陳宵雨 曾函驛

摘要：電影《風(fēng)聲》由麥家同名諜戰(zhàn)小說改編而來，電影的成功之處在于對(duì)小說進(jìn)行了通俗化處理，同時(shí)又保留了小說精神層面的內(nèi)涵，是小說改編為影視劇的良好典范。

關(guān)鍵詞：麥家;《風(fēng)聲》;影視改編;電影

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-00-02

麥家是我國(guó)當(dāng)代著名的小說家，他的小說風(fēng)格詼諧、細(xì)致，在當(dāng)代眾多文學(xué)作品中獨(dú)樹一幟，廣受讀者好評(píng)，因而他的小說也受到影視改編行業(yè)的青睞。電影《風(fēng)聲》由麥家同名小說改編，電影內(nèi)容大致如下：一名汪偽政府的要員被槍殺，日軍特務(wù)機(jī)關(guān)長(zhǎng)武田懷疑此事與共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人“老鬼”有關(guān)，于是將五位嫌疑最大的相關(guān)人員帶入裘莊，以圖找出真正的“老鬼”。在改編影視火熱的當(dāng)下，《風(fēng)聲》實(shí)現(xiàn)了收益和口碑的雙豐收。這部2009年的影片，在新冠肺炎疫情后重映，受到了人們的熱烈追捧，是復(fù)映國(guó)產(chǎn)影片中票房最高的一部。

小說到電影，并不只是形式的轉(zhuǎn)化。任何文學(xué)藝術(shù)形式都有一定的局限性，小說抽象，電影直白，這些特征是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)。合理運(yùn)用不同形式的特點(diǎn)，融合雅與俗，是小說成功改編成電影的關(guān)鍵。電影《風(fēng)聲》的改編，關(guān)注到了小說與電影不同的特性，在對(duì)小說進(jìn)行通俗化處理的同時(shí)，也保留了其精神層面的獨(dú)特內(nèi)涵，把關(guān)于精神信念的故事以觀眾喜聞樂見的形式呈現(xiàn)出來。

1 電影改編對(duì)小說的通俗化處理

1.1 敘事手法的改動(dòng)

小說中，作者采取了一種特殊的結(jié)構(gòu)，將小說分為三個(gè)部分，分別是“東風(fēng)”“西風(fēng)”和“靜風(fēng)”，三個(gè)部分包含了多重?cái)⑹鲆暯?。小說第一部《東風(fēng)》，是以潘老的視角敘述的;第二部《西風(fēng)》，是以顧老的視角敘述的;第三部《靜風(fēng)》，是以“我”的視角對(duì)整個(gè)故事加以還原和補(bǔ)充的。這三個(gè)部分一起組成了一個(gè)完整的故事，然而直到小說結(jié)尾，作者也沒有給出真相。正是在各種聲音的相互駁斥中，“老鬼”李寧玉的形象逐漸凸顯，小說主題也由此突破單一平面，進(jìn)行立體化的表達(dá)。作者采用“復(fù)調(diào)”敘事策略，使三個(gè)部分相輔相成，從而讀者能從多個(gè)方面充分感受小說中的環(huán)境，感受小說人物的思想，與故事中的人物共情[1]。這種寫法十分巧妙，一方面，不同的視角讓整個(gè)故事更加充實(shí)，解決了單一視角的局限性問題，另一方面，小說因此有了一種缺憾的真實(shí)。麥家在小說中時(shí)刻表現(xiàn)出對(duì)歷史真實(shí)的孜孜不倦的追尋和思考，他通過種種方式力圖了解事件背后的真相，他所做的一切都指向一個(gè)方向——李寧玉是真正的“老鬼”，但他又不甘于此，而是用精妙的敘事手法對(duì)小說進(jìn)行解構(gòu)，讓另一個(gè)“老鬼”的形象也在讀者腦中縈繞。麥家這種追求歷史“相對(duì)真實(shí)”的寫法，豐富并升華了小說主題[2]。這樣的敘事手法也切合了小說的諜戰(zhàn)題材，給作品增添了緊張、神秘的氛圍。

