葉小舟

《清平樂》原為唐教坊曲名，后用作詞牌，在宋代成為使用較普遍的詞調。目前唐宋詞研究領域內對這一詞調的單獨研究相對較少，本文擬通過對題材、章法、聲情的探討，結合具體詞作，分析兩宋《清平樂》詞的整體特點，以期填補對于這一詞調研究的相對空缺。

一、兩宋《清平樂》詞調題材

在宋詞繁榮的背景下，《清平樂》詞在題材選擇上也有相當大的豐富性和跳躍性，展示多方面的社會生活，其中較有代表性的有寫景、閨情、詠物三類題材。

景物描寫是中國古典詩詞的重要組成內容，宋詞的寫景藝術更是到了很高的境界。與慢詞相比，《清平樂》作為小令，更適合表現(xiàn)瞬間的體悟與情感，此時景物的選擇便格外重要。兩宋《清平樂》寫景題材的詞作中，運用景物構成畫面來展現(xiàn)人物心理狀態(tài)的居多，雖表現(xiàn)的思想情感各有差異，但大致為傷春悲秋、離別相思、寂寞悲苦等，而表現(xiàn)豪邁激越情感的較少，因此總體上這類題材的《清平樂》詞多為婉約之風。如晏殊《清平樂·金風細細》，選用梧桐葉、紫薇朱槿、雙燕、銀屏等古詩詞中的典型意象，構成一個完整的畫面，在景物層疊中展示人物獨居落寞的心境。

敘寫閨情時，《清平樂》詞多寫深庭大院閨閣繡戶中女子的情感世界，其中對景、物的描繪都帶有相思愁苦的色彩，但即便如此，詞作整體風格卻不是香艷富貴，更多呈現(xiàn)出清婉、雅麗、含蓄的風格。如陳允平《清平樂·鳳城春淺》，全詞寫纏綿悱惻的閨怨之情，又在藝術上有鮮明的風格，平和中帶有凄迷哀婉，有清麗的氣質，而不是一味華美綺麗。

詠物詞是宋詞重要題材類型之一，《清平樂》詞中詠物題材較多的是詠植物、天象、飲食、生活用具等。這些詞作大多不限于單純詠物，更多地注重寄托情思于其中，以物展示出人的心理世界和悲喜情緒，將人的形象投射在物體上，寫物也能營造出特定意境來抒發(fā)情感，讀來顯得靈動悠長。如孫道絢《清平樂·雪》便是通過吟詠雪來展示一位女子一喜一嗔的神情和起伏的心理狀態(tài)，這就不單純只描摹物體本身，而進入了一個新境界。

二、兩宋《清平樂》詞調章法

劉熙載在《藝概·詞概》中提出詞章法的重要性：“詞以煉章法為隱，煉字句為秀。秀而不隱，是猶百琲明珠，而無一線穿也?！薄肚迤綐贰窞殡p調小令，缺乏長調慢詞的鋪敘形式，在詞體格式和字數(shù)上都有限，因此謀篇布局就格外重要，詞人往往通過別出心裁的章法體現(xiàn)詞的獨特風格。下面分別從起句、過片、結句三方面做探討。

（一）起句

兩宋的《清平樂》詞中，最常見的起句方式是以景起句，以景物開篇，營造切合主題的場景，后因景生情或發(fā)表議論，最終帶出詞的主旨。如辛棄疾《清平樂·題上盧橋》：“清溪奔快。不管青山礙?！庇删捌鹁?，可做到層層遞進，從表面逐步向深處挖掘，有了先前景色的烘托，之后抒情或議論時便可使讀者格外感到情感的強烈。

其次是以設問起句。這種起句方式是很吸引讀者的做法，先設一問題、立一懸念、點名題意，接著申發(fā)出一系列描寫，豐富對問題的回答，在此過程中抒發(fā)情感。如呂本中《清平樂·故人何處》：“故人何處。同在江南路?！蓖ㄟ^設問起句，使得詞的意境也更為深遠。

再有以敘事起句，開篇就設定一個情境，交代一件事，之后由這件事出發(fā)引出下文所見所聞所感和事情的結局。如晏幾道《清平樂·留人不住》：“留人不住。醉解蘭舟去。”

（二）過片

詞由上片轉入下片即為“過片”，詞上下片首句句法相同為“不換頭”，句法不同為“換頭”，《清平樂》詞的過片是換頭的。對于《清平樂》這樣簡短的小令來說，過片是詞的主干部分，往往對詞的成敗起著關鍵作用。這一詞調過片方式豐富，較常見的有三類：

第一，承接式過片筆斷意續(xù)。此類過片經(jīng)常借今昔對比、虛實對比來抒情，過片引渡時序變化、時間推移、虛實轉換，如張炎《清平樂·采芳人杳》：“去年燕子天涯，今年燕子誰家？”承接了上片所見春色，同時將下文聽雨感嘆時光自然地引出，過渡順暢。

第二，遞進式過片承上啟下。這種過片方式非常常見，由于許多詞都是上景下情的類似結構，上下過渡使得寫景狀物轉為議論抒情。如徐逸《清平樂·風韶雨秀》：“爭須攜手踏青。人生幾度清明?！睘檫f進式過片，上片寫春日風雨、把酒憑欄等畫面，下片由此句轉為感嘆，將感慨心情直接表達出來。

第三，轉折式過片另辟新境。有不少詞人在對一詞調進行創(chuàng)作時能巧妙發(fā)起新意，如賀鑄《清平樂·厭厭別酒》：“無端不系孤舟。載將多少離愁?！鄙掀瑢懰蛣e時執(zhí)手擬歸期的畫面，到下片做一轉折，場景切換至送別后其中一方乘孤舟隨波漂流，暗自吞吐離愁。雖是轉折另起一筆，但場景的切換十分自然，沒有生硬之感，在上片的送別場面之上轉為更深一層，濃濃的離別之苦、相思之愁就自然流露而出。

