中國電影
- 民族音樂在中國電影國際傳播中的作用研究
從民族音樂在中國電影國際傳播中的概況角度出發(fā)，通過分析中國電影中的民族音樂運(yùn)用情況，探討在中國電影的國際傳播中，民族音樂所起到的作用。關(guān)鍵詞：中國電影；國際傳播；民族音樂電影是一種文化產(chǎn)品和形態(tài)，通過中國電影的國際傳播，可將中國的優(yōu)秀文化帶到世界舞臺，從而使世界各國觀眾都能更好地認(rèn)識和了解中國。中國民族音樂是中華民族幾千年來不斷積累和創(chuàng)造出來的一種文化珍品，其內(nèi)容豐富且沉浸感強(qiáng)，凝結(jié)著中華民族共同的情感思想與訴求，能更好地反映當(dāng)代民族思想，因此將電影和民族
大觀 2023年9期2023-11-26
- 中國式現(xiàn)代化視野下中國電影的歷史探索與使命任務(wù)
史關(guān)聯(lián)性。而中國電影作為中國特色社會主義文化事業(yè)的重要組成部分，也正是伴隨著這三次飛躍，走上了繁榮發(fā)展的社會主義現(xiàn)代化道路。如今，黨的二十大的勝利召開，賦予了中國電影新的機(jī)遇和新的使命，廣大電影工作者一定要以更加昂揚(yáng)、更加積極的姿態(tài)，踐行習(xí)近平總書記提出的中國式現(xiàn)代化發(fā)展要求，開辟新道路，樹立新理念，書寫新形象，構(gòu)建新話語，以此推動中國電影堅(jiān)定不移地由“大國”走向“強(qiáng)國”，同時為推進(jìn)中國式現(xiàn)代化和中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)電影藝術(shù)應(yīng)有的力量?！娟P(guān)鍵詞】中國式現(xiàn)代
編輯之友 2023年6期2023-11-01
- 中國代際關(guān)系題材電影的發(fā)展及特征
系題材電影在中國電影中有著大量的存在，它的發(fā)展與中國電影的發(fā)展有著高度的同質(zhì)性，在一定程度上代際電影的階段和特征參與構(gòu)成了中國電影的發(fā)展風(fēng)貌。以中華人民共和國的成立為分界點(diǎn)，可以將代際電影的發(fā)展分成起步和探索階段，以及曲折發(fā)展和成熟階段。在影片內(nèi)涵和審美意義上中國代際電影展示出了顯著的民族化氣質(zhì)，成為中國電影獨(dú)具特色的影片類型?！娟P(guān)鍵詞】中國電影；代際關(guān)系；類型化；發(fā)展階段；特征【中圖分類號】J905 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ?【文章編號】20
今古文創(chuàng) 2023年28期2023-08-24
- 論新世紀(jì)的中國電影(2000—2022年)
摘要】新世紀(jì)中國電影已經(jīng)走過22年的歷程。中國電影業(yè)在世紀(jì)末的低潮和改革的陣痛中一路高歌猛進(jìn)，在疫情的曲折波動中依然艱難而穩(wěn)健地發(fā)展。本文從電影產(chǎn)業(yè)變革與觀念革新，藝術(shù)探索、電影人代際生態(tài)、類型格局、多元文化碰撞與融合等多個角度，全方位多側(cè)面總結(jié)新世紀(jì)中國電影的發(fā)展歷程、格局現(xiàn)狀、成就、經(jīng)驗(yàn)與問題等。新世紀(jì)電影產(chǎn)業(yè)拓展史是一部電影觀念的革新史，始終引發(fā)或伴隨著電影的觀念革新，在市場化體制機(jī)制改革與觀念革新的進(jìn)程中，電影票房規(guī)模長期保持著高速增長，在媒介變革
中國電影市場 2023年8期2023-08-08
- 從費(fèi)穆電影的抒情性看中國電影的民族化表達(dá)
摘要：當(dāng)下，中國電影學(xué)派的研究熱潮體現(xiàn)出了中國電影呈現(xiàn)民族化美學(xué)風(fēng)格的必要性，電影作為重要的文化載體與傳播方式，在當(dāng)前提倡增強(qiáng)文化軟實(shí)力的語境下，融入獨(dú)特的民族風(fēng)格顯得尤為必要。當(dāng)下，無論是增強(qiáng)國家文化軟實(shí)力還是建構(gòu)中國電影學(xué)派，都離不開講好中國故事。費(fèi)穆導(dǎo)演堅(jiān)持不懈地追求民族風(fēng)格且極具前瞻性，對當(dāng)前中國電影的民族化表達(dá)具有借鑒意義。費(fèi)穆導(dǎo)演在中國混亂艱難之際開展電影創(chuàng)作，這樣的社會歷史條件使當(dāng)時的電影以現(xiàn)實(shí)主義題材居多，而費(fèi)穆注重在電影作品中以抒情化的方
藝術(shù)科技 2023年14期2023-07-18
- “芥子納須彌”：中國電影的空間敘事觀
現(xiàn)/隱匿著。中國電影同樣在潛移默化中形成較為典型的空間敘事觀：其趨于延展化的畫境空間承載著可游可居的美學(xué)追求；其頗具審美表現(xiàn)化的意象空間涌現(xiàn)出景即是情的審美觀念；在畫面之外，其借助可供感知與聯(lián)想的聲音元素開拓出層次豐富的電影空間，凝聚著秘響旁通的藝術(shù)認(rèn)知；另外，中國電影還通過創(chuàng)作主觀化的空間組合，展現(xiàn)出俯仰天地的藝術(shù)況味?？梢哉f，空間這一“芥子”中容納著中國傳統(tǒng)文化這座“須彌山”。關(guān)鍵詞： 中國電影；空間敘事；電影美學(xué)中圖分類號：J901? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版） 2023年2期2023-06-21
- 中國電影院線制的形成、發(fā)展與流變
施直接促動了中國電影市場體系的建立，大量資本涌入影院的投資和建設(shè)中，新型多廳影院迅速發(fā)展成為國內(nèi)的主流影院，滿足了人們多元化的觀影體驗(yàn)。看電影逐漸成為人們精神文化的日常消費(fèi)行為和新的社交方式，而電影院也隨之成為都市日常精神文化消費(fèi)和社交的空間，并逐步形成以市場為導(dǎo)向的創(chuàng)意開發(fā)、制作、宣傳、發(fā)行、放映的全流程商業(yè)策略，“檔期”意識開始形成并日趨成熟?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，諸如“淘票票”“貓眼”等線上購票平臺，以及新型的流媒體平臺，改變了人們的觀影方式和消費(fèi)習(xí)慣，在給電
中國電影市場 2023年6期2023-06-20
- 新時代中國電影國際傳播的三個關(guān)鍵詞
傳播語境中，中國電影“走出去”無疑是一個重要而迫切的時代命題。這一命題關(guān)系著當(dāng)前中國電影如何在更大范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)其文化與經(jīng)濟(jì)影響力，如何更加有效地參與到全球文化生產(chǎn)與傳播的“規(guī)則”與“體系”之中。因此，中國電影國際傳播的內(nèi)涵包括了藝術(shù)、文化、商業(yè)與意識形態(tài)等多方面的“張力”與“再生產(chǎn)”，必須從自身文化傳統(tǒng)、文化生產(chǎn)與傳播機(jī)制、文化價值觀等關(guān)鍵層面，把握綜合創(chuàng)新之道，完成中國文化“軟實(shí)力”崛起的電影方案。【關(guān)鍵詞】中國電影 國際傳播 文化傳統(tǒng) 文化生產(chǎn)與傳播機(jī)制
