陳志音

A feast of rainbow colors

——A review of the 4th China Opera Festival

第四屆中國歌劇節(jié)10月13日《沂蒙山》在濟南演出開幕，11月28日《紅船》在線上直播閉幕。原定24部優(yōu)秀歌劇作品在山東7個城市演出48場，前期13部作品現(xiàn)場展演效果理想，齊魯大地文化底蘊深厚，普通市民對歌劇藝術(shù)的熱情與理解，超出預(yù)期。因眾所周知的不可抗力，后期11個劇目云上展播影響廣泛。正如開初發(fā)布新聞：堅持展演和展播并舉、線下和線上融合，通過“云劇場”、全景直播等方式呈現(xiàn)。從頭到尾策劃組織有預(yù)見、有預(yù)判、有預(yù)案，從容應(yīng)對有備無患，保證了歌劇節(jié)各項日程有條不紊成功圓滿。

從《白毛女》到《同心結(jié)》等5部作品集中于經(jīng)典民族歌劇展演周。從《晨鐘》到《張富清》再到《塵埃落定》等18部最近五年新創(chuàng)劇目，包括文化和旅游部“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點扶持劇目，強化突出了本屆歌劇節(jié)的主流特色。世界經(jīng)典代表作品《茶花女》則“一枝獨秀”。

本屆歌劇節(jié)重點圍繞中國共產(chǎn)黨百年歷程、全面建成小康社會等主題，突出革命現(xiàn)實題材作品，全國各地民族歌劇創(chuàng)作取得的可喜成果得以充分的展示。繼續(xù)組織專家學者“一劇一評”專題研討;同歌劇相關(guān)專業(yè)名師，在2021年民族歌劇創(chuàng)作人才研修班上的講座、講學、講課，全面立體為學員輸送知識與力量。

精誠所至百花開

本屆歌劇節(jié)，老樹新花、新蕾綻放。相比前三屆，新創(chuàng)與扶持劇目，在題材內(nèi)容、音樂風格、舞臺呈現(xiàn)上，更為開放也非常豐富。我們欣喜地看到：民族歌劇藝術(shù)正在成為歌劇舞臺的主流。重點是通過歷屆歌劇節(jié)的積累與發(fā)展，民族歌劇的整體藝術(shù)質(zhì)量上更有大幅度的提升。

題材內(nèi)容歸類：馮柏銘和馮必烈、王曉嶺、王勇、游之、李亭等劇作家功力深厚視野開闊，勇于并善于自我突破，在內(nèi)容把握與理解表現(xiàn)上，遵循歌劇文本寫作規(guī)律。講紅色歷史的有《紅船》《沂蒙山》《半條紅軍被》《五星紅旗》《國·家》《銀杏樹下》6部;頌革命先輩的有《周恩來》《晨鐘》《紅流澎湃》《拔哥》4部;贊描寫脫貧攻堅的有《聽見索瑪》《山茶花開》《三把鎖》3部;還有弘揚抗疫精神的《天使日記》;寫“共和國勛章”獲得者的《張富清》、改革開放工業(yè)戰(zhàn)線的《道路》、少數(shù)民族時代變遷的《塵埃落定》、邊寨風情的《小河淌水》。馮氏父子可謂大贏家，他們的文本已形成鮮明的個性標識。游韋之、李亭兩位女性劇作家更善于注重細節(jié)、感情細膩、文字詩意又不失大氣與張力。

音樂風格簡述：孟衛(wèi)東、杜鳴、唐建平、欒凱、撈仔、張朝等作曲家，在語言上更加自覺追求個性與共性、民族與世界、技術(shù)與情感的平衡統(tǒng)一。同一作曲家的不同作品，在語言上也有更高的探索與追求。其中，孟衛(wèi)東和杜鳴各占3部，唐建平和撈仔各2部，這幾位作曲家不單以作品數(shù)量取勝，在藝術(shù)質(zhì)量上也有各自顯著的優(yōu)勢。在圍繞題材內(nèi)容、把握人物形象的前提下，優(yōu)美動聽、貼近群眾，這是孟衛(wèi)東和杜鳴“英雄所見”的自覺追求;而欒凱、撈仔、張朝等挺進歌劇音樂領(lǐng)域，既是“新銳”又是“精銳”，他們都是技術(shù)裝備精良、創(chuàng)作經(jīng)驗豐富、意識觀念成熟的作曲家，既不墨守成規(guī)也不天馬行空，敢于更善于不斷接受新的挑戰(zhàn)。有了他們的加盟，中國民族歌劇音樂將愈加色彩斑斕更上層樓。