《風(fēng)聲》電影中，基本按照傳統(tǒng)的順序和補(bǔ)敘進(jìn)行敘述，對(duì)應(yīng)小說來看，電影講的是第一部《東風(fēng)》的故事。影片可粗略分為兩個(gè)部分，前一個(gè)部分是找尋“老鬼”，直到第77分鐘時(shí)，影片借李寧玉之口，告訴大家老鬼就是顧曉夢(mèng)，至此展開后一個(gè)部分——情報(bào)能否傳送出去。這兩個(gè)部分緊密相連，影片內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，不給觀眾一點(diǎn)喘氣的時(shí)間，使觀眾不得不參與電影的情節(jié)發(fā)展中，為人物命運(yùn)的變化而心潮起伏，自始至終保持著高度的緊張感和興奮感。此外，影片只涉及了中共和日偽兩方勢(shì)力，刪去了國(guó)民黨軍統(tǒng)的有關(guān)部分，因而電影較之原著更加簡(jiǎn)潔明了，有利于花更多時(shí)間刻畫影片的具體細(xì)節(jié)。這種敘述方式雖與書中不同，但卻是符合電影這一藝術(shù)形式的敘述方式，能夠使故事情節(jié)更加緊湊，也更有利于觀眾理解劇情，實(shí)現(xiàn)了從小說到電影在敘述方式上的通俗化處理。

1.2 主角形象的變化

《風(fēng)聲》電影與小說最明顯的一點(diǎn)不同在于“老鬼”的真實(shí)身份，小說中的“老鬼”是李寧玉，而在電影中，“老鬼”變成了顧曉夢(mèng)，這樣的改動(dòng)，增加了電影的懸念。如果電影和小說的“老鬼”是同一人，那么看過小說的讀者就早已知曉了影片的最大懸念，在觀影時(shí)就缺少了樂趣。角色設(shè)定的改變將所有觀眾放在了同一起跑線上，平衡了不同觀眾的觀影體驗(yàn)[3]。

李寧玉是小說中最重要的角色之一。小說中的李寧玉是一個(gè)穩(wěn)重冷靜的女子，有關(guān)她情感方面的描寫較少，讀者僅能了解到李寧玉的丈夫死于戰(zhàn)爭(zhēng)，之后與老潘假扮夫妻。而在電影中，“老鬼”的擔(dān)子卸下了，她的身上也增添了許多女性的特質(zhì)，展現(xiàn)了柔情的一面，比如電影中，她有一個(gè)被抓的男朋友劉林宗。影片一開頭，李寧玉就顯露出對(duì)男朋友的擔(dān)憂，她是戰(zhàn)爭(zhēng)中的無辜受害者，展現(xiàn)了一個(gè)善良而脆弱、癡情而隨性的形象。電影增加的一些言情情節(jié)，豐富了原本線索單一的諜戰(zhàn)作品，給觀眾帶來了更好的觀影體驗(yàn)，擴(kuò)大了《風(fēng)聲》電影的受眾范圍。

小說中的顧曉夢(mèng)是國(guó)民黨潛伏在汪偽政府中的特務(wù)，身份較為復(fù)雜。在電影中，顧曉夢(mèng)直接承擔(dān)了“老鬼”的角色，成為影片真正的主角。電影改編簡(jiǎn)化了顧曉夢(mèng)原本復(fù)雜的身份，使沖突集中到“老鬼”的真實(shí)身份上，給觀眾更好的觀影體驗(yàn)。顧曉夢(mèng)在影片中的行為體現(xiàn)了她堅(jiān)毅果敢的一面，同時(shí)，她的形象又不是簡(jiǎn)單的單一的。在酷刑面前，她是脆弱的;看到李寧玉的旗袍開了個(gè)口子，她又極為熱心地幫李寧玉脫下縫補(bǔ)，展現(xiàn)出了溫柔的一面[4]。

1.3 電影場(chǎng)景的側(cè)重

《風(fēng)聲》以裘莊為故事發(fā)生的大環(huán)境。小說中的裘莊位于杭州西子湖畔，周邊有眾多風(fēng)景名勝，這一地理位置極佳的豪華洋樓，本應(yīng)是一處好居所，只因鬧過血光之災(zāi)，許久沒有人居住了。小說開頭，有兩撥人入住裘莊，故事由此拉開了序幕。而電影里的裘莊則建立在高聳的山峰之上，四周都是懸崖峭壁，一片荒涼，遠(yuǎn)景鏡頭下，只有一座極為狹窄的木橋連接了裘莊與外面的世界，夜幕更是為故事籠罩了一層陰冷與不詳。這樣的陰森氛圍能夠使觀眾很快產(chǎn)生緊張的情緒，也容易讓觀眾聯(lián)想到經(jīng)典的暴風(fēng)雪山莊模式。裘莊中的人們很難與外界取得聯(lián)系，處于被隔絕的狀態(tài)中，因?yàn)榇_定了“老鬼”就在五個(gè)人當(dāng)中，所以只要突出誰是“老鬼”這個(gè)懸念，電影的目的也就達(dá)到了。

