吳月姣

（華東理工大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計與傳媒學(xué)院，上海，200237）

0 前言

中國是世界上最早掌握制作陶瓷技術(shù)的國家，被譽為“陶瓷之國”。英文單詞“CHINA”兼具“中國”和“瓷器”這兩種含義，由此可以看出中國古代陶瓷藝術(shù)的輝煌歷史。陶瓷藝術(shù)經(jīng)過時間的磨煉與發(fā)展，從最初為了滿足人們的生活需要，到現(xiàn)在開始關(guān)注用戶對陶瓷產(chǎn)品的情感需求，陶瓷也漸漸超越了普通工藝品的層次，變成藝術(shù)家傳達(dá)自己精神內(nèi)涵與藝術(shù)觀念的一種工具。

相比于中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的輝煌成就，中國的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)就顯得有些黯然失色，缺乏創(chuàng)新的活力。導(dǎo)致這種現(xiàn)象的原因有很多，主要是以下三點：一是自古以來的傳承方式，讓技藝和設(shè)計風(fēng)格程式化；二是近些年文化轉(zhuǎn)型的失衡，導(dǎo)致傳統(tǒng)手工藝逐漸與時代脫節(jié)；三是高檔藝術(shù)品本就是人們用以收藏和升值的玩物，以仿古為佳，自然便缺少了與時俱進(jìn)的創(chuàng)新。[1]相反，西方陶瓷藝術(shù)家就無需面臨作為陶瓷故國的傳統(tǒng)繼承問題，所以西方的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)會受到各種設(shè)計流派的影響，從而漸漸具備現(xiàn)代性的品格。

本文通過淺析美國陶瓷藝術(shù)家Jennifer McCurdy（詹妮弗·麥柯迪）的設(shè)計作品，了解她是如何利用陶瓷這種材料的可塑特性，來表現(xiàn)現(xiàn)代人的個性、情感和審美價值。經(jīng)過本文的分析，筆者從中提取出值得中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)借鑒學(xué)習(xí)的內(nèi)容，以及從中獲得的設(shè)計感悟，并給出相應(yīng)的設(shè)計方案聯(lián)想。

1 藝術(shù)家Jennifer McCurdy（詹妮弗·麥柯迪）對陶瓷藝術(shù)的探索

1.1 詹妮弗·麥柯迪的陶瓷藝術(shù)探索之路

陶瓷藝術(shù)家詹妮弗·麥柯迪生活在美國馬薩諸塞州的馬薩維尼亞島上，或許正是由于她生活在島嶼的緣故，她對于大自然四季的輪換和生命的力量，總會有著某種更為深刻的感悟，而她的藝術(shù)探索之路正是深深扎根于此。[2]自從1978年畢業(yè)于密歇根州立大學(xué)，麥柯迪已經(jīng)從事陶瓷設(shè)計研究三十多余年，作為一名手工藝人，她不斷地向前輩學(xué)習(xí)制瓷的經(jīng)驗，打磨自己的手藝，探索創(chuàng)造出超越純粹功能的瓷器的方法。數(shù)十年來，麥柯迪的半透明陶瓷雕塑作品，憑借復(fù)雜別致的造型，高貴優(yōu)雅的姿態(tài)，深受大眾追捧，各地的博物館和畫廊都為她的作品騰出了空間。

麥柯迪曾經(jīng)這樣介紹她的設(shè)計：“我的作品看起來是有機(jī)的，因為它并不完全是線性的，它更有節(jié)奏，就像大自然一樣?！彼袆?chuàng)作的靈感都來源于自然，比如說海灘上四處散落的貝殼、海螺，或是海洋里的海藻、珊瑚等等，這些存在于大自然中的一切，都是她創(chuàng)作的靈感源泉。她通過自己的理解，用雙手和黏土來展現(xiàn)萬物所呈現(xiàn)出的規(guī)則或不規(guī)則的線條，向大眾訴說生命的成長、流逝與輪回。

1.2 透過“珊瑚巢”領(lǐng)悟麥柯迪陶瓷藝術(shù)的特點

麥柯迪的藝術(shù)作品都是由她親自完成的，從成型到燒成，所有的制作環(huán)節(jié)無一例外。正是因為她程式化的工作流程，所以她最終呈現(xiàn)的作品形態(tài)具有多變，但總體的風(fēng)格卻很統(tǒng)一的特點。為了更好的欣賞麥柯迪的藝術(shù)作品，筆者挑選了名為“珊瑚巢”的陶瓷器皿（見圖3、圖4），通過對它進(jìn)行賞析，來領(lǐng)悟麥柯迪陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的特點。

