劉密

摘要：《鐘形罩》（The Bell Jar） 是美國(guó)自白派女詩人西爾維亞·普拉斯（Sylvia Plath）唯一一部長(zhǎng)篇小說，講述了一個(gè)名為埃斯特·格林伍德的全優(yōu)女生自殺未遂至逐漸康復(fù)的故事。本文將通過敘述的方法，分析埃斯特所處社會(huì)中的困境，以及自身意識(shí)與當(dāng)時(shí)社會(huì)的格格不入。但由于文本中所滲透的女性意識(shí)無法完全擺脫社會(huì)傳統(tǒng)女性意識(shí)的阻礙，最終，女性權(quán)威始終得不到當(dāng)時(shí)社會(huì)的認(rèn)可，男性權(quán)威始終處于首位。

關(guān)鍵詞：《鐘形罩》;女性意識(shí);困境;逃離;

《鐘形罩》是美國(guó)著名女詩人西爾維婭·普拉斯的唯一一部長(zhǎng)篇小說。小說于1963年1月正式出版，是以西爾維婭·普拉斯早年生活的主要經(jīng)歷為藍(lán)本，因此被認(rèn)為是一部自傳體小說?！剁娦握帧窋⑹龅氖?9歲的女大學(xué)生埃斯特在一次時(shí)裝雜志征文比賽中脫穎而出，被邀請(qǐng)免費(fèi)到紐約某雜志社實(shí)習(xí)一個(gè)月。正是這一個(gè)月的實(shí)習(xí)生活，影響了埃斯特以后的生活。實(shí)習(xí)后所遇到的瑣事，讓埃斯特的心情更是雪上加霜，嚴(yán)重影響了她的生活，對(duì)于生活開始不抱有希望，想要就此結(jié)束一生，后經(jīng)過積極的治療，她從陰影中恢復(fù)過來，最后變成了原來的自己。小說以第一人稱直接敘述了女主人公埃斯特的心路歷程。本文將分析埃斯特女主人公女性意識(shí)與當(dāng)時(shí)主流社會(huì)的沖突與困境。

一、鐘形罩中埃斯特的困境

反映在文學(xué)中，這種創(chuàng)造手法主要表現(xiàn)為兩種：它們要么創(chuàng)造具有解構(gòu)美學(xué)的反傳統(tǒng)女性形象標(biāo)準(zhǔn)——與男性作家制定的標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)——不是天使或女巫，而是平凡、普通、獨(dú)立、陽剛的女性。普拉斯唯一的長(zhǎng)篇小說《鐘形罩》記錄了一個(gè)大學(xué)女生的經(jīng)歷，埃斯特·格林伍德，在紐約的一家雜志《小姐》擔(dān)任客座編輯，由于她對(duì)自己內(nèi)心矛盾的困惑，對(duì)于外部世界，她感到崩潰。在某種程度上，埃斯特可能會(huì)被認(rèn)作為男性主導(dǎo)社會(huì)的典型受害者。她的困惑和崩潰，是由于她無法對(duì)抗外部世界給予她的壓力。

這故事發(fā)生在50年代早期的社會(huì)，是一個(gè)女性被壓抑的社會(huì)。在紐約時(shí)，埃斯特大概是住在一家只接待女性的旅館里，意圖讓酒店的女人遠(yuǎn)離掠奪成性的男人。巴迪·威拉德，埃斯特老家的男朋友，在埃斯特·格林伍德的生活中，他占據(jù)了重要的位置，也是導(dǎo)致她路心歷程變化的重要因素。

