摘要：《血色清晨》是中國(guó)導(dǎo)演李少紅根據(jù)拉美作家馬爾克斯的小說(shuō)《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》改編的電影，將一樁發(fā)生在南美小鎮(zhèn)上荒誕偶然的兇殺案，改編成20世紀(jì)八九十年代中國(guó)偏遠(yuǎn)農(nóng)村一起愚昧思想導(dǎo)致的悲劇。本文從人物性格、敘事方式、作品隱喻的角度進(jìn)行分析，比較兩部不同形式的藝術(shù)作品，探索中國(guó)電影改編外國(guó)暢銷小說(shuō)的路徑。

關(guān)鍵詞：《血色清晨》;中國(guó)電影;人物形象;鄉(xiāng)土化;改編

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）07-00-02

《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》是拉美作家馬爾克斯創(chuàng)作的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，作家根據(jù)多年后回鄉(xiāng)調(diào)查友人被殺一案的經(jīng)歷，還原了一場(chǎng)魔幻荒誕的兇殺案?！堆宄俊肥侵袊?guó)導(dǎo)演李少紅借用《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》的故事軀殼拍攝的電影，導(dǎo)演對(duì)其進(jìn)行了鄉(xiāng)土化的改編，運(yùn)用符號(hào)隱喻，真實(shí)地展示出了20世紀(jì)八九十年代中國(guó)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的落后現(xiàn)實(shí)。文字與鏡像作為不同的敘事媒介，側(cè)重的方向和表達(dá)方式也不一樣[1]，本文具體分析它們的不同魅力。

1 故事背景和人物形象的變化

《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》的故事發(fā)生在一個(gè)拉美小鎮(zhèn)，這里充斥著宗教的神秘色彩。圣地亞哥清晨五點(diǎn)半就起了床，去迎候主教乘坐的船;母親普拉西達(dá)為人解夢(mèng)贏得了名聲，卻忽視了兒子夢(mèng)中不幸的預(yù)兆，為兇殺案蒙上了一層神秘、魔幻的色彩。而電影《血色清晨》將故事挪到了20世紀(jì)八九十年代中國(guó)一個(gè)偏遠(yuǎn)落后的村莊，所有宗教的因素被剔除，影片開(kāi)頭用多個(gè)全景鏡頭交代了故事的背景：一座由破廟改成的學(xué)校、損壞的無(wú)頭佛像、學(xué)校里稚嫩的孩子們。這些鏡頭展現(xiàn)出了大水坑村舊制度被破壞，新文化尚弱小的現(xiàn)實(shí)。

重要人物都具有極其強(qiáng)烈的實(shí)際標(biāo)志意義[2]。除了故事背景的改變，影視化改編中最重要的便是主要人物個(gè)性特征的變化。

1.1 被害人：圣地亞哥與李明光

在《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》中，被害人圣地亞哥是一位當(dāng)?shù)馗蝗耍陜H21歲就從父親那里繼承了房屋和產(chǎn)業(yè)，有商業(yè)頭腦，算準(zhǔn)了婚禮開(kāi)銷，風(fēng)流成性，和妓女瑪麗亞·亞歷杭德里納·塞萬(wàn)提斯關(guān)系匪淺，并且心氣高傲，以致大家都認(rèn)為失貞的新娘安赫拉是那么平凡，不會(huì)引起圣地亞哥的注意。

而電影《血色清晨》中，被害人李明光是大水坑村民辦小學(xué)的教師，熱愛(ài)文學(xué)。被殺前，面對(duì)村民們的指指點(diǎn)點(diǎn)，他十分不解：“到底出啥事兒了？”看到熟悉的平娃、狗娃兄弟，便笑著走向他們說(shuō)：“是平娃哥呀，不在家陪我嫂子，上這來(lái)干啥？”直到紅杏跑來(lái)不斷哀求“哥，不要?dú)⑺?，才知道原?lái)他們要?dú)⒆约骸Ｗ詈?，一個(gè)近景鏡頭拍攝了李明光滿臉迷茫的模樣，他捂著傷口回頭說(shuō)：“大叔，他們把我殺了?！边\(yùn)鏡直接給人一種恐懼感[3]，可見(jiàn)李明光的無(wú)辜。

