劉勛 張蓉梅

【摘要】新聞紀(jì)實(shí)廣播劇注重形式創(chuàng)新，以“新聞+廣播劇”的形式表達(dá)重大主題，以藝術(shù)性、悅聽性和新聞性完美融合，打造出特色鮮明的聲音產(chǎn)品，促進(jìn)音頻作品的轉(zhuǎn)型升級。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)實(shí)廣播劇? ? 藝術(shù)性? ? 悅聽性? ?新聞性

【中圖分類號】G220? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

2020年4月8 日，武漢“解封”。4月9日，在剛剛解除離漢離鄂通道管控的武漢上空，響起由長沙廣播電視臺城市之聲創(chuàng)作出品的系列新聞紀(jì)實(shí)廣播劇《青春戰(zhàn)“疫”》，撫慰了無數(shù)剛從家門走出的市民。這一天，《青春戰(zhàn)“疫”》 在湖北廣播電視臺湖北之聲和學(xué)習(xí)強(qiáng)國平臺同時(shí)上線，這既是對湖北和武漢的一次特殊“聲援”，更是長沙廣電為營造“強(qiáng)信心、聚民心、暖人心、筑同心”輿論氛圍唱響的最強(qiáng)戰(zhàn)“疫”好聲音。隨后，中央廣播電視總臺中國之聲《記錄中國》欄目以及黑龍江、貴州、四川、湖南和長沙廣播頻率，喜馬拉雅FM、蜻蜓FM、新湖南、紅網(wǎng)、智慧長沙等App展開高頻次的密集刊播，以矩陣效應(yīng)全方位展現(xiàn)中國人民凝心聚力、共克時(shí)艱的精神風(fēng)貌。

新聞紀(jì)實(shí)廣播劇是近年來國內(nèi)廣播界的創(chuàng)新產(chǎn)物，強(qiáng)烈的新聞性內(nèi)容與豐富的文學(xué)性表達(dá)手法混搭運(yùn)用，促使廣播劇題材得以拓展、敘事視角發(fā)生轉(zhuǎn)變、敘事技巧更加多元，因而廣受聽眾的追捧與好評。廣播劇是廣播媒體特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而新聞報(bào)道是對事實(shí)的一種即時(shí)表達(dá)與傳播。如果在新聞嚴(yán)肅性的基礎(chǔ)上又有戲劇延展的可能，可以突破一手資料素材的制約，那么這將是一種創(chuàng)新型的媒體宣傳方式，而這種方式，近年來正被廣泛關(guān)注。新聞紀(jì)實(shí)廣播劇《青春戰(zhàn)“疫”》將新聞性與藝術(shù)性、悅聽性巧妙結(jié)合、充分融合，傳遞戰(zhàn)“疫”最強(qiáng)音，產(chǎn)生了意想不到的良好效果。分析可知，與傳統(tǒng)廣播劇相比，新聞紀(jì)實(shí)廣播劇的創(chuàng)作有明顯的特點(diǎn)。

一、大事不虛，新聞紀(jì)實(shí)廣播劇具有鮮明的新聞性

（一）較強(qiáng)的時(shí)效性

2020年初，一場新冠肺炎疫情突襲大江南北，成為新中國成立以來在我國發(fā)生的傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的一次重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件。2020年2月底，疫情依舊肆虐，長沙廣電采編人員憑借高度的新聞敏感性，決定依托此前積累的大量新聞報(bào)道素材，借助新聞紀(jì)實(shí)廣播劇這一創(chuàng)新體裁，展現(xiàn)以90后為代表的青年一代在這次抗擊新冠肺炎疫情的斗爭中挺身而出、擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)的群體形象。從創(chuàng)意、收集整理素材、創(chuàng)作到錄制，一共只用了25天時(shí)間，趕在武漢“解封”（2020年4月8日）第二天上線。為了保證新聞性，劇本在錄制前一刻還在進(jìn)行修改，如在第二集《青春之最》中就及時(shí)體現(xiàn)了武漢疫情防控的最新進(jìn)展：

