游之

A grand feat of unprecedented breadth and depth：

On the 4th China Opera Festival

2021年10月13日，眾所期盼的第四屆中國歌劇節(jié)在山東濟南省會大劇院盛大開幕，開幕式由文化和旅游部藝術(shù)司司長明文軍主持，文化和旅游部黨組成員、副部長，國家文物局黨組書記、局長李群為歌劇節(jié)開幕致辭。開幕演出為山東省歌舞劇院的《沂蒙山》。2021年11月28日，歌劇節(jié)最后一部參演劇目、浙江省歌舞劇院的《紅船》在線上收官，標(biāo)志著第四屆中國歌劇節(jié)順利落幕。

新作精彩紛呈

中國歌劇節(jié)是目前我國歌劇藝術(shù)領(lǐng)域最高級別的劇目展演活動，從2011年開始，每三年一屆。第四屆中國歌劇節(jié)本應(yīng)于2020年舉辦，但因為新冠疫情，延后至2021年10月。從10月13日開幕至10月26日，歌劇節(jié)的劇目展演以及與之相關(guān)的“一劇一評”“民族歌劇創(chuàng)作人才研修班”“公益藝術(shù)講座和藝術(shù)鑒賞下基層活動”等，都熱烈而有序地穩(wěn)步推進，歌劇節(jié)之影響力日隆，“出圈”態(tài)勢已成，突出表現(xiàn)在劇目展演的線上直播或錄播，點擊量動輒十幾萬甚至上百萬，“歌劇藝術(shù)的盛會，人民群眾的節(jié)日”，已不僅僅是一句宣傳標(biāo)語，更成為本屆歌劇節(jié)風(fēng)貌的全方位體現(xiàn)。

然而，就在10月26日這天，第四屆中國歌劇節(jié)突然按下了暫停鍵，因為在距離歌劇節(jié)分會場青島附近的日照市，發(fā)現(xiàn)了新冠肺炎確診病例。當(dāng)晚，在青島鳳凰之聲大劇院，來自湖北省歌舞劇院的《洪湖赤衛(wèi)隊》整裝待演;同時，四百多公里之外的德州大劇院，歌劇《紅船》也已經(jīng)裝臺完成準備次日亮相;此外，即將在10月29日至31日期間展演的中國歌劇舞劇院的《江姐》、南方歌舞團的《紅流澎湃》、湖北省歌舞劇院的《天使日記》、重慶歌劇院的《塵埃落定》、山西歌舞劇院的《三把鎖》等，也都已將舞美道具運抵其演出的城陽大劇院、臨沂大劇院、煙臺大劇院、濰坊大劇院和淄博大劇院。猝不及防的暫停，讓這些劇院一時間不知所措。

事實上，本屆歌劇節(jié)開幕不久，內(nèi)蒙古及周邊的西北地區(qū)就出現(xiàn)了比較嚴峻的疫情。因此，歌劇節(jié)期間，疫情的防控也是組委會最重視的工作。但是真正按下暫停鍵的那一刻，所有身處其中的人還是會感到深深的遺憾。然而，防疫大于天，即使遺憾，在接到暫停通知后，大家毫無怨言，全力配合組委會的善后工作，連夜核酸檢測，連夜訂票，在互道再見和珍重的時候，都還期待著歌劇節(jié)的重啟。

20天之后，11月17日，第四屆中國歌劇節(jié)于線上重啟，至11月28日，尚未展演的11部劇目，分別安排在17日至28日每晚7時30分，通過“文藝中國”在線上與全國觀眾見面。雖然是線上展播，但是依然引起全國范圍的熱烈響應(yīng)，每日的在線觀演人次從十幾萬到幾十萬不等，而從歌劇節(jié)開幕至結(jié)束，劇目網(wǎng)絡(luò)線上展播共吸引了近1.5億人次在線觀看。網(wǎng)絡(luò)時代，藝術(shù)的傳播已不局限于劇場，這是非常值得欣慰的。不過為了本次歌劇節(jié)的展演，很多劇院都對劇目進行了打磨和修改，而重啟后線上的展播大多是過去錄制好的視頻資料，并非修改后的最新版本，不過，相信這個遺憾在今后一定會有彌補的機會。線上重啟最重要的意義在于，讓幾經(jīng)波折的第四屆中國歌劇節(jié)，終于通過前半程現(xiàn)場和后半程線上相結(jié)合的方式順利落幕，不失為具有時代特征的圓滿！

