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《子歸城》離經(jīng)典有多遠

2021-07-19 07:43陳小沫
回族文學 2021年3期

陳小沫

劉岸的多卷本長篇小說《子歸城》一經(jīng)問世,便在文壇引起了不小震動,得到了普遍關(guān)注,著名詩人舒婷還為這部皇皇巨著專門作詩一首:

十三年“子歸”瀝血

染紅了上百個人物故事

上百萬字巨著

載不動

鄉(xiāng)愁、詩,與遠方……

同時,舒婷還為這本書寫了推薦語:“許多書可以不翻,但這部書值得一讀。因為這是劉岸歷經(jīng)十三年嘔心瀝血完成的一部巨著。至于它是否經(jīng)典,留待讀者和歲月來判斷……”

那什么是經(jīng)典?什么樣的書能成為經(jīng)典?

縱觀歷史長河,從古到今流傳下來的文學經(jīng)典多如牛毛,從先秦文學,到唐詩宋詞,到元曲以至明清小說。這說到的還只是在中國范圍內(nèi),放眼世界呢:從荷馬史詩,到意識流作品,從羅馬到印度到美洲,各國作家為我們留下了難以計數(shù)的經(jīng)典之作。這些經(jīng)典著作經(jīng)歲月的淘洗歷久彌新。

它們?yōu)槭裁茨艹蔀榻?jīng)典?讓我們從那些獲得了世界上最高級別的獎項——諾貝爾文學獎的作品說起。

我是一個讀者,喜歡買書讀書,有一個時期,我專門買那些得了諾獎的書來讀。讀著讀著就發(fā)現(xiàn)好些書讀不下去。于是心生疑惑,為什么這些所謂的經(jīng)典總是這么難讀呢?它們到底經(jīng)典在什么地方?一次偶然,我在福斯特的一本關(guān)于寫作的書上看到有個章節(jié)“歷史中的小說,小說中的歷史”。在這個章節(jié)中他專門闡釋了諾獎作品的一個重要特點——歷史性。他列舉了兩組水平相當?shù)淖骷?,一組是得了諾獎的,一組是沒有得諾獎的。福斯特對兩組作家的作品進行了比較而得出該結(jié)論。

看到這里,我想,作為經(jīng)典,作品的歷史性固然重要,但應該還有其他特征。于是,我搜尋了海量資料,閱讀大量作品,查找歷年諾獎作品的獲獎理由。

我們不難發(fā)現(xiàn),諾獎作品獲獎理由中出現(xiàn)頻率比較高的幾個關(guān)鍵詞分別是“理想”、“歷史”、“藝術(shù)”。我想,如果從這三個層面來架構(gòu)一部純文學作品,大概離經(jīng)典就不會太遠。

這里提到了“純文學”,曾經(jīng)我理解純文學就是純粹的文學,為文學而文學。后來看到有人是這樣界定純文學:純粹為藝術(shù)而藝術(shù)的文學;不受政治和世俗影響的文學;刻意追求靈魂高度、熱衷探討人類終極意義的文學。史鐵生也曾說過:“純文學,是關(guān)注人的根本處境。這種處境并不隨時代變遷而有本質(zhì)的改變?!?/p>

有了以上的探索,我對文學經(jīng)典有了一定的認識。那《子歸城》算不算經(jīng)典呢?

《子歸城》的作者劉岸,向來不滿足于停留在精神的表面層次,他的目光總是看到人類視界的極限處,然后從那里開始無限制地深入,為著人性的完善,如騎士般追求自由、尊嚴、平等、理性、愛與美,突破時代和社會的限制,去探索人類終極意義。《子歸城》有了這種純文學的底色就有了成為經(jīng)典的基因。我們再來看看它是否具備我們上面說的構(gòu)成經(jīng)典的三個特質(zhì)。

關(guān)于“理想”

