作品描述：國畫大師張大千是一位成就卓著的藝術(shù)大家，徐悲鴻先生曾贊稱：“五百年來第一人”。他一生創(chuàng)作了大量佳作。仕女圖是張大千一個重要的創(chuàng)作題材，所取得的成就也為宋元以來所少見。藝術(shù)特點和成功之處在于能夠用簡單的線條刻畫出人物復(fù)雜多變的面部表情和內(nèi)心世界。他筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻，頗有個性。有論者言：比起張大千的山水和花鳥畫，他的仕女畫顯得更加生動真實。

三十年代以前，張大千的仕女畫風(fēng)格主要繼承了清末任伯年、費丹旭等人物畫的傳統(tǒng)，人物造型纖柔細(xì)弱，形象過于清秀。自一九四一年至一九四三年張大千到敦煌石窟，用了近三年時間精心臨摹了大量的壁畫，這些臨摹作品吸取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)技法，自此以后張大千創(chuàng)作的仕女畫，風(fēng)格完全不同于早期的作品。謝稚柳先生曾這樣評論道：“大千的人物畫本來就畫得很好，但到敦煌后，目睹了從來簡籍所不備的丹青千壁，北魏的冷以野，山林之氣勝，隋人的溫以樸，寧靜以致遠;唐人的還煥其文，濃褥敦厚，清新俊逸，并擅其妙，蹼為‘先跡之奧府，繪事之神皋。尤其是唐代的作品，那種輝煌而燦爛，豪邁而雍容的氣度，他認(rèn)為是最高的藝術(shù)境界。所以，當(dāng)他臨摹了大量壁畫之后，他自己的人物畫風(fēng)格也完全舍去了原有的格調(diào)，變得更加光彩照人。他后期的人物畫格，正是從此而來的”。

張大千（1899-1983）執(zhí)扇仕女圖 紙本立軸 109×35cm

款識：

舊夢曾尋碧玉家，東風(fēng)何處問年華。

小紅橋畔春如許，吹滿一池楊柳花。

蜀人張大千

注：此詩系晚清畫家費丹旭題款畫詩