中國電影市場 2023年3期2023-05-30
- 中國電影海外推廣的措施、問題與對策
了一系列促進(jìn)中國電影“走出去”的政策，實(shí)施了一批工程項(xiàng)目，與多個國家簽署電影合拍協(xié)議，為中國電影海外推廣提供了有力保障。但中國電影海外推廣方面仍存在國產(chǎn)影片海外票房低、合拍片產(chǎn)量下降、電影節(jié)“能見度”低等問題，總體效果不理想?！笆奈濉睍r期，中國電影海外推廣方面還需要長遠(yuǎn)謀劃，商業(yè)片藝術(shù)片同步加強(qiáng)，創(chuàng)新營銷，培育海外電影創(chuàng)作人才和翻譯人才等，打破文化交流的藩籬，讓電影真正成為國家名片。【關(guān)鍵詞】中國電影 海外推廣 合拍片 海外市場近年來，因疫情等因素的影響
中國電影市場 2023年2期2023-05-30
- 中國電影在海外市場的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)與應(yīng)對策略
業(yè)鏈也未能給中國電影“走出去”提供充足動力。面對后全球化和后疫情帶來的種種挑戰(zhàn)，中國電影還需捕捉日常生活中的文化景觀，提煉核心價值，深化國家話語權(quán)，實(shí)現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)鏈同步提質(zhì)?！娟P(guān)鍵詞】中國電影 海外市場 電影產(chǎn)業(yè) 互聯(lián)網(wǎng) 策略伴隨著20世紀(jì)90年代“引進(jìn)來”戰(zhàn)略在電影產(chǎn)業(yè)中引起共鳴，我國的電影產(chǎn)業(yè)因市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而二次崛起，全球知名的電影制作公司已經(jīng)意識到，中國是一個非常重要的市場，除好萊塢電影，印度、日本、泰國、韓國電影在中國市場的票房也水漲船高、甚至超過了
中國電影市場 2023年4期2023-05-30
- 建黨百年時代背景下中國電影對人物群像的塑造
：建黨百年；中國電影；人物群像；形象塑造中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2022）05-0083-04承百年輝煌，譜時代華章，百年征程里，中國發(fā)生了翻天覆地的變化，以驚人的速度成長了起來。隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的日漸成熟，觀眾地位得到大幅提升，觀眾的價值觀念、思維方式、興趣愛好等在影響電影市場走向的同時，受經(jīng)濟(jì)、政治的制約，電影市場也在潛移默化中影響著觀眾的心理及日常生活。二者之間的相互碰撞，為影視作品的創(chuàng)作提供了更多的發(fā)
今傳媒 2022年5期2022-07-26
- 共同體美學(xué)理論視域下的中國電影國際傳播：以“Z世代”為對象的思考
為大變局下的中國電影國際傳播提出了策略和路徑上的建議：尋找與海外觀眾之間的最大公約數(shù)，精準(zhǔn)研判傳播對象，確保中國話語傳播的“細(xì)”“準(zhǔn)”“實(shí)”?！癦世代”群體是促進(jìn)世界和平與發(fā)展的重要力量，是中國電影國際傳播過程中的重點(diǎn)對象。面向“Z世代”的電影國際傳播，應(yīng)當(dāng)精準(zhǔn)把握該群體的個性特征，量身定制傳播策略：在內(nèi)容層面，將“Z世代”普遍關(guān)注的全球性議題融入電影的主題表達(dá)中，積極探索基于互聯(lián)網(wǎng)思維的電影美學(xué)新形態(tài);在市場層面，創(chuàng)新以互聯(lián)網(wǎng)作為營銷陣地的電影宣發(fā)模式;
國際傳播 2022年2期2022-06-30
- 幽默的力量
漫畫家群體與中國電影產(chǎn)業(yè)的跨界合作現(xiàn)象。關(guān)鍵詞：漫畫家群體 中國電影 跨界合作翻檢20世紀(jì)二三十年代的報(bào)紙期刊，我們會發(fā)現(xiàn)當(dāng)中刊登著大量與影片、影人、影界有關(guān)的漫畫。這類漫畫作品不但數(shù)量龐大，內(nèi)容與風(fēng)格也極為多樣，不少具有很高的文化和藝術(shù)價值。然而，目前學(xué)界對這一現(xiàn)象的研究散見在電影史研究和美術(shù)史研究兩個領(lǐng)域，尚未見有著述對此進(jìn)行專門研究。因此，筆者以漫畫家為切入點(diǎn)，在中國電影史研究的視域之下，以1921年兩者開始合作為起點(diǎn)，1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)為結(jié)點(diǎn)，
傳媒 2022年10期2022-06-04
- 從漫威電影的跨文化敘事探究中國影業(yè)發(fā)展
；敘事特征；中國電影；經(jīng)驗(yàn)啟示中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）05-0052-03一、當(dāng)下跨文化背景與概述（一）跨文化傳播的沖突與障礙全球化以來人類社會加速發(fā)展，國與國之間在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上相互依存，而各國具有特色的本土文化隨著全球化影響的擴(kuò)張，逐漸相互滲透與影響，跨文化傳播也引發(fā)了大規(guī)模的研究熱潮。正如亨廷頓在“文明的沖突”理論中所說，文化沖突歸結(jié)于原始的文化差異。以廣告界為例，美國的廣告大多科幻新奇，融入
新聞研究導(dǎo)刊 2022年5期2022-06-04
- 從《地久天長》看中國現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)狀
析。關(guān)鍵詞：中國電影;現(xiàn)實(shí)主義電影;電影市場在中國電影票房早已突破了600億人民幣，并很快將成為世界第一大電影市場的今天，我們一方面欣喜地看到《戰(zhàn)狼》系列、《長津湖》系列、《哪吒》等國產(chǎn)主旋律電影在市場上掀起的巨大波瀾，另一方面卻為那些稱得上電影佳作，深刻剖析社會問題的現(xiàn)實(shí)主義題材電影一再被擠到電影市場的邊緣而感到惋惜?，F(xiàn)實(shí)主義是“以典型化藝術(shù)形象，真實(shí)地直觀地展現(xiàn)具有時代性的人生內(nèi)容與社會風(fēng)貌”。3電影是一個舶來品，而現(xiàn)實(shí)主義電影，也是上世紀(jì)30年代以意