圖3 珊瑚巢

圖4 珊瑚巢（內(nèi)壁鍍金）

1.2.1 造型和色彩肌理

麥柯迪的設(shè)計作品有著一個共同的特點，就是造型復(fù)雜多變，但用材卻很簡單統(tǒng)一，她設(shè)計的重點便在于造型，而非傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)品的釉色或者圖案紋理?！吧汉鞒病碧沾善髅?，在造型上像一個碗狀的巢形海洋附體組合，以一種優(yōu)雅的螺旋上升的流暢線條呈現(xiàn)在人們面前。器皿四周變化多樣、鏤空復(fù)雜的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)著一種有序與無序的組合，向人們展現(xiàn)出有機(jī)形態(tài)的生命活力。

麥柯迪的“珊瑚巢”大多都是采用未上釉的白瓷制作，偶爾會在陶瓷內(nèi)部刷上金箔(見圖4)，但不管是哪一種處理方式，都會在光線的照射下呈現(xiàn)出不同的美感。運動、光和空間是麥柯迪設(shè)計的核心，光線投射在“珊瑚巢”的表面及內(nèi)部空間，整個作品產(chǎn)生一種特殊的視覺張力，黏土越密處，顏色越深，黏土越薄處，顏色越淺，呈現(xiàn)出美妙絕倫的光影變化。內(nèi)壁與鍍金藝術(shù)相結(jié)合的“珊瑚巢”，顯得更加絢目奪魂，被金箔照亮的器物內(nèi)壁，從鏤空的間隙中透出金色的光芒，高貴優(yōu)雅、美妙至極。

1.2.2 結(jié)構(gòu)上的探索

有人稱麥柯迪是一位坐在陶輪邊的魔術(shù)師，因為將瓷土變成如此雕刻精細(xì)、造型復(fù)雜的作品，是十分具有挑戰(zhàn)性的，然而麥柯迪卻能做到隨心所欲地去使用這種材質(zhì)。在麥柯迪的創(chuàng)作生涯里，她為了確保能夠?qū)崿F(xiàn)自己的設(shè)計構(gòu)思，一直在探究如何才能使結(jié)構(gòu)形式與視覺審美完美結(jié)合起來。以“珊瑚巢”為例，麥柯迪在切割、雕刻壁身細(xì)節(jié)時，一直都在思考材料減少至多少還能保持結(jié)構(gòu)的完整性；器壁最薄處的厚度，也是她創(chuàng)作經(jīng)驗積累的結(jié)果，能確保在經(jīng)過高溫煅燒后不會出現(xiàn)裂紋或坍塌；作品經(jīng)過窯火的變幻，最后展現(xiàn)的效果與生坯之間，有著怎樣的關(guān)聯(lián)？諸如此類的探索，幾乎是麥柯迪藝術(shù)創(chuàng)作的全部內(nèi)容。[3]面對一些設(shè)計過程中的意外，她也并沒有將其視為一種錯誤，而是總結(jié)沉淀為可以傳授給后輩的寶貴經(jīng)驗。正是因為她對于設(shè)計作品結(jié)構(gòu)的反復(fù)考量，才讓她的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作技巧越發(fā)成熟與精煉，從而能更好地去呈現(xiàn)她的奇思妙想。

1.2.3 適用場景豐富

麥柯迪自然題材的設(shè)計作品“珊瑚巢”，憑借其有機(jī)的形態(tài)，能很好地適用于不同的使用場景。尺寸小的“珊瑚巢”置于家中，既可以作為一種陶瓷器皿使用，用于收納，又可以當(dāng)作裝飾，能很好地與不同的家裝風(fēng)格融為一體。如果想要讓這件陶瓷作品顯得更加別致，還可以給它配上黑色金屬底座，色彩和材質(zhì)上的強(qiáng)烈對比，能讓它更具“現(xiàn)代品性”，展現(xiàn)出不一樣的感覺。

