劉一北

或許有些人并不熟悉“回廊亭”的故事，但東野圭吾這個(gè)名字相信大家都不陌生。話劇《回廊亭殺人事件》改編自日本作家東野圭吾的同名小說(shuō)，這部集愛情、懸疑、復(fù)仇于一體的作品被稱為“東野圭吾最詭異的本格推理極致之作”，既有殘酷的命運(yùn)鋪設(shè)，又包含了作者對(duì)生命的觀照和悲憫。

話劇《回廊亭殺人事件》的故事安排了兩條主線;一條是公開遺囑，一條是揭發(fā)兇手，兩條線索相輔相成，互相纏繞，虛實(shí)情境同時(shí)、同場(chǎng)推進(jìn)，在音樂(lè)的烘托下，緊張、恐怖、疑惑的氛圍鋪展蔓延，真相漸漸被揭開……

想要將《回廊亭殺人事件》的故事搬上舞臺(tái)并不是一件容易的事。將一部小說(shuō)的內(nèi)容提煉、濃縮并呈現(xiàn)于舞臺(tái)上，對(duì)看過(guò)原作的觀眾來(lái)說(shuō)，很容易產(chǎn)生先入為主的印象，挑剔那些舞臺(tái)上并未展現(xiàn)的劇情和細(xì)節(jié)。而改編懸疑小說(shuō)更是難上加難，不僅要兼顧原著中的主線劇情，交代清楚每一個(gè)角色的心理和行為狀態(tài)，還要保證推理邏輯嚴(yán)絲合縫，真相順暢揭曉，劇情沒(méi)有穿幫、跳躍，在保有“迷霧”的同時(shí)，還要保證劇情環(huán)環(huán)相扣。

導(dǎo)演趙淼認(rèn)為，舞臺(tái)劇需要用人物的表演來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)故事的走向，而他擅長(zhǎng)的形體劇可以充分發(fā)揮這一優(yōu)勢(shì)。為強(qiáng)化劇中的懸疑情境，趙淼為《回廊亭殺人事件》中的演員制定了一個(gè)表演原則——能做就不說(shuō)。導(dǎo)演趙淼說(shuō)：“話一說(shuō)出來(lái)，戲就沒(méi)了。”那些具有美感的肢體語(yǔ)言推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，增加了人物情緒的張力，并恰到好處地展現(xiàn)了人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

因整個(gè)故事發(fā)生在日式旅館回廊亭，話劇《回廊亭殺人事件》采用了矩形箱式裝置，由四個(gè)可移動(dòng)的盒子組成舞臺(tái)空間，既給人密室般的視覺感受，又兼具靈活多變的功能性。盒子并排時(shí)形成雙層舞臺(tái)空間，那扇門，既可分隔空間，也可作為鏡子，還可作為心靈的開關(guān)，簡(jiǎn)潔實(shí)用。音樂(lè)隨著劇情的推進(jìn)不斷變化，或助推懸疑氣氛，或襯托人物心境。道具方面，大火、巨大的利劍，都帶來(lái)極大的視覺沖擊，在音樂(lè)的烘托下，傳遞出一種緊張的情緒;黑色的面具反映出人物內(nèi)心的陰暗面：小桔燈與昏暗的舞臺(tái)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，作家對(duì)生命的悲憫和觀照也隨著燈光緩緩照進(jìn)觀眾內(nèi)心。

話劇《回廊亭殺人事件》遵循原作，不僅秉承極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)，人物的講話方式、行為禮儀，也都帶有典型的日式文化特征。據(jù)說(shuō)導(dǎo)演曾在排演前帶著演員團(tuán)隊(duì)去日本體驗(yàn)生活，了解當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)慣、學(xué)習(xí)茶道和劍道。導(dǎo)演希望演員能把這些體驗(yàn)帶入表演中，在以肢體表演為主的舞臺(tái)上，帶給觀眾更直觀的沖擊，讓角色的心境更容易被感知。

想要呈現(xiàn)一臺(tái)好戲，每個(gè)部門都是不可或缺的，演員當(dāng)然是其中一個(gè)重要因素。不得不說(shuō)，這部劇的演員的職業(yè)素養(yǎng)都極好，最欣賞里中二郎的扮演者，他對(duì)角色的善良和邪惡都拿捏得很到位，聲音雖然不屬于洪亮型的，但是在和枝梨子“戀愛”的時(shí)候，少年感十足，在和本間菊代“攤牌”的時(shí)候，也充滿了“丑惡”，與之前完全不似一個(gè)人。

《回廊亭殺人事件》從名字看來(lái)充滿了懸疑、驚悚的色彩，但直到結(jié)束，觀眾才會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)用愛堆積的故事，就如那句臺(tái)詞“你的氣息，仿佛清晨里被絲絨般玫瑰花瓣包裹著一般”，當(dāng)你得知了那些暗藏在恨意背后的愛意，你就會(huì)感受到這個(gè)故事的溫暖。