1.2 新郎：巴雅爾多·圣羅曼與張強(qiáng)國(guó)

在小說(shuō)中，新郎巴雅爾多·圣羅曼是一位神秘的外鄉(xiāng)人，在前一年8月才來(lái)到鎮(zhèn)上，他難以被看透，卻又無(wú)事不通，擁有無(wú)限財(cái)富，所有人都覺(jué)得他很迷人，只有“我”的母親說(shuō)他那雙金色的眼睛讓人不寒而栗，想起魔鬼。他決定和安赫拉結(jié)婚，辦了一場(chǎng)十分盛大的婚禮，發(fā)現(xiàn)安赫拉并不是處女后，也沒(méi)有過(guò)激的反應(yīng)，只是將安赫拉送回家，對(duì)安赫拉的母親說(shuō)：“媽媽，感謝您做的一切，您是一位圣人。”而后離開(kāi)了小鎮(zhèn)，始終保持著紳士風(fēng)度。

而電影中，新郎張國(guó)強(qiáng)是外出打工賺到了錢，成為村子里第一個(gè)萬(wàn)元戶的本地人，在外出“見(jiàn)過(guò)世面”后，仍然認(rèn)為“找媳婦還得回咱們鄉(xiāng)下找個(gè)正經(jīng)女人”，可見(jiàn)傳統(tǒng)愚昧的貞操觀在他心里根深蒂固。他在村里相對(duì)有錢，計(jì)劃著要把婚事辦得氣氣派派的，但并不像巴雅爾多一樣真正闊綽，他娶紅杏是和平娃換親，既可以不出一分錢彩禮，又可以甩掉自己癡傻的姐姐秀娥。發(fā)現(xiàn)紅杏沒(méi)有落紅后，他勃然大怒，狠狠地打了紅杏，又帶人去平娃家鬧事，把發(fā)病的姐姐用門板抬走，對(duì)平娃一家說(shuō)，想要秀娥，就拿錢來(lái)?yè)Q，可見(jiàn)張國(guó)強(qiáng)的流氓本性。他自私自利，好面子且粗魯無(wú)禮，把姐姐當(dāng)作拖累和工具。

1.3 新娘：安赫拉.維卡里奧與紅杏

影像視覺(jué)中的女性形象塑造，是以一定的社會(huì)背景和社會(huì)心理為基礎(chǔ)的，通過(guò)分析，可以挖掘出背后的文化意味[4]。

小說(shuō)中的新娘安赫拉確實(shí)在婚前失貞了，她在婚禮當(dāng)夜懷著去死的決心放棄了用別人教她的辦法蒙混過(guò)關(guān)。在婚禮前，大家都認(rèn)為安赫拉是美麗有教養(yǎng)的姑娘，但她卻有一種孤獨(dú)無(wú)依、消沉萎靡的氣質(zhì)。被退婚當(dāng)夜，面對(duì)母親的打罵，她反而覺(jué)得自己已經(jīng)擺脫了死亡的威脅，只想這一切盡快結(jié)束。巴雅爾多離開(kāi)后，安赫拉突然發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了他，于是開(kāi)始給他寫信，從中規(guī)中矩的便箋到熾烈奔放的情書，持續(xù)不斷地寫了17年。她一掃曾經(jīng)的消沉萎靡，變得幽默而有見(jiàn)地，母親想要把她變成活死人，但她擁有重建人生的勇氣[5]，沒(méi)有讓母親如愿，成為了自己意志的主人，最終等到了巴雅爾多。他帶著一封也沒(méi)有拆開(kāi)過(guò)的、用彩色綢帶按日期捆好的近2000封信，來(lái)到了她的身邊。