此外，電影中的種種刑罰鏡頭是一大看點(diǎn)，以至于成了電影宣傳的噱頭。原本小說中對(duì)刑罰的描寫是極少的，大部分僅是一筆帶過，或是進(jìn)行了一些側(cè)面描寫。但在電影中，各種赤裸裸的刑罰鏡頭展現(xiàn)在觀眾的視線下，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。鏡頭對(duì)刑場(chǎng)的展現(xiàn)直觀、刺激、鮮明，比如對(duì)吳志國(guó)使用的針刑，是比較少見的一種身體酷刑，電影中給了大量的特寫鏡頭，展現(xiàn)吳志國(guó)在受刑時(shí)痛苦又隱忍的表情，給觀眾帶來了身臨其境的試聽體驗(yàn)。電影中還特別表現(xiàn)了對(duì)女性的侮辱與殘害，比如對(duì)李寧玉進(jìn)行的身體測(cè)量，對(duì)顧曉夢(mèng)進(jìn)行的繩刑，都是特別設(shè)計(jì)出來的。這些針對(duì)女性生理、心理的刑罰，巧妙而隱晦地“迎合”了觀眾，傳達(dá)出了“只可意會(huì)不可言傳”的欲望[5]。這樣的做法，在迎合市場(chǎng)方面取得了成功，也成為影片的一大看點(diǎn)。

2 電影改編對(duì)小說精神層面的保留

2.1 對(duì)命運(yùn)主題的詮釋

《風(fēng)聲》小說中，命運(yùn)是一個(gè)重要的關(guān)鍵詞，表明《風(fēng)聲》中的劇情并不只是一個(gè)解密的故事，更是一個(gè)人被裹挾在命運(yùn)洪流中前進(jìn)的故事。小說中不止一次提到命運(yùn)對(duì)人的影響，“靠天吃飯，謀事在人，成事在天哪”“時(shí)運(yùn)不濟(jì)，縱是豪杰，也是狗熊”“只怪姓錢的命賤如狗”“萬物有萬般神秘的邏輯”[6]。這種種關(guān)于命運(yùn)的思考，在麥家的其他解密小說中都有體現(xiàn)，他的另一本小說《人生海?！芬矊?duì)“命運(yùn)”二字進(jìn)行了深刻的詮釋。

李寧玉這樣的諜報(bào)英雄具有過人的智慧，本應(yīng)比普通人更能把握自己的人生，但終究還是逃不過命運(yùn)的掌控。在動(dòng)亂的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，革命人士潛伏在敵人內(nèi)部，每天忍受著敵方的監(jiān)視，為了獲得情報(bào)和傳遞情報(bào)，甚至不得不付出生命的代價(jià)。種種艱巨的任務(wù)使他們每天都在刀尖上行走，在死亡線上掙扎，唯有擁有了強(qiáng)大的精神意志與決心，才能為理想與信念?yuàn)^不顧身，才能勝任這樣艱巨而光榮的工作。

李寧玉被關(guān)進(jìn)裘莊后，依舊想方設(shè)法傳遞情報(bào)，在碰到種種阻礙時(shí)，她沒有輕易放棄。她本想借顧曉夢(mèng)之手傳遞情報(bào)，但命運(yùn)捉弄了她們，由于當(dāng)天下起了大雨，李寧玉費(fèi)盡千辛萬苦想要傳遞的情報(bào)竟沒能傳遞出去，她只能以自己的生命為代價(jià)，完成使命。人在命運(yùn)面前是如此渺小，再過人的頭腦、再縝密的心思都抵不過命運(yùn)的力量，與命運(yùn)抗衡，個(gè)人最終只能以悲劇收?qǐng)?，但民族、?guó)家卻永久存在，偉大的精神永不磨滅、熠熠生輝。