評價一屆歌劇節(jié)是否成功，外在的組織形式是錦上添花，內(nèi)在的劇目品質(zhì)才是核心支撐。如果只用一句話來形容第四屆中國歌劇節(jié)，就是“盛況空前”四個字。

本屆歌劇節(jié)共有24部劇目參演，是從全國范圍內(nèi)上報的百余部作品中優(yōu)選出來的。這其中既有《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》《同心結(jié)》《茶花女》這樣的中外經(jīng)典;也有2018 年以來，進入文化和旅游部“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”的重點扶持劇目：《沂蒙山》《紅船》《半條紅軍被》《道路》《張富清》《天使日記》《國·家》《塵埃落定》《三把鎖》等;還有《銀杏樹下》《紅流澎湃》《拔哥》《晨鐘》《五星紅旗》《山茶花開》《小河淌水》《聽見索瑪》等各地區(qū)新創(chuàng)的優(yōu)秀作品。入選作品包括革命歷史題材、現(xiàn)實題材以及少數(shù)民族題材，地域涉及北京、山東、上海、重慶、廣東、廣西、山西、湖北、湖南、浙江、江蘇、江西、四川、河南、云南等。尤其值得一提的是，本屆歌劇節(jié)上，中國歌劇舞劇院有三部經(jīng)典、一部新創(chuàng)共四部作品參演，顯示了其作為“國家隊”的能力和實力;另外中央歌劇院、湖北省歌舞劇院也分別有一部經(jīng)典、一部新創(chuàng)共兩部作品參演。本屆歌劇節(jié)，雖然參演劇目的數(shù)量與上屆持平，但是演出場次的安排卻是歌劇節(jié)舉辦以來最多的。

本屆歌劇節(jié)參演的18部新作，全部是近五年來的創(chuàng)作。這些新作在題材的豐富性、內(nèi)容的人民性、呈現(xiàn)的藝術(shù)性等方面各有探索實踐，各有亮點優(yōu)長，是中國歌劇事業(yè)近年成果的集中展現(xiàn)。在中國歌劇人的心目中，歌劇節(jié)是令人向往的神圣節(jié)日，但是，“拿什么獻給你，我的歌劇節(jié)？”這在不算久遠的十年前，還是困擾很多地區(qū)、很多院團的難題，因為手邊沒有劇目，最終只能“望節(jié)興嘆”。從過去的“囊中羞澀”到如今的“爭先恐后”，中國歌劇業(yè)態(tài)的變化并非一夜之間。

從2011年到2021年，十年之間，中國歌劇的創(chuàng)作演出翻了數(shù)倍，盡管這其中并非所有的創(chuàng)作都是優(yōu)品，但沙里淘金，如果沒有一次次的失敗，如果沒有深入其中的具體實踐，又如何聚沙成塔，如何形成高原高峰？所幸的是，在這個過程中，文化和旅游部給予中國歌劇事業(yè)在思想上、方向上、行動上的正確引領(lǐng)和有效支持。這其中有兩大事件起到了極其關(guān)鍵的作用：其一是2015年經(jīng)典歌劇《白毛女》的復(fù)排，可謂尋根溯源，找回歌劇藝術(shù)為人民的初心;其二是2016年，中國民族歌劇傳承發(fā)展工程正式啟動實施，可謂正本清源，明確了大力推動中國民族歌劇發(fā)展的方向。自此，隨著中國民族歌劇創(chuàng)作生態(tài)的改變，中國歌劇的整體業(yè)態(tài)也得到“水漲船高”的提升，百花齊放、百家爭鳴，多樣化的歌劇創(chuàng)作、演出愈來愈廣泛，歌劇開始為更多的人知曉，喜歡歌劇的人也越來越多。