（三）結句

詞作的結句須收束全詞，體現(xiàn)主題的同時留有余味。小令字數(shù)有限，收尾如果能夠在符合全詞基調的基礎上峭拔有力地收束完畢或蕩起漣漪引人尋味，那么無疑會為整首詞加分許多?！肚迤綐贰吩~的結句為兩個六言句，整首詞章法的最精要之處也在此得到體現(xiàn)。

從審美效果看，兩宋《清平樂》詞的結句可分為余韻無窮和另開新境兩類。余韻無窮的結句如黃庭堅《清平樂·春歸何處》：“百囀無人能解，因風飛過薔薇?！彪m然黃鸝已經(jīng)飛過薔薇，但詞人的春愁沒有得到消解，仍蔓延開來。詞雖結束，讀者卻仍能感受到詞的意境和所傳達的情緒，這便是余韻不盡的結句帶來的美感。

另開新境也不失為一種有特色的結句方式，在快要收尾時突然展現(xiàn)出一個與之前極力刻畫所不同的境界，如運用得當也是極高明的寫法。如侯置《清平樂·詠橄欖燈球兒》：“試問苦人滋味，何如插鬢風流?！鼻拔娜慷荚趯憻羟騼旱膬韧庵?，描摹狀貌，而到結句時卻筆鋒一轉不再寫燈球本身，而是回到了人身上，忽然大有了嘆息傷痛之感，主旨也一下子被拔高。

三、兩宋《清平樂》詞調聲情特征

聲情特征是指詞通過字聲、韻位、句式等的分布組合，使其形式富有情感力量。詞又被稱為“曲子詞”，初創(chuàng)時是為配合樂曲進行演唱的，因此詞的聲情與其音樂性密不可分。由于詞樂曲譜的失傳，各詞調聲情音貌探究起來不容易，但這不代表聲情研究不可行，各類文獻資料已經(jīng)提供了大量依據(jù)與參考，本文主要從格律和韻位安排方面做分析。

（一）格律與聲情

在詞調格律的探究中，一般以詞家較早又普遍使用的一個詞調體格為標準，稱其為“正體”或“正格”。以“正體”“正格”為基礎，同一詞調中句法字數(shù)韻腳與之不同的體格被稱為“變體”“變格”?！肚迤綐贰肥莾伤螘r期被各家較為普遍使用的詞調，它的體式也相對較為固定，正體格律為：

中平中仄，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中仄中平中仄。

中平中仄平平，中平中仄平平。中仄中平中仄，中平中仄平平。

此正體格律為平仄韻轉換格，上闋22字，四仄韻;下闋24字，三平韻，上下片基本句式為：四五七六，六六六六。唐宋詞的句式，整體可分為三種：整齊型、交錯回環(huán)型、錯綜型?！肚迤綐贰吩~調屬于整齊型，句式整潔輕快，在聲情上表現(xiàn)出清麗平穩(wěn)。但整齊之中句式也有細微變化，上片長短句結合，配合仄韻顯得更為跌宕起伏;下片用六言的雙音節(jié)奏，配合平韻顯得舒徐綿長，前后層次分明。平穩(wěn)基調與和婉整體特征下富于變化的聲情，從激越凄切到爽朗靈動多種特點皆可以囊括于內，使得許多題材內容在這一詞調中都可得到較好展現(xiàn)。

（二）韻位與聲情

從韻位分部看，《清平樂》詞調“上片……連協(xié)四仄（亦可協(xié)上、去），顯示緊促;下片……換協(xié)三平，轉成舒緩。上急迫而下纏綿，宜于表達兩種不同情感的變化”。詞上下片平仄互換，前急促后轉為舒緩，層次豐富，在情緒表達上有較大適應性。以辛棄疾《清平樂·獨宿博山王氏庵》為例，上片全部用仄協(xié)，句句押韻，顯得較為急促，韻腳的緊密安排適合表現(xiàn)詞人緊張又無能為力的心情。到下片轉平，第三句并改仄收，隔句一協(xié)，便顯得和緩有序，也逐漸有悠長纏綿之感，流美又留有間隔的平聲韻顯得婉轉動聽。上闋四個緊密相連的仄聲韻所產(chǎn)生的緊張急迫感，到下闋被舒緩放平許多，在疏密對比中，聲情也顯得富于變化，有起伏波瀾。

結語

《清平樂》原為唐教坊曲名，淵源深遠。兩宋這一詞調的詞，在題材上多有寫景、閨情、詠物三類。寫景詞多運用景物描寫表達傷春悲秋、悲戚寂寞的情感;閨情詞著重表現(xiàn)思婦的幽怨心情，有清婉哀迷之風;詠物詞多以物展示出人的心理狀態(tài)、悲喜情緒，營造氛圍抒發(fā)特定情感。

在章法方面，兩宋《清平樂》詞常常將起句的作用發(fā)揮得符合詞作本身要表現(xiàn)的意境、主題，主要有以景起句、以設問起句、以敘事起句三種。過片豐富多樣，將詞中情感或議論表達得更為深入濃厚，主要有承接式過片、遞進式過片、轉折式過片三種。結句收束全詞，耐人尋味，有余韻無窮和另開新境兩種。

在聲情關系方面，兩宋《清平樂》詞的格律在整齊中具有變化，聲情在平穩(wěn)和婉的基調下可以體現(xiàn)出先急后緩、感傷低沉、清新自然等多種特點。上下片平仄互換，前緊促后轉為舒緩，在韻位疏密對比中可見聲情之多樣。