《綜藝報》：《光榮與夢想》如何吸引年輕觀眾入戲？

劉江：作為2019年中宣部文化名家暨“四個一批”人才的入選者，我的研究課題就是如何提高重大革命歷史題材的到達率。這也是我拍這部戲的目的之一。在創(chuàng)作過程中，我們以年輕人的審美來講述這段故事。實際上，中國共產(chǎn)黨從苦難到輝煌的歷程，本身就充滿戲劇性，也非常熱血，符合年輕觀眾的審美。目前，從已播內(nèi)容的反饋來看，年輕觀眾的認可度也是很高的。

《綜藝報》：如何堅持正確的創(chuàng)作方向，提升作品的思想內(nèi)核？

劉江：用一個詞來總結(jié)就是“守正創(chuàng)新”。這里的“正”是指堅決不越雷池一步，不在作品中留下任何硬傷。要感謝編劇趙寧宇在專業(yè)上的把控，讓我能夠在正確的范圍內(nèi)截取符合故事特性的內(nèi)容展開創(chuàng)作。另外，有專家老師在拍攝之初就提醒我們，要避免只見事件不見沖突、不見人物，因此我們在保證政治方向正確的前提下，為故事中的人物賦予了更多的人性化元素。觀眾看到的不只是一名革命者，還是父親、丈夫、母親……看到他們更為多元、鮮活的一面。

《綜藝報》：你曾提到，劇集中展現(xiàn)了從中國共產(chǎn)黨成立到抗美援朝前的所有戰(zhàn)爭場景，這么設(shè)定的原因是什么？

劉江：其實，這并非專門的設(shè)計。我們發(fā)現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的革命史實際上就是一部戰(zhàn)斗史，有很多東西是避不開的。從第一次反圍剿到長征，再到湘江戰(zhàn)役，這些事件存在一個明顯的邏輯鏈條。當我們將這些內(nèi)容串聯(lián)起來時就會發(fā)現(xiàn)，很多戰(zhàn)爭的場景是必須進行呈現(xiàn)的。但對于這個呈現(xiàn)過程，我們采用了很多不同的手法，如資料展現(xiàn)或者對于部分戰(zhàn)爭場景采用蒙太奇手法進行處理等。

《綜藝報》：該劇選擇演員的標準是什么？

劉江：我的要求是合適，這和我一貫的創(chuàng)作要求一脈相承。首先，演員要和所飾演角色在外形上有一定的相似;其次，演員能夠通過演技達到神似;最后也是最重要的一點，就是演員要德藝雙馨，堅決不用劣跡藝人。我可以很負責任地說，在我們這部劇中，沒有只有名氣沒有演技的演員。