汪璐　孫芮茸

阿旺晉美介紹著礦物顏料的色系演變

3月末的清晨，拉薩還有些春寒料峭的感覺。團(tuán)結(jié)新村東門一條小巷子里，扎西彩虹唐卡顏料店早早開了門，店員扎西正在認(rèn)真地擦拭著裝滿各式顏料和唐卡繪畫工具的柜臺(tái)。

我們?cè)诘昀锍两谪S富多彩的藏傳顏料世界時(shí)，負(fù)責(zé)人阿旺晉美推門而入。剛年過六旬的他戴著一頂檐帽，裹著厚實(shí)的風(fēng)衣，儼然一副儒雅學(xué)者的風(fēng)貌。

阿旺晉美生于1957年，祖上是尼木人，父親是個(gè)知識(shí)分子，一直在自治區(qū)編譯局從事藏漢翻譯工作。

阿旺晉美的青少年時(shí)期，無法獲得很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)他們家住在大昭寺對(duì)面的班覺熱丹大院（今大昭寺廣場位置），使阿旺晉美從小就看到了大昭寺里很多珍貴的壁畫。耳濡目染之下，阿旺晉美對(duì)那些圖案很好奇。上中學(xué)后，喜歡畫畫的他參加美術(shù)興趣班，師從當(dāng)時(shí)擔(dān)任美術(shù)教師的畫家李知寶。

1977年恢復(fù)高考后，從小得到家庭熏陶的阿旺晉美，成為第一批大學(xué)生。

“藏傳礦植物顏料，與其他地區(qū)的礦植物顏料最明顯的區(qū)別之一，是顆粒的粗細(xì)不一樣。簡單說，就是有多少個(gè)孔，就是有多少目。目數(shù)越大，顆粒越細(xì);目數(shù)越小，顆粒越大?！卑⑼鷷x美專業(yè)地介紹，我們仿佛在聽物理課。

他用通俗的語言，解釋了藏傳顏料特殊的打磨工藝：“比如青和綠，內(nèi)地顏料從頭青到四青都是一樣細(xì)的，但藏傳顏料要求必須保持沙粒狀。只保持沙粒狀還不夠，還要經(jīng)過打磨，這個(gè)過程最好用九眼石來完成，這些顏料雖然顆粒粗，但是絕對(duì)不能從唐卡上掉下來。除了把握好膠，打磨也十分重要?！?/p>

阿旺晉美已經(jīng)把這些技術(shù)，手把手傳給了年輕的學(xué)徒。他說只有堅(jiān)持藏傳礦植物顏料的工藝和技術(shù)，才能完整保持藏傳礦植物顏料的特色。

制作礦物顏料的原礦石

由原礦石研磨出來的各色顏料

“有一次我在廣州美院交流和講座，給大家介紹了藏傳礦植物顏料。有些在布上畫工筆畫的畫家，回去使用了我們的礦植物顏料后，評(píng)價(jià)很高。我也介紹了這種特殊的打磨方法。”阿旺晉美意識(shí)到，藏傳顏料和工藝的使用，已經(jīng)不再局限于唐卡。在現(xiàn)代藝術(shù)作品上，無論是材料還是技術(shù)，都開始在高原以外逐步推廣和使用。

曾有一個(gè)女畫家畫一幅有漁船的作品，主要的幾艘船怎么也畫出不來。他推薦女畫家使用藏青顏色之后，畫面中在夜間港灣上停泊的幾艘船，瞬間有了主次。

“當(dāng)大家技法都差不多的時(shí)候，把材料的某些特性用好，你的風(fēng)格就自成一派了。比如同樣的青顏色里面，藏青最沉穩(wěn)，很多藝術(shù)作品往往就需要它的分量感、滄桑感。所以畫家對(duì)礦植物顏料的使用，還有很大挖掘余地?！?/p>

伴隨著高原大地上顏料原礦的發(fā)掘與開發(fā)，帶來的是西藏傳統(tǒng)繪畫的回歸;包括許多古寺的壁畫修復(fù)，都重新用回了藏傳顏料。

阿旺晉美與自己的弟子在尼木縣彭崗鄉(xiāng)藏青綠礦石開采地

阿旺晉美指導(dǎo)工人提煉顏料

阿旺晉美介紹說，最具藏族特色的兩個(gè)礦物質(zhì)顏料，是藏青和藏綠兩種，都是銅礦的滋生物。銅礦傳統(tǒng)開采地就是拉薩的尼木縣，“我們?nèi)タ疾鞎r(shí)發(fā)現(xiàn)，過去幾千年來挖的沒提煉的銅都像山一樣堆在那里。我們采訪的唯一一位老藝人，找到他時(shí)他都八十多歲了，而且已經(jīng)不再做顏料。這些傳統(tǒng)的工藝都是手工制作，聽完老藝人講述，我們做起來還是非常困難?！?/p>