在經(jīng)典作品中總能讓我們感受到“對今日世界的苦難所發(fā)出的深沉嘆息,對明天世界的向往,對人類社會中真與美的頌贊,對生命真諦的探索,乃至對整個世界和大自然的無限的永恒的情感”。這恰好是《子歸城》所要表現(xiàn)的一個主題。中華民族曾經(jīng)是一個苦難深重的民族。一百余年來,腐朽的統(tǒng)治者的壓迫,外國列強的掠奪,弄得民不聊生,人們生活在水深火熱之中,生命賤如蒲草。不過哪里有壓迫哪里就有反抗。在以劉天亮、神拳楊為代表的農(nóng)商與洋人以及腐敗政府抗爭中,譜寫出了一曲英雄贊歌,他們?yōu)樽穼っ篮妹魈於鴬^斗著;他們推動歷史的車輪不斷向前。小說透過對個人命運的描寫反映了作家對人類社會發(fā)展的關(guān)注,對未來理想社會的向往。然而,在追求理想生活的過程中,人們會付出很大的代價和犧牲,尤其面對列強,面對腐敗政府。小說中有個重要情節(jié),這情節(jié)也為后來子歸城的湮滅埋下了伏筆:酷愛木工活的縣長,他很擅長木工,于是一拍腦門就是一道命令,全城大興土木,商店都要做門臉,連駝二嬸的車馬店門口都要立一個牌坊,還要老百姓自籌資金,并組織了大量的人力物力砍伐子歸城周邊樹木。沒有科學的規(guī)劃,沒有對自然生態(tài),對環(huán)境的考量,最后樹被砍光,本來就地處沙漠邊緣地帶的子歸城最終被沙塵暴席卷……讀者仿佛目睹一座繁華之城在官僚政府的胡作非為下被斷送,妥妥地演繹出一曲悲壯的城殤。其實百年來,各種殤比比皆是。有些官員為了所謂的政績犧牲生態(tài),犧牲環(huán)境,犧牲所能犧牲的一切,導致人們從一種水深火熱到另一種水深火熱……

作者的創(chuàng)作關(guān)注人性,關(guān)注人類社會的進程,關(guān)注人們對未來理想生活的憧憬,字里行間閃耀著理想主義的光芒,仿佛是夜空里的點點星光。因此,有人說:“《子歸城》是一部長跪大地,仰望星空的小說?!?/p>

關(guān)于歷史

“史詩性作品必須是‘對民族歷史的敘述和對民族性的超越,是人物個性的完整性與普遍意義的統(tǒng)一,具有深遠的寓意和宏闊的規(guī)模體積。它通過細微的細節(jié),真實和典型的人物形象,再現(xiàn)了當時的社會歷史和民族歷史,給我們描繪出一幅卷帙浩繁的歷史圖景,從而讓我們與其產(chǎn)生共鳴,深刻體會到豐富的社會文化內(nèi)涵。”這段并不算深奧的話,對經(jīng)典闡釋得非常透徹。幾個關(guān)鍵詞“浩繁的歷史圖景”、“典型的人物形象”、 “深遠的寓意”用在《子歸城》這部作品上,很是貼切。

1.浩繁的歷史圖景

《子歸城》一共四部,上百萬字。時間跨度一百余年(1911—2016),寫了幾代人的故事。人物一百零八個,重點人物三十余人。地域從東南沿海寫到西北邊疆,地理區(qū)間五千余公里。小說講述的子歸城位于“一帶一路”的核心經(jīng)濟帶。當年林則徐獲罪發(fā)配,途經(jīng)此城,幫助當?shù)剀娒衽d修水利,引水入城。子歸城蓬勃發(fā)展,成為絲路樞紐重鎮(zhèn)。來自五湖四海的各色人等為實現(xiàn)夢想會集于此,在進行政治、軍事、經(jīng)濟、文化碰撞和交流的同時,演繹了跌宕起伏的精彩人生。

廈門茶商之子林閩嘉來到子歸城,成為黑溝煤礦最大股東。由于洋商陷害,林閩嘉家破人亡,成了拐子。他懷著滿腔的仇恨,終日流落街頭,裝瘋賣傻,為人代書,伺機報復。

顢頇青年劉天亮于辛亥前夜來到子歸城,歷經(jīng)被追殺、做苦力、入獄等磨難,最終成為一代酒王。與此同時,神拳楊、山西王等人也在殘酷的商戰(zhàn)和天災人禍中,演繹著豐富多彩的故事。

