（河北大學(xué),河北保定 071000）

一、內(nèi)容概述

詞曲類位于《四庫全書總目提要·卷一九八至卷二百·集部五十一至五十三》。其編撰順序?yàn)樵~曲類小序、正文內(nèi)容、部分書目有匯訂。正文內(nèi)容由書名卷數(shù)、版本來源、本書提要三部分組成。根據(jù)收錄版本可以分為地方采進(jìn)本、私人藏書本和內(nèi)府通行本。詞曲類收錄來源以地方采進(jìn)本為主，私人藏書本與內(nèi)府通行本為輔。地方采進(jìn)本中，數(shù)量較多的是江蘇、安徽兩地巡撫采進(jìn)本。北方地區(qū)僅有山東巡撫采進(jìn)詞別集兩部。地方采進(jìn)本數(shù)量南北方差異較大與宋代以來南方地區(qū)商品經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展有關(guān)。富足的物質(zhì)生活條件使安徽、江蘇、浙江一帶地區(qū)的士人不再滿足于吃飽穿暖的基本需求，而是朝著更高層次上的精神文化需求邁進(jìn)，所掀起的文人之風(fēng)也帶動(dòng)了長江中下游地區(qū)文化的繁榮。現(xiàn)收錄地方采進(jìn)本詞：別集六十四本、詞存目二十一本；私人藏書本：詞別集九本、詞存目十九本；中央舊有版本及通行本：詞別集七本、詞存目十本。從收錄的詞人來看，數(shù)量眾多。不僅有傳世至今的名家詞人，更多的是前代名氣較小的詞人。據(jù)此可得紀(jì)昀等人在編修時(shí)基本做到了所有作家平等收錄，沒有明顯的歧視現(xiàn)象，做到了收書的客觀性與全面性。

二、收錄者觀點(diǎn)

清代統(tǒng)治者為鞏固政權(quán)，在文化領(lǐng)域延續(xù)了以儒家學(xué)說為正統(tǒng)的文學(xué)導(dǎo)向。思想上樹立“尊儒”“復(fù)古”的風(fēng)向標(biāo)，極力推崇朱熹之學(xué)。在“朱風(fēng)”思想的耳濡目染下，紀(jì)昀等編寫者談?wù)撈鹪~曲自然流露出正統(tǒng)的文學(xué)觀念，《四庫全書》的編撰難免受到影響。

提要言：“詞、曲二體在文章、技藝之間。厥品頗卑，作者弗貴，特才華之士以綺語相高耳。然三百篇變而古詩，古詩變而近體，近體變而詞，詞變而曲，層累而降，莫知其然。究厥淵源，實(shí)亦樂府之馀音，風(fēng)人之末派?！?/p>

這段話的意思是：詞、曲兩種體裁的作品在文章、技藝方面的品位很低，作者的出身并不富貴，只是有才之士以華麗語言將其作品的評(píng)價(jià)抬高而已。然而，詩三百演變?yōu)楣朋w詩，古體詩演變?yōu)榻w詩，近體詩演變?yōu)樵~，詞演變?yōu)榍?，層次逐漸下降的原因尚不明朗。探究其中淵源，實(shí)際上是樂府的余音，是詩人創(chuàng)作之末流。儼然只有詩，甚至是“詩三百”才被士人尊為文學(xué)正宗、詞曲不過是詩“層累而降”的末流與附庸，文人用以炫耀其文采的旁門左道。“亦未可全斥為俳優(yōu)也”又為詞曲留下一席之地，詞曲一旦“附庸”上政治思想，“末派”被賦予思想教化功能，也有其存在的作用與價(jià)值。四庫館臣繼承了這一思想，故而對詞曲類作品抱有輕視的態(tài)度。正文同樣記載了詩到詞曲的演變。如：張小山小令二卷?xiàng)l目：“自五代至宋，詩降而為詞。自宋至元，詞降而為曲?！庇秩绫屉u漫志一卷“蓋‘三百篇’之余音，至漢而變?yōu)闃犯?，至唐而變?yōu)楦柙?，及其中葉，詞亦萌芽。至宋而歌詩之法漸絕，詞乃大盛?！本魬?yīng)了詞曲類小序的觀點(diǎn)。一個(gè)“降”字，更加佐證了四庫館臣們對詞曲類的輕視態(tài)度。但四庫館臣對所收部分作品也抱有客觀欣賞的態(tài)度。如：類編草堂詩余四卷：“今觀所錄，雖未免雜而不純，不及《花間》諸集之精善。然利鈍互陳，瑕瑜不掩，名章斷句，亦錯(cuò)出其間。一概詆排，亦未為公論”館臣指出《類編草堂詩余》沒有《花間集》精妙，但利弊兩面呈現(xiàn)，瑕不掩瑜，有名的文章和優(yōu)美的語句也能在書中看到。說明，四庫館臣雖對詞曲類持輕視態(tài)度，但在面對好的作品時(shí)，沒有抱以偏見，能夠做到客觀評(píng)析詞曲的好壞，并通過詞集對比等方法對每一條目書做出細(xì)致的評(píng)價(jià)。

