摘 要：本文通過(guò)對(duì)比男性譯者和女性譯者在《名利場(chǎng)》漢譯本中對(duì)兩位女主人公的刻畫(huà)，從形象描述、話語(yǔ)層面進(jìn)行分析，揭示性別因素在翻譯中的作用。

關(guān)鍵詞：女性主義；《名利場(chǎng)》；譯本；女性意識(shí)

作者簡(jiǎn)介：蘇易安，山東女子學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向：典籍英譯。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-27--02

語(yǔ)言是文化的載體，其承載的不僅是信息，情感，還有思想，意識(shí)。千百年來(lái)，無(wú)論是西方還是東方，女性地位普遍低下。大多數(shù)女性基本沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，她們生活在男權(quán)社會(huì)中，屬于男性的附屬物，得不到尊重。即使是在語(yǔ)言層面，男性語(yǔ)言也一直處于統(tǒng)治地位，女性話語(yǔ)幾乎無(wú)立足之地。綿延千年的“男尊女卑”主要是因?yàn)槟行陨韽?qiáng)力壯，能創(chuàng)造生產(chǎn)力，產(chǎn)生剩余價(jià)值。而女性由于體力不如男性，并擔(dān)負(fù)著繁衍后代的任務(wù)，所以創(chuàng)造的剩余價(jià)值有限，在農(nóng)耕時(shí)代幾乎無(wú)任何地位可言。女性地位低下的狀況一直延續(xù)了下來(lái)，并愈演愈烈。

一、女性主義與翻譯的結(jié)合

作為一種社會(huì)行為，語(yǔ)言存在于不同的社會(huì)群體，折射出各不相同的光彩。男性語(yǔ)言一統(tǒng)天下的局面在當(dāng)今時(shí)代已經(jīng)不合時(shí)宜。十九世紀(jì)中晚期，隨著西方女性主義思潮的興起，女性主義運(yùn)動(dòng)漸漸深入的各個(gè)領(lǐng)域，女性話語(yǔ)開(kāi)始逐漸擺脫男性語(yǔ)言的奴役，世界開(kāi)始聽(tīng)到女性的聲音。這一切的實(shí)現(xiàn)不僅通過(guò)女性主義運(yùn)動(dòng)，還通過(guò)語(yǔ)言的力量：女性主義與翻譯逐漸結(jié)合，女性譯者開(kāi)始有意識(shí)地開(kāi)創(chuàng)了具有女性特色的翻譯語(yǔ)言，動(dòng)搖了“男性中心地位”的不朽神話。

西方女性主義譯者用女性主義的視角去評(píng)價(jià)原文，當(dāng)發(fā)現(xiàn)有與女性主義相違背的語(yǔ)言出現(xiàn)時(shí)（比如詆毀女性的語(yǔ)言），其會(huì)立刻改譯原文，在字里行間凸顯女性意識(shí)。然而，中國(guó)女性翻譯理論的發(fā)展比較晚，其來(lái)源于西方女性翻譯理論，并在總結(jié)其精髓的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展出自己的特色。事實(shí)上，中國(guó)還沒(méi)有真正的女性主義譯者，但是中國(guó)的女性譯者在翻譯中已經(jīng)將女性意識(shí)與女性話語(yǔ)逐漸賦予譯文中的女性形象，將她們從男性話語(yǔ)的奴役下解放出來(lái)，還其“女兒身”。

二、女性主義視角在譯作中的體現(xiàn)

本文從女性主義翻譯視角比較分析《名利場(chǎng)》的兩個(gè)漢譯本的差異，分別選取著名女翻譯家楊必的譯本及男性譯者彭長(zhǎng)江的譯本，從兩個(gè)譯本中對(duì)兩位女主人公利蓓加.夏潑（Rebecca Sharp）和愛(ài)米麗亞. 賽特笠（Amelia Sedley）的語(yǔ)言和形象處理差異入手，分析男性譯者和女性譯者在處理同一文本中女性人物的差異，以求更好地理解《名利場(chǎng)》之精髓，尋到兩位女主人公女性意識(shí)的體現(xiàn)。