科學(xué)家 2022年4期2022-05-10
- 2018-2020中國電影海外網(wǎng)絡(luò)傳播特征分析
”的背景下，中國電影日益成為建構(gòu)國家形象、彰顯文化軟實(shí)力的重要載體。本文綜合《中國電影海外網(wǎng)絡(luò)傳播力報(bào)告（2018-2020）》數(shù)據(jù)與海外主流媒體的網(wǎng)絡(luò)平臺數(shù)據(jù)，剖析中國電影海外網(wǎng)絡(luò)傳播現(xiàn)狀和傳播特征。分析發(fā)現(xiàn)，中國電影海外網(wǎng)絡(luò)傳播力主要體現(xiàn)以下幾種特征：高票房是提高中國電影海外網(wǎng)絡(luò)知名度的重要因素；傳統(tǒng)文化可以助力中國動畫電影海外網(wǎng)絡(luò)傳播力的提升；新主流電影的海外網(wǎng)絡(luò)傳播具有較大提升空間。關(guān)鍵詞：中國電影 國際傳播 網(wǎng)絡(luò)傳播中國電影是對外講好“中國故事”
傳媒 2022年7期2022-05-01
- 中國電影管理的最重要問題
理。關(guān)鍵詞：中國電影;新主流電影;管理;問題一、中國電影的選題新變：新主流電影在主旋律電影的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)著中國特色文化元素的融合隨著市場運(yùn)作商業(yè)化、藝術(shù)創(chuàng)作類型化、生產(chǎn)制作工業(yè)化等進(jìn)程加快，主旋律電影、商業(yè)電影和藝術(shù)電影這三個原本被學(xué)界劃分并采用的獨(dú)立電影類別，開始了相互融合的趨向。這一趨向就被命名為新主流電影，新主流電影更加注重中國本土文化，傳統(tǒng)文化，和民族文化的展現(xiàn)。[1]正如克拉考爾（2019）所認(rèn)為的那樣，電影作為大眾心聲的媒介載體，其格外能反映一
文學(xué)天地 2022年1期2022-03-03
- 繼承·共鳴·共榮：從傳統(tǒng)文化視角回望高票房中國電影
，越來越多的中國電影善于借用傳統(tǒng)文化元素，打造具有中國特色的魅力電影，創(chuàng)造了一次又一次的票房紀(jì)錄。本文通過豆瓣數(shù)據(jù)爬取與分析，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化作為中國電影與受眾連結(jié)的橋梁，越來越容易引起受眾的共鳴，形成中國電影與傳統(tǒng)文化共同繁榮的局面。因此，借助傳統(tǒng)文化這個關(guān)鍵因素回望高票房中國電影，可以更加清楚認(rèn)識到傳統(tǒng)文化的重要作用，同時為推動我國從電影大國邁向電影強(qiáng)國發(fā)展提供一些思路。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化 高票房 中國電影中華傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長，具有豐富的內(nèi)涵、非凡的意義與價
傳媒 2021年22期2021-12-13
- 全球化語境下中國電影的發(fā)展路徑探索
比西方國家，中國電影在全球市場上依然處于弱勢地位，特別是伴隨著電影市場競爭的日益加劇，中國電影在原本就有限的市場更加步履維艱，中國電影要想讓突破重圍，必須根據(jù)全球化語境下電影業(yè)的特征積極探索發(fā)展之路。關(guān)鍵詞：全球化語境；中國電影；發(fā)展路徑中圖分類號：J992 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）19-0085-03中國電影事業(yè)發(fā)軔于20世紀(jì)初。改革開放后，電影事業(yè)獲得了長足發(fā)展。隨著電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，無論是電影的語言還是形式均與傳統(tǒng)的
新聞研究導(dǎo)刊 2021年19期2021-12-09
- 試論現(xiàn)實(shí)主義題材的中國電影創(chuàng)作
精神產(chǎn)品。在中國電影發(fā)展史中，也同樣有著是傾向浪漫主義還是現(xiàn)實(shí)主義的選擇曲線，但現(xiàn)實(shí)主義儼然是中國電影創(chuàng)作的主流，應(yīng)從拓展視野寬度、錘煉思想深度、提升藝術(shù)高度、增強(qiáng)文學(xué)厚度這幾個方面抓好現(xiàn)實(shí)主義題材的中國電影制作。關(guān)鍵詞：中國電影;現(xiàn)實(shí)題材;典型形象;浪漫主義;現(xiàn)實(shí)主義一 、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的世紀(jì)之爭自1895年電影誕生后，法國出現(xiàn)了一位電影魔術(shù)大師——喬治·梅里埃，他利用停機(jī)再拍、多次曝光、疊化等一系列特技手法，創(chuàng)作了《貴婦人的失蹤》（1896
文藝論壇 2021年4期2021-11-28
- 從滑稽片到故事片：再探我國科幻電影發(fā)端
[關(guān)鍵詞] 中國電影 科幻電影 電影史[中圖分類號] J909 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [ DOI ] 10.19957/j.cnki.kpczpl.2021.03.010基金項(xiàng)目：國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“比較視野下中國科幻電影工業(yè)與美學(xué)研究”（21ZD16）。關(guān)于中國科幻電影的發(fā)端，過去常見的說法是1938年新華影業(yè)公司拍攝《六十年后上海灘》[1]。賈立元發(fā)表論文，剖析該片制作背景及公映后引發(fā)的影響，將該片首映的1939年稱為“中國科幻電影元年”[2]。
科普創(chuàng)作 2021年3期2021-11-18
- 論新中國成立以來的銀幕勞模形象變遷
銀幕上，成為中國電影中的典型形象之一。自新中國成立后，勞動模范形象在銀幕中的呈現(xiàn)并不是單質(zhì)的、統(tǒng)一的，而是表現(xiàn)出明顯的階段性分期特征，這既與不同時期的時代母題和政治要求有關(guān)，又關(guān)乎創(chuàng)作者的心態(tài)。具體來講，“十七年”時期電影中的勞動模范形象是一種集體奮進(jìn)意識和“競賽精神”的典型代表;新時期伊始，在市場化浪潮的沖擊下，銀幕中的勞動模范在日常生活中凸顯出社交受阻、身份位移等現(xiàn)象;如今，勞動模范形象經(jīng)歷了概念拓展與價值升維，不僅創(chuàng)作手法多元，形象也趨于主流化，并以
- 從電影類型來看中國電影片名的日譯