圖5 配有黑色金屬底座的陶瓷作品

倘若將“珊瑚巢”至于戶外，還可以充當(dāng)環(huán)境陶藝作品，作為表現(xiàn)自然題材的設(shè)計方案，是公共環(huán)境藝術(shù)中最自然的符號，通過藝術(shù)能很好地把生態(tài)環(huán)境與人文環(huán)境有機(jī)結(jié)合起來。透著濃濃海洋氣息的“珊瑚巢”陶瓷作品，置于海邊，就像海灘上散落的貝殼、珊瑚一樣自然，在海水、沙灘的映襯下瓷器作品顯得更加潔白無暇，螺旋上升的造型形式更揭示了海洋生命的無限活力。

圖6 環(huán)境陶藝效果（1）

圖7 環(huán)境陶藝效果（2）

2 “珊瑚巢”的加工工藝

《考工記》中曾這樣記載：天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。透過這句話，我們可以看出材料的特性以及加工工藝對于設(shè)計的重要性。同樣的材質(zhì)，不同的加工工藝，就會讓產(chǎn)品的材料呈現(xiàn)出不同的視覺效果。因此，下文通過詳細(xì)分析“珊瑚巢”的加工工藝，來了解這樣一種富于變化，細(xì)節(jié)精美的外觀造型是如何形成。

2.1 練泥、拉坯

制瓷的第一步工序便是練泥，瓷泥的配料和干濕程度的不同，直接決定了陶瓷的成型?！吧汉鞒病笔且环N半透明瓷器，采用高純原料，并通過工藝手段排除氣孔來使瓷器達(dá)到透光效果。這樣的一種材質(zhì)，使得“珊瑚巢”具有普通瓷器無法媲美的耐高溫、高硬度以及良好的透光性等優(yōu)勢。通過淘泥、摞泥等加工工序，初步獲得了用于拉坯的柱狀瓷泥。[4]

拉坯是成型的初步階段，也是器物的雛形制作階段。麥柯迪在加工“珊瑚巢”陶瓷器皿前，為了幫助快速成型，她利用拉坯機(jī)的勻速轉(zhuǎn)動，盡可能地先將泥料提拉成直筒狀。(見圖8)此時瓷泥的干濕程度非常重要，瓷泥太干，加工制作時容易出現(xiàn)開裂或者斷掉的情況；而倘若瓷泥太濕，制作時瓷泥極易粘手，也不容易成型。[5]麥柯迪憑借多年的制瓷經(jīng)驗，熟練掌握了瓷泥的材料性能，將瓷泥提拉成直筒狀之后，趁泥料還比較柔軟，在不利用水的情況下，采用一種她稱為“干拉坯”的方法，快速進(jìn)行手捏，將直筒型變成自己后期想要的造型（圖9）。[6]

圖8 拉坯（1）

圖9 拉坯（2）

2.2 塑形

麥柯迪的設(shè)計作品都是先通過“干拉坯”的方式，將直筒型的瓷泥塑造成瓷罐的形狀，然后在這個基礎(chǔ)上，進(jìn)一步塑形。麥柯迪強(qiáng)調(diào)對于手工藝人來說，手掌是最好的工具，趁瓷泥柔軟的時候，進(jìn)行手捏，依照自己預(yù)期的設(shè)計形態(tài)，快速地在瓷身做出弧度與起伏。

首先，是通過手指按壓，將瓷口處大致分成六部分（圖10）。然后，從瓷口按壓下去的凹槽處出發(fā)，用食指順著瓷身的弧度，螺旋蜿蜒向下，做出大致的輪廓。（圖11）為了防止因局部受力過大，導(dǎo)致瓷罐坍塌、產(chǎn)生裂紋，一般采用多次重復(fù)的塑形工作，來保證塑形的成功。最后，再利用大拇指的指腹，沿著剛剛螺旋蜿蜒的輪廓線，進(jìn)一步加力塑形，實時調(diào)整最終瓷身的形狀，去塑造一種運動著的視覺效果（圖12）。

圖1 詹妮弗·麥柯迪和她的設(shè)計作品

圖10 塑形（1）

圖11 塑形（2）

圖12 塑形（3）

2.3 切割

整體結(jié)構(gòu)性的輪廓框架完成后，需要將坯體置于空氣中放置一段時間，等待瓷泥中的水分揮發(fā)。當(dāng)坯體具有一定硬度時，用筆在坯體上做好規(guī)劃，標(biāo)記好需要去除以及細(xì)節(jié)分割的部分（圖13）。外邊緣的輪廓一般是從瓷口最凸處繪制到瓷身螺旋凹槽處，具體形態(tài)的繪制可以根據(jù)對設(shè)計方案的把握而定。然后沿著剛剛繪制的輪廓，用刀切除掉多余的部分（圖14）。接著采用環(huán)形修坯工具（圖15）刻出坯體細(xì)節(jié)，去除多余部分（圖16），同時用手去不斷地調(diào)整作品的形態(tài)。

