本刊編輯部

2011年，倫敦Punchdrunk劇團(tuán)在曼哈頓租下了三個(gè)廢棄倉(cāng)庫(kù)，并將其改頭換面，打造成一座6層的酒店，劇團(tuán)的沉浸式戲劇《不眠之夜》（Sleep No More）就發(fā)生在這9000平方米的100多個(gè)房間里。

該劇被引入中國(guó)。上海版將故事重設(shè)于20世紀(jì)30年代的麥金儂酒店，無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)藏匿于5層戲劇空間、90多個(gè)房間、3000多個(gè)抽屜中，電影級(jí)別的舞美設(shè)計(jì)吸引很多觀眾反復(fù)購(gòu)買門票來(lái)體驗(yàn)。

該劇改編自莎士比亞的經(jīng)典悲劇《麥克白》，與傳統(tǒng)的戲劇不同的是，觀眾同樣可以參與到戲劇演出的全過(guò)程中，與演員進(jìn)行深入互動(dòng)，體會(huì)一把“入戲”之后身臨其境的感覺，該劇名頭中的“沉浸式”由此而來(lái)。

從IMax電影到《不眠之夜》，從劇本殺到許多主打沉浸式體驗(yàn)的“網(wǎng)紅”餐廳，當(dāng)代人的消費(fèi)體驗(yàn)越來(lái)越趨于“沉浸”。

人們對(duì)娛樂(lè)項(xiàng)目代入感的要求越來(lái)越高，這也推動(dòng)相關(guān)項(xiàng)目的沉浸式體驗(yàn)做得越來(lái)越好。同時(shí)，隨著技術(shù)的發(fā)展，沉浸式體驗(yàn)有了更多可能。

目前，我國(guó)已成為休閑娛樂(lè)活動(dòng)支出的第二大國(guó)。據(jù)預(yù)測(cè)，僅劇本殺行業(yè)，2021年市場(chǎng)規(guī)模就將增至170.2億元。

2020年11月，文化和旅游部發(fā)布《關(guān)于推動(dòng)數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見》明確指出：“推動(dòng)沉浸式業(yè)態(tài)與城市公共空間、特色小鎮(zhèn)等相結(jié)合。開發(fā)沉浸式旅游演藝、沉浸式娛樂(lè)體驗(yàn)產(chǎn)品，提升旅游演藝、線下娛樂(lè)的數(shù)字化水平。”這一文件出臺(tái)，為方興未艾的沉浸式業(yè)態(tài)提供了政策支持，也讓業(yè)界對(duì)行業(yè)未來(lái)發(fā)展充滿信心。

我們采訪了劇本殺制作者白鳥，切入劇本殺這個(gè)火爆的沉浸式體驗(yàn)娛樂(lè)行業(yè)；與沉浸式體驗(yàn)娛樂(lè)重度參與者老財(cái)對(duì)話，梳理這些年來(lái)相關(guān)行業(yè)的發(fā)展。

管中窺豹，自然只能見其一斑。但沒有人能否認(rèn)，沉浸式體驗(yàn)娛樂(lè)的未來(lái)已來(lái)。