趙詩夢

【摘 要】舒曼是19世紀著名的音樂家，其音樂創(chuàng)作對后世產(chǎn)生了重要影響。舒曼在音樂創(chuàng)作和音樂理論方面深受19世紀浪漫主義文學的巨大影響，他的代表作《童年情景》集中體現(xiàn)了其浪漫主義的文學性。本文從鋼琴套曲《童年情景》的內(nèi)容入手，著重分析了《童年情景》在體裁、表現(xiàn)手法、音樂表達等方面的文學性表現(xiàn)。

【關鍵詞】舒曼；鋼琴作品；《童年情景》；文學性

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0071-02

舒曼在鋼琴作品創(chuàng)作中深受浪漫主義的影響，其鋼琴作品具有明顯的文學性特征。隨著文化事業(yè)的不斷繁榮，文學與音樂的關系受到了國內(nèi)外學者的普遍關注。舒曼鋼琴作品的文學性特征對文學與音樂關系的研究具有重要的意義。研究舒曼的鋼琴套曲《童年情景》的文學性不僅有利于深入探索舒曼鋼琴作品的特征，而且對現(xiàn)階段鋼琴事業(yè)的發(fā)展具有深刻的現(xiàn)實意義。

一、《童年情景》的內(nèi)容概括

《童年情景》是舒曼在1838年創(chuàng)作的鋼琴作品，同時它也是舒曼音樂創(chuàng)作成熟時期的作品?！锻昵榫啊坊貞浟耸媛鼉簳r的生活情景，而《童年情景》的創(chuàng)作靈感來自于舒曼自身的愛情經(jīng)歷。《童年情景》分為一個主標題及十三個副標題。這十三首鋼琴曲既有成人內(nèi)心情感的表達，又有兒童生活場景及兒童內(nèi)心情緒的描述?！锻昵榫啊返臉祟}即顯示出鮮明的文學性特征，舒曼將這一富有文學色彩的標題用于鋼琴作品之中，正是浪漫主義文學影響的體現(xiàn)。舒曼自小就酷愛文學，尤其對詩歌情有獨鐘，他后來的很多作品都是根據(jù)詩人的作品所編寫完成的。在《童年情景》系列組曲中，他在音樂創(chuàng)作中將文學引入音樂，加強和音樂與文學的聯(lián)系，豐富了音樂的表述方式和音樂情感的表達方法，極大地豐富了音樂的內(nèi)涵。

二、《童年情景》體裁的文學性

《童年情景》體裁的文學性集中體現(xiàn)在具體標題的音樂性上。16世紀，世界上便出現(xiàn)了標題音樂的創(chuàng)作方式，到19世紀，標題音樂成為音樂體裁發(fā)展的趨勢，受到了當時音樂家的青睞。標題音樂是將每一部分的樂曲加上一個具有暗示性或描述性的文字標題，用以提示樂曲的內(nèi)容。一部音樂作品的標題分為主標題和小標題，主標題是整體音樂內(nèi)容的提示，小標題則是每一部分音樂內(nèi)容的提示。但是，主標題和小標題之間存在著緊密的聯(lián)系，主標題和小標題相互照應，概述了音樂作品的主要內(nèi)容，這一點正如文學作品中“總—分”式的文章結構，具有鮮明的層次性。

在舒曼的《童年情景》鋼琴作品中，《童年情景》為整部作品的主標題，另還有13個小標題，這些單獨的小樂曲以生動的形象描繪出了愉快活潑的兒童世界，且每個標題都有鮮明的浪漫主義色彩，富有詩意。例如小標題中的《詩人的話》、《無比的幸?！贰ⅰ秹艋迷姟返?，具有浪漫的詩意，體現(xiàn)了舒曼音樂的浪漫主義色彩。音樂標題的浪漫主義文學性是舒曼在音樂創(chuàng)作及音樂理念上的創(chuàng)新，樂曲不僅描寫了他和妻子克拉拉兩個人童年時代的生活感受和記憶，同時也是為世界上所有的兒童進行的創(chuàng)作，飽含了純樸的語言和真摯的情感。

《童年情景》在概括性的主標題下，配以獨立而與主標題存在內(nèi)在聯(lián)系的小標題，從而形成標題文學性的鋼琴作品。舒曼的標題文學性還體現(xiàn)在標題的多樣化上，例如，《童年情景》這一主標題極具想象力，且每一部分的小標題都具體生動，主標題和小標題之間體現(xiàn)了抽象與具體的相互照應，具有鮮明的文學性，各自獨立，又凝聚成為一個整體。