圖13 繪制輪廓

圖14 切割輪廓

圖15 環(huán)形修坯工具

圖16 大致刻出細(xì)節(jié)

2.4 打磨、雕刻細(xì)節(jié)

切割完成后，緊接著是修坯階段，由于切割輪廓時只是用刀去除掉多余的泥料，坯體上的切割痕跡依然很毛糙，所以需要采用工具去打磨細(xì)節(jié)，讓形態(tài)的過渡看起來更自然、柔順。麥柯迪一般采用塊狀海綿以及各種尺寸的海綿筆來進(jìn)行修坯、打磨。塊狀海綿由于尺寸比較大，表面比較粗糙，便于手工藝人手持海綿，快速地將坯身的切割痕跡打磨平整；接著采用尺寸稍大一些的海綿筆，在剛剛打磨的基礎(chǔ)上把坯身外表面的線條做順，在這里麥柯迪強(qiáng)調(diào)最好選用美國產(chǎn)的海綿筆，因為那款海綿筆里會有一個塑料片，使用起來與作品的表面貼合度會更好；對于坯身的內(nèi)表面，麥柯迪會使用一個更小號的海綿筆，進(jìn)行類似的操作將內(nèi)表面也打磨光滑。

圖17 使用塊狀海綿打磨

圖18 大號海綿筆

圖19 小號海綿筆

接著，是雕刻“珊瑚巢”表面的鏤空細(xì)節(jié)，麥柯迪希望通過這些雕刻紋飾去增添作品的能量與旋律。之所以在雕刻鏤空細(xì)節(jié)前先進(jìn)行一次較細(xì)的打磨處理，是為了減少后期打磨的難度。首先，用刀沿著坯身表面的弧度，依次刻出鏤空細(xì)節(jié)（圖20），將多余的泥料小心去除；其次，采用和上面打磨相似的步驟，對鏤空細(xì)節(jié)處的切割痕跡進(jìn)行處理，讓線條變得更加圓潤自然；最后，再從整體的角度去調(diào)整坯體的細(xì)節(jié)，讓設(shè)計作品更加精致。

圖2 設(shè)計作品展示

圖20 切割鏤空細(xì)節(jié)

圖21 去除鏤空細(xì)節(jié)處多余的泥料

2.5 入窯燒制

“珊瑚巢”陶瓷器皿，經(jīng)過麥柯迪一次次地改動、切割、雕刻和打磨，完成了全部的造型工作。由于麥柯迪所用瓷泥的塑性極強(qiáng)，燒成也是巨大考驗，她一般使用10號溫錐（2350度）去燒制她的設(shè)計作品，因為這樣會讓最終的作品變得非多孔且呈現(xiàn)半透明狀，能更好地去表達(dá)光和陰影的品質(zhì)。入窯燒制，是一個充滿驚喜與意外的環(huán)節(jié)，經(jīng)過高溫的燒制，最終作品都會在尺寸和形狀上發(fā)生變化，有時甚至?xí)尸F(xiàn)和燒制前截然不同的視覺效果。面對這些燒制“意外”，麥柯迪都會選擇將這些作品擱置一段時間，再去對它們做出評估，不斷積累這些“意外”帶給她的感悟。

3 “珊瑚巢”陶瓷器皿引發(fā)的設(shè)計思考

“珊瑚巢”陶瓷器皿的設(shè)計處處都體現(xiàn)出了設(shè)計師的考究，麥柯迪讓陶瓷這種傳統(tǒng)材料在她手中重新具有了新的生命活力。其實麥柯迪對于“珊瑚巢”的加工方式，是在傳統(tǒng)瓷器工藝的基礎(chǔ)上探索出來的，她不斷去打磨自己的手藝，提升制瓷的經(jīng)驗和技巧，從而創(chuàng)造出一種超越純粹功能的瓷器的方法。她的作品讓大家知道，原來陶瓷除了釉色以及裝飾紋理之外，白瓷本身也能極具創(chuàng)造性和藝術(shù)的魅力。麥柯迪的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作方式非常值得中國現(xiàn)代陶藝去學(xué)習(xí)借鑒。

