曾立新

近些年，數(shù)碼影像技術(shù)不斷成熟：照相機(jī)的感光度一提再提，ISO51200已經(jīng)是常備；防抖技術(shù)、穩(wěn)定器越做越好；RAW格式的后期調(diào)整可以補(bǔ)救兩三檔的曝光失誤。這一系列的技術(shù)手段使得弱光、逆光條件下的拍攝成功率大大提高。三腳架、閃光燈的使用頻率越來(lái)越低，很多攝影愛(ài)好者的行囊里剔除了三腳架、閃光燈，換成了無(wú)人機(jī)。這種趨勢(shì)雖然自有其中的道理，但我今天想和大家交流的卻是閃光燈的重要性，在一些特殊場(chǎng)景不是靠調(diào)感光度所能解決，必須用閃光燈補(bǔ)光才能獲得優(yōu)異的畫(huà)面效果。下面就一些實(shí)例做闡述。

這是傍晚時(shí)分拍攝的櫻花，如果直接拍攝，櫻花層次到位了天空會(huì)變得蒼白。而減少曝光讓天空好看了，櫻花則變得灰暗，晚霞和櫻花之間的曝光量很難做到平衡。這時(shí)用閃光燈補(bǔ)一下光，兩者的密度就能拉到一起。

這是龍泉車盤坑五百多年的老梨樹(shù)，梨花盛開(kāi)的季節(jié)霧氣繚繞風(fēng)景煞是好看，只可惜沒(méi)有帶閃光燈，沒(méi)辦法給前景中的梨花補(bǔ)一下光，后期費(fèi)盡了努力，畫(huà)面效果依然平平。

花兒好看照片難拍，這是我們都有過(guò)的感受。很大的原因是如果用順光拍攝花朵會(huì)沒(méi)有層次、缺少肌理，而用逆光或側(cè)逆光拍攝雖然有了層次但會(huì)使花朵失去光澤。這個(gè)時(shí)候閃光燈就派上了用場(chǎng)。在光線比較亮的時(shí)候用閃光燈補(bǔ)光，需要觀察一下照相機(jī)的快門速度，調(diào)整一下感光度，讓照相機(jī)的快門速度低于閃光同步速度。如果拍攝時(shí)照相機(jī)的快門速度超出了閃光同步速度，那么部分畫(huà)面上就不會(huì)有閃光燈的補(bǔ)光效果。

傍晚時(shí)分，照相機(jī)減一檔自動(dòng)曝光，閃光燈補(bǔ)一下光可以獲得非常獨(dú)特的美感。這樣的畫(huà)面需要注意前景花朵上的閃光量與背景自然光之間的平衡。

照相機(jī)設(shè)定在減半檔自動(dòng)曝光，用閃光燈對(duì)前景補(bǔ)一下光，天空、景物、花朵之間的層次密度就做到了很好的平衡。如果沒(méi)有閃光燈補(bǔ)光，紫荊花就沒(méi)有這樣鮮艷奪目。

藍(lán)天白云，景色優(yōu)美。自然光條件下紅楓處在背光，葉子發(fā)暗，用閃光燈打亮前景中的紅楓，形成鮮亮的色彩。

春寒料峭，用半檔的閃光量打在一枝不肯凋謝的枯葉上，畫(huà)面很有韻味。

用正常的曝光量給前景中的櫻花補(bǔ)光，背景用欠半檔的曝光量側(cè)逆光拍攝，強(qiáng)化了櫻花的視覺(jué)效果，弱化了陪體。

拍攝的時(shí)候用閃光燈給竹葉補(bǔ)點(diǎn)光，會(huì)讓畫(huà)面變得輕快靚麗，既保持了那種逆光的光影效果，又讓主體中的竹葉有可看性。

以上這些圖片是我近期拍攝實(shí)踐中感受比較深刻的實(shí)例，僅僅靠后期是調(diào)不出來(lái)的。

閃光燈的補(bǔ)光，改變的不僅僅是畫(huà)面上的亮度，還有光影。它能讓畫(huà)面上的元素之間達(dá)成一種平衡，形成視覺(jué)合力。閃光燈補(bǔ)光的難點(diǎn)在于自然光、燈光之間的配比，還有快門速度的控制。剛開(kāi)始會(huì)有一些難度，通過(guò)一段時(shí)間的實(shí)踐，相信你會(huì)領(lǐng)悟到閃光燈補(bǔ)光拍攝的獨(dú)特魅力。