《名利場(chǎng)》是英國(guó)十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家薩克雷的代表作，通過(guò)描寫(xiě)兩位女主人公的不同命運(yùn)，描繪出英國(guó)十九世紀(jì)上層社會(huì)的驕奢淫逸，勾心斗角，逐名奪利，揭露了封建貴族們腐朽墮落的本質(zhì)。小說(shuō)的女主人公利蓓加.夏潑是個(gè)出身卑微的女子，但是一心想進(jìn)上層社會(huì)，并為了抬高身價(jià)不擇手段，獻(xiàn)媚取巧，謊話連篇，不惜犧牲自己的色相，青春等去迎合那些能把自己帶入上層社會(huì)的人。但是最終，聰明反被聰明誤，下場(chǎng)凄慘。另一位女主人公愛(ài)米麗亞. 賽特笠出身富商之家，從小錦衣玉食，無(wú)憂無(wú)慮，心境純良，性格溫和，但是優(yōu)柔寡斷，在感情上有些“一根筋”，被后來(lái)的丈夫喬治玩弄于股掌之間。雖然飽經(jīng)磨難，但是最后被一直愛(ài)她的都賓所救，從此過(guò)上幸福的生活。下面本文作者將對(duì)比兩位譯者的譯本案例，探尋更能體現(xiàn)小說(shuō)女主人公的女性意識(shí)的譯本：

例1. “You old booby，” Rebecca said， pinching his ear and looking over to see that he made no mistakes in spelling……

楊必譯本（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為楊譯）：利蓓加道：“傻孩子！”她擰了他的耳朵一把，彎下身體看他的信，生怕他寫(xiě)了別字。

彭長(zhǎng)江譯本（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為彭譯）“你這傻瓜蛋?！丙愝砜ㄆ艘幌滤亩湔f(shuō)，同時(shí)從他背后望過(guò)去，以防他把字寫(xiě)錯(cuò)了。

此句為利蓓加挑唆丈夫羅登給姑媽寫(xiě)一封裝可憐的信，她口述一句，丈夫?qū)懸痪洹Ｕ煞蛳铀f(shuō)話太假，不想這么寫(xiě)，她就擰丈夫耳朵，嗔怪他。從例1可以看出，楊必將“pinch his ear”翻譯成“擰了他的耳朵一把”，把強(qiáng)勢(shì)的女性對(duì)丈夫的管束和帶有調(diào)情性質(zhì)的小小懲罰譯得很傳神，把小兩口之間打是親罵是愛(ài)的感覺(jué)寫(xiě)得很到位，能體現(xiàn)女主人公利蓓加的強(qiáng)勢(shì)與刁蠻。而彭長(zhǎng)江將其譯為“掐了一下他的耳朵”，那種女性對(duì)丈夫的撒嬌與輕巧的懲罰沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)，讓人覺(jué)得利蓓加是說(shuō)話時(shí)容易動(dòng)粗的粗魯女性。女性意識(shí)在楊必譯文中憑借對(duì)一個(gè)小小動(dòng)作的刻畫(huà)就體現(xiàn)得淋漓盡致。

還有那句“You old booby”，也是利蓓加嗔怪丈夫的話。楊必譯為“傻孩子”，而彭長(zhǎng)江將之譯為“傻瓜蛋”。不難看出，彭長(zhǎng)江是在盡力想象女性嗔怪丈夫該怎么說(shuō)，但是“傻瓜蛋”還是太中性的語(yǔ)言，不符合女性撒嬌時(shí)的語(yǔ)氣。楊必的一句“傻孩子”把利蓓加這位年輕女子對(duì)丈夫的憐愛(ài)與嗔怪雕琢得細(xì)致貼切，譯文中女性意識(shí)強(qiáng)烈。

例2. For she could…… embroider beautifully； and spell as well as Dixonary itself； but she had such a kindly， smiling， tender， gentle， generous heart of her own， as won the love of everybody who came near her， from Minerva herself down to the poor girl in the scullery……

楊譯：她花兒繡得好，拼法準(zhǔn)確得和字典不相上下。除了這些不算，她心地厚道，性格溫柔可疼，器量又大，為人又樂(lè)觀，所以上自智慧女神，下至可憐的洗碗小丫頭，沒(méi)一個(gè)人不愛(ài)她。

