許五龍

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的廣泛應(yīng)用為我國(guó)各行各業(yè)快速發(fā)展增添了新動(dòng)力?；仡櫤驼雇覈?guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程和未來前景不難預(yù)見，基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)支持下的電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)迎來了嶄新的發(fā)展機(jī)遇期?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)不僅賦予了電影產(chǎn)業(yè)新的活力，也為相關(guān)行業(yè)市場(chǎng)情況調(diào)研和指導(dǎo)性政策制定提供了新工具，催生了“互聯(lián)網(wǎng)”和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)融合之下新業(yè)態(tài)的形成。當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)以連接的力量匯聚了活的數(shù)據(jù)，有利于打破電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸，探索制定電影產(chǎn)業(yè)科學(xué)完備的市場(chǎng)規(guī)則，在不斷融合與發(fā)展的過程中，逐步構(gòu)建電影產(chǎn)業(yè)新的動(dòng)態(tài)體系。由齊偉所著的《產(chǎn)業(yè)進(jìn)階與融合文化：新媒體語境下的中國(guó)電影研究》一書，在“互聯(lián)網(wǎng)”時(shí)代背景下，以中國(guó)電影發(fā)展歷程為主要研究對(duì)象，通過五個(gè)章節(jié)的論述，幫助讀者深入認(rèn)識(shí)與了解新媒體語境下的中國(guó)電影，為研究中國(guó)電影的新業(yè)態(tài)提供了豐富的理論和實(shí)踐指導(dǎo)。

構(gòu)建中國(guó)電影的新格局。該書首先對(duì)電影發(fā)展的相關(guān)理論、中國(guó)電影發(fā)展歷程以及發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了全面介紹，勾勒出了中國(guó)電影發(fā)展的歷史概貌，為后續(xù)研究奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。作者通過深入研究做出判斷，明確了中國(guó)電影已經(jīng)迎來新格局的觀點(diǎn)?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代背景下，電影產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)之間的關(guān)系結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)演變趨勢(shì)，主要經(jīng)歷了碰撞、抵制、競(jìng)爭(zhēng)、合作等不同的發(fā)展階段。隨著外部環(huán)境、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、宣發(fā)特征等因素的變化，當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)逐步適應(yīng)了時(shí)代變化的潮流，在電影生產(chǎn)方式與電影業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)變等方面表現(xiàn)得更為突出?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用范圍不斷拓展，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)鏈的打造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)鏈形成了融資眾籌、制片數(shù)據(jù)化、發(fā)行電商化以及放映多屏化等多元發(fā)展趨勢(shì)，在不斷實(shí)踐探索的過程中新的產(chǎn)業(yè)鏈逐步成熟。相對(duì)于傳統(tǒng)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)而言，互聯(lián)網(wǎng)影響下的電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成了新的發(fā)展格局。

打造中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈。該書作者以中國(guó)電影的相關(guān)理論以及發(fā)展歷程為支撐，結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)背景下中國(guó)電影發(fā)展的實(shí)際情況，通過《“主流”面向和工業(yè)化進(jìn)階》、《青年的“在場(chǎng)”與華語電影的文化征候》等兩個(gè)章節(jié)中對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中的多種電影題材、電影審美以及新時(shí)代電影發(fā)展特征等進(jìn)行了詳細(xì)論述，并在此基礎(chǔ)上提出了構(gòu)建電影全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展路徑的觀點(diǎn)。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，“互聯(lián)網(wǎng)+電影產(chǎn)業(yè)”的發(fā)展模式不斷成熟。電影市場(chǎng)為了滿足觀眾多元化的需求，衍生出了多種運(yùn)營(yíng)模式，對(duì)塑造電影產(chǎn)業(yè)新發(fā)展格局產(chǎn)生了積極影響，對(duì)推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展發(fā)揮了重要作用。同時(shí)，基于經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展的影響，新理念、新技術(shù)、新業(yè)態(tài)的出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)、資本以及電影產(chǎn)業(yè)之間呈現(xiàn)多重融合與交織，形成了新的電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈，開創(chuàng)了各具特色的電影產(chǎn)業(yè)話語場(chǎng)和創(chuàng)作疆域。

提升中國(guó)電影文化內(nèi)涵。該書在《電影批評(píng)新實(shí)踐：“在線性”和“參與式”》章節(jié)中，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下的電影批評(píng)、電影文化景觀等進(jìn)行了深入分析，指出了在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下，電影產(chǎn)業(yè)中新觀眾與新媒介的出現(xiàn)。在新電影人的共同努力以及網(wǎng)絡(luò)熱潮的刺激之下，現(xiàn)代電影作品逐步呈現(xiàn)了非線性、串聯(lián)化以及碎片化的特征?；谶@些元素的出現(xiàn)和電影產(chǎn)業(yè)自身特征的影響，中國(guó)電影在更加豐富多元發(fā)展的同時(shí)，重新審閱和挖掘了中國(guó)電影的文化內(nèi)涵，突出文化景觀的廣泛價(jià)值。這不僅成為中國(guó)電影未來的重要發(fā)展方向，也為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)帶來了新的契機(jī)。電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程中不僅要注重滿足觀眾的實(shí)際需求，也要尋求新的方向與突破口，基于政府監(jiān)管與影評(píng)人的監(jiān)督之下實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)健康穩(wěn)定發(fā)展，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)作為現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的重要組成部分，對(duì)于推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著十分重要的影響。通過對(duì)《產(chǎn)業(yè)進(jìn)階與融合文化：新媒體語境下的中國(guó)電影研究》一書的分析與研究，不僅可以更加深入地了解新媒體語境下中國(guó)電影發(fā)展的歷程與未來的發(fā)展趨勢(shì)，也能夠?yàn)椤盎ヂ?lián)網(wǎng)”和中國(guó)電影新業(yè)態(tài)的研究提供科學(xué)的理論支持。因此，該書對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的研究有著重要的參考價(jià)值。

作者單位 黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院

本文系湖北高校省級(jí)教學(xué)研究項(xiàng)目“大思政、大格局：傳媒專業(yè)學(xué)生實(shí)踐活動(dòng)中的思政教育融入研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2020650 ）的研究成果。