楊都督秘密來到古城,誅殺馬麟、金丁,任命諸葛白為新縣長。然而天災與人禍共至,古城面臨更大的危機:何坨子為報私仇,縱火燒縣衙、燒煤窯,致使黑溝煤窯坍塌,涅槃河水改道——子歸城面臨城荒人亡的巨大危險。

大量的人物,跌宕起伏的情節(jié)匯成大江,歷史的洪流裹挾著在洪流中掙扎的人們滾滾向前。歷史從來就是一路向前,所向披靡——不論是潤澤四方還是荼毒生靈。在歷史里誰都不是勝利者,但卻有無數(shù)的犧牲品?!蹲託w城》就是一部詩化的歷史,行文中透著雋永的美、永恒的情、浩蕩的氣。

2.典型的人物形象

劉天亮是小說中的典型人物,作者用大量的細節(jié),將人物塑造得真實而豐滿。他身上具備了廣大勞苦大眾普遍的特性:善良,勇敢,有闖勁,有擔當,大是大非面前表現(xiàn)出無私,是廣大勞動人民的典型代表,但他身上又有非常突出的鮮明的個性。世界上沒有兩片相同的樹葉,也沒有兩個一樣的人,劉天亮是獨特的劉天亮,絕無雷同。小說中,劉天亮看上去憨憨的,但他對每一個人都充滿了善意。對駝二爺,他始終想的是如何找到他,如何報答救命之恩,對云朵一家充滿親情,對偷他寶馬的人,他結(jié)拜為兄弟,對下藥謀害他的人,他放走,并拒絕其錢財。而在煤窯暴動時,他又是那么果斷地保護了革命黨人,在天燈節(jié)慘案發(fā)生后,他不忍別人為他頂罪,決定去投案自首……作者把人性的善展現(xiàn)得淋漓盡致,凸顯了劉天亮鮮明的人物個性。

而反面代表人物鐵老鼠,兇狠,殘忍,貪婪嘴臉,刻畫得尤其生動、形象。小說里的人物并沒有用概念性的語言來貼標簽,而是用大量的細節(jié)來表現(xiàn),使人物形象真實飽滿。

這些人物既有藝術(shù)的典型性又具人類的普遍性,他們既是個體的人,也是群體的人,他們代表了社會上形形色色的不同類型的人。他們都是深刻流動的心靈世界和鮮活豐滿的本真生命。

3.深遠的寓意

晚清民國初期政府的腐敗沒落,軍閥混亂,西方列強的覬覦和入侵,瓜分勢力范圍,各族人民陷入暗無天日、水深火熱的苦難之中。小說中人物之間的矛盾看似發(fā)生在鐵老鼠等洋人與神拳楊等華商之間,其實對應著近代以來民族資本家與外國資本家的貿(mào)易競爭、腐敗政府官員與外國商人的勾結(jié)與妥協(xié)。子歸城其實是近代苦難輝煌民族和國家命運的寓言。

一部經(jīng)典往往不僅僅是只為講一個故事,更重要的是,作者通過小說這種形式,透過人物的命運和故事的敘述,激發(fā)人們對真善美的頌揚,對歷史的反思?!蹲託w城》是一個寓言,它的深刻寓意也許能讓更多的人對現(xiàn)實行為有所警醒。

從這三點來看,《子歸城》不愧是一部史詩性的作品,書評家們也如是評說:

“子歸城——中國的龐貝城,它在沉睡百年之后,被劉岸揭開神秘的面紗,赫然矗立在了您面前!驚悚,震撼,神秘,魔幻!作者是小說家還是畫家。他用文字描繪步步驚心的故事和神奇詭異的畫面,連綿翻滾,其波瀾壯闊,讓人想起蘇聯(lián)的史詩級電影《解放》。而上百年的時空,上百個鮮活人物,上百萬字的全景式書寫,在還原和再現(xiàn)陸地和海上絲綢之路的同時,讓我們看到了當代人的精神衍變和心靈影像。走進《子歸城》,您就走進了一部恢宏酷烈的史詩。”(影視評論家??? 許柏林)

