張羽銳　齊俊生

藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)隨著社會意識形態(tài)和文化的發(fā)展而變化，在不同的歷史時期呈現(xiàn)不同的風(fēng)格面貌，在題材的選擇上同樣也表現(xiàn)出這一特質(zhì)。東北地區(qū)作為老工業(yè)基地，對我國的發(fā)展與建設(shè)發(fā)揮過重要的作用，由此衍生的工業(yè)文化涵蓋了以工業(yè)生產(chǎn)為題材的藝術(shù)創(chuàng)作。東北工業(yè)題材的繪畫是以東北老工業(yè)基地的生產(chǎn)生活為素材或母題的藝術(shù)創(chuàng)作。

一、多元化的藝術(shù)表現(xiàn)

新中國成立后，東北地區(qū)在自然資源上有優(yōu)勢，重工業(yè)所占比重較高，工業(yè)生產(chǎn)的蓬勃發(fā)展促進(jìn)了東北工業(yè)題材繪畫的興起。不少藝術(shù)家受工業(yè)精神的影響，創(chuàng)作了大量描繪工人及其工作場景的作品，涉及國畫、油畫、水彩畫、版畫等門類。東北工業(yè)題材繪畫并沒有脫離時代性的藝術(shù)風(fēng)格，形象塑造樸實，色彩運用接近真實。例如，宋惠民的《鞍山之春》就是表現(xiàn)鞍鋼生產(chǎn)的油畫作品之一，周晨輝的油畫《英雄譜》（組畫）也是東北工業(yè)題材的典型作品。

改革開放以來，新思想、新技術(shù)涌入我國，藝術(shù)家在藝術(shù)形式、藝術(shù)觀念、表現(xiàn)語言等方面有諸多創(chuàng)新，整體呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢。例如，谷鋼的油畫作品《大慶人》，人物形象質(zhì)樸真實，基本擺脫了之前繪畫模式的影響。雖然這一時期的畫家專注于表現(xiàn)當(dāng)下生活，但也有一些畫家始終專注于工業(yè)題材繪畫，例如，畫家王丕始終以大慶石油工人的生產(chǎn)生活為藝術(shù)表現(xiàn)的母題，創(chuàng)作了大量經(jīng)典作品。

當(dāng)前，也有一些畫家以工業(yè)制品作為藝術(shù)表現(xiàn)對象，例如對火車等具有時代特征的事物進(jìn)行刻畫，以體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)對社會生產(chǎn)生活產(chǎn)生的影響。還有一些藝術(shù)家回望時代的腳印，探索藝術(shù)隨時代更迭而產(chǎn)生的變化，例如王海東的油畫《逝去的輝煌》系列，將銹跡斑斑的吊車、車頭、管道等工業(yè)元素排列在畫面上，展現(xiàn)了工業(yè)時代特有的印記。

具象繪畫的主要特征是再現(xiàn)現(xiàn)實，反映和記錄社會發(fā)展?fàn)顩r。工業(yè)題材的具象繪畫或?qū)憣嵗L畫主要是記錄工人階級的勞動和生活情況，反映工業(yè)建設(shè)與發(fā)展給人們生活帶來的改變。其畫面構(gòu)圖完整，多以人物為主體，主要人物安排在突出的位置上;人物形象或高大挺立，或斗志昂揚;在色彩運用上多以紅色為主，象征工業(yè)革命的光輝，符合時代文化背景。例如，廣廷渤的丙烯畫《鋼水·汗水》，這幅畫沒有刻畫工人勞作的場景，畫面中煉鋼工人正在喝水休息，雖然在表現(xiàn)形式上已經(jīng)做出改變，但總體還是凸顯了這一時期的繪畫特點，構(gòu)圖呈穩(wěn)定的三角形，主要色調(diào)以紅色為主。

如果說工業(yè)題材繪畫發(fā)展初期，畫面以人物為主，那么在之后的發(fā)展中，畫家則開始轉(zhuǎn)向?qū)ζ渌I(yè)元素的描繪，開始對當(dāng)時工業(yè)背景下人們的生存環(huán)境和精神狀態(tài)進(jìn)行刻畫和思考，并表達(dá)了自己內(nèi)心的主觀情感，繪畫逐漸趨于寫意和抽象。畫家趙曉佳的《夢工廠》和《寂寞大工廠》系列都表現(xiàn)了東北工業(yè)基地的衰落和破敗?！秹艄S》運用了大面積的紅色進(jìn)行渲染，這種紅色不再象征著工人光輝形象和精神力量，而是表達(dá)了對工業(yè)基地衰落與破碎的感傷。

與此同時，許多當(dāng)代畫家堅持寫實主義風(fēng)格，并將寫實主義與地域性特征相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多佳作。例如，青年畫家狄傲然對工業(yè)遺跡很感興趣，創(chuàng)作了油畫《第一工業(yè)時代》，刻畫了一個廢棄的工廠，畫面中的管道縱橫交錯，銹跡斑斑，遠(yuǎn)處的煉鋼爐還冒著滾滾濃煙，讓人追憶過去、回望歷史。他參與創(chuàng)作的綜合材料繪畫作品《工業(yè)圖騰》描繪的是已經(jīng)廢棄的煉鋼爐，畫面中屹立不倒的煉鋼爐正是東北工業(yè)基地的象征。

