胡冰

斯托夫人因著有《湯姆叔叔的小屋》一書給當(dāng)時(shí)社會(huì)帶來(lái)了重大影響而獲得林肯總統(tǒng)的稱贊，說她“就是那位引發(fā)了一場(chǎng)大戰(zhàn)的小婦人”。我國(guó)著名作家夏衍的《包身工》也因其真實(shí)地再現(xiàn)了包身工的非人生活，揭露了在帝國(guó)主義和國(guó)民黨反動(dòng)政府雙重統(tǒng)治下中國(guó)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，而一度引起巨大的轟動(dòng)，被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上報(bào)告文學(xué)的開山之作。

閱讀這篇報(bào)告文學(xué)我們自然不會(huì)忽視其對(duì)人物所處的當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的展示，從文學(xué)的角度而言我們會(huì)更多地關(guān)注到下面兩個(gè)方面的描寫。

一、點(diǎn)面結(jié)合，體現(xiàn)“深度”和“廣度”

這篇報(bào)告文學(xué)作者所要揭露的是當(dāng)時(shí)社會(huì)上“包身工”一族命運(yùn)的悲慘，所以作者不僅要尋找有代表性的人物個(gè)體，也需要全方位考量群體人物，這樣才能更深刻地揭示他們悲慘的命運(yùn)。故此，作者就合理地選“點(diǎn)”，以突出重點(diǎn)，有效地呈現(xiàn)“面”，來(lái)兼顧全局，二者的有機(jī)結(jié)合，才讓文章的深度和廣度得以延伸和拓展，從而使得報(bào)告文學(xué)的主題得到了更好地體現(xiàn)。

當(dāng)那“拆鋪啦”的大聲喊叫在狹小的空間里回蕩，當(dāng)“媽的”“豬玀”的肆意謾罵不時(shí)地傳來(lái)，當(dāng)充滿“汗臭、糞臭和濕氣的空氣”被攪動(dòng)之時(shí)，當(dāng)那些個(gè)女子不顧羞恥，公然在“離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便”……一切都似乎給我們的認(rèn)知帶來(lái)巨大的沖擊，讓我們借助這些描寫去具體感受這里的人們的生活，在這里的描寫中，作者并沒有去具體描寫哪一個(gè)人物，而是對(duì)人物群像進(jìn)行了描繪。在這一系列的活動(dòng)中，包身工的生活狀況赫然呈現(xiàn)在人們面前。當(dāng)然這只是群像，粗放式的描寫是不可能產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力的，要想取得理想的效果，必然要從“點(diǎn)”上去運(yùn)作，通過典型人物的典型描寫來(lái)強(qiáng)化，這樣才可以取得理想的表達(dá)效果。于是那引人注目的“蘆柴棒”，那命運(yùn)多舛的“小福子”，以及“什么名字記不起了”的三個(gè)包身工便隨即出現(xiàn)在了作者的筆下，她們悲慘的命運(yùn)被作者鮮活地呈現(xiàn)在了人們的面前，在點(diǎn)與面的描寫結(jié)合中，人們對(duì)“包身工”的生活狀況有了具體的感知。

一手抓住了頭發(fā)，狠命地往上一摔，蘆柴棒手腳著地……順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。這是冬天，外面在刮寒風(fēng)，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似地跳起身來(lái)，于是在門口刷牙的老板娘笑了：

“瞧！還不是假?。『煤玫貢?huì)爬起來(lái)，一盆冷水就醫(yī)好了?！?/p>

這只是常有的例子中的一個(gè)。

這一段文字，讀來(lái)動(dòng)人心魄，催人淚下。作為可憐的“蘆柴棒”不過是眾多包身工中最具代表性、最為典型的一個(gè)，然而正是這一個(gè)，在我們的眼中卻幻化出無(wú)數(shù)個(gè)悲慘的生命，想起無(wú)數(shù)個(gè)鮮活的事例。“蘆柴棒”的遭遇是包身工生活的真實(shí)寫照，在那暗無(wú)天日的歲月里，包身工們每時(shí)每刻不在遭受包工頭們的凌辱和毒打，這一幕，無(wú)疑就是包身工日常生活的一個(gè)縮影，那些黑心又狠毒的老板們敲骨吸髓，恨不得榨盡包身工身上的每一滴血，而包身工的命運(yùn)不是自己能掌握的，他們的生死完全掌握在那些吃人不吐骨頭的老板和包租頭手中，而且無(wú)可更改，無(wú)人能改。