電影中，新娘紅杏是否婚前失貞并沒(méi)有明確交代，只是新郎李國(guó)強(qiáng)通過(guò)沒(méi)有落紅這種愚昧落后的方式判定紅杏已然失貞。被退婚后無(wú)辜又軟弱的紅杏一直哭泣，在哥哥們一廂情愿地認(rèn)定是李明光干的，并揚(yáng)言要?dú)⑺浪?，紅杏多次試圖阻止，最終只能眼睜睜地看著李明光被殺。因不堪忍受鄰里鄉(xiāng)親的流言蜚語(yǔ)[6]，又看到無(wú)辜善良的人因自己而死，紅杏終于精神失常，跳河自殺了。

1.4 兇手：維卡里奧兄弟與李平娃、李狗娃兄弟

小說(shuō)中，新娘安赫拉的哥哥們重視妹妹的貞操，將其視為家庭榮譽(yù)的象征[7]，在聽(tīng)到安赫拉對(duì)圣地亞哥明確的指控后，為了家族的榮譽(yù)，揚(yáng)言要?dú)⒘耸サ貋喐?。但他們大搖大擺地去磨刀，告訴所有人他們要?dú)⒘耸サ貋喐?，又等在他絕不會(huì)出現(xiàn)的正門，可見(jiàn)他們是想通過(guò)事先的張揚(yáng)，避免兇殺案的發(fā)生。

電影中，新娘紅杏的哥哥們決定要?dú)⒗蠲鞴猓菫榱藗€(gè)人利益。紅杏的婚姻是換親，紅杏嫁給李國(guó)強(qiáng)，李國(guó)強(qiáng)的姐姐秀娥才能嫁給紅杏的哥哥李平娃。在此之前，李平娃一直沒(méi)能娶上媳婦，紅杏被退婚，秀娥也被李國(guó)強(qiáng)搶走，李平娃失去了他唯一一次擁有一個(gè)女人的機(jī)會(huì)，所以他急不可耐地?fù)P言要?dú)⒘死蠲鞴鈦?lái)維護(hù)自己的利益。同樣，兄弟倆并沒(méi)有真正打算殺人，李平娃被槍決前對(duì)母親說(shuō)：“媽，買化肥的錢在炕席下面，不夠你再借點(diǎn)?！笨梢?jiàn)最終的結(jié)果完全不在他的預(yù)想之中。

2 敘述者和敘事結(jié)構(gòu)的變化

《血色清晨》在敘述者和敘事結(jié)構(gòu)上基本忠誠(chéng)于原小說(shuō)?！兑粯妒孪葟垞P(yáng)的兇殺案》打破了線性敘事的單一效果[8]，擺脫了宏大嚴(yán)肅的敘事結(jié)構(gòu)[9]，將許多零碎的片段穿插交織，通過(guò)不同人物的視角反復(fù)講述相同的一件事，無(wú)序的時(shí)間線淡化了小說(shuō)的情節(jié)性[10]。電影的改編也延續(xù)了這種非線性敘事結(jié)構(gòu)，一開(kāi)始就展現(xiàn)了李明光被殺的場(chǎng)景，而后通過(guò)審訊過(guò)程將紅杏失貞、盛大的婚禮、紅杏自殺、李平娃被槍決等情節(jié)穿插呈現(xiàn)，構(gòu)成完整的故事。

電影也對(duì)敘事進(jìn)行了一些調(diào)整。文中的“我”在27年后回到家鄉(xiāng)重新調(diào)查圣地亞哥被殺一案時(shí)，長(zhǎng)時(shí)間的間隔使文中有很多地方變得模糊、不確定，甚至互相矛盾，如兇殺案當(dāng)天的天氣，有人說(shuō)那一天日頭很足，天熱得比8月還早，也有人說(shuō)那天早晨陰郁凄涼，還下了一陣小雨，廚娘維多利亞對(duì)自己和女兒是否知情也出現(xiàn)了完全相反的兩種說(shuō)法。而電影中的敘事時(shí)間改成了兇殺案發(fā)生后立刻進(jìn)行的審訊，所以小說(shuō)中的模糊、不確定和相互矛盾感蕩然無(wú)存，這也削弱了魔幻荒誕之感。