舞臺呈現(xiàn)微觀：有個事實毋庸置疑，相比前十年二十年或更遠的年代，今天的歌劇舞臺在保留自身特色的前提下，根據(jù)劇場設(shè)備條件，引進并運用先進的聲光影像技術(shù)手段，已然大大跨越、超越了曾經(jīng)的表現(xiàn)空間的局限。從《小二黑結(jié)婚》到《半條紅軍被》，導演黃定山位列榜首獨占5部大作！廖向紅緊隨其后也有3部之多。黃導可謂近年國內(nèi)歌劇舞臺最為活躍最具實力最富成果的有代表性的人物，在藝術(shù)上也形成確立了自己的審美風格，將偏于寫實主義、重于浪漫情調(diào)、借鑒表現(xiàn)主義等各種流派，有機結(jié)合融為一體。廖導是一位別具親和力極其善于合作的藝術(shù)家，既帶有女性導演的溫婉精致細膩，又從來不乏舞臺戲劇的章法格局?？上驳氖?，我們在本屆歌劇節(jié)看到新生代導演的奮力崛起，沈亮、朱亞林等“后浪”翻卷波瀾濤聲拍岸，加油！

本屆歌劇節(jié)創(chuàng)演團隊，中國歌劇舞劇院堪稱第一“大戶”共獻演了4部經(jīng)典和新作;中央歌劇院則以一中一外展示“國家隊”標桿的引領(lǐng)示范;溫州大學、云南民族大學、廣西藝術(shù)學院，從歌劇藝術(shù)的教學、研究、理論領(lǐng)域擴展出來，在歌劇創(chuàng)作、制作、表演領(lǐng)域大膽實踐，三所高校作為非職業(yè)藝術(shù)院團敢于挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出超凡的魄力與實力。

精益求精出人才

我們都說“戲抬人、人抬戲”，通常情況更多是經(jīng)典“戲抬人”、新作“人抬戲”，本屆歌劇節(jié)24部劇目似也大致如此，舞臺上一大批青年演員，無疑是合力支撐當今民族歌劇的大梁。

青年男高音毋攀一人演了6部大戲，硬是線上線下一片紅！中國歌劇舞劇院4部作品他獨占鰲頭，《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《江姐》三部經(jīng)典，一人擔綱兩個男一、一個男二;新作《張富清》（音樂會版）男主唱段分量很重，毋攀表現(xiàn)相當出色;南方歌舞團創(chuàng)演的《紅流澎湃》、江蘇演藝集團的《周恩來》線上直播，頭牌首席表演更是令人耳目一新，尤其是《紅》這部戲，將青年男高音的潛力與實力發(fā)揮得淋漓盡致。青年女高音歌唱家王一鳳、蔣寧分別與毋攀合作搭檔領(lǐng)銜女一號，在角色塑造上春蘭秋菊各有千秋?！锻慕Y(jié)》線上直播，蔣寧飾演的樸順姬讓人對美麗動人的女主角留下了深刻印象，關(guān)鍵是她唱得真挺好，網(wǎng)友們紛紛點贊好評。高鵬、王揚在本院《江姐》中表現(xiàn)不俗，助力領(lǐng)銜涼山文旅集團的《聽見索瑪》也十分給力，揮灑出國家藝術(shù)院團主演的應(yīng)有風采。

已正式出任天津音樂學院副院長的男高音歌唱家王宏偉，在民族歌劇舞臺是個引人注目的大角兒?！栋霔l紅軍被》和《塵埃落定》《同心結(jié)》三臺大戲，他飾演不同時代、不同性格、不同民族的三個男主角聲情傳神，無不令人信服贊嘆。所有專家和觀眾對中央歌劇院《道路》的男一、男二號演員贊賞有加，李爽和於敬人，一個男高音、一個男中音，兩人都是各自聲部的優(yōu)秀代表，舞臺上的企業(yè)家和黨領(lǐng)導形神兼?zhèn)洌茉斓糜醒腥庥懈星橛袚?，好！大家對飾演劉去來的青年男高音韓鈞宇格外青睞，他形象好、條件好、專業(yè)功力強，將來一定前途無量！薛皓垠、王傳亮等青年男高音也為各自的角色增添光彩注入生機。

雖已拍攝電影公映，舞臺上的《沂蒙山》依舊讓現(xiàn)場觀眾心潮起伏情緒激蕩。楊小勇絕對稱得上中國男中音歌唱家歌劇演員的典范，他不僅演唱功力過得硬，演戲更是一絕，他塑造的孫九龍，精氣神無不在線，成為民族歌劇舞臺立得起留得住的藝術(shù)形象?！都t船》領(lǐng)袖群像中的一員，他飾演的李大釗戲份有限卻也光彩照人。青年女中音歌唱家張卓、李思琪分飾《沂蒙山》《塵埃落定》的女紅軍夏荷、土司夫人，兩個角色贏得大家一致好評眾口交贊。重慶歌劇院青年男中音歌唱家劉廣，從2011年領(lǐng)銜《釣魚城》一路走來擔負重任，已升遷副院長的他，在業(yè)務(wù)上絲毫沒有放松，《塵埃落定》的麥琪士司聲音質(zhì)量不錯，人物也很豐滿。

