摘要：繪畫作品中的意境，是作品的靈魂。中國山水畫是中國畫的傳統(tǒng)形式，歷來講究景與情的有機(jī)結(jié)合。畫家借景抒情，情由景生。中國山水畫的意境需要作者凝情聚感，筆墨外顯，虛實(shí)結(jié)合。意境產(chǎn)生于畫家的創(chuàng)造，構(gòu)成了繪畫作品最深層次的藝術(shù)魅力。意境也來源于客觀自然，意境是實(shí)的形象與虛的聯(lián)想相結(jié)合，畫家創(chuàng)造的景物形象是實(shí)，引起人們聯(lián)想的是虛，由形象產(chǎn)生的意象，中國山水畫的核心就在于其表現(xiàn)意境，意境加深了繪畫作品的深度。

關(guān)鍵詞：中國古代 山水畫 意境空間

畫作是通過筆墨的方式向觀賞者傳遞一些情感和感受，這就需要整個畫作都充滿著相關(guān)的意境，恰當(dāng)?shù)囊饩巢拍茏層^賞者展開充分的聯(lián)想，最終被整個畫作所感染。尤其是古代的山水畫，很多畫家都通過這些山水畫來表達(dá)他們此時的心情或者是當(dāng)下的形勢，利用畫作的將自己的情感傳遞給別人或者是記錄下來，將景色和情感完美地融合在一起，達(dá)到最佳的效果。本文主要通過探究山水畫中的意境表現(xiàn)，中國山水畫意境的語言表現(xiàn)，中國古代山水畫的意境空間呈現(xiàn)等，去探究山水畫的意境空間是如何展現(xiàn)出來的。

一、意境的內(nèi)涵

意境是一幅美術(shù)作品所展現(xiàn)出來的藝術(shù)境界，它表現(xiàn)了生活中一些客觀存在的事物或者景物，與畫家想要表達(dá)出來的情感和思維融合在一起，達(dá)到一種境界的平衡。而大部分意境都是畫家在觀察事物的時候，產(chǎn)生的感想和情感，進(jìn)而將這些思想觀念以及情感追求融合在自己的畫作中，形成一定的意境空間，讓觀賞者被其形象所吸引，并且發(fā)揮他們的想象力，充分地去聯(lián)想，去探究這幅山水畫背后深層次的含義和情感。中國古代山水畫的意境尤其顯著，一般表現(xiàn)的是山水的意境，充滿著詩情畫意。如北宋的一幅作品《早春圖》，從遠(yuǎn)一些的景色開始，山一層一層地疊起，在山腰那一塊有煙霧籠罩，再向上就是山的主峰，仔細(xì)看還能觀賞到山間一些石頭的縫隙中有著潺潺的溪流，使得意境十分深遠(yuǎn)。此時正是寒冷的冬天剛走，春天正在向我們靠近的時期，陽光照在整個山間，讓人不由地感受到自然的生命力是多么旺盛。

二、山水畫中意境的主要表現(xiàn)

（一）空靈之美

畫家去畫一幅山水畫時，通常會著重考慮空白處和畫中主體之間的層次關(guān)系和構(gòu)造，通過添加一些現(xiàn)實(shí)生活中存在的景物，體現(xiàn)出一種空靈之美，展現(xiàn)出山水畫特有的意境空間。如果缺乏一定的空靈感，將整幅畫作都畫得滿滿的，反而會讓整幅畫作看起來死氣沉沉，缺乏一定的感染力，而將這些山水賦予生命，就會讓整幅畫作看起來非常有活力，在其中加入一些朦朧的霧、天空等“虛渺”的事物，會讓畫作顯得更有空靈感。雖然這些事物沒有什么固定的形態(tài)，但是這些空白的地方和景物會讓觀賞者產(chǎn)生更多的聯(lián)想，進(jìn)而更好地體會畫作的意境之美。

