朱七七

《尋佛》。茫茫大雪山脈中，在貢嘎主峰強(qiáng)大的光環(huán)映襯之下，沒有任何一座山峰的鋒芒能夠完全展現(xiàn)，這使得大部分去貢嘎的拍攝者都會(huì)把拍攝重心放在最常見的主峰之上。所以尋佛其實(shí)是尋找自己內(nèi)心的寧靜，每一座山峰都需要攝影師去冷靜擺脫主峰的桎梏，去觀察每一座山，每一條冰裂縫的性格，進(jìn)行更細(xì)膩的創(chuàng)作拍攝。

《探山》。人類從未停止過對(duì)自然的探索，這是自遠(yuǎn)古就銘刻在我們骨子里的基因。

《長風(fēng)幾萬里》。牛背山的夜里下了一場大雪，早上起來世界一片銀裝素裹。云霧在山間流動(dòng)，遠(yuǎn)方泛紅的天際線預(yù)示著新的一天就要來臨了。

《合影》。兩座神山央邁勇和仙乃日同框。

《探索者》。在壯麗的冰塔林上行走，跨越深不見底的冰縫，危險(xiǎn)與美麗并存。這就是薩普的冰川，這就是藏東南。

Q：旅游世界 A：南卡

Q1：您是怎么與攝影結(jié)緣并成為一名優(yōu)秀的攝影師的？

A：我從小在藏區(qū)長大，直到需要上學(xué)了才回到內(nèi)地。所以可以說藏區(qū)的雪山、草原、駿馬，在孩童時(shí)候就已經(jīng)在我的內(nèi)心留下烙印了。

在我工作以后，我仍然時(shí)時(shí)想起在藏區(qū)的生活，所以我決定回去看看。沒想到一發(fā)不可收拾，徹底迷上了高原的山川。在以旅行的形式在藏區(qū)行走了幾年后，我開始以職業(yè)風(fēng)光攝影為工作，把更多的時(shí)間精力放在了高原雪山的探索和拍攝當(dāng)中。

雪山對(duì)我來說就是“毒藥”，“熱愛”也就是這一切的根源。

Q2：一些人總認(rèn)為風(fēng)光攝影只是簡單記錄眼前的美景，您認(rèn)為風(fēng)光攝影真正重要的是什么，攝影師該如何去表現(xiàn)？

A：攝影最本質(zhì)的功能就是記錄，這是它的性質(zhì)所決定的。

風(fēng)光攝影師大部分時(shí)刻所做的事情，也就是記錄。記錄瞬間發(fā)生的天氣，記錄季節(jié)的變化，從宏觀至微觀的去記錄在這個(gè)星球上日復(fù)一日發(fā)生的事情。風(fēng)光攝影師都在做這樣的事情，只不過好的風(fēng)光攝影師，會(huì)以更獨(dú)特的表達(dá)方式，去用圖像傳播自己眼睛所看到的事物。這些表達(dá)方式包括不限于他的構(gòu)圖、后期調(diào)色、主體的凸顯等等。但真正的本質(zhì)是不會(huì)變的。

風(fēng)光攝影師最重要的就是成為一個(gè)良導(dǎo)體，擁有對(duì)美好事物更敏銳的感知，然后記錄他們，再通過自己的個(gè)性表達(dá)傳送給觀者，有自己的獨(dú)特表達(dá)，這是很重要的。

《神域冰峰》。在這個(gè)每年僅有10 天窗口期的登山季里，我們沿著喜馬拉雅前進(jìn)，行走在平均海拔5100 米的高山湖泊之間。山外已是盛夏，山谷里的積雪在風(fēng)吹日曬下也消融成了一片片小冰塔林。冰川湖倒映著遠(yuǎn)處巨大的希夏邦馬群峰，靜默的宣告來自8000 米雪山的威嚴(yán)與法則。不論來者是什么身份、地位，有多少財(cái)富，在這里，我們都是神的孩子。這就是自然的力量。

《文殊圣境》

《山脈肖像》

《冰與火之歌》。覺納摸補(bǔ)峰（6141m）和山腳下的炯普措。這座雪山網(wǎng)絡(luò)上資料極少，屬于念青東核心區(qū)的極致風(fēng)景。

Q3：很多著名的風(fēng)光已被拍過無數(shù)遍，您覺得風(fēng)光攝影要如何拍出自己的個(gè)人風(fēng)光和辨識(shí)度高的照片？

A：個(gè)人認(rèn)為，好的風(fēng)景照片的展示大致分兩種：

獨(dú)景：風(fēng)光攝影圈有這樣一句話：想要想好的作品，就去別人去不了的地方，扛別人扛不動(dòng)的器材。當(dāng)你所拍攝的地方，是別人到達(dá)不了，且沒有拍攝過的，那么問題就不再是問題了。

當(dāng)然，這并不容易，中國已經(jīng)進(jìn)入了全民攝影的時(shí)代。想要去別人去不了的地方，就要去更偏僻更艱苦的地區(qū)。要從戶外、登山、探洞等更多小眾的戶外運(yùn)動(dòng)角度去尋找風(fēng)景。這是具有一定危險(xiǎn)性的極致風(fēng)光攝影。