【姐姐畫外音（歌聲一直作為背景）

（哽咽）英杰，我親愛的弟弟……經(jīng)過14億中國人的堅(jiān)守，特別是醫(yī)護(hù)工作者拼死相救，湖北疫情得到了控制，方艙醫(yī)院休艙，道路交通封禁解除……這里也有你的一份心血！姐想回家看你……可你在哪兒呀？在撒滿櫻花的大道上？在湘江翻卷的浪花里？在姐永遠(yuǎn)也不愿醒的夢里……（喊）英杰……英杰……

（二）較強(qiáng)的真實(shí)性

為了挖掘整理創(chuàng)作素材，在疫情依舊嚴(yán)峻、大量資料分散龐雜的情況下，主創(chuàng)班子搜集了不下20萬字的各大媒體相關(guān)報(bào)道資料?！肚啻簯?zhàn)“疫”》并不奢求全景式描繪這場全民戰(zhàn)“疫”，而是在宏大敘事的背景下，將筆觸視角對準(zhǔn)“青春”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年初春4.2萬多名馳援湖北的醫(yī)護(hù)人員中，有1.2萬多名是90后年輕人，其中相當(dāng)一部分還是95后甚至00后。《青春戰(zhàn)“疫”》的主題立意緊緊呼應(yīng)習(xí)近平總書記對抗疫中廣大青年的肯定與點(diǎn)贊：“不畏艱險(xiǎn)、沖鋒在前、舍生忘死，彰顯了青春的蓬勃力量。新時(shí)代的中國青年是好樣的，是堪當(dāng)大任的?！痹搫∵x取的故事主人公分別為：湘雅醫(yī)院馳援武漢的醫(yī)護(hù)戀人段凝與劉磊、逆行進(jìn)入武漢的長沙志愿者鄭能量、過勞犧牲在崗位上的衡東基層衛(wèi)生院醫(yī)務(wù)工作者宋英杰、中建五局康復(fù)后就主動捐獻(xiàn)血漿的曹建、三一重工參與援建武漢雷神山醫(yī)院的青年黨員劉濤，以及為疫區(qū)輸送各類捐助物資的無數(shù)年輕快遞員。同時(shí)，為確保人物和事件的真實(shí)性，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更是分頭對相關(guān)單位和個人進(jìn)行采訪。如第六集《臨時(shí)媽媽》，為充分挖掘故事的細(xì)節(jié)，更好地講述這個關(guān)于愛與陪伴的故事，在疫情依舊嚴(yán)峻的時(shí)候，記者全副武裝去望城采訪了這對臨時(shí)母子，采訪了桐桐的父母以及望城區(qū)婦聯(lián)負(fù)責(zé)人，掌握了大量的素材，既有音頻也有視頻，給劇本創(chuàng)作提供了大量鮮活的素材。對于其他幾位主人公，即使無法現(xiàn)場采訪，也通過電話進(jìn)行了錄音采訪，并對一些重點(diǎn)細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)詳細(xì)核實(shí)，以確保全劇的嚴(yán)謹(jǐn)、真實(shí)。

為了更加凸顯新聞的真實(shí)性，在每集的開頭片花中采用了習(xí)近平總書記視察武漢疫情時(shí)擲地有聲的話語：“武漢必勝，湖北必勝，全中國必勝！”此外，主創(chuàng)人員在每一集的頭尾設(shè)置以相關(guān)重大新聞人物原型的自我發(fā)聲，進(jìn)一步烘托了主題。比如第一集《情人節(jié)玫瑰》的開場與結(jié)尾：

【開場音頻（來自央視電視新聞）

在支援湖北武漢的大軍中90后、00后有12000人之多，昨天父母眼中的孩子，今天已然成為了新時(shí)代共和國的脊梁。

【結(jié)尾音頻

我是中南湘雅醫(yī)院的副院長江泓，我們這次出征湖北的醫(yī)護(hù)人員一共有142人，他們是最美逆行者。像劉磊、段凝這樣的情侶檔戰(zhàn)“疫”隊(duì)員應(yīng)該是90后醫(yī)護(hù)的杰出代表。他們的青春與愛情因?yàn)榕c疫情的戰(zhàn)斗，無比絢爛。