日本上映過的中國電影中，劇情片名大多采取意譯，動作片名往往根據(jù)外來語直譯。雖然翻譯方法不同，但目的是一致的，都是為了提高經(jīng)濟(jì)收益。關(guān)鍵詞：中國電影，電影片名，日譯方法，劇情片，動作片，目標(biāo)觀眾，經(jīng)濟(jì)收益1、初めに1.1 研究の目的と意義隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，引進(jìn)日本的中國電影越來越多。 與此同時，中國電影片名的翻譯變得越來越重要。 片名包含本國文化，不僅可以簡潔粗略地表達(dá)影片內(nèi)容，還能吸引觀眾。 讓其他國家的觀眾理解標(biāo)題中包含的文化要素是非常有意義的。
科學(xué)與生活 2021年6期2021-09-10
- 中國電影大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)營銷的意義
〔摘 要〕中國電影的總票房在近年來取得了較好的成績，但電影市場收益的兩極分化明顯，大部分電影面臨虧損的困境，中國電影的營銷模式仍然存在著較大的缺陷。如今，大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)營銷作為中國電影營銷模式的新發(fā)展路徑，已顯現(xiàn)出其正向價值。電影的大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)營銷是大數(shù)據(jù)分析技術(shù)與精準(zhǔn)營銷理念的融合，其貫徹于電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)，有助于提高電影創(chuàng)作者與觀眾的互動效率，從而加速形成具有中國特色的電影類型，有助于電影市場化程度的提高和成本的降低，從而提高電影投資的效益，促進(jìn)電影行業(yè)
音樂世界 2021年1期2021-09-10
- 從非常態(tài)發(fā)展進(jìn)入新常態(tài)軌道
三五”時期，中國電影從非常態(tài)高速發(fā)展進(jìn)入了以提升電影質(zhì)量、健全電影市場、完善電影產(chǎn)業(yè)、擴(kuò)展電影影響的新常態(tài)軌道，初步形成現(xiàn)代電影工業(yè)體系，建構(gòu)了全球最有活力的“坐二望一”大市場，創(chuàng)作生產(chǎn)出一批思想精深、藝術(shù)精良、制作精湛的頭部電影，提供了滿足觀眾多樣化需求的電影，為中國從世界電影大國成長為世界電影強(qiáng)國奠定了基礎(chǔ)。面對國際形勢、經(jīng)濟(jì)形勢、媒介生態(tài)、技術(shù)升級的新挑戰(zhàn)， “十四五”期間中國電影將通過工業(yè)體系的完善、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整、產(chǎn)品類型的豐富、市場規(guī)則的形成、
編輯之友 2021年2期2021-08-02
- 先驗(yàn)的崇高主體
七年”期間，中國電影藝術(shù)旨在構(gòu)建起一套獨(dú)屬社會主義國家文藝創(chuàng)作的電影新模式，在這一新模式的探索之中，中國共產(chǎn)黨員形象的塑造方式成為具有根本意義和決定性的重要能指，承擔(dān)著先驗(yàn)的崇高主體性身份的功能。這一時期的影片依照馬克思主義崇高美學(xué)觀念體現(xiàn)了“革命悲劇”特點(diǎn)，銀幕上的中國共產(chǎn)黨員形象因此扮演著召喚歷史個體成為歷史主體的啟蒙者角色，是革命歷史與新中國成立之初的社會主義建設(shè)歷史的書寫者和詮釋者，成為新中國電影藝術(shù)發(fā)展史上開篇定音的崇高符號，對于當(dāng)下電影藝術(shù)創(chuàng)作
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2021年3期2021-08-02
- 銀幕上的崇高客體： 當(dāng)代中國電影中的崇高審美文化流變
要】 當(dāng)代中國電影藝術(shù)發(fā)展史中，崇高審美文化一直是中華人民共和國成立以來重要的意識形態(tài)表現(xiàn)形式，在不同時期由不同的崇高客體加以表現(xiàn)，而崇高的歷史主體與個體之間的關(guān)系，也隨著歷史話語和時代語境的轉(zhuǎn)向而發(fā)生流變。從“十七年”時期“工農(nóng)兵”形象的經(jīng)典確立到1978年“新時期”以來的崇高個體之凸顯，再到新世紀(jì)之后的崇高審美裂變與迷思，最后迎來了新時代語境下崇高美的回歸，呈現(xiàn)出崇高美作為中華人民共和國成立以來的審美意識形態(tài)文化表征的發(fā)展流變。如何在電影中體現(xiàn)中華民
藝術(shù)學(xué)研究 2021年3期2021-07-29
- 疫情防控常態(tài)化情況下中國電影發(fā)展動能創(chuàng)新研究
帶來的危機(jī)，中國電影產(chǎn)業(yè)紛紛展開業(yè)內(nèi)自救和行業(yè)互救。通過分析當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，如票房收入下降、人才流失嚴(yán)重、發(fā)展資金匱乏、院線制觀影模式弊端嚴(yán)重等問題，試圖通過改進(jìn)其創(chuàng)作內(nèi)容、擴(kuò)展創(chuàng)作類型為中國電影找到新的發(fā)展動能?！絷P(guān)鍵詞：疫情防控常態(tài)化;中國電影;發(fā)展動能一、問題提出對于中國電影發(fā)展來說，2020年是充滿玄幻的一年。由于新型冠狀病毒蔓延，中國電影產(chǎn)業(yè)遭到重創(chuàng)，一度陷入停滯。2020年初，正值中國春節(jié)，是眾多電影人期待已久的電影播放黃金檔，很多高質(zhì)
速讀·中旬 2021年1期2021-07-28
- 中國影視與影“視”中國
著重要意義。中國電影應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)責(zé)任感和使命感，肩負(fù)起展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國形象的歷史重任。關(guān)鍵詞： 新時代? ?中國電影? ?國家形象? ?塑造? ?傳播自1905年中國人自己攝制的京劇影片《定軍山》問世以來，中國電影已經(jīng)走過百余年歷程。百余年來，中國電影記錄了國家現(xiàn)代化進(jìn)程中的種種現(xiàn)象。它本身的發(fā)展和變化成為中國現(xiàn)代化進(jìn)程的表征之一。作為虛擬化的藝術(shù)產(chǎn)品，電影既是中國現(xiàn)實(shí)的反映，更是中國人想象、“敘述”中國的開端。有意無意間，中國電影成為記錄、想象、構(gòu)
文教資料 2021年8期2021-06-24
- 中國電影對外國暢銷小說的鄉(xiāng)土化改編