彭譯：她繡花繡得美，拼字拼得準(zhǔn)，就跟辭典一樣。而且她性情格外和氣、笑容可掬，親切溫柔、慷慨豁達(dá)，上至智慧女神，下至可憐的洗碗丫頭，凡接近過(guò)她的，沒(méi)有不喜歡她的?！?/p>

此句是平克頓小姐稱(chēng)贊愛(ài)米麗亞. 賽特笠小姐的話。楊必把“embroider beautifully”譯為“花兒繡得好”，彭長(zhǎng)江將之譯為“繡花繡得美”。楊必的一個(gè)兒化音把愛(ài)米麗亞寫(xiě)活了，因?yàn)橹挥信院蛢和Ｓ脙夯?，但是男性很少用，所以彭長(zhǎng)江想不到這一層。再有“the poor girl in the scullery”一處，楊必譯為“可憐的洗碗小丫頭”，而彭長(zhǎng)江譯為“可憐的洗碗丫頭”。楊必的一個(gè)“小”字就把平克頓小姐的語(yǔ)氣寫(xiě)得傳神俏皮，符合女性的氣質(zhì)，女性意識(shí)濃厚。而彭長(zhǎng)江的語(yǔ)言準(zhǔn)確是準(zhǔn)確的，但是不傳神，不女性化。

例3. “I have come hither…… to say farewell to my dearest and earliest friend. I beseech you before I go， not perhaps to return， once more to let me press the hand from which I have received nothing but kindness all my life.”

楊譯：“趕到此地和我最親愛(ài)的姑媽道別。我自小兒受姑媽的疼顧，希望能在我冒死出戰(zhàn)之前，從新回到恩人身邊和她握手言好?！?/p>

彭譯：“故來(lái)到此地，”……“向最親愛(ài)的姑母大人告辭。我向蒙姑母眷顧，今可能一去不返，故懇求您允許我重回膝下請(qǐng)安。”

這句是利蓓加模仿丈夫的語(yǔ)氣口述讓他給姑母寫(xiě)信的語(yǔ)言?？傮w感覺(jué)是彭長(zhǎng)江譯本比較文縐縐的，楊必的譯本比較生動(dòng)。本文作者認(rèn)為，此處彭長(zhǎng)江有性別刻板印象的嫌疑。性別刻板印象（ gender stereotype） 是指“人們對(duì)于不同的性別身份產(chǎn)生的固定和籠統(tǒng)的看法，是社會(huì)對(duì)刻板男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)的預(yù)設(shè)”。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)榕黹L(zhǎng)江試圖把信里的語(yǔ)言寫(xiě)得男性化十足，均用敬語(yǔ)，顯得恭敬。在傳統(tǒng)語(yǔ)言觀念中，女性的語(yǔ)言要溫和文雅，可俏皮一些，描述性強(qiáng)一些，但男性的語(yǔ)言要粗獷，有時(shí)要比女性恭敬一些，刻板一些。但是這里畢竟是女主人公利蓓加在陳述，所以彭長(zhǎng)江譯得這么恭敬死板，與利蓓加的語(yǔ)言習(xí)慣與文化背景不符，其實(shí)她一輩子也說(shuō)不出這樣的話。彭長(zhǎng)江一味遷就丈夫羅登的語(yǔ)言，卻忘了這信全是利蓓加一手造就的“陰謀”，缺乏女性意識(shí)。

三、結(jié)束語(yǔ)

女性主義和翻譯的結(jié)合給翻譯發(fā)展打開(kāi)了一扇新的窗戶(hù)，讓譯者和讀者有新的視角去欣賞文學(xué)作品，這對(duì)文學(xué)發(fā)展有著積極的推動(dòng)作用。女性主義是一場(chǎng)政治運(yùn)動(dòng)，但波及到語(yǔ)言文學(xué)層面，更多的一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的文化運(yùn)動(dòng)。女性主義借助翻譯發(fā)出女性的聲音，還女性人物形象“真正女兒身”，發(fā)掘并充分體現(xiàn)文學(xué)作品中的女性意識(shí)，功勞不可小覷。本文意在鼓勵(lì)譯者在處理文學(xué)作品中的女性形象時(shí)，用女性主義翻譯理論指導(dǎo)其譯作，將原文的美更全面地傳遞給讀者。

參考文獻(xiàn)：

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