qū)γ褡逡魳氛Z言進(jìn)行充分適應(yīng)，進(jìn)而促進(jìn)我國民族化鋼琴作品創(chuàng)作及演奏方面的健康發(fā)展。

4.強(qiáng)烈的地域民族特色

除了以上內(nèi)容之外，在近代中國鋼琴作品融入民族藝術(shù)特征時，由于不同民族地區(qū)有著不同的文化及音樂藝術(shù)，因此，相關(guān)人員在對鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作時，需要充分融合當(dāng)?shù)氐拿褡逅囆g(shù)及音樂文化等，并結(jié)合相應(yīng)的民族語言進(jìn)行創(chuàng)作。通過鋼琴作品的演奏，人們能夠感受到充足的地域民族特色，同時促進(jìn)近代中國鋼琴民族化發(fā)展水平的提高，為我國音樂行業(yè)整體的進(jìn)步與發(fā)展提供充足的基礎(chǔ)與保障。

七、結(jié)語

綜上所述，隨著我國社會的不斷發(fā)展，音樂行業(yè)同樣得到了極大的進(jìn)步。而我國由于民族數(shù)量眾多，各民族都有著屬于自己的音樂文化及藝術(shù)特征。因此，為了加強(qiáng)近代中國鋼琴作品的進(jìn)步與發(fā)展，相關(guān)人員在對鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作時，需要充分結(jié)合民族的文化、音樂特征等方面，并將其與鋼琴演奏等方面進(jìn)行充分融合，促進(jìn)我國特色鋼琴音樂領(lǐng)域的健康發(fā)展，進(jìn)而推動我國音樂行業(yè)及社會整體的進(jìn)一步發(fā)展。

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