二、壓抑的社會(huì)氛圍

鐘形罩是一個(gè)倒置的玻璃罐，通常用來展示科學(xué)物品，包含某種氣體或者保持真空。后來玻璃瓶被改造成“鐘形罩”象征著埃斯特的創(chuàng)造力是如何在男權(quán)社會(huì)中受到限制的。對(duì)于埃斯特，鐘形罩象征著壓抑的社會(huì)模式。鐘形罩也象征著“瘋狂”。在20世紀(jì)50年代的美國(guó)，很少有女性投身于事業(yè)，女性結(jié)婚的平均年齡大約是20歲，或者至少這是個(gè)人健康和幸福的最高標(biāo)志，婚姻和家庭才是當(dāng)時(shí)女人生活的主題和中心。不結(jié)婚的生活方式是可疑的，女性結(jié)婚的義務(wù)是不可避免的。幾乎所有的人們，認(rèn)為幸福的女人是已婚的女人。即使埃斯特留在精神病院，她也不能擺脫社會(huì)的影響。改變所處環(huán)境并不能治愈埃斯特，她認(rèn)為“我會(huì)坐在同一個(gè)玻璃鐘形罩下，在我自己吐出的酸腐空氣中煎熬。”

由于當(dāng)時(shí)男性的權(quán)威，社會(huì)法律對(duì)于女性來說十分不公平，她們常常受到一些不公平的待遇，對(duì)于獨(dú)立、自由、幸福和愛，是女性們所追求所向往的地方。她們喜歡男女可以和睦相處、快快樂樂、公平和諧的社會(huì)。對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)的壓力和女性們所要承擔(dān)的負(fù)擔(dān)，以及當(dāng)時(shí)以男性為主導(dǎo)的社會(huì)秩序，使女性同胞的內(nèi)心受挫，她們感覺到了社會(huì)的黑暗，想要逃離這個(gè)不喜歡的社會(huì)，她們的內(nèi)心是孤獨(dú)的、痛苦的。對(duì)于女性而言，孤獨(dú)是進(jìn)入人生困境的一個(gè)內(nèi)心深處的反應(yīng)。女性渴望能夠融入這個(gè)社會(huì)，并且想體現(xiàn)出自己的價(jià)值，在普拉斯的這一人生階段，在埃斯特描述的事件中清晰可見?！剁娦握帧分械墓陋?dú)，是女性特別的人生品味，也可以說是人類遭遇時(shí)代變遷的困境。在逃跑的過程中，女人逐漸意識(shí)到她們?cè)噲D逃離的，不僅僅是家庭單位，而是整個(gè)以男性為中心的社會(huì)。因此，逃跑之路實(shí)際上記錄了一個(gè)人的解放過程。埃斯特被裝在一個(gè)鐘罩里，她想逃出籠子以及周圍的限制?！剁娦握帧纷鳛槠绽沟淖詡黧w小說，最好地展示了她坎坷的一生以及逃跑的方式。埃斯特·格林伍德被選為獲獎(jiǎng)?wù)卟?dān)任嘉賓《紐約小姐》雜志的編輯。其他女生的奢華追求，隨意的性接觸和包裝這些被選中的女孩，這些行為都讓她困惑。再說，她夢(mèng)想成為一名職業(yè)作家，期間遭遇了她的第一次挫折——被拒絕成為作家。成為一個(gè)孝順的女兒，一個(gè)順從的妻子，一個(gè)體貼的母親，這些標(biāo)簽與她的事業(yè)沖突。她感到非常壓抑，埃斯特離開家去了波士頓，然后計(jì)劃去芝加哥，用她的話說，“沒有人會(huì)知道她。”

三、結(jié)束語

在小說中，普拉斯似乎沒有找到任何女性解放的解決方法，她真實(shí)地記錄了女性的挫折和苦難。像埃斯特一樣，開始感到解除負(fù)擔(dān)的緊迫性壓在她心上，使她幾乎不能呼吸，她只能選擇逃離。這部小說真實(shí)可信，對(duì)年輕女性死亡和重生經(jīng)歷的真實(shí)描述超越了幾代人，如今仍然引起許多讀者的共鳴。

參考文獻(xiàn)

[1]楊茜. 《鐘形罩》中女性意識(shí)的探討[J]. 成都大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版， 2012（04）：82-85.

[2]孫靜靜. 女性成長(zhǎng)的困境——論西爾維亞·普拉斯的《鐘形罩》[J]. 科技信息：學(xué)術(shù)版， 2007.

《該項(xiàng)目由中國(guó)民用航空飛行學(xué)院青年基金支持，其項(xiàng)目編號(hào)為XJ2020012901》