3.1 仿生設(shè)計在陶瓷造型中的優(yōu)勢

陶瓷產(chǎn)品的設(shè)計就是在模仿自然中發(fā)展起來的，從彩陶上的仿生紋樣到南瓜壺、荷葉碟等等形式，大自然中的各種元素都曾被運用到陶瓷設(shè)計中。仿生設(shè)計是一種非常重要的思維方式，麥柯迪也十分喜歡運用這種思維方式去構(gòu)想她的陶瓷設(shè)計作品。對于海洋題材的模仿，讓麥柯迪的設(shè)計作品顯得更加自然、富于創(chuàng)造力。她的設(shè)計不是對海洋生物形態(tài)的簡單模擬，而是一個從繁到簡，從具體到抽象的設(shè)計過程，麥柯迪通過自己的觀察，提煉出了海洋生物優(yōu)美的流線型線條，并將海洋生物蓬勃的生命力借助螺旋向上的曲線表現(xiàn)出來。

反觀生活中一些非常具象化的陶瓷作品，比如說圖22的荷葉花瓶以及圖23的荷花吊墜，它們對于大自然的借鑒學(xué)習(xí)顯得有些淺顯，形態(tài)上的模仿過于直接。雖然作為大自然中的一部分，它們的形態(tài)在審美上是美的，但如果從設(shè)計的角度來分析，它們?nèi)鄙倭嗽O(shè)計師的思考與再創(chuàng)作。形似只是仿生設(shè)計的第一步，神似才是設(shè)計師最終所要追求的。

圖22 荷葉花瓶

圖23 “荷花”形陶瓷吊墜

仿生設(shè)計，作為大自然賦予的一種創(chuàng)作思維，可以運用到生活中產(chǎn)品設(shè)計的方方面面，尤其是陶瓷產(chǎn)品的設(shè)計。借助仿生設(shè)計的思維方式，能更好地連接自然和生命，滿足現(xiàn)代人的情感需求，提供一種自然、本原的生活方式。

3.2 “珊瑚巢”陶瓷作品的發(fā)散性聯(lián)想

3.2.1 “珊瑚巢”+陶瓷燈具+服務(wù)體驗

麥柯迪的陶瓷作品大多是作為室內(nèi)裝飾或者是環(huán)境雕塑藝術(shù)而存在，但實際上她手中這些優(yōu)雅的形態(tài)有著更多可能的應(yīng)用場景，陶瓷燈具便是其中的一個。燈具作為家庭中必不可少的一部分，人們對燈具的需求已經(jīng)不僅僅是單純的照明功能，人們希望通過居室環(huán)境中的裝飾來調(diào)節(jié)心情。陶瓷燈具憑借其多變的造型、典雅的質(zhì)感，對傳統(tǒng)文化的繼承以及對新藝術(shù)內(nèi)涵的融合，已經(jīng)成為當(dāng)今燈具設(shè)計的一個主流趨勢。相比于其它材質(zhì)的燈罩，陶瓷材質(zhì)只要不使用釉上彩進(jìn)行裝飾，就不會在光源的熱輻射下產(chǎn)生有害氣體。[7]這出于環(huán)保意識的考慮，恰好與麥柯迪陶瓷設(shè)計的理念相吻合，她的陶藝作品也是想展現(xiàn)陶瓷本身造型的多變，而非陶瓷產(chǎn)品表面的釉色或者圖案紋理。所以筆者就在“珊瑚巢”的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些再創(chuàng)造，將珊瑚巢這具有生命活力的形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)樘沾蔁粽?，搭配上金屬材質(zhì)的配件，整體效果看起來極具現(xiàn)代魅力。（圖24）