3 符號(hào)隱喻和主題的變化

符號(hào)是意義的載體[11]，意象在影視文學(xué)中有舉足輕重的地位[12]?！堆宄俊方栌谩兑粯妒孪葟垞P(yáng)的兇殺案》的故事框架，從原著的時(shí)代背景中抽離出來(lái)[13]，表現(xiàn)20世紀(jì)八九十年代中國(guó)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的落后現(xiàn)實(shí)，其鏡頭構(gòu)建人物與其所處空間共同營(yíng)造出了特定的氛圍[14]，其中的人物、場(chǎng)景、故事構(gòu)成了一場(chǎng)盛大的隱喻，不失為一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、折射人性悲劇的史詩(shī)[15]。

符號(hào)的價(jià)值不在于它本身，而在于它所承載的文化意義[16]。電影開(kāi)篇便通過(guò)幾個(gè)全景鏡頭，展示了一所由破廟改成的小學(xué)。破廟中殘損的佛像象征著村莊中逐漸崩毀卻仍頑固存在的腐朽傳統(tǒng)，而被害人李明光正像他的名字那樣，是象征著希望的明光。柏拉圖在《理想國(guó)》中提出了著名的洞穴寓言：如果一群人生來(lái)就在昏暗的洞穴中，看到的都是事物投射到墻壁上的影子，那么他們會(huì)認(rèn)為這些影子就是實(shí)際存在的。當(dāng)其中一人被帶離洞穴，見(jiàn)到了真正的陽(yáng)光，摸到了真實(shí)的物體，再重新回到洞穴中，他會(huì)怎樣呢？是教會(huì)其他人分清真實(shí)和投影，共同走出洞穴，還是被洞穴中的人當(dāng)作瘋子打死呢？《血色清晨》這部電影給了觀眾一個(gè)殘酷的答案：等待著那個(gè)人的是滅亡。電影的改編使這個(gè)情節(jié)具有性象征的意味[17]。李明光是一個(gè)本質(zhì)溫和的知識(shí)分子[18]，是民辦小學(xué)的老師，教育著年輕一輩的孩子，但和其他村民之間橫貫著難以逾越的鴻溝[19]。熱鬧的聚會(huì)中沒(méi)有他，但在紅杏被退婚，李平娃急需一個(gè)替罪羊時(shí)，他成了最佳犧牲品。村民們默認(rèn)著傳統(tǒng)的規(guī)則，這群人在冷漠旁觀的同時(shí)，也將自己拉進(jìn)了深淵[20]。舊的規(guī)則已經(jīng)像無(wú)頭佛像一樣殘破不堪，不能阻止悲劇的發(fā)生，所以李明光，這個(gè)見(jiàn)過(guò)光明而重回洞穴的人死了，死在村民的愚昧之下。影片的結(jié)尾，處死李平娃的槍聲過(guò)后，一切歸于平靜，破廟成為文化景點(diǎn)，孩子們倚靠在墻邊看著遠(yuǎn)方，卻再也等不來(lái)為他們帶來(lái)光明的李明光。

4 結(jié)語(yǔ)

將別國(guó)的小說(shuō)改編成電影，為人們提供了一個(gè)通過(guò)電影和文本對(duì)比，了解文化差異的機(jī)會(huì)。李少紅導(dǎo)演根據(jù)馬爾克斯的小說(shuō)《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》改編的電影《血色清晨》，借用小說(shuō)的框架，將故事移植到20世紀(jì)八九十年代中國(guó)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，通過(guò)對(duì)故事背景和人物形象的改變和對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的細(xì)微調(diào)整，削弱了魔幻荒誕之感，使電影表現(xiàn)的內(nèi)容更為確切、深刻，并借助符號(hào)隱喻，展現(xiàn)出了20世紀(jì)八九十年代偏遠(yuǎn)農(nóng)村愚昧落后的現(xiàn)實(shí)。

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作者簡(jiǎn)介：巢千麗（2000—），女，江蘇常州人，本科在讀，研究方向：影視文學(xué)。

指導(dǎo)教師：趙陽(yáng)