二、東北地區(qū)工業(yè)題材主題繪畫的審美特征

（一）時代性特征

19世紀(jì)，法國藝術(shù)史家丹納說：“要了解一件藝術(shù)品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時代的精神和風(fēng)俗概況?！惫I(yè)題材的繪畫創(chuàng)作與表現(xiàn)隨時代發(fā)展而不斷變化，既反映時代特征，也反映藝術(shù)家對當(dāng)下社會問題的關(guān)注與反思。東北地區(qū)的工業(yè)發(fā)展經(jīng)歷了由盛轉(zhuǎn)衰的變化，工業(yè)題材繪畫作品的表現(xiàn)形式也不斷變化。吳云華從人的情感出發(fā)，創(chuàng)作出油畫作品《烏金滾滾》，展現(xiàn)了煤礦工人積極樂觀的精神。隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)家逐漸轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)代工業(yè)的描繪，將視線聚焦于中國工業(yè)的發(fā)展和建設(shè)。與此同時，工業(yè)題材繪畫作品也展現(xiàn)了工業(yè)發(fā)展給社會生產(chǎn)生活帶來的諸多改變。

（二）現(xiàn)實性特征

工業(yè)題材繪畫的現(xiàn)實性既體現(xiàn)了時代特征，又體現(xiàn)了畫家對現(xiàn)實的思考。繪畫的紀(jì)實功能使它可以客觀記錄歷史，真實捕捉社會動態(tài)，也使特殊歷史時期繪畫作品的現(xiàn)實意義得以體現(xiàn)。

在工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作過程中，畫家的首要任務(wù)是客觀、真實地反映現(xiàn)實。創(chuàng)作題材的現(xiàn)實性體現(xiàn)了藝術(shù)家對藝術(shù)與現(xiàn)實的反映與思考，也體現(xiàn)了藝術(shù)家這一特殊身份的使命感與責(zé)任感。工業(yè)題材繪畫具有本土特色，這體現(xiàn)了藝術(shù)在發(fā)展過程中受到的地域和文化影響。藝術(shù)家受到所處時代的影響，其創(chuàng)作和思考離不開時代背景。畫家在作品中反映客觀現(xiàn)實，揭示社會生活的本質(zhì)，并融入自己的主觀情感，引起觀者的思考。

（三）象征性特征

象征性存在于不同風(fēng)格的繪畫之中。帕諾夫斯基認(rèn)為：“在探尋一件藝術(shù)作品的意義時，首先要尋找作品上面可識別的記號，再追尋記號后面隱藏的含義?！惫I(yè)題材繪畫中的工業(yè)元素作為符號化的象征，向觀者展現(xiàn)不同歷史時期東北工業(yè)區(qū)的社會面貌，畫家用廠房、煙囪、管道、卡車、鐵軌等極具象征意義的工業(yè)元素構(gòu)成畫面，并融入工業(yè)建設(shè)的社會背景。畫家不僅對工業(yè)生產(chǎn)進(jìn)行客觀再現(xiàn)，同時也試圖通過作品表達(dá)內(nèi)心情感和對當(dāng)下社會的思考，傳遞某種精神力量。

三、結(jié)語

價值創(chuàng)造是審美產(chǎn)生的前提，從物質(zhì)創(chuàng)造到精神創(chuàng)造，工業(yè)題材繪畫有其獨特的審美價值和精神內(nèi)涵。畫家趙志田的《大慶工人無冬天》，描繪了王進(jìn)喜和工人們在寒冬中辛勤勞作的場景，意在向人們宣傳鐵人精神，贊揚工人階級在歷史發(fā)展中的重要作用。這是根據(jù)特定的主題進(jìn)行的人物形象刻畫，人物表情嚴(yán)肅、緊張，面部以紅色為主，符合當(dāng)時的審美需求。

改革開放以來，畫家逐漸打開思路，開始以其他工業(yè)元素進(jìn)行表現(xiàn)。這些刻畫極具象征性和表現(xiàn)性，畫家用自己的繪畫語言表達(dá)對祖國發(fā)展的贊嘆和對工業(yè)建設(shè)的思考。沈國瑞的版畫作品《礦山的早晨》，畫面對亂中有序的運輸帶、并行排列的鐵軌、濃煙滾滾的煙囪、勞作的工人進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，表達(dá)了對不畏艱苦的礦區(qū)工人的贊頌。崔國泰的《我失去的畫室》系列油畫，畫面中破舊荒涼的廠房正是他曾經(jīng)的畫室，主要用黑白體現(xiàn)，象征藏在畫家記憶中的樂園。畫家賦予這些不動的“物”以生命和情感，借以抒發(fā)內(nèi)心的情感。

從工業(yè)題材繪畫的發(fā)展和表現(xiàn)形式可以看出，無論哪種繪畫體裁或表現(xiàn)手法，都是畫家精神世界與思想情感的一種外化，其中蘊含了畫家的審美觀念。東北工業(yè)題材繪畫是畫家在特定的背景下創(chuàng)作的。工業(yè)題材繪畫表面上是在描繪工人形象、工業(yè)元素，如廠房、礦區(qū)、鐵軌和煙囪等，凸顯時代特征，更重要的是它表達(dá)了畫家的內(nèi)心情感和對工業(yè)這一時代產(chǎn)物的理性認(rèn)知。

（遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）