正是借助“點(diǎn)”與“面”的結(jié)合，包身工的悲慘生活才得以具體全面的展示，作品對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的揭露才顯得更為深刻，主題才顯得更為鮮明突出。

二、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，突出人物生活的悲慘

讓我們來(lái)看下面的一段文字：

成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫作“豬玀”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來(lái)開門，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服。

本是豆蔻年華，天真活潑的姑娘，在這里卻沒有一點(diǎn)生氣，沒有一絲活力，有的是“遲鈍”和“麻木”，竟然連“成人期女孩所共有的害羞的感覺”都失去了……“半裸體地”“稍稍背轉(zhuǎn)一下”，作者僅用了一個(gè)細(xì)節(jié)就極儉省地描繪出這些包身工日常境遇的悲慘，由此見出細(xì)節(jié)描寫的巨大魅力。

作品中，作者對(duì)人物的描寫更多的是借助細(xì)節(jié)來(lái)展示，這不僅表現(xiàn)在對(duì)群體人物的描寫上，也體現(xiàn)在對(duì)個(gè)體人物的刻畫中，不僅有動(dòng)作的，也有外貌的和心理的展示。

這里有“一洋鉛桶漿糊一般的薄粥”“歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁”，這里有“手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一般的彎，面色像死人一般的慘，咳著，喘著，淌著冷汗，還是被壓迫著做工……”這些細(xì)節(jié)，無(wú)不從一個(gè)側(cè)面展示出包身工的生活現(xiàn)狀，低劣的環(huán)境，非人的待遇，艱難的處境……

作者對(duì)“蘆柴棒”的細(xì)節(jié)描寫，尤為典型。

她的“手腳瘦得像蘆棒梗一樣”，由于“露骨”地突出的腿骨，竟然讓打她的“打雜的”“碰痛了他的足趾”，可見其瘦弱的程度已經(jīng)到了何種地步，這是極度缺乏營(yíng)養(yǎng)的表現(xiàn)，因?yàn)樯。八芤姍C(jī)地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮做一團(tuán)，盡可能地不占地方”“用手做著手勢(shì)，表示身體沒力，請(qǐng)求他的憐憫”，但這又能怎樣？帶工老板是不會(huì)管這些的，他們的眼里不會(huì)有半點(diǎn)的同情和憐憫，有的只是利潤(rùn)，你看他，“順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。這是冬天，外面在刮寒風(fēng)，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似地跳起身來(lái)……”可憐的“蘆柴棒”啊，即便身體瘦得像骷髏一樣，即便是“抄身婆”都不愿意用手去觸碰她的身體……可依然要被懲罰，依然要被強(qiáng)迫做工。

在這千萬(wàn)被壓榨的包身工中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有人道。這兒有的是二十世紀(jì)的技術(shù)、機(jī)械、體制和對(duì)這種體制忠實(shí)服役的十六世紀(jì)封建制度下的奴隸！

黑夜，靜寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到來(lái)，畢竟是無(wú)法抗拒的。索洛警告美國(guó)人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！

包身工制度，毫無(wú)人性可言，它摧殘著包身工的身體，侮辱著人們的靈魂，暴露出社會(huì)的黑暗，作品正是在揭露這種黑暗的同時(shí)，引發(fā)人們對(duì)這種制度無(wú)比的憎惡和強(qiáng)烈的仇恨，而細(xì)節(jié)描寫的成功運(yùn)用無(wú)疑讓作品擁有了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

《包身工》不愧是報(bào)告文學(xué)的開山之作，不僅在于作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)揭露的深度和廣度，在當(dāng)時(shí)曾引起巨大的社會(huì)反響，也在于其藝術(shù)上所取得的巨大成功，除了上面所列舉的兩個(gè)方面，還有耐人尋味的稱謂詞語(yǔ)如“豬玀”“懶蟲”……在那些所謂的老板眼里，包身工根本不是人，只是能給他們帶來(lái)利潤(rùn)的可以隨意盤剝的“機(jī)器”。“有幾個(gè)慈祥的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴”這是何等的諷刺??！這是對(duì)帶工老板在飲食上虐待包身工的深刻揭露。還有就是運(yùn)用對(duì)比手法，文中將包身工與帶工老板在住、吃、穿、收入等方面進(jìn)行對(duì)比，從而對(duì)帝國(guó)主義和中國(guó)封建買辦勢(shì)力相互勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的滔天罪行進(jìn)行深刻地揭露……作品值得借鑒之處頗多，值得我們?nèi)ゼ?xì)加體味。

作者單位：江蘇省豐縣民族中學(xué)