經(jīng)典歷久彌新

中國歌劇節(jié)已舉辦四屆，頭兩屆歌劇節(jié)是有評獎的，從2017年第三屆開始，將“評獎”改為“評劇”，簡稱“一劇一評”。第四屆中國歌劇節(jié)在山東省舉辦，參加展演的24部劇目，分別安排在全省七個城市的大劇院，各劇目演出的時間有所重疊，為了更好地開展“一劇一評”，組委會將評委分為兩個組：濟南、臨沂、德州、淄博四地為一組，簡稱濟南組;青島、煙臺、濰坊三地為一組，簡稱青島組。歌劇節(jié)上，特別安排了“中外經(jīng)典歌劇展演”，包括《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》《同心結(jié)》《茶花女》6部，演出劇場集中于青島組。

在前三屆歌劇節(jié)中，并非沒有中外經(jīng)典歌劇作品的演出，但是此番將中外經(jīng)典歌劇作品集中于同一場組并予以特別冠名，是歌劇節(jié)舉辦以來的首次。截至目前，全國各地共有24部“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點扶持劇目。本屆歌劇節(jié)上，有9 部作品都來自“工程”，而其余新作絕大多數(shù)也是民族歌劇方向的作品。這說明，已經(jīng)持續(xù)5年的“民族歌劇傳承發(fā)展工程”，對于中國民族歌劇的發(fā)展起到了有效推動和引領(lǐng)作用。但是，隨著民族歌劇創(chuàng)作演出實踐的不斷擴大和深入，問題和困惑也隨之而來。比如，什么是民族歌劇、怎樣寫作民族歌劇、民族歌劇的劇本和音樂有怎樣的特征、什么才是民族歌劇的演唱和表演等等諸如此類。

實踐才知不足，實踐才出真知。對于民族歌劇的創(chuàng)作和演出，沒有實踐，也就不會發(fā)現(xiàn)問題并思考如何去解決問題。這對于今天的創(chuàng)作者和前輩的藝術(shù)家是沒有區(qū)別的。所不同的是，今天的創(chuàng)作者是幸運的，因為當(dāng)年的歌劇前輩們在實踐的過程中，不僅發(fā)現(xiàn)問題并且很好地解決了問題，留下了寶貴的經(jīng)驗。因此，對于今天的創(chuàng)作者，想要解惑，答案就“藏”在那一部部膾炙人口的經(jīng)典之中。所以，本屆歌劇節(jié)為“中外經(jīng)典歌劇展演”開辟專場，絕不是形式上的噱頭，所謂“溫故而知新”，這些經(jīng)典之作，正是今天進行中國民族歌劇和其他歌劇樣式創(chuàng)作最鮮活生動的教科書。

既然準備了“教科書”，就要有學(xué)習(xí)的“學(xué)生”。雖然學(xué)習(xí)經(jīng)典是每一位中國歌劇人都應(yīng)該具有的自覺意識，但是在特定時間給特定人群吃一點“偏飯”，讓“教科書”的作用更加有的放矢，才是第三屆“民族歌劇創(chuàng)作人才研修班”首次入駐歌劇節(jié)的根本原因。文化和旅游部對于本屆研修班給予高度重視，開班儀式由藝術(shù)司副司長黃小駒主持，藝術(shù)司司長明文軍在講話中指出：“這屆研修班依托第四屆中國歌劇節(jié)舉辦，讓大家能夠在比較短的時間里，集中觀摩大量的優(yōu)秀歌劇劇目，通過學(xué)習(xí)，深化對中國民族歌劇發(fā)展歷程的理解和認識，明確中國民族歌劇的發(fā)展方向?！?/p>