（二）詩意之美

山水畫還會給人一種詩情畫意的感覺，很多相關(guān)的詩詞旁邊都會賦上山水畫作，兩者緊密地聯(lián)系在一起。因此，山水畫的意境也不能與詩詞的意境美相分離。變成了畫中有詩，詩中有畫。如《寒江獨(dú)釣》這首詩，其中有一葉扁舟獨(dú)自浮在水面之上，漁翁坐在其中，在這個寒冷的冬天，一個人在這么大的江面上獨(dú)釣更是渲染了空曠和冬日蕭條的意境，這樣的詩意加深了山水畫的意境。

（三）形神兼?zhèn)?/p>

中國古代山水畫作除了要讓事物之間的形態(tài)相類似之外，還追求情感意境相一致，如果單單是形態(tài)相似的話，會讓整幅畫缺少神韻，要將情感和內(nèi)涵融入其中，才能展現(xiàn)出作品的意境美。畫家在作山水畫的過程中，將自己觀察到的山水等事物和景象，在自己的腦海中再一次進(jìn)行加工，將靈魂和情感賦予其中，最終展現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞臓顟B(tài)。

三、中國山水畫意境的語言表現(xiàn)

（一）筆墨

山水畫中的筆墨也是至關(guān)重要的，畫家要根據(jù)所畫的事物去選擇繪畫的方法和筆墨，根據(jù)不同形態(tài)需要去改變他們的用筆方式。比如“筋”表現(xiàn)的是筆斷意連的感覺，雖然畫筆的地方已經(jīng)結(jié)束了，但還能給人一種無限的感覺，也就給觀賞者更多空靈感，這正是上面所說的空靈之美?！叭狻北憩F(xiàn)的是運(yùn)筆的時候要有力，中鋒用筆，圓潤渾厚，能讓畫作展現(xiàn)出立體感，產(chǎn)生渾厚的意境?！肮恰笔侵冈谟霉P的過程中留一些筆的痕跡和趨勢?！皻狻笔枪P跡之間要相互呼應(yīng)，讓整幅畫看起來更加連貫，讓畫作給人帶來整齊的感覺。

墨又與筆有著一定的聯(lián)系，墨的運(yùn)用和筆中的水分有著極大的關(guān)系，要水分適中，不干也不過濕，這樣才能夠創(chuàng)作出好的水墨畫。過干會讓整幅畫顯示不出那種意境，每筆結(jié)束都無法展現(xiàn)出筆斷意連的感覺;而水分過多，又會讓整幅畫不是那么地清晰，墨堆積在一起會影響整幅畫作的效果。所以筆墨和意境的關(guān)聯(lián)十分緊密，山水畫以它獨(dú)特的筆墨畫法展現(xiàn)情感和意境，讓中國古代山水畫作有了更高的境界。

（二）構(gòu)圖

在古代的山水畫作中，可以看到整幅畫的構(gòu)圖十分重要。一個好的構(gòu)圖能夠讓整幅畫顯得十分勻稱，還能夠讓整幅畫的意境變得更加深遠(yuǎn)。只有選取正確的景物觀察方法，才能夠選擇正確的構(gòu)圖方法，而遠(yuǎn)近法是山水畫使用比較多的觀察方法，包括高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)這三種方法。高遠(yuǎn)是將一些樹木畫得很小，這樣才能顯現(xiàn)出山的高大。如，有的作品從下往上去觀賞，可以看見山勢的險(xiǎn)峻，山色卻十分清明，這樣山的高遠(yuǎn)就展現(xiàn)得十分生動。仰視的這種方式去觀賞山，能夠感受到山的遠(yuǎn)而高，從而展現(xiàn)出整個山的高大。深遠(yuǎn)一般是從山的前面去向山的后面觀賞，很多畫作通過增加一些云氣和霧氣去展現(xiàn)山的深遠(yuǎn)意境，讓人感覺一眼望不到頭，無法觀賞到山后存在著什么，給人以無限的遐想，從而產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意境。平遠(yuǎn)指的是向水平的方向去觀賞，給人帶來的是一種自在的感覺，可以是站在山的頂峰向水平的方向去眺望，讓人有一種整體的觀感，山與山之間的那種空曠和遼遠(yuǎn)，也在這其中展現(xiàn)出來了。