《風(fēng)聲》電影也凸顯了命運(yùn)這一關(guān)鍵詞。“老鬼”通過影片旁白說，“已有對(duì)策，需老天助我一臂之力”，這里的“老天”也就是“命運(yùn)”，縱然“老鬼”神機(jī)妙算，終是逃不過命運(yùn)的掌控。在命運(yùn)的裹挾中，“老鬼”顧曉夢(mèng)犧牲了自己，但她從死亡線上拉回了她的上級(jí)——同為共產(chǎn)黨員的“老槍”吳志國(guó)，最終李寧玉、吳志國(guó)二人得以出去，傳遞情報(bào)。電影中，武田最后被報(bào)仇的吳志國(guó)割喉。在國(guó)家危亡的時(shí)刻，影片中不同的人的命運(yùn)因百草堂的聚會(huì)而交織在一起，產(chǎn)生了不可逆轉(zhuǎn)的影響，隨后各人又迅速分開，擁有了不同的走向。在電影直白的鏡頭中，個(gè)人的命運(yùn)與國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系得更為緊密。

2.2 愛國(guó)主旋律的弘揚(yáng)

麥家的小說通常傳遞了兩大主要思想。第一，想讓讀者不要受限于狹隘的視野，要從多維度看待問題，以獲得深層次的感悟。歷史就像風(fēng)聲，飄忽不定。第二，表達(dá)英雄們?yōu)楸Ｐl(wèi)國(guó)家不畏犧牲的革命精神?？梢钥吹剑溂宜茉斓闹鹘堑娜宋镄蜗蠖际歉叽蟮?，他們不為個(gè)人的私利所困。在文化精神失落的當(dāng)今社會(huì)，這些人物就像海上的燈塔，能夠給迷失自我的人以啟示和救贖，讓他們找到自己的精神信仰。同時(shí)，麥家筆下的人物，并不是生硬蒼白的，而是有血有肉、實(shí)實(shí)在在的人，他們也有缺點(diǎn)、有欲望。

《風(fēng)聲》中的顧曉夢(mèng)，年輕貌美，身材高挑，父親是汪主席跟前的紅人。顧曉夢(mèng)是父親的獨(dú)生女，被父親視為掌上明珠，本該是位嬌生慣養(yǎng)的大小姐，但在國(guó)家危難之際，她選擇成為一名抗日救國(guó)的戰(zhàn)士。被困裘莊后，面對(duì)危機(jī)重重的局面，她為了保全自己，謊稱吳志國(guó)偷看了密電，但最后，顧曉夢(mèng)又幫助了李寧玉，傳遞情報(bào)。自始至終，顧曉夢(mèng)從未放棄過自己的信念，她身上的矛盾感，使她的人物形象變得更加立體[7]。電影中，由于敘述方式的限制，電影不能很好地傳達(dá)出麥家小說的第一個(gè)主要思想，但很好地表現(xiàn)了第二個(gè)主要思想——愛國(guó)主義，這也成了電影的主旋律。

影片中的顧曉夢(mèng)和吳志國(guó)，為傳遞情報(bào)忍辱負(fù)重，甚至不惜付出生命的代價(jià)，這正是他們愛國(guó)精神的體現(xiàn)。影片的末尾，顧曉夢(mèng)說，“我親愛的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會(huì)明白，老槍、老鬼不是個(gè)人，而是一種精神，一種信仰”。電影的看點(diǎn)之一固然是“老鬼”真實(shí)身份的揭露，但顧曉夢(mèng)的這一番話，在最后將觀眾拉出了緊張刺激又燒腦的諜戰(zhàn)懸疑劇情，表現(xiàn)出了寬廣的情懷，直白地弘揚(yáng)了愛國(guó)主旋律。

3 結(jié)語

《風(fēng)聲》這部電影很好地融合了高雅與通俗，使得大部分觀眾能夠在影片中看到導(dǎo)演想要展現(xiàn)的“景色”。如今，我國(guó)掀起了小說進(jìn)行影視化改編的浪潮，如何正確平衡文學(xué)與資本，實(shí)現(xiàn)口碑與市場(chǎng)的雙豐收，是文藝界和影視行業(yè)需要在今后實(shí)踐中持續(xù)探索的重要問題，電影《風(fēng)聲》的成功，能夠?yàn)橄嚓P(guān)人士對(duì)這一問題的思考提供一定的啟示。

參考文獻(xiàn)：

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[6] 麥家.風(fēng)聲[M].北京：北京十月文藝出版社，2015：238，283，287，314.

[7] 劉榮榮.“智慧與救贖”——從《風(fēng)聲》中看主旋律電影的變化與顧曉夢(mèng)黨員形象的塑造[J].大眾文藝，2012（09）：139.

作者簡(jiǎn)介：陳宵雨（2000—），女，江蘇大豐人，本科在讀，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

曾函驛（2000—），女，四川德陽人，本科在讀，研究方向：國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易。

指導(dǎo)老師：于師號(hào)