又如，第五集《鋼鐵之軀》開場與結(jié)尾：

【開場音頻

同時(shí)間賽跑，與病魔較量。從1月23日下達(dá)任務(wù)開始，火神山、雷神山醫(yī)院先后都在很短時(shí)間相繼建成。這是又一個奇跡，了不起的“中國速度”，是萬眾一心的中國力量。

【結(jié)尾音頻

我是三一重工泵送事業(yè)部湖北服務(wù)工程師劉濤，我與三一重工的同事們，參與和見證了武漢火神山、雷神山醫(yī)院的建設(shè)，我為助力青春戰(zhàn)“疫”驕傲！

（三） 較強(qiáng)的準(zhǔn)確性

新聞紀(jì)實(shí)廣播劇故事的關(guān)鍵要素一定要和事實(shí)相符合。比如：在第七集《無畏真英雄》中，主創(chuàng)人員在描寫主人公周志國救治病人采取的醫(yī)療措施時(shí)進(jìn)行了嚴(yán)格的核實(shí)，還原了當(dāng)時(shí)的真實(shí)情況。

【精密儀器運(yùn)轉(zhuǎn)聲

周志國 ：不好，肺水明顯增加，隨時(shí)可能誘發(fā)急性心力衰竭！

護(hù)士 ：那怎么辦？

周志國 ：（沉著）嚴(yán)格控制液體輸注速度，進(jìn)行精密的容量管理，必要時(shí)采取利尿治療。還有，交替采用高流量呼吸氧療儀和無創(chuàng)呼吸機(jī)輔助呼吸！隨時(shí)準(zhǔn)備氣管插管！

護(hù)士 ：好！

周志國 ：陳科文，眼睛不要離開呼吸機(jī)，保持患者呼吸道暢通。

陳科文 ：好。

周志國 ：小劉，監(jiān)測心率、血壓和血氧飽和度，進(jìn)行精細(xì)化的容量管理，減輕肺水腫。

又如，第五集《鋼鐵之軀》，主創(chuàng)人員在與三一重工公司相關(guān)人員溝通后發(fā)現(xiàn)，該企業(yè)復(fù)工復(fù)產(chǎn)其中很重要的環(huán)節(jié)是為在湖北的下游企業(yè)復(fù)工復(fù)產(chǎn)提供有力支援。于是，我們推翻了已經(jīng)制作完畢的這一集，重新編劇、演播、合成。

【電話鈴聲、領(lǐng)導(dǎo)接電話

劉濤： 領(lǐng)導(dǎo)，我是劉濤。

領(lǐng)導(dǎo)： （意外）劉濤？

劉濤：火神山的任務(wù)我已經(jīng)完成了，現(xiàn)在正在家隔離。跟您匯報(bào)個事，昨天，我聯(lián)系了一批志愿者，為我們?nèi)患瘓F(tuán)在湖北的下游企業(yè)籌集了一批口罩和防疫物資，通過順豐快遞發(fā)給他們。

領(lǐng)導(dǎo)：干得好！

劉濤：不過，眼下正在全面復(fù)工，就湖北區(qū)域來說，物流運(yùn)輸和供應(yīng)商停工是兩大難題，我們能不能以總公司的名義協(xié)調(diào)一下？

領(lǐng)導(dǎo)：我們想到一塊去了。我已經(jīng)跟經(jīng)開區(qū)聯(lián)系，協(xié)調(diào)物流車輛的綠色通行證，應(yīng)該很快就能解決！