談到礦物質(zhì)顏料的制作與開發(fā)，可能為了讓我們有更直觀的感受，阿旺晉美重點(diǎn)介紹了兩類礦物原料：一類是每樣原材料只能做一種顏色，比如雄黃、雌黃、白粉、珍珠;另一類每種礦原料能做五六種顏色，比如石青、石綠、藏青、藏綠。

礦石找到之后，難度在于要先去除雜質(zhì)，否則純度不夠。

阿旺晉美說著，從展示架上取過一塊青綠相間的原礦石遞到我們眼前：“比如這種純度的礦是很難找到的。你目視能看出這里面有青、有綠、有土，把它弄碎之后，你要先分類去除雜質(zhì)，再依次把青顏色、綠顏色單獨(dú)弄出來。”

他舉例說，青顏色可繼續(xù)分出頭青、二青、三青、四青;綠顏色可分出頭綠、二綠、三綠、四綠。它們的適用范疇也不相同。比如二綠用在表現(xiàn)天空，三綠用在表現(xiàn)水，等等。在唐卡繪畫中，這些都是固定的。即便是同色用途也不一樣：羊八井的白色和仁布縣的白色品質(zhì)不一樣，羊八井白粉主要是用在建筑涂料上和唐卡畫布的加工上;仁布白粉主要用于繪制唐卡上。

在三十多年里，阿旺晉美一直致力于礦植物顏料的研究，掌握了全套的技術(shù)?！耙郧爸挥惺畮追N顏料，現(xiàn)在有四十多種顏料，我覺得還可以延伸。

非遺傳承

顏料的媒介，過去都是用水和膠，我在想以后油畫顏料能不能用呢?！?/p>

這些年，阿旺晉美逐一解決遇到的問題：“一是技術(shù)麻煩，比如化學(xué)顏料一次就可以完成上色，但是礦植物顏料可能要反復(fù)上色三四遍，飽和度才能出來;二是礦植物顏料成本高?，F(xiàn)在我們把工藝改進(jìn)之后，種類多了，成本降了，一幅唐卡的顏料花費(fèi)不到一百塊，畫師都承擔(dān)得起，很多瓶頸就解決了?！?/p>

現(xiàn)在扎西彩虹只在堆龍有一個(gè)小加工坊，十幾名學(xué)徒中，能獨(dú)立制作的有五六個(gè)。阿旺晉美滿含欣慰地指著店里39歲的扎西說：“他現(xiàn)在是總技師，跟著我學(xué)了二十多年，技術(shù)已經(jīng)完全到位了?！?p>

礦石里提純的藏青色

未經(jīng)提煉的原礦石

礦石里提純的藏綠色

采訪實(shí)錄

記者：您大學(xué)學(xué)的什么專業(yè)？

阿旺晉美：我中學(xué)時(shí)很愛美術(shù)，經(jīng)常參加美術(shù)訓(xùn)練班。恢復(fù)高考之后，我成為了改革開放以后的首屆大學(xué)生?？既胛鞑卮髮W(xué)后，剛開始學(xué)的是物理，由于喜歡美術(shù)，半年后我申請(qǐng)轉(zhuǎn)到了音體美系。

記者：何時(shí)認(rèn)識(shí)到有唐卡這樣的畫種？

阿旺晉美：轉(zhuǎn)系后我學(xué)的是美術(shù)基礎(chǔ)，當(dāng)時(shí)學(xué)校還沒有設(shè)立唐卡專業(yè)。大概1991年以后，西藏大學(xué)才成立了藝術(shù)學(xué)院，包含音樂和美術(shù)系，這個(gè)時(shí)候才有了唐卡專業(yè)。畢業(yè)以后我留校了，工作八個(gè)月后，單位派我到天津美術(shù)學(xué)院進(jìn)修了三年國畫，回來以后就教國畫了。之后又到中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修一年，專業(yè)仍是國畫人物方向。

記者：什么時(shí)候了解到藏傳礦植物顏料？

阿旺晉美：西藏大學(xué)的唐卡專業(yè)建立后，我們以拉薩為中心到處考察，看到無數(shù)唐卡和壁畫遺跡。發(fā)現(xiàn)它們過了幾百上千年都像新的一樣，這時(shí)我們自然談到了礦植物顏料起的作用。我當(dāng)時(shí)就問礦植物顏料在哪里，丹巴繞旦老師說沒有人制作了。一方面，因?yàn)榛瘜W(xué)顏料大量進(jìn)來;另一方面，因?yàn)橐欢忍厥獾臍v史環(huán)境不允許畫宗教題材，所以整個(gè)工藝斷層了。

記者：礦植物顏料研發(fā)小組成立之初是什么狀況？

阿旺晉美：我、丹巴繞旦老師和從化生地系請(qǐng)的兩位老師，于1996年組成了“老中青結(jié)構(gòu)”課題組。丹巴繞旦老師家世世代代專搞唐卡研究，又因?yàn)檫^去畫家的顏料都要自己加工，所以線索都在他身上;我算是中年這一代，化生地系是兩位年輕老師。當(dāng)時(shí)的規(guī)劃是要通過現(xiàn)代的科學(xué)手段，分析出礦植物顏料的成分，學(xué)校給了2000元啟動(dòng)資金。