術(shù)作品，探索中國電影改編外國暢銷小說的路徑。關(guān)鍵詞：《血色清晨》;中國電影;人物形象;鄉(xiāng)土化;改編中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）07-00-02《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》是拉美作家馬爾克斯創(chuàng)作的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說，作家根據(jù)多年后回鄉(xiāng)調(diào)查友人被殺一案的經(jīng)歷，還原了一場魔幻荒誕的兇殺案。《血色清晨》是中國導(dǎo)演李少紅借用《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》的故事軀殼拍攝的電影，導(dǎo)演對其進(jìn)行了鄉(xiāng)土化的改編，運(yùn)用符號隱喻，真實(shí)地展示出
藝術(shù)科技 2021年7期2021-06-15
- 中國第六代電影導(dǎo)演的探索之路
際劃分是研究中國電影的重要方法，在中國電影蓬勃發(fā)展的今天，第六代的稱謂已經(jīng)延續(xù)了將近四十年。鄭洞天先生曾指出：“如果寫中國電影百年史，那么到了第六代，真正的導(dǎo)演，作為個人藝術(shù)家的特征顯示出來了?！贝H更迭，給電影生態(tài)帶來了嶄新面貌。在時代背景下，中國導(dǎo)演第六代獨(dú)特的影像風(fēng)格、關(guān)注視角與美學(xué)追求，也深深影響著中國電影的新階段和未來走向。關(guān)鍵詞：代際劃分 第六代 中國電影 新形勢研究中國電影發(fā)展的歷史，很難避開對于中國電影導(dǎo)演的研究。1905年，中國電影正式誕
藝術(shù)研究 2021年2期2021-06-01
- 早期中國電影中性別形象的構(gòu)建（1913年-1923年）
式開始。關(guān)于中國電影誕生初期女性形象的誕生和演變相關(guān)研究報(bào)道仍不足。大量的學(xué)者將這時期熒幕上的女性形象作為電影發(fā)展的必要元素，從而少有結(jié)合中國社會現(xiàn)狀和歷史道德觀對電影的影響。故本文選取中國電影誕生初期（1913年-1923年）進(jìn)行微觀研究，將兩性熒幕形象構(gòu)建，女性真實(shí)形象建立，男性社會審美意識下的女性形象等問題進(jìn)行研究討論，從實(shí)例分析中為相關(guān)學(xué)者的繼續(xù)探討提供個人意見。關(guān)鍵詞：中國電影 性別形象 女性形象 屏幕藝術(shù) 傳統(tǒng)文化一、電影的誕生與社會性別構(gòu)建的
藝術(shù)研究 2021年2期2021-06-01
- 實(shí)踐與探索：中國電影流媒體平臺放映模式的開啟及發(fā)展
索。關(guān)鍵詞：中國電影；流媒體平臺；放映模式；平臺優(yōu)勢；產(chǎn)業(yè)變革中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A2020年是極為不平凡的一年，從春節(jié)開始，人們正常的生活就被突如其來的疫情打破。在疫情之下，中國人民戰(zhàn)“疫”的勇氣和團(tuán)結(jié)，彰顯了中華民族無與倫比的凝聚力。在少外出、不聚集等疫情防控常態(tài)化要求下，傳統(tǒng)電影放映模式遭受較大的沖擊，受疫情的影響，年初院線電影的票房收入創(chuàng)下了近幾年的新低。對此，中國電影人秉承著“弄潮兒向濤頭立”般的堅(jiān)毅性格，在困境之中不斷探索，勇于實(shí)踐
藝苑 2021年1期2021-05-23
- “一帶一路”格局下中國電影重塑現(xiàn)代國家形象
化，如何提高中國電影在國際市場中的傳播競爭力和樹立現(xiàn)代國家形象，已成為中國電影不得不面對的重要課題。在“一帶一路”建設(shè)加快推進(jìn)的背景下，為中國電影的國際化發(fā)展帶來了機(jī)遇，中國電影業(yè)應(yīng)該抓住“一帶一路”的發(fā)展契機(jī)，提升中國電影產(chǎn)業(yè)在全球的國際傳播力和影響力。首先是在“一帶一路”格局下中國電影軟實(shí)力的國家形象，其次是“一帶一路”格局下中國電影硬實(shí)力的國家形象，最后是中國電影應(yīng)加強(qiáng)國際合作，提高國際認(rèn)同，傳播現(xiàn)代國家形象?！娟P(guān)鍵詞】“一帶一路”;中國電影;國家形
新聞愛好者 2021年3期2021-04-16
- 中國電影的概念探尋、跨文化傳播與文化翻譯
關(guān)鍵詞：中國電影 跨國電影 跨文化傳播 文化翻譯 華語電影節(jié)開瑞（Chris Berry），倫敦大學(xué)國王學(xué)院（Kings College London）電影學(xué)系（Film Studies）教授，長期致力于研究中國及東亞電影與文化，曾作為主評審參與第54 屆金馬獎等重量級電影節(jié)。曾于1985年至1988 年在中國電影公司工作，在北京生活三年。出版和主編的著作主要有：西方第一本關(guān)于中國電影的論文集《中國電影視角》（主編，1985 年出版，1991 年重新修訂）
名作欣賞 2021年3期2021-03-12
- 大數(shù)據(jù)對中國電影內(nèi)容與創(chuàng)作生態(tài)的建構(gòu)
詞】大數(shù)據(jù);中國電影;創(chuàng)作生態(tài)2013年被稱為中國大數(shù)據(jù)元年，在7年的大數(shù)據(jù)與電影共謀的時間里，大數(shù)據(jù)對電影創(chuàng)作生態(tài)產(chǎn)生了極大影響。極端的數(shù)據(jù)崇拜者認(rèn)為，大數(shù)據(jù)是電影內(nèi)容生產(chǎn)的一把救命鑰匙，企圖通過對觀眾、創(chuàng)作者、內(nèi)容元素等數(shù)據(jù)的分析來簡單地組裝出一部電影。然而，好萊塢第九大電影公司相對論媒體申請破產(chǎn)保護(hù)，以及眾多大數(shù)據(jù)電影票房失敗的事實(shí)又似乎在表明，大數(shù)據(jù)的科學(xué)理性和電影的藝術(shù)感性之間存在著無法調(diào)和的矛盾。于是，極端的數(shù)據(jù)無用者認(rèn)為，作為復(fù)雜的綜合藝術(shù)形
新聞愛好者 2020年11期2020-12-28
- 傳承與再生
改編藝術(shù)放到中國電影和中國社會發(fā)展的具體歷史文化語境中，以產(chǎn)生較大影響的改編作品為研究對象，深入調(diào)查與研究中國神話作品電影改編的理論與實(shí)踐，并試圖透過改編過程中中國神話故事和電影的互動行為來梳理電影發(fā)展的態(tài)勢，探究華語電影在表現(xiàn)民族特性的過程中存在的問題和解決方式。關(guān)鍵詞：神話故事;電影改編;中國電影中圖分類號：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-00-032019年暑假檔《哪吒之魔童降世》刷新了國內(nèi)動畫電影的票房紀(jì)錄。
藝術(shù)科技 2020年22期2020-12-23