劉濤：太好了！領(lǐng)導(dǎo)。等武漢“解封”，我就回來上班，跟兄弟們一起趕工，這段日子可把我憋壞了！

領(lǐng)導(dǎo)：劉濤，你辛苦了，我們等你回來！

經(jīng)過這樣處理后，既真實(shí)反映了三一重工復(fù)工復(fù)產(chǎn)實(shí)施嚴(yán)格的防疫措施，也延伸到支持下游湖北企業(yè)復(fù)工復(fù)產(chǎn)，從另一個側(cè)面凸顯了“兩湖一家親”的主題。

二、小事不拘，新聞紀(jì)實(shí)廣播劇具有獨(dú)特的藝術(shù)性

新聞紀(jì)實(shí)廣播劇的魅力在于，除了重要新聞，故事背景也必須嚴(yán)格把握，做到大事不虛，小事不拘，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)性。

（一）注重戲劇沖突設(shè)計(jì)

戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈、更典型、更集中，更富于戲劇性。藝術(shù)的加工、情節(jié)的深化、戲劇沖突的把握，是使新聞人物事件更加具有沖擊力和吸引力的必要手段。比如第六集《臨時(shí)媽媽》中孩子從和陌生人在一起到打開心扉的過程：

劉建華 ：桐桐，你幾歲了？

【桐桐不說話

劉建華 ：你平時(shí)都喜歡吃什么呢？

【桐桐不說話

劉建華 ：看來桐桐現(xiàn)在不想說話，那你先自己待一會兒，這里的玩具你可以隨便玩，好嗎？

【桐桐依舊不說話

【劉建華對智能音箱說話

劉建華 ：小愛同學(xué)，請播放好聽的兒歌。

音箱 ：好的，馬上為您播放。

【音箱里兒歌響起

桐桐 ：小愛是超級飛俠。

劉建華 ：哦？桐桐也看過動畫片《超級飛俠》嗎？

桐桐 ：嗯，我還會唱它的歌呢。

劉建華 ：真的？阿姨可有點(diǎn)不太相信呢。

桐桐 ：不信我唱給你聽——一飛沖天到世界各地，新的任務(wù)，新的挑戰(zhàn)……

劉建華 ：（合）超級飛俠在身邊，神奇世界千變?nèi)f化一起發(fā)現(xiàn)……

在第四集《第一滴血》中，特別加入了曹建背著妻子偷偷去采血的情節(jié)。其中，夫妻之間的對話、門衛(wèi)和曹建的對話都很有生活樂趣，真實(shí)而幽默，突出表現(xiàn)了普通中國人在抗擊疫情斗爭中的勇氣與擔(dān)當(dāng)。

門衛(wèi)：獻(xiàn)完血了？感覺怎么樣？

曹先生：才400毫升，對我來說就是九牛一毛！

【妻子突然一聲斷喝

妻子：老曹！你給我下來！

【曹先生下車

曹先生：（窘迫）老婆，你怎么來了……

妻子：你長本事了是吧？偷偷摸摸跑出家門，經(jīng)過誰允許了？

曹先生：我……啊，我是看咱們家的車在樓下停了這么多天，萬一電瓶沒電了怎么辦，所以就開出去遛一圈……

門衛(wèi) ：曹先生，你別編了，我都跟嫂子說實(shí)話了。

曹先生：?。?！

妻子：獻(xiàn)血這么大的事，你跟我說實(shí)話就不行嗎？

曹先生：我也想說實(shí)話，可我怕說了實(shí)話你又不同意。

妻子：在你心里，我覺悟就那么低嗎？血漿療法，我知道的不比你少;你獻(xiàn)血，能救助更多患者，我肯定支持;我黨齡沒比你少幾年，我要是康復(fù)患者，我獻(xiàn)血肯定比你更積極！