三、收錄特點(diǎn)

（一）所收書的時(shí)代

詞曲類所收書目的編撰年代大多來自宋代，極個(gè)別來自明清，其中來自明代書最少。這與宋代詞體文學(xué)作品的發(fā)展并快速到達(dá)頂峰的成就有關(guān)。優(yōu)秀的詞作絕大多數(shù)產(chǎn)生于宋代，故宋人所編詞集眾多，質(zhì)量較高，得以流傳。

（二）所收書的刻本年代

詞曲類所收書目大多選用以明刻本為底本，也有少數(shù)宋刻本、清初名家選和校本。明代是中國古代出版業(yè)和印刷技術(shù)發(fā)展的頂峰時(shí)代，刻書機(jī)構(gòu)的數(shù)量與出版書目的質(zhì)量相較于唐、宋、元三朝有了質(zhì)的飛躍，是中國古代印刷事業(yè)極其繁盛的時(shí)代。印刷地域、規(guī)模、品種都有較大的突破，無論在刻書地區(qū)、刻書形式、刻書技術(shù)、刻書范圍、民間書坊數(shù)量上等都遠(yuǎn)勝于前代。所以《四庫全書總目提要》大量選取明刻本為底本。

（三）所收書的地域來源

詞曲類所收地方采進(jìn)本南北方采進(jìn)數(shù)量差異較大，呈現(xiàn)出南多北少的趨勢。私人藏書本中的藏書家也大多來自長江中下游的江南地區(qū)。這與宋代以來，南方地區(qū)商品經(jīng)濟(jì)日益繁榮，士人名師層出不窮，詞曲作品創(chuàng)作逐漸豐富有關(guān)。南方的文人名士人數(shù)多于北方，文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)氣遠(yuǎn)超于北方，進(jìn)而文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量也高于北方。至此，諸多因素導(dǎo)致了詞曲類所收書地域來源不平衡。

四、四庫館臣在整理上的成就與不足

（一）成就

1.對前代文獻(xiàn)訛誤之處做了修訂

四庫館臣在編寫《四庫全書總目提要·詞曲類》時(shí)，對前代文獻(xiàn)資料訛誤之處做了修訂，集中在提要后的“匯訂”一欄中。如：樂章集一卷匯訂：“其分調(diào)之顯然舛誤者，如《笛家》‘別久’二字，《小鎮(zhèn)西》‘久離闕’三字，《小鎮(zhèn)西犯》‘路遼遠(yuǎn)’三字，《臨江仙》‘蕭條’二字，皆系后段換頭。”此句指出了分調(diào)錯(cuò)誤并列舉錯(cuò)誤情況，得出結(jié)論“后段換頭”?！白志渲@然舛誤者，如尾犯之‘一種芳心力’，‘芳’字當(dāng)作‘勞’……”此句指出了訛誤并且做了修訂。四庫館臣不僅在正文中訂正訛誤，也將部分訛誤寫在“匯訂”欄目中。如：鳴鶴余音八卷匯訂：“‘書’，殿本作‘詩’，誤?！?/p>

2.注重版本比較

四庫館臣在將同一本書不同版本的差異，羅列在“匯訂”一欄中。如：樂章集一卷匯訂：“③‘也’，殿本[無；④殿本‘宋’下有‘人字’；⑤‘作’，殿本作‘改’；⑥‘爭笑’，底本作‘笑爭’，據(jù)原詞及殿本乙?！庇秩绨碴懠痪砀戒浺痪韰R訂：“①‘附錄一卷’，文淵閣書庫及殿本皆無。”可見四庫館臣在編寫時(shí)，版本意識(shí)強(qiáng)烈，考證資料多。其比較的版本有殿本、底本、文淵閣書庫、兩宋本、《直齋書錄解題》、前人注本、《欽定詞譜》等諸多版本。