- 意識形態(tài)感召下的“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”電影
成為這一時期中國電影藝術(shù)創(chuàng)作的主要學(xué)習(xí)對象。蘇聯(lián)“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)風(fēng)格所倡導(dǎo)的用社會主義的精神，從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來，和塑造活生生的現(xiàn)代英雄形象典型的創(chuàng)作方法為中國電影的發(fā)展提供了有效的參考和借鑒。中國電影呈現(xiàn)出了常規(guī)化地選擇革命戰(zhàn)爭題材、塑造“工農(nóng)兵”英雄形象、以“沖突律”來主導(dǎo)敘事和運(yùn)用簡單質(zhì)樸的鏡頭的特點(diǎn)，而這些影片也切實(shí)達(dá)到了“文藝”為社會和政治服務(wù)的目的，促進(jìn)了新中國的建設(shè)。當(dāng)下，中國電影在學(xué)習(xí)他國成功經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作方式時依
西部論叢 2020年14期2020-12-15
- 中國電影中女性吸煙鏡頭的視覺傳達(dá)
?！娟P(guān)鍵詞】中國電影;女性;煙;視覺傳達(dá)中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）29-0142-02一、中國電影中的女性吸煙鏡頭概說電影的發(fā)展往往和思想的發(fā)展密不可分，在很多電影中，為了刻畫主人公憂愁苦悶的心情，演員們將香煙作為道具，在吞云吐霧的同時，將心中的不快展現(xiàn)在觀眾面前。香煙，這種歷史悠久的“神草”，在電影中有著不可替代的作用。香煙作為男性嘴中時常叼著的用于緩解壓力的道具，在彰顯男性氣
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 淺析中國電影現(xiàn)狀
本文通過分析中國電影市場現(xiàn)狀，在混亂的市場中發(fā)現(xiàn)中國電影自身存在的問題。通過如何調(diào)整電影結(jié)構(gòu)，改變金玉其外，敗絮其中的實(shí)質(zhì)，促進(jìn)中國電影市場的發(fā)展依舊值得我們深思。關(guān)鍵詞：中國電影;分級;產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀一、引言2019年受到全球市場經(jīng)濟(jì)影響，中國電影產(chǎn)業(yè)增速放緩，國產(chǎn)電影把握市場規(guī)則，科幻電影和動作大片悄然崛起，網(wǎng)絡(luò)電影品質(zhì)逐步提升……中國的電影行業(yè)，正在朝著規(guī)范化質(zhì)量化道路穩(wěn)步前進(jìn)。（一）、形式大于內(nèi)容，過度商業(yè)化今日商業(yè)化早已成為電影的根本屬性。過度的商業(yè)化
鴨綠江·下半月 2020年7期2020-10-21
- 簡述中國電影研究在歐美的發(fā)展
。【關(guān)鍵詞】中國電影;歐美;發(fā)展進(jìn)程中圖分類號：J90? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0112-02我們國家的電影行業(yè)從以前的不溫不火到現(xiàn)在的廣受大眾追捧，經(jīng)歷了跨越式的發(fā)展，并且現(xiàn)在在歐美市場上發(fā)展得也特別好。我們國家的電影行業(yè)在歐美市場上的發(fā)展，還要從上個世紀(jì)80年代初期開始追溯。上個世紀(jì)80年代初期的時候，我們國家的電影在歐美其實(shí)還不算什么，甚至都構(gòu)不成一個學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域。隨著時間的推移，在上
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 淺談中國傳統(tǒng)文化在當(dāng)代中國電影中的傳播
。如何在當(dāng)代中國電影里，更好的傳承中國傳統(tǒng)文化，將中國傳統(tǒng)文化融入電影之中，則是值得探討的。本文首先闡述了我國傳統(tǒng)文化的定義以及在當(dāng)代電影中的體現(xiàn);其次，針對中國傳統(tǒng)文化在當(dāng)代電影中的獨(dú)特表現(xiàn)性和作用進(jìn)行了細(xì)致的分析;最后對在全球化背景下，中國傳統(tǒng)文化在電影中的傳承困境與發(fā)展進(jìn)行了必要闡述。希望能夠通過本文，為相關(guān)研究提供綿薄之力。關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)文化;中國電影;價值傳承中圖分類號：J9文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）10-00-04
藝術(shù)大觀 2020年10期2020-10-09
- 由經(jīng)典影片《高山下的花環(huán)》的成功談對當(dāng)前電影創(chuàng)作的思考
;電影創(chuàng)作;中國電影中圖分類號：J90?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0156-02《高山下的花環(huán)》是拍攝于上世紀(jì)80年代的反映對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的軍旅題材影片，劇本改編自李存葆同名文學(xué)作品，由謝晉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，該片秉承著上世紀(jì)70-80年代國產(chǎn)電影反思?xì)v史、追問現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)主義潮流，謳歌英雄的同時也沒有忘記反映利益至上與高尚情操的碰撞，那也是一場看不見的戰(zhàn)爭。本片敢于用接近一半的時長去關(guān)注和揭示在大變革時代
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 歌舞電影《愛樂之城》的視聽元素分析與應(yīng)用
;歌舞電影;中國電影;視聽語言中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）24-0139-02一、達(dá)米恩·查澤雷的歌舞電影達(dá)米恩·查澤雷，畢業(yè)于哈佛大學(xué)，美國電影導(dǎo)演、編劇、制片人，出道第一部電影是《公園長凳上的蓋伊和艾德琳》，因《爆裂鼓手》和《愛樂之城》這兩部電影而在好萊塢名聲大噪。歌舞電影已經(jīng)不像鼎盛時期那樣普遍了，雖然每隔幾年我們還是能看到歌舞電影的身影，但這些屈指可數(shù)的歌舞片都十分普通，難以再