圖24 “珊瑚巢”燈具效果

不僅是“珊瑚巢”的形態(tài)可以作為陶瓷燈具的燈罩，麥柯迪幾乎所有的作品形態(tài)都可以借鑒。但也正是因為麥柯迪設(shè)計作品造型復(fù)雜的原因，使得生產(chǎn)這樣一款陶瓷燈具的成本變高?；蛟S，可以把這一遺憾轉(zhuǎn)變?yōu)檫@一款產(chǎn)品的另一個賣點——自制陶瓷燈具體驗。麥柯迪陶瓷作品的整個加工過程對于大眾來說，可能過于復(fù)雜，因此需要給用戶提供經(jīng)過拉坯、初步塑形后的半成品，讓用戶在這個基礎(chǔ)之上，體驗切割、雕刻、打磨這些相對難度系數(shù)比較低的工序。這樣的體驗過程，能讓用戶放緩心情，傳達(dá)出一種靜享生活的態(tài)度，同時用戶對這款燈具也會更加具有感情，漸漸也愿意去了解陶瓷這一傳統(tǒng)工藝。將這一具象的燈具產(chǎn)品，轉(zhuǎn)變?yōu)椤疤搶嵔Y(jié)合”的陶瓷燈具體驗，給用戶物質(zhì)和精神上的雙重滿足！

3.2.2 仿生+陶瓷+生活產(chǎn)品

麥柯迪陶瓷作品對海洋生物形態(tài)的借鑒、提取、再塑造引起了筆者的興趣，在這種設(shè)計思維的啟發(fā)下，筆者也基于海洋生物的造型，結(jié)合陶瓷材質(zhì)以及生活用品這三方面的考慮，做出了一款概念性的產(chǎn)品設(shè)計，草圖設(shè)計方案見圖25。這是一款除螨器，相比于傳統(tǒng)除螨器，筆者主要在以下幾個方面做出了創(chuàng)新：首先是將形態(tài)與產(chǎn)品的使用方式很好地結(jié)合在一起，這款方案顛覆了傳統(tǒng)除螨儀的造型方式以及使用場景，并將兩者巧妙地融合在一起。在造型上，筆者借鑒了海星的五角形態(tài)，改變了傳統(tǒng)除螨儀千篇一律的固有印象。同時相比于市面上常見的手持除螨儀，這款產(chǎn)品又多了一種使用方式，即自動除螨功能，這主要是出于對有效的除螨工作耗時長且枯燥乏味的考慮。所以筆者構(gòu)想可以讓這款海星除螨儀，像海星在沙灘上爬行一樣，在用戶的床鋪“爬行”除螨，省時省力且高效。為了保證手持定向除螨功能，筆者將其中一個觸角翹起，便于用戶握持，實現(xiàn)對指定位置定向除螨。并且這種翹起的形態(tài)，也讓產(chǎn)品整體的造型更富于變化，顯得更加俏皮。其次是材料上的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的除螨儀外殼大多使用塑料這種材質(zhì)，但筆者想要在這四 個觸角的位置（即凈螨、吸螨的位置）采用陶瓷材料，因為相比于塑料，陶瓷材質(zhì)導(dǎo)熱性更好，更利于熱量的散發(fā)，可以在紫外線凈螨的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)高溫除螨，并進(jìn)一步鞏固除螨效果。

圖25 “海星”除螨器概念性設(shè)計

但這款概念性設(shè)計方案在落地性上還存在些問題，需要推敲，或者說還需要等待技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。比如說，這款方案存在的一個最大問題便是電量。在不連接電源插頭自動除螨時，產(chǎn)品本身存儲的電量能否支持它長時間高效地除螨殺菌等，這些問題還有待去進(jìn)一步深思，限于文章篇幅，本文故不就此繼續(xù)展開。

4 結(jié)語

本文通過對麥柯迪陶瓷作品“珊瑚巢”的設(shè)計鑒賞以及加工工藝的分析，了解到作為手工藝人的麥柯迪，是如何用恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計語言去整合她生活中所看到的事物，揭示大自然中生命的魅力與成長，同時還讓陶瓷這種傳統(tǒng)材料更具“現(xiàn)代品性”。麥柯迪對陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的探索性思考，不僅給中國現(xiàn)代陶藝設(shè)計諸多啟發(fā)，也讓筆者產(chǎn)生了許多設(shè)計上的聯(lián)想，“珊瑚巢”燈具體驗以及“海星”除螨儀雖然只是兩個初步的設(shè)計想法，但值得進(jìn)一步去推敲細(xì)化?？偠灾?，通過淺析藝術(shù)家麥柯迪對陶瓷藝術(shù)的探索性思考，讓筆者收獲頗豐，作為產(chǎn)品設(shè)計師，需要時刻關(guān)注不同材料的發(fā)展動態(tài)以及加工工藝，借助設(shè)計思維讓材料合理地運用到產(chǎn)品設(shè)計中去。