“民族歌劇創(chuàng)作人才研修班”的學(xué)員均來自全國各地文藝院團、藝術(shù)高校、藝術(shù)研究機構(gòu)等，都是各單位藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教學(xué)、藝術(shù)理論方面的骨干力量。本屆研修班班主任、原解放軍藝術(shù)學(xué)院政委喬佩娟老師對學(xué)員們提出希望：“舉辦研修班的目的，就是希望大家對于中國民族歌劇進行深入的探討、研究、學(xué)習(xí)，怎么樣叫‘守正創(chuàng)新？怎么樣守這個‘正？怎么樣創(chuàng)這個‘新？希望大家要好好看戲，不要輕易否定，不要輕易批判，好好想一想這些作品好在什么地方，不足在什么地方，我們應(yīng)該怎么辦。我們今天就在守正創(chuàng)新的路上，我們的民族歌劇創(chuàng)作要堅持中國特色、中國風(fēng)格，文旅部為我們指出了正確的方向和道路，我們要沿著這條路走下去，不保守、不脆弱，不斷提升自己的綜合修養(yǎng)，要堅韌不拔，堅持不懈，相信中國民族歌劇的未來一定是光明的。”

因為疫情，本屆歌劇節(jié)特別安排的“中外經(jīng)典歌劇展演”，也只有《茶花女》《小二黑結(jié)婚》完成了劇場的演出，其余劇目最終都是在11月17日歌劇節(jié)線上重啟之后，通過“文藝中國”在線上展播的。從舞臺藝術(shù)的角度來說，“線上”和“現(xiàn)場”當(dāng)然有本質(zhì)區(qū)別;不過，從另一個角度來看，這些經(jīng)典劇目最核心的價值，還在于其對今天歌劇創(chuàng)作的啟示性。

6部經(jīng)典劇目中，除了《茶花女》，其余5部均是不同時期中國民族歌劇的典范之作：1945年的《白毛女》，1 952年的《小二黑結(jié)婚》，1958年的《洪湖赤衛(wèi)隊》，1964年的《江姐》，1981年的《同心結(jié)》。這5部作品在創(chuàng)作理念上有一脈相承之處，那就是講好了中國故事，抒發(fā)了中國人的情感;而在創(chuàng)作手法和藝術(shù)表現(xiàn)上則各有探索和追求，可謂一戲一格，每部作品都有其獨一無二的藝術(shù)魅力。

今天我們學(xué)習(xí)經(jīng)典，學(xué)的是前輩藝術(shù)家們的經(jīng)驗和方法，學(xué)的是他們對待藝術(shù)創(chuàng)作嚴謹認真的態(tài)度，學(xué)的是他們矢志不渝致力于創(chuàng)作反映時代聲音的優(yōu)秀作品的追求。學(xué)習(xí)的同時，也是不斷實踐的過程。就如此次在劇場、在線上看到的中外經(jīng)典歌劇作品一樣，雖然今天的舞臺呈現(xiàn)與當(dāng)年的最初樣式已經(jīng)有了天壤之別，但是作品的優(yōu)質(zhì)內(nèi)核卻得以很好的保留和體現(xiàn)。這說明，經(jīng)典并不意味著陳舊，更不意味著在藝術(shù)上止步不前。經(jīng)典之所以是經(jīng)典，也正因為它具有與時俱進的品質(zhì)和能力，讓經(jīng)典的呈現(xiàn)始終符合當(dāng)代人的藝術(shù)審美，也是對以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的最好踐行。這也正是本屆歌劇節(jié)為“中外經(jīng)典歌劇展演”開辟專場的蘊意所在吧。

盛況空前的第四屆中國歌劇節(jié)已然落幕，第五屆中國歌劇節(jié)又該如何登場，是擺在所有歌劇從業(yè)者面前的一個嚴肅話題。中國歌劇正處在最好的發(fā)展時期，這是毋庸置疑的，只有把握這一機遇，用歌劇藝術(shù)講好中國故事，傳播中國聲音，為人民而創(chuàng)作，才是每一位歌劇人的使命和擔(dān)當(dāng)。任何事業(yè)的發(fā)展都是循序漸進的，腳踏實地繼續(xù)耕耘，相信三年后，第五屆中國歌劇節(jié)啟幕時，中國的歌劇創(chuàng)作和演出，將會有更豐厚的成果，回報給所有熱愛歌劇的人們。