戲劇之家 2020年24期2020-09-26
- 堅(jiān)守與融通：中國電影的七大變局分析
雷【摘要】 中國電影產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷“百年未有之大變局”，電影產(chǎn)業(yè)的變局主要體現(xiàn)在市場、檔期、政策、放映、創(chuàng)作、人才等方面。立足當(dāng)下，著眼未來，電影產(chǎn)業(yè)迫切需要一次成功轉(zhuǎn)型：在新冠疫情有效防控的基礎(chǔ)上逐步復(fù)蘇，為2021年提前謀篇布局;堅(jiān)守電影傳統(tǒng)政策的同時也應(yīng)因時而變，在危機(jī)中育新機(jī)，于變局中開新局，主動出臺更多優(yōu)惠政策刺激產(chǎn)業(yè)發(fā)展;積極“破局”，從傳統(tǒng)影院型轉(zhuǎn)向多元共生型，機(jī)動變通以適應(yīng)抗疫大局;注重藝術(shù)創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)觀照和細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)角色創(chuàng)新的同時呼應(yīng)精
藝苑 2020年4期2020-09-24
- 中國電影的海外形象輸出問題
杜倫大學(xué)學(xué)生中國電影的接受程度，通過問卷回收率、問卷中關(guān)鍵數(shù)據(jù)等進(jìn)行分析，結(jié)合文獻(xiàn)資料初步探討中國電影海外輸出方面的利與弊、現(xiàn)存問題及其原因。問卷總回收率僅為16.97%（約為56/330），無任何中國文化背景的非華人學(xué)生問卷回收率更低，預(yù)估低于5%（無法統(tǒng)計(jì)確切數(shù)據(jù)）。調(diào)查結(jié)論顯示，非華人學(xué)生在對中國電影的選擇上仍舊以武術(shù)、傳統(tǒng)文化為主，較十年前無明顯改變，而華人學(xué)生的選擇則更多元化，以當(dāng)代題材為主，同時國內(nèi)大獲好評的影片如《戰(zhàn)狼》《紅海行動》等海外影響
傳播力研究 2020年12期2020-09-17
- 從中國電影國際巡展看博物館的國際傳播力
要：近年來，中國電影國際巡展通過外在的形式和深厚的內(nèi)涵有機(jī)結(jié)合，打動了國際市場觀眾的內(nèi)心，傳遞出中國文化所要表達(dá)的思想和情感，最終為觀眾奉獻(xiàn)一場極具藝術(shù)震撼力的中國電影精品展覽。中國電影國際巡展活動作為在文化包容的友好環(huán)境下進(jìn)行學(xué)術(shù)研究與文化交流的契機(jī)，不僅是擴(kuò)大中國文化影響的機(jī)遇，也是對中國電影博物館陳列、協(xié)調(diào)、資金等方面的挑戰(zhàn)。本文以中國電影國際巡展看博物館展覽國際傳播力為主要論點(diǎn)，通過分析近年來中國電影國際巡展，從而思考如何使中國電影更好地走向國際化
商展經(jīng)濟(jì)·上半月 2020年6期2020-09-10
- 從中國電影國際巡展看博物館的國際傳播力
要：近年來，中國電影國際巡展通過外在的形式和深厚的內(nèi)涵有機(jī)結(jié)合，打動了國際市場觀眾的內(nèi)心，傳遞出中國文化所要表達(dá)的思想和情感，最終為觀眾奉獻(xiàn)一場極具藝術(shù)震撼力的中國電影精品展覽。中國電影國際巡展活動作為在文化包容的友好環(huán)境下進(jìn)行學(xué)術(shù)研究與文化交流的契機(jī)，不僅是擴(kuò)大中國文化影響的機(jī)遇，也是對中國電影博物館陳列、協(xié)調(diào)、資金等方面的挑戰(zhàn)。本文以中國電影國際巡展看博物館展覽國際傳播力為主要論點(diǎn)，通過分析近年來中國電影國際巡展，從而思考如何使中國電影更好地走向國際化
商展經(jīng)濟(jì)·上半月 2020年8期2020-09-10
- 從新舊中國變遷中看《姐姐妹妹站起來》的創(chuàng)作
的“十七年”中國電影時期，也蘊(yùn)含了這一大時代背景下意識形態(tài)表達(dá)和政治合理性表達(dá)。關(guān)鍵詞：妓女;婦女解放;“十七年”中國電影;新舊中國社會引言：《姐姐妹妹站起來》是1951年由文華影片公司出品的，由陳西禾自編自導(dǎo)的電影。影片講述了貧苦少女大香迫于生計(jì)，被馬三爺拐騙到崔氏夫婦的窯子淪為妓女，受盡苦難，最后在新中國成立后和其他姐妹們重獲新生的故事。影片通過其人物符號傳遞了新舊中國的社會現(xiàn)象，而影片本身也是新中國成之初整體社會風(fēng)貌的一道亮眼之作。一、人物象征與影片
青年生活 2020年30期2020-08-16
- 西方影展對東方電影的審美轉(zhuǎn)變
影節(jié);審美;中國電影;日本電影一、戛納的亞洲初印象2019 年的戛納國際電影節(jié)，金棕櫚獎再度落入亞洲導(dǎo)演手中，韓國導(dǎo)演奉俊昊終于圓夢戛納，而這距離亞洲電影第一次登上戛納的舞臺已經(jīng)過去了 67 年。自1952 年日本電影首次入圍戛納競賽單元后，亞洲電影相繼入圍戛納國際電影節(jié)并步入西方的視野。本文將以登上戛納舞臺的亞洲電影為線索，繪制一幅西方對于亞洲電影接受過程的路線圖。在今天看來，《地獄門》不過是平庸之作，但戛納卻賦予了它獨(dú)特的歷史意義。1954年，日本導(dǎo)演
錦繡·下旬刊 2020年2期2020-07-09
- 遭遇現(xiàn)代性：中國電影史中的火車
能指之一。在中國電影史中，火車在不同時代的影片中被賦予了不同的合義。在《都市風(fēng)光》（1935）中，火車站既是通往墮落都市的中轉(zhuǎn)站，也暗合了對主人公的革命感召。《女司機(jī)》（1951）通過婦女駕駛火車，揭示出一幅追求進(jìn)步的新中國現(xiàn)代化圖景。《哦，香雪》（1989）中火車的到來喚起了影片主人公對現(xiàn)代/城市文明的向往，同時又不舍對傳統(tǒng)/鄉(xiāng)村生活的依戀。[關(guān)鍵詞]中國電影;火車;現(xiàn)代性;《都市風(fēng)光》;《女司機(jī)》;《哦，香雪》電影與火車這兩個“現(xiàn)代性”十分顯著的能指，
藝術(shù)學(xué)研究 2020年2期2020-07-06
- 關(guān)于中國電影國際化發(fā)展之路的研究分析
。本文通過對中國電影現(xiàn)狀的認(rèn)識，將其與國內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r相比較，進(jìn)一步認(rèn)識了我國電影的國際化之路存在的不足之處，最后由研究分析，認(rèn)識到現(xiàn)代中國電影是如何實(shí)現(xiàn)國際化發(fā)展之路。關(guān)鍵詞：中國電影;國際化;展望;現(xiàn)狀1引言隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，在各個方面都取得了不錯的成績。在電影方面，我國在近幾年更是取得了不錯的成績。在早些年，我國在電影方面的發(fā)展起步是十分落后，即便現(xiàn)今中國電影通過自己的努力在不斷的減少與其他國家的差距，但是還是呈現(xiàn)相對滯后的現(xiàn)象。如今在經(jīng)