心景：是擁有自己獨(dú)特的美學(xué)觀和洞察力，在一個(gè)大眾的拍攝點(diǎn)，尋找屬于自己的拍攝角度和創(chuàng)作方式。再通過后期個(gè)性化的表達(dá)，創(chuàng)作出區(qū)別于大眾視角的作品。這一點(diǎn)更難，但也是真正想要拍好風(fēng)光攝影師的必經(jīng)之路。畢竟，隨著攝影人群的增長和出圈，留給風(fēng)光攝影師探索的點(diǎn)位會(huì)越來越少。

所以哪怕在大眾的角度，能夠拍出與眾不同的作品，這才是對(duì)攝影師審美和功底的考驗(yàn)。

Q4：能否分享一下，您最難忘的、意義深刻的拍攝經(jīng)歷？

A：十年的風(fēng)光攝影之路，我所遇到的難忘的事情太多了。喜悅、感動(dòng)、驚惶、無助都有過經(jīng)歷。

印象最深的一次是在中國和不丹的邊境拍攝冰川，遇到暴風(fēng)雪。在風(fēng)雪過后，車隊(duì)一邊緩慢前進(jìn)，一邊不停的下車鏟雪。在緩慢前行了80 公里左右，隨著夜幕降臨，我們所有的車?yán)г诹撕０?500m 的山口。風(fēng)大的無法支起帳篷，連戶外煤氣管道都被凍住無法生火。十幾個(gè)人無奈的裹著睡袋，在車?yán)镩_著空調(diào)過了一夜。但第二天一早，不丹境內(nèi)的盧納拉山脈被陽光照亮的時(shí)刻，我們?nèi)匀桓杏X是幸福的。我們也因此首次近距離拍攝到這條山脈的珍貴影像資料。像這樣的經(jīng)歷，我們還有很多，這都是風(fēng)光攝影師的日常生活。

Q5：在拍攝中會(huì)遇到過哪些困難？

A：拍攝中遇到的困難大多數(shù)來自于自然環(huán)境對(duì)攝影師活動(dòng)的困擾。

像我從2019年開始探索的一座雪山：卡加喬峰。前兩次去，冬春季節(jié)遇到暴雪，無功而返。第三次去，夏季發(fā)大水，把方圓40公里以內(nèi)的橋全部沖毀，無法渡河。第四次秋季我們帶上皮劃艇和繩子，才順利渡河。在藏東地區(qū)的高山密林重裝徒步，才終于到達(dá)了想去的角度。而這才只是拍攝到了這座山的其中一面。

后來我又陸續(xù)前往這一區(qū)域6 次，終于把東側(cè)、北側(cè)、西側(cè)三面拍攝完成，而南側(cè)至今還沒有尋找到合適的拍攝角度去記錄它。卡加喬只是藏東400多座六千米雪山的其中一員，拍攝這個(gè)題材難度可想而知。

野博康加勒冰川的冰塔林。

《夏諾多吉的秋色》。夏諾多吉意為“金剛手菩薩”是“三怙主”雪山的東峰，海拔5958 米，在“三怙主雪山”排位第三。

Q6：作為資深攝影師，您有什么拍攝技巧能與大家一起分享嗎？

A：說實(shí)話，攝影到了現(xiàn)在，從最初的旅游打卡到現(xiàn)在的雪山系列拍攝，我明白了越簡單越實(shí)用的道理。

我的相機(jī)永遠(yuǎn)沒精力去管它是否灰太多，鏡頭成像和新一代的產(chǎn)品又差在了哪里，對(duì)我來說不重要。重要的是，在我看到絕世美景的時(shí)候，它可以迅速進(jìn)入工作狀態(tài)，不因?yàn)橛布膯栴}掉鏈子。大多數(shù)正常光線的時(shí)候，我的參數(shù)都基本固定在A 檔，F(xiàn)11，ISO100這幾個(gè)數(shù)值。

設(shè)備、技巧對(duì)我來說都只是工具，它只需要在合適的時(shí)候，幫助到我準(zhǔn)確的曝光，精準(zhǔn)的對(duì)焦，這就夠了。這是一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，你想要學(xué)任何的技巧，在網(wǎng)上花一點(diǎn)錢甚至免費(fèi)的，都可以學(xué)到。關(guān)鍵是學(xué)到之后，你怎么用，怎么表達(dá)，怎么創(chuàng)作，這很重要。

Q7：您最喜歡的攝影師是誰？對(duì)您的攝影風(fēng)格有什么影響？

A：攝影圈現(xiàn)在有太多優(yōu)秀的攝影師了，很多攝影師都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，我都會(huì)經(jīng)常去點(diǎn)開他們的主頁，欣賞并學(xué)習(xí)他們的創(chuàng)作思維。攝影師在成長的過程中，學(xué)習(xí)、思考和自我否定都是必不可少的。而且我學(xué)習(xí)的對(duì)象也并不局限于攝影圈的作品，像音樂、電影、好的書籍都可以提供給我拍攝和再創(chuàng)作的靈感。