可喜的是中央和地方院團隊伍穩(wěn)定人才輩出，已然撐起了民族歌劇一片天。湖北的馬婭琴既掛牌“洪湖”韓英，又主演“天使”蘭之念，女高音都能保持水準自由切換。江西省歌舞劇院青年男高音杜歡，既是“掌門”又是“頭牌”，他領(lǐng)銜主演《山茶花開》如一匹“黑馬”殺出重圍身手不凡。值得褒獎鼓勵的青年演員很多啊，女高音歌唱家徐曉英、王麗達、王莉、伊泓遠，還有鄭培欽、劉洛君、高淑琴……恕不一一列舉。

上海歌劇院前任院長張國勇、現(xiàn)任院長許忠，兩位和原中央歌劇院許知俊是歌劇指揮方面的“將帥”級人物，青年一代特別出彩的有王燕、楊洋、朱曼、黃屹等，他們執(zhí)棒的樂隊，大多是非職業(yè)歌劇樂隊，經(jīng)過調(diào)教磨合都能與演員達到不同程度的自然默契，一部歌劇煥發(fā)出歌劇音樂應(yīng)有的味道與風采。

精工打磨好作品

原本《紅船》順風順水駛?cè)臊R魯大地，所有舞臺裝置服裝道具皆已“靠岸”，只等10月27日德州大劇院開門迎候觀眾入場。單單因為疫情、偏偏又是疫情！本屆歌劇節(jié)現(xiàn)場演出，10月26日戛然而止緊急叫停！《紅船》被迫“駛離”德州，包括它在內(nèi)的后面12部優(yōu)秀劇目全部上線。11月17日由《洪湖赤衛(wèi)隊》開啟在文藝中國、光明網(wǎng)、好客山東、抖音、快手、一直播等每晚連續(xù)演播，11月28日由《紅船》畫上句號。有消息稱“已吸引超過五百萬人次在線觀看”！其中，筆者注意到，四川省交響樂團復(fù)排經(jīng)典《同心結(jié)》，11月25日晚在網(wǎng)絡(luò)平臺亮相，雖說看到聽到的只是2020年10月的國家大劇院錄像復(fù)播，但卻重點放大了一度文本音樂和二度演員現(xiàn)場表現(xiàn)的“好”，原本舞臺上不盡如人意的弱勢，反而得以有效淡化。這個觀演效果確實出乎預(yù)料。

本屆歌劇節(jié)24部作品一部不少終于落下大幕，有收獲有欣喜也有遺憾。

必須大加褒揚新創(chuàng)和扶持劇目，如山西歌舞劇院的《三把鎖》、青島演藝集團的《國·家》、涼山文旅的《聽見索瑪》等，經(jīng)過專家給予建議反復(fù)修改精工打磨，在藝術(shù)質(zhì)量上確實都取得了非常明顯的改進和完善。

應(yīng)該說，中央歌劇院的《道路》和中國歌劇舞劇院的《張富清》兩部佳作，帶給業(yè)界專家和普通觀眾最大驚喜。兩個戲在題材上似不占優(yōu)勢，而且都是很難啃的“硬骨頭”。現(xiàn)在的舞臺呈現(xiàn)，既保留并強化了原有的思想內(nèi)核精神氣質(zhì)，在藝術(shù)上更得到大幅提升。筆者看過《道路》初版首演，實話說有點不以為然，當時只感覺最棒的是舞臺演員的現(xiàn)場表現(xiàn)，也就是說“人抬戲”。這次10月20日在煙臺大劇院二度觀演，從頭到尾不停暗自贊嘆，真好真好真不簡單！從文本到音樂不說脫胎換骨，也絕對是面貌一新。全篇結(jié)構(gòu)更有章法脈絡(luò)清晰，更符合戲劇邏輯，主要人物情感也越發(fā)豐滿細膩。如此演員與群演的戲更為熟稔練達，真是好看好聽。中外歌劇中工業(yè)題材作品原本屬于稀缺物種，《道路》算不算高起點高質(zhì)量的填補空白？這次《張富清》以音樂會版呈現(xiàn)舞臺，實際效果比某些舞臺版作品更引人入勝。無論文本還是音樂的還原度都相當高，如若作曲家方石和劇作家文興國親臨現(xiàn)場，相信也會打出令人滿意的高分加分?？倢а葜靵喠至钊斯文肯嗫?，他的舞臺調(diào)度十分流暢自然，視覺審美太干凈太舒服了。

歌劇，原本屬于舞臺藝術(shù)“皇冠明珠”，所有觀眾必須置身現(xiàn)場觀演，同演員上下交流互動感應(yīng)，在這個過程中產(chǎn)生有呼吸、有溫度的特殊的化學作用，那種即時創(chuàng)作與審美體驗，絕對是隔著電視電腦網(wǎng)絡(luò)手機屏幕無法企及的效果。好吧，我們期待疫情緩解，更多觀眾走進劇院，他們一定會為民族歌劇的舞臺魅力真正心悅誠服。優(yōu)秀的作品一定會征服并獲得更多的知音！只有堅持思想性、藝術(shù)性高度統(tǒng)一的好作品，才能葆有藝術(shù)的感染力生命力。

愿中國歌劇節(jié)一屆勝于一屆，中國歌劇舞臺春色滿園繁花似錦。