“《子歸城》追求史詩般的筆觸,顯示了中國當代文學的野心與自信?;驶拾偃f字,把中國東部和西部、當代和歷史巧妙對接。把鮮為人知的歷史傳奇與光怪陸離的當今世界無縫對接。用輕逸的筆調(diào)展現(xiàn)悲劇的力量,以酷烈的故事和語言謳歌生命的壯美……這些,都決定了多年以后,你我會忘記許多東西,但應該不會忘記這本書?!保ㄖ骷??? 邱華棟)

而《福建文學》2020長篇小說專號的卷首語則坦言:

“《子歸城》是一部視野開闊、氣勢噴涌、想象出色的作品。小說虛構(gòu)了位于沙漠邊緣,漢俄等民族交織之地的子歸城經(jīng)歷的從無到有,從有到無的天地循環(huán)過程,隱喻文明的創(chuàng)造和消失。采用一種《百年孤獨》式的敘事方法,有令人震撼的歷史滄桑感?!?/p>

關(guān)于技巧藝術(shù)

如其他領(lǐng)域一樣,文學技巧也因一代代作家的努力創(chuàng)新而更新迭代。從最早的維多利亞式的小說樣式到后來的意識流,到實驗式,到元敘事,層出不窮?!蹲託w城》從現(xiàn)實的描繪出發(fā),運用各種表現(xiàn)手段,把各種各樣的人物、事件等結(jié)合在一起,揭示出社會與人類的本質(zhì)狀態(tài),從而顯現(xiàn)璀璨奪目的藝術(shù)成就。

劉岸的《子歸城》具有粗獷雄性的藝術(shù)氣質(zhì),狂放質(zhì)樸的文字中又常常透出婉約秀美,將西北古城的滄桑,描繪得具有油畫的質(zhì)感。情節(jié)大開大合,跌宕起伏,既是嚴肅文學又充滿傳奇色彩。人物性格突出,小說中的劉天亮、鐘爺、林拐子、駝二嬸、鐵老鼠、霍雅甫等人物都真實生動,還有三教九流的各行各業(yè)的人們都在古城里鮮活地生活著。如果說《清明上河圖》展示的是一個平面的空間,那么《子歸城》則展示的是有一百余年縱深、五千余公里廣度的多維空間。作者的元敘事打破傳統(tǒng)小說給人制造的貌似連貫整體的幻覺,為讀者參與小說創(chuàng)作和釋讀給予了更自由而開放的藝術(shù)空間。小說還采取多種形式,創(chuàng)造結(jié)構(gòu)模式,探索元敘事,采取網(wǎng)絡(luò)連接等等。作者憑借卓越的想象和高超的技巧描繪出動蕩時代的人生畫卷,表現(xiàn)出動蕩時代的人性。

正如著名評論家韓子勇所言,“這是一本令人印象深刻的奇書,是一次突破小說邊界的寫作。敘述者與哥薩克、淘金客、駱駝客、可可托海的牧羊人??在生存與死亡、歷史與現(xiàn)實、夢幻與真實之間穿越跳轉(zhuǎn)??作品波瀾壯闊,瑰麗奇崛,彌漫著命運的力量和靈魂的震撼?!?/p>

總之,《子歸城》在純文學的底色上,高高飄揚著歷史的旗幟,氤氳著理想的光輝,彰顯著藝術(shù)的魅力。

《子歸城》經(jīng)過時間的窖藏,歲月的沉淀,如一壇散發(fā)著奇香的烈酒,激蕩著英雄的豪情。

滾滾煙塵散去,《子歸城》定會在歷史的驛道上留下深深的車轍。

習近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中指出:“經(jīng)典之所以能夠成為經(jīng)典,其中必然含有雋永的美、永恒的情、浩蕩的氣。經(jīng)典通過主題內(nèi)蘊、人物塑造、情感建構(gòu)、意境營造、語言修辭等,容納了深刻流動的心靈世界和鮮活豐滿的本真生命,包含了歷史、文化、人性的內(nèi)涵,具有思想的穿透力、審美的洞察力、形式的創(chuàng)造力,因此才能成為不會過時的作品。”

我相信,《子歸城》正是這樣一部不會過時的作品。這樣的作品,離經(jīng)典還遠嗎?

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