記者：你們當(dāng)時(shí)采用了哪些方法尋找？

阿旺晉美：我們的尋找分成三個(gè)方面。

第一，丹巴繞旦老師講具體的流程脈絡(luò)，包括怎么從礦點(diǎn)采集處理礦石;加工、去除雜質(zhì)成為半成品;再拿到城市來交給畫家。過去畫家的畫筆要自己做、畫布要自己加工、顏料要自己做。所以口傳經(jīng)驗(yàn)是非常重要的。

第二，我們要到處去尋找礦源。好在西藏不像內(nèi)地，這個(gè)省產(chǎn)紅顏色、那個(gè)省產(chǎn)綠顏色，西藏全部原料都有。

第三，到西藏檔案館去查文獻(xiàn)資料。比如17世紀(jì)建造布達(dá)拉宮早期的一些資料，包括顏料材質(zhì)，各地怎么收集，通過賦稅還是其他形式，當(dāng)時(shí)挖礦人的工資多少，搞宗教儀式的工資多少。

記者：研發(fā)課題組成果如何？

阿旺晉美：我們課題組三年間不斷往返于學(xué)校實(shí)驗(yàn)室和原礦開采地，1999年5月5日，完成了項(xiàng)目驗(yàn)收。傳統(tǒng)的原材料只有12種左右的顏料，我們當(dāng)時(shí)搶救出16種顏料。

記者：繪制《十明圖》是一項(xiàng)比較大的唐卡工程，您在其中擔(dān)任礦植物顏料的把關(guān)者，主要是基于什么樣的考慮？

阿旺晉美：《十明圖》是由北大非遺中心牽頭，他們找到我們合作。這個(gè)創(chuàng)意我本身是很贊成的，一方面因?yàn)椤笆鳌北旧硎遣匚幕囊粋€(gè)中心：大五明和小五明?？梢哉f是集西藏傳統(tǒng)文化精髓于一身，這個(gè)題材我非常感興趣;另一方面，當(dāng)時(shí)要湊夠十個(gè)健在的大師——十明配十個(gè)大師。我們西藏有四位，甘肅、青海、四川等地有五位畫師，正好缺一個(gè)顏料大師，所以加上我剛好湊齊十個(gè)人。

我主要有兩個(gè)使命：一個(gè)是把關(guān)顏料，所有畫師用到的顏料，全部由扎西彩虹來提供;二是和丹巴繞旦老師一起來負(fù)責(zé)整個(gè)作品的驗(yàn)收。

記者：礦植物材料開采會(huì)不會(huì)有資源匱乏的時(shí)候？

阿旺晉美：剛開始啟動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，我其實(shí)就已經(jīng)把西藏跑遍了。比如傳統(tǒng)的藏青、藏綠原料，過去都是產(chǎn)自尼木地區(qū);朱砂一類的紅顏色出自山南、日喀則一帶;雄黃、雌黃、燈黃色類產(chǎn)自昌都;白色類來自拉薩當(dāng)雄的羊八井、日喀則的仁布縣。原來我們最擔(dān)心的就是藏傳顏料中兩種主要顏色——藏青和藏綠匱乏，當(dāng)時(shí)老百姓用傳統(tǒng)方式開采以后賣給我們?cè)牧希髞砟炽~業(yè)公司把原礦買了，就不讓我們?nèi)ラ_采原材料，所以中間斷過一段時(shí)間。好在之后昌都一帶發(fā)現(xiàn)了世界上罕見的露天銅礦……西藏就是這么奇特，資源豐富，否則你有再好的工藝又怎樣？

記者：我們常說礦物質(zhì)顏料，很少提到植物顏料，植物顏料怎么采集？

阿旺晉美：我們現(xiàn)在有40多種顏料，植物的只有三四種。比如花瓣的染色所用的胭脂;還有綠罩色——所有綠的礦物色上還要罩一層植物顏色，這樣“潤”的感覺就出來了?；?、樹根、樹皮等都要用植物顏料。植物來源，必須是野生草本植物，要在特殊的季節(jié)采集。而且同樣的植物，要采集陰面生長的，陽面就沒有那個(gè)顏色。然后在陰涼的地方晾干，不能曝曬，再熬成汁提取顏色，是一套很復(fù)雜的工藝。

記者：將來還繼續(xù)從事這項(xiàng)研究嗎？怎樣理解傳承人的責(zé)任？

阿旺晉美：我現(xiàn)在只帶博士，可以抽出更多的時(shí)間精力來做研發(fā)工作。我對(duì)非遺傳承人的理解，是不僅要自己做，而且要培養(yǎng)出新的傳承人?，F(xiàn)在我的使命可以說是完成了，兩個(gè)后顧之憂都解決了。