大眾科學(xué)·中旬 2020年7期2020-06-29
- 中國類型電影的北美市場文化認(rèn)同差異
摘要：中國電影在海外跨文化傳播過程中，需要重視其文化負(fù)載在目標(biāo)市場的認(rèn)同狀況?；凇都~約時報(bào)》影評文本的實(shí)證分析可知，中國類型電影在北美市場的文化認(rèn)同體現(xiàn)出差異性。好評率最高的是紀(jì)錄片，負(fù)評率最高的是喜劇片。《紐約時報(bào)》在評價中國類型電影時存在明顯的文化折扣問題，一方面，《紐約時報(bào)》按照美國文化的利益訴求對中國電影進(jìn)行了主觀“過濾”，它凸顯甚至過度闡釋了政治意識形態(tài)，另一方面，限于對中國文化了解的不足，它也客觀“遮蔽”了中國電影的藝術(shù)特質(zhì)。對于中國紀(jì)錄片，
- 傳播學(xué)角度下基于人類命運(yùn)共同體的中國電影“走出去”的思考
基礎(chǔ)上，探尋中國電影同世界接軌的人類命運(yùn)共同體價值，促進(jìn)世界電影的繁榮與發(fā)展，通過電影的形式促進(jìn)世界文化多極化，并且從傳播學(xué)角度，通過“拉斯韋爾模式”所論述的傳播過程的五個方面，給出了基于人類命運(yùn)共同體的中國電影 “走出去”的幾點(diǎn)思考和啟示。關(guān)鍵詞：傳播學(xué) ? 人類命運(yùn)共同體 ? 中國電影中圖分類號：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）10-0178-
藝術(shù)評鑒 2020年10期2020-06-23
- 百年中國電影藝術(shù)風(fēng)格的建構(gòu)和發(fā)展
笑汐摘 要：中國電影在百年發(fā)展歷程中，逐漸從模仿走向原創(chuàng)，從單一風(fēng)格走向多元風(fēng)格，中國精神、中國的審美觀和價值觀融入電影創(chuàng)作中，從而形成多元化的本土風(fēng)格，有沉靜中的隱忍，有苦難中的調(diào)侃，有平凡中的歌頌，從對社會現(xiàn)象的藝術(shù)化詮釋到人性的叩問，從關(guān)注藝術(shù)到關(guān)注市場，都影響著中國電影藝術(shù)風(fēng)格的變化和發(fā)展?；诖耍恼聦陌倌觌娪暗陌l(fā)展中回望和分析，探討中國電影藝術(shù)風(fēng)格的建構(gòu)和發(fā)展變遷。關(guān)鍵詞：中國電影;藝術(shù)風(fēng)格;百年電影;構(gòu)建發(fā)展藝術(shù)風(fēng)格涵蓋形式到內(nèi)涵的綜合藝術(shù)
大觀 2020年4期2020-06-22
- 論恐怖片發(fā)展對中國電影的意義
上體現(xiàn)出整個中國電影制造業(yè)的發(fā)展。在恐怖電影創(chuàng)作與資本市場的碰撞中，不難發(fā)覺資本對中國電影業(yè)的影響至關(guān)重要。更值得關(guān)注的是，探究恐怖電影的發(fā)展軌跡，對中國電影朝向良性健康的生態(tài)之路有著重要的積極意義。關(guān)鍵詞：恐怖片;中國電影;發(fā)展;文化一、恐怖電影的界定1.恐怖電影的定義恐怖電影是電影類別中的一類，往往兼具懸疑和驚悚的風(fēng)格，多采用使人產(chǎn)生恐懼心理的題材側(cè)面反映罪惡和邪念，目的在于激發(fā)觀影群眾心底深處的恐懼感?？植离娪吧朴跔I造氛圍，利用豐富轆集的故事情節(jié)，和
視界觀·上半月 2020年5期2020-06-15
- 中國電影中的女大學(xué)生形象分析
何燁摘要：中國電影中的女大學(xué)生形象脫胎于中國早期的年輕女性知識分子形象，在經(jīng)過幾十年間經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展融合，大眾對于女性群體印象的認(rèn)知發(fā)生了翻天覆地的變化。女大學(xué)生的形象也在不斷的確立和推翻中更加完善。本文試圖對幾十年來中國電影中的女大學(xué)生形象進(jìn)行分析研究，并進(jìn)一步探尋這一形象發(fā)展變化背后，歷史演進(jìn)的偶然和必然，為當(dāng)代女大學(xué)生自我認(rèn)知的確立和自我價值的提升，提供一定的參考。關(guān)鍵詞：中國電影;女性形象;變遷;女大學(xué)生在以往很長一段時間內(nèi)，女大學(xué)生在電影中女
北方文學(xué) 2020年2期2020-05-15
- 《影》的水墨光影
? 張藝謀 中國電影《影》從第一個鏡頭開始，便擺脫了觀眾以往的固有印象：全片以黑、白、灰為主色調(diào)，置景、衣著都嚴(yán)格按照這一色系設(shè)計(jì)，其他顏色幾乎沒有出現(xiàn)。雖然人物的臉有鮮明的彩色，但整體上讓影片在視覺方面看起來趨近于黑白，越向背景環(huán)境深處，景深越呈現(xiàn)為無色。但電影不是黑白片，而是采用了低彩度的處理方法，降低了色彩度。相比較于以往大紅大紫的“奔放”的色彩沖擊，一種留白、寫意、傳神的“收”的狀態(tài)，讓全片充滿著水墨畫的意境靈韻。張藝謀在《影》這部電影當(dāng)中使用了飽
聲屏世界 2020年4期2020-05-06
- 百年中國電影與文學(xué)關(guān)系探究
要：對于百年中國電影而言，文學(xué)改編不僅是電影創(chuàng)作題材的重要來源，同時也促成了中國電影發(fā)展以“影戲”傳統(tǒng)為美學(xué)范式，以倫理教化為核心價值的民族特色。可以說中國文學(xué)改編電影史，就是一部中國電影史。重新梳理百年中國電影與文學(xué)的關(guān)系，可以從中探究到電影作為一種敘事藝術(shù)而存在的諸種狀態(tài)，其中既有達(dá)到的美學(xué)高度，也有存在的美學(xué)困境，但正是這些存在令我們常常能返回藝術(shù)的家園，也能擺脫各種困境，故而研究這些問題，對今天的電影發(fā)展具有重要的美學(xué)價值和現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：中國電
中州學(xué)刊 2020年2期2020-04-10
- 印度電影在中國市場發(fā)展現(xiàn)狀及分析
度電影? ?中國電影中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）04-0172-04一、印度電影分別在中國和國際市場上的發(fā)展情況（一）中國市場首先介紹一下近年印度電影在中國市場上的表現(xiàn)：隨著2017年《摔跤吧！爸爸》在中國的熱映，印度電影在中國市場取得了突破性的進(jìn)展，政府緊跟這股浪潮，抓住機(jī)會引進(jìn)了《小蘿莉的猴神大叔》《廁所英雄》《印度合伙人》《起
藝術(shù)評鑒 2020年4期2020-04-07