四、中國古代山水畫的意境空間呈現(xiàn)

（一）從單一到整體

中國古代山水畫中的意境具有超越性的特點(diǎn)。在觀賞山水畫的時候，首先給人看到的是那些具體的意象，這些具體的意象相互融合在一起，最終使一個整體的形象展現(xiàn)出來。除此以外，山水畫還顯現(xiàn)出一種仙氣的感覺，在這樣的感覺下山水畫具有朦朧之感。在畫作中，畫家并沒有固定在某一個點(diǎn)上，而是以整體的角度去思考自己的畫作，將自己所觀賞到的事物在大腦中展現(xiàn)出一個整體，然后再進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作，既讓整幅畫中的事物都能夠表現(xiàn)出來，又使畫作的意境不被破壞掉，達(dá)到單一的事物到整體意境的完美呈現(xiàn)。

（二）淡遠(yuǎn)蕭疏的寧靜氛圍

很多畫家都追求清寂、簡單的意境，畫家在這些空曠、遼遠(yuǎn)的景象中展現(xiàn)著他們自己的思想和情感追求，讓其中的意境更加耐人尋味。如王蒙的《青卞隱居圖》，他的筆法繁而不亂，渲染了深山密林的清幽氣氛，通過這幅畫中的各種景物更是表達(dá)了作者隱居的愿望。還有古代的山水畫《六君子圖》，畫中疏林彼岸，湖水茫茫，顯現(xiàn)出清遠(yuǎn)蕭疏的意境，讓觀者在欣賞這樣的畫作的同時能夠提高自身的文化修養(yǎng)，讓自己與作者的畫作產(chǎn)生心靈共鳴，體會到觀賞畫作和景物的樂趣。

在山水畫中，除了要表現(xiàn)“淡”之外，很多的畫家還在其中表現(xiàn)“靜”，當(dāng)我們?nèi)ビ^賞這些山水畫時，內(nèi)心就感覺到足夠的平靜，在這樣的畫作中靜下自己的心來，給人內(nèi)心一種十分寧靜的感受。畫家通過無聲的畫作，給人們展現(xiàn)出一幅壯闊和寧靜的世界，讓人們在欣賞這些畫作時也能夠被這些畫作所影響，靜心地感受這些山水畫中的意境，擺脫生活中的一些喧囂和急躁，充分地體會“靜”。

五、結(jié)語

綜上所述，中國古代的山水畫的意境需要不斷地進(jìn)行探索，這也是古代山水畫的畫家在作畫的過程中重點(diǎn)關(guān)注的問題，包括山水畫的意境表現(xiàn)，中國山水畫的意境語言，中國古代山水畫的意境空間呈現(xiàn)等，這些都是畫家在山水畫作畫中需要認(rèn)識到的，因而要讓更多的觀賞者體會這些山水畫中深層次的內(nèi)涵和意境。意境是山水畫中的最高境界，離開了這些意境的山水畫就等于缺少了畫作的靈魂，無法讓人很好地欣賞這樣的畫作，因而要利用正確的筆墨和構(gòu)圖方法，將意境更好地融入山水畫中，讓觀賞者充分地進(jìn)行聯(lián)想，感受其中的意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬亞峰.中國山水畫創(chuàng)作的意境表達(dá)探析[J].遼寧經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院.遼寧經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)，2021（03）：61-63.

[2]高荷.行云流水——中國山水畫“云水”意境的構(gòu)建[J].藝術(shù)市場，2021（02）：110-111.

[3]丁哲.中國山水畫創(chuàng)作的“心性”與意境探究[J].中國文藝家，2021（03）：11-13.

[4]鐘寶.中國古代山水畫的意境空間分析[J].中國民族博覽，2021（02）：176-178.

[5]張志勇.中國古代山水畫的意境空間研究[J].藝術(shù)評鑒，2020（16）：40-42.

（作者簡介：黃倩，女，本科，江蘇省常熟高新園中等專業(yè)學(xué)校，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)科教學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）