曹先生：所以?。∧悄氵€生什么氣??！

妻子 ：我就是生氣你不跟我說實(shí)話。

曹先生 ：好，那我對燈發(fā)誓，下回再有這事，一定先跟你請示！

妻子 ：呸呸呸！你還想再得一回病?。?/p>

曹先生 ：嘿嘿，不生氣了吧……對了，我告訴你，我可是長沙康復(fù)患者獻(xiàn)血第一人，我獻(xiàn)的可是長沙第一滴血！

妻子 ：真的？別說，我今天才看出來，你還真有點(diǎn)史泰龍的意思。

（二）用語言充分表現(xiàn)人物性格

語言是廣播劇創(chuàng)作中非常重要的元素。要通俗自然、簡練明確，要口語化，適合聽覺辨識。

如第一集《情人節(jié)玫瑰》開始時(shí)小伙劉磊沉迷手游，其跳脫不羈的個性令人莞爾一笑，與后來馳援武漢的逆行醫(yī)護(hù)人員形象形成強(qiáng)烈對比。

【背景音樂（春節(jié)晚會片段）

媽媽 ：大磊，別玩游戲了，快，吃飯……

大磊 ：（嚼東西）嗯，老媽做的辣椒炒肉超級棒！

媽媽 ：去！沒洗手就……

大磊 ：我再玩一小會兒啊……（頑皮）謝老媽！

媽媽 ：這孩子，都參加工作了，還長不大！

【手機(jī)彩鈴響

大磊 ：（接手機(jī)）主任……是！馳援武漢，義不容辭！我去！

媽媽 ：（大驚）去……去武漢？

與女朋友在武漢時(shí)：

大磊：（飛吻）親愛的，8天沒見想死我了！情人節(jié)快樂！

小凝：你的手……戴著手套也一樣寬大溫暖。

大磊 ：親愛的，快看我手機(jī)……（開手機(jī)）

小凝 ：一朵紅玫瑰？！

大磊 ：可惜是紙的，好容易從酒店找到了塊紅紙，給你剪了一朵紙玫瑰！

小凝 ：（哽咽）這紙玫瑰……勝過千萬朵真玫瑰……哎喲！

大磊 ：怎么了……你的手？

小凝 ：每天穿著厚厚的防護(hù)服，戴著手套，出汗太多，干活不利落，就用了很多滑石粉……手裂了挺多小口子，一碰就……

大磊 ：（心疼）我沒照顧好你……真不希望你也來武漢……

小凝 ：面對疫情，我們都是戰(zhàn)士，你不能替代我！

在這一集中，紙玫瑰和手上的裂口是在其他醫(yī)護(hù)人員身上發(fā)生的真實(shí)故事，濃縮在他們身上，集中體現(xiàn)了抗疫戰(zhàn)場白衣執(zhí)甲的醫(yī)護(hù)人員群像。

又如，在第三集《我家就在岸上住》中警察說武漢方言，也很生動：

警察：（喊）喂！喂！車?yán)锏娜?，醒醒！醒醒了……（“砰砰”敲窗?/p>

鄭能量 ：（朦朧中）啊……啊……（搖下車窗）去哪兒？

警察：（嚴(yán)厲）戴上口罩……戴上！

鄭能量 ：哦，對不起……我戴上口罩……警察叔叔！

警察 ：我有那么老嗎，還叔叔……看看表，凌晨4點(diǎn)半，車還停大街上。身份證。

鄭能量 ：哦……在這兒……給。

警察 ：（看證）鄭能量，湖南省長沙市雨花區(qū)……你是長沙的？

鄭能量 ：是。

警察 ：武漢“封城”你不曉得？哪天來的？

鄭能量 ：正月初一……大哥，我、我是志愿者，開車從長沙過來，武漢“封城”沒公交車，我在金銀潭醫(yī)院門口，接送上下班醫(yī)生和護(hù)士，沒擾亂社會治安……

警察 ：（吃驚）這、這都初四了，你一直就裹著張薄薄的毯子，在車?yán)镞^夜？

鄭能量 ：非常時(shí)期，我來幫忙，不想給武漢人民添麻煩。

警察 ：（感動）那……吃飯?jiān)趺崔k？

鄭能量 ：有泡面，讓接送的人帶杯開水過來，ok！

警察 ：那不行！那要給你找個地方住，武漢人最講情義……

這些生動的語言對刻畫劇中人物起到了關(guān)鍵作用。

三、高水準(zhǔn)制作，新聞紀(jì)實(shí)廣播劇具有強(qiáng)烈的悅聽性

新聞紀(jì)實(shí)廣播劇最終呈現(xiàn)出來的是廣播劇這種藝術(shù)形式，展現(xiàn)的是聲音的魅力。以音樂的使用和劇情節(jié)奏的把控，讓劇情發(fā)展。