3.對不確定之處沒有妄下結(jié)論

四庫館臣在編寫《四庫全書總目提要·詞曲類》時(shí)，對不確定之處僅僅指出先有考證情況，沒有妄下結(jié)論。如：克齊詞一卷：“今無可考補(bǔ)，姑仍其舊?！憋L(fēng)雅遺音二卷：“據(jù)卷首易嘉猷序，蓋開禧中為嚴(yán)州學(xué)官，其里籍則不可考?！笔猎~一卷：“至于《木蘭花慢·懷舊》詞前‘闋’有‘重來古人不見’云云，與‘江右女子’詞‘君若重來，不相忘處’，語意若相酬答，疑即為其妻而作。然不可考矣?！薄Ｋ膸祓^臣僅說“據(jù)……不可考”“然不可考矣”沒有下結(jié)論。

4.體現(xiàn)了審美趣味

四庫館臣在編寫《四庫全書總目提要·詞曲類》時(shí)，雖受時(shí)代文化“正統(tǒng)”風(fēng)氣影響，但仍在編寫時(shí)表露出個(gè)人審美情趣，沒有對“非文學(xué)正統(tǒng)”的詞曲類做全盤否定。如：山中白云詞八卷：“故所作往往蒼涼凄楚，即景抒情，倍寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工。至其研究聲律，尤得神解。以之接武姜夔，居然后勁。宋、元之間，亦可為江東獨(dú)秀矣?！彼膸祓^臣評(píng)價(jià)結(jié)合其所處時(shí)代背景及個(gè)人生活客觀評(píng)價(jià)張炎，總結(jié)其作品普遍情感基調(diào)，指出其寫作手法“即景抒情”，并非“徒以剪紅刻翠為工”，對其聲律運(yùn)用加以贊揚(yáng)，總體評(píng)價(jià)很高“宋、元之間，亦可為江東讀秀矣?！斌w現(xiàn)了四庫館臣對詩人與作品較為客觀的評(píng)價(jià)，體現(xiàn)其審美趣味。

（二）不足

1.四庫館臣對詞曲的刻板態(tài)度

四庫館臣在編寫《四庫全書總目提要·詞曲類》時(shí)，對詞曲始終抱有輕視的態(tài)度，并且流露到正文之中。編寫時(shí)過多地?fù)诫s了個(gè)人情感，對某些書目的評(píng)價(jià)主觀性較強(qiáng)，忽略了其重要的藝術(shù)價(jià)值。如：花間集十卷：“律詩降于古詩，故中、晚唐古詩多不工，而律詩則時(shí)有佳作；詞又降于律詩，故五季人詩不及唐，詞乃獨(dú)盛?！?/p>

2.部分書目出現(xiàn)底本與文淵閣書庫次序不符的情況

四庫館臣在編寫《四庫全書總目提要·詞曲類》時(shí)，多次出現(xiàn)底本與文淵閣書庫次序不符的情況。如：溪堂詞一卷（安徽巡撫采進(jìn)本）、圣求詞一卷（安徽巡撫采進(jìn)本）；丹陽詞一卷（安徽巡撫采進(jìn)本）；漱玉詞一卷（江蘇周厚堉家藏本）、龍川詞一卷補(bǔ)遺一卷（安徽巡撫采進(jìn)本）等。

3.缺少例詞

四庫館臣在編寫《四庫全書總目提要·詞曲類》時(shí)，未收錄例詞。僅僅撰寫了每部書目的提要和匯編欄目。每一部提要后附一首例詞，不僅展示的是詞的正文，更是此書的編纂方式的體現(xiàn)。

五、總結(jié)

在靜心研讀《四庫全書總目提要·詞曲類》后，我對《四庫全書總目提要》的編寫體例有了初步的認(rèn)識(shí)。通過對目錄書的研讀，我不僅學(xué)習(xí)了目錄學(xué)的知識(shí)，也對版本學(xué)的考證知識(shí)形成了一定的認(rèn)知，并在撰寫論文時(shí)，將系統(tǒng)知識(shí)付諸自我實(shí)踐，從文獻(xiàn)中尋找論據(jù)，論證自己的觀點(diǎn)。

四庫館臣對書目版本考證訛誤的方法與精神值得我們學(xué)習(xí)，并在日后實(shí)踐中加以運(yùn)用。其次，通過詞曲類內(nèi)容的學(xué)習(xí)，我較為系統(tǒng)地掌握了詞集體系，并對諸位詞人文風(fēng)與詞作后世研究進(jìn)行初步了解。同時(shí)，對程垓、毛滂等小眾詞人也有一定了解，激發(fā)我對他們作品的研讀興趣。