《童年情景》的13個小標題都具有濃厚的文學氣息，主要用來提示音樂作品的具體內(nèi)容和概括童年時代的生活場景。例如，在《捉迷藏》這一章節(jié)中，我們從標題的提示中便可了解到鋼琴演奏的內(nèi)容為孩子們捉迷藏的情景。標題的提示有利于聽眾根據(jù)音樂內(nèi)容推測鋼琴的演奏方式，同時還會將我們帶入童年時代的回憶中，在回憶中聆聽鋼琴演奏，增強自身的感觸。而在《孩子們的請求》這一章節(jié)中，我們可以從標題中看出，這一章不再是孩子們玩游戲的場景，而是描寫了孩子們向大人的請求，側重于內(nèi)心的情感描寫。在標題提示的基礎上，我們可以聯(lián)想生活中的經(jīng)歷，在聆聽鋼琴演奏的過程中體會音樂對孩子們內(nèi)心情感的刻畫。另外，在《夢幻曲》這一章節(jié)的標題提示中，我們可以看出這一章節(jié)充滿了夢幻和詩意色彩，而這一章的音樂演奏恰好具有優(yōu)美、夢幻、浪漫的特點?！秹艋们愤@一標題并不是對具體生活場景的提示，而是作者本身的情感及創(chuàng)作理念的表達，體現(xiàn)了舒曼在音樂創(chuàng)作中的浪漫主義情懷，具有鮮明的文學性。

三、《童年情景》表現(xiàn)手法的文學性

（一）舒曼的音樂創(chuàng)作體現(xiàn)出鮮明的敘事性描寫手法

音樂欣賞強調(diào)的是聽覺感受和內(nèi)心的情感體驗，音樂無法用具體的語言描述事件，也無法用語言來表達內(nèi)心的情感，但是音樂具有自身獨特的表達方式，音樂中的樂調(diào)與語言中的音調(diào)相似，有高低長短之分，在鋼琴彈奏中可以根據(jù)樂調(diào)的不同彈奏出抑揚頓挫的樂曲。這一點與音調(diào)具有同一性，音調(diào)有音高、音強、音長等物理屬性，人們根據(jù)音調(diào)的物理屬性能夠發(fā)出不同的音調(diào)來進行語言交流。樂調(diào)與音調(diào)的同一性為音樂的敘事性描寫手法提供了條件，但是，由于音樂的敘事性缺乏具體詳細的語言表達，具有一定的模糊性，所以，音樂敘事對音樂作品具有提示性作用。人們可以根據(jù)音樂的敘事性提示，想象音樂中蘊含的事件、場景及內(nèi)心情感。同時，音樂的敘事性手法還可以與音樂作品中的文學性標題相結合，更深層次地揭示音樂作品中所蘊含的事件及情感，深化人們對音樂作品的理解。例如，在舒曼的《童年情景》這一音樂作品中，有一章是《詩人的話》，在這一章節(jié)中，舒曼用對話的音調(diào)在樂章里加入了敘事性的描寫手法，在音樂體驗中，我們能夠通過敘事性手法感受音樂中主人公詩意的語調(diào)，在音樂欣賞中感受音樂的故事情節(jié)及故事情感。

（二）舒曼音樂作品的文學性還體現(xiàn)在描寫性手法上

描寫手法是文學寫作手法的重要組成部分，能夠具體準確地表述事物的形象特征，在文學寫作中發(fā)揮著重要的作用。從描寫的作用來看，描寫手法與雕刻、建筑等造型藝術具有共通之處，與音樂并沒有直接相關的地方，因為在音樂演奏中，無法具體描寫事物的形象、顏色等方面的特征。但是，音樂演奏中的聲音與自然中的聲音有共通之處，我們可以用音樂來模仿自然聲音。例如舒曼在《童年情景》中《捉迷藏》這一章節(jié)，用快速的音符與跳躍的伴奏來模仿小孩追跑時輕快、歡樂的情景，同時也描畫出孩子們無憂無慮的內(nèi)心世界。同時，在《騎木馬》這一章節(jié)中，舒曼用重拍切分的節(jié)奏形象地描繪了孩子們騎木馬時的興奮與快樂。另外，在《驚嚇》這一章節(jié)中，音樂的前半段用重音符描寫了孩子們受到驚嚇時的恐懼，使人身臨其境，而后半部分則用輕柔舒緩的音樂表示孩子們的恐懼心情受到了安撫。舒曼在《童年情景》中，通過描寫性的手法將音樂中隱含的故事情節(jié)及內(nèi)心情感呈現(xiàn)在了具體的音符之中，創(chuàng)立了豐富多樣的音樂表現(xiàn)方法。

四、《童年情景》音樂表達的文學性

《童年情景》音樂表達的文學性具體體現(xiàn)在音樂結構的文學性與音樂情感的文學性兩方面。

（一）音樂結構的文學性

首先，舒曼在音樂結構創(chuàng)作上的文學性體現(xiàn)為和聲織體的文學性。舒曼的音樂創(chuàng)作及音樂理念深受浪漫主義文學思想及美學思想的影響，在音樂創(chuàng)作中強調(diào)和聲效果要同時具備多樣性和獨特性的特點。在他的音樂作品中，重屬和弦經(jīng)常被使用。例如，在《童年情景》《夢幻曲》這一章節(jié)中，舒曼運用重屬和弦拓展了音樂的調(diào)性，呈現(xiàn)了童年夢幻與美好的色彩斑斕。

其次，舒曼音樂作品在曲式上具有鮮明的文學性。例如，《童年情景》的曲式結構具有古典音樂的色彩。雖然《童年情景》的音樂節(jié)奏起伏比不上《狂歡節(jié)》等作品，但是《童年情景》卻感人至深。舒曼采用變奏的手法來抒寫主題，采用簡潔的結構來組織曲式，具有結構簡單而感情豐富的特點。

最后，舒曼的音樂作品在節(jié)奏上具有鮮明的文學性。舒曼在《童年情景》中利用節(jié)奏，營造濃厚的文學氛圍。他通過采用復雜的節(jié)奏，改變節(jié)奏與排字的重音位置，形成特殊的節(jié)奏。例如：在《陌生的國家和人民》這一章節(jié)中，舒曼在四分音符中引入附點節(jié)奏，在平穩(wěn)的音樂中透露出一絲躁動，體現(xiàn)了主人公內(nèi)心的不安。另外，在《捉迷藏》這一章節(jié)中，舒曼運用快速十六分音符，飛快的旋律將聽著帶入了緊張的氣氛之中，讓聽者深入體會音樂故事蘊含的的興奮和快樂。

（二）音樂情感的文學性

音樂與文學、美術等其他藝術表現(xiàn)形式一樣，具有情感性。而舒曼的音樂創(chuàng)作受到浪漫主義思想的巨大影響，舒曼的音樂情感具有文學性的特點。舒曼的音樂作品具有鮮明的個性特征和詩意特征，音樂情感充滿了文學氣息。舒曼音樂作品的旋律表達深受詩句表達的影響，音樂旋律常常采用整齊的樂句，并引入靈活的音調(diào)，在平穩(wěn)之中透露著靈動。例如，《童年情景》中《孩子的請求》這一章節(jié)充滿了孩子內(nèi)心情緒及內(nèi)心感情的表達。同時，《陌生的國家和人民》在平穩(wěn)的音調(diào)中，增添起伏的音符，表現(xiàn)了故事情節(jié)中主人公內(nèi)心的不安、惆悵、迷茫等情緒。另外，在《夢幻曲》這一章節(jié)中，舒曼采用流動的音符完美地表現(xiàn)了童年時代五彩斑斕的夢幻，體現(xiàn)了舒曼的浪漫主義追求，其情感表達具有鮮明的文學性。

五、小結

舒曼的鋼琴作品創(chuàng)作手法及創(chuàng)作理念受到了浪漫主義的深刻影響，其鋼琴作品呈現(xiàn)出鮮明的文學性特征。正如舒曼本人所說：“倘若你的樂曲果真從你的心里流出，倘若你真的在它里面貫注了感情，那么它將會在旁人的心里引起同樣的共鳴?！笔媛拇碜鳌锻昵榫啊吩隗w裁、描寫手法、音樂表達及音樂情感方面都體現(xiàn)出了濃厚的文學氣息。舒曼文學性的音樂創(chuàng)作引起了學者的高度重視，對其音樂的文學性進行深入研究不僅有利于探索多樣化的音樂創(chuàng)作方式，而且對后世的音樂創(chuàng)作同樣具有重要的借鑒意義。

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