首先，音樂元素運(yùn)用充分。

第三集《我家就在岸上住》劇情遵循三一律原則，從《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》的歌聲中切入，如實(shí)記錄了長沙志愿者鄭能量在2020年3月5日這個特殊日子里在武漢拉車送物資、接送醫(yī)護(hù)人員上下班的義工軌跡，經(jīng)過層層渲染鋪墊，當(dāng)尾聲中“一條大河波浪寬”這支充滿家國情懷的旋律甫一響起，聽者無不動容，無不為我們英雄的城市、英雄的人民而潸然淚下。第二集《青春之最》中宋英杰喜愛唱的《青春之最》歌曲也成為他精神的寫照，而不需要太多的語言。第六集《臨時(shí)媽媽》中，面對一個暫時(shí)失去父母的孩子，對于劉建華這位之前與孩子素不相識的女性而言，會有什么樣的情緒？肯定不是簡單的快樂、郁悶，而應(yīng)該是在糾結(jié)之中帶有一絲期待。因此，配樂選用了一首混合利底亞調(diào)式音階的配樂，乍聽起來是一個大調(diào)樂曲，但其中包含了一個b7（降7）音，使整個音樂環(huán)境產(chǎn)生了一種不確定性，與劇中人物的心境完美貼合。

其次，節(jié)奏把控十分重要。

廣播劇一集25到30分鐘，一般上下兩集或三集可以完整講述一個故事。而新聞紀(jì)實(shí)廣播劇與微劇類似，一集10分鐘左右，以方便全網(wǎng)同步分發(fā)，滿足受眾在所有融媒體平臺收聽。由于體量有限，因此，如何掌握它的節(jié)奏是一個難題。之所以說它難，是因?yàn)槿梭w機(jī)能接受視聽產(chǎn)品的時(shí)候有它的興奮期和疲勞期。好萊塢流行了近百年的“三段式”戲劇結(jié)構(gòu)也正源于此，即要有開頭、中段和結(jié)尾?！肚啻簯?zhàn)“疫”》基于真實(shí)人物、真實(shí)地點(diǎn)、真實(shí)事件改編，因此，調(diào)整節(jié)奏的方式只能通過導(dǎo)演調(diào)度情節(jié)和場景的轉(zhuǎn)換。一方面，通過語氣、語速的調(diào)度，能夠保證整部劇的流暢性;另一方面，通過場景和人物語言的轉(zhuǎn)換，加強(qiáng)作品的戲劇屬性，與一般的紀(jì)錄性作品區(qū)分開來，從而達(dá)到悅耳、愉心的雙重藝術(shù)享受。而劇中除了配音演員高水平的把握、拿捏人物個性與情感以外，對于幾次發(fā)生在武漢的故事，導(dǎo)演都特地選擇了以武漢話配音，也為這部劇增添了不少特色。同時(shí)，大量特定場景下的同期聲（音效音響），如鞭炮聲、電視新聞播報(bào)聲、救護(hù)車聲音、飛機(jī)航班起飛到達(dá)聲、手機(jī)視（音）頻等的不斷有機(jī)切進(jìn)，以及醫(yī)護(hù)人員離鄂現(xiàn)場的歡呼聲、喇叭聲，乃至長沙和武漢方言俚語的加入，既交代了時(shí)間和事件背景，也把戰(zhàn)“疫”的生死時(shí)速刻畫得聲臨其境，極大地增強(qiáng)了全劇的結(jié)構(gòu)張力和現(xiàn)實(shí)主義色彩。

（作者單位：長沙市